Станислав Генрихович Нойхаус |

Станислав Нойхаус

ЗХУ-ын нэрт хөгжимчний хүү Станислав Генрихович Нойхаусыг олон нийт чин сэтгэлээсээ хайрладаг байв. Тэрээр ямар ч тоглолт хийсэн, ямар ч ааштай байсан ч гэсэн сэтгэлгээ, мэдрэмжийн өндөр соёлд үргэлж татагддаг байсан. Станислав Нойхаусаас илүү хурдан, илүү нарийвчлалтай, илүү гайхалтай тоглож чаддаг төгөлдөр хуурчид цөөнгүй байдаг. сэтгэлзүйн нюансын баялаг байдал, хөгжмийн туршлагыг боловсронгуй болгох үүднээс тэрээр өөртэйгөө цөөхөн тэнцэх хүн олсон; Түүний тоглолт нь "сэтгэл хөдлөлийн ур чадвар"-ын үлгэр дуурайл гэж түүний тухай амжилттай хэлсэн байдаг.

• Ozon онлайн дэлгүүрт төгөлдөр хуур хөгжим →

Нойхаус азтай байсан: бага наснаасаа түүнийг оюуны орчинд хүрээлж, амьд, олон талт уран сайхны сэтгэгдлээр амьсгалж байжээ. Зураач, хөгжимчин, зохиолч гэх мэт сонирхолтой хүмүүс түүнтэй үргэлж ойр байсан. Түүний авъяас чадвар нь анзаарч, дэмжиж, зөв ​​чиглэлд чиглүүлэх хүн байв.

Нэг удаа, тэр таван настай байхдаа төгөлдөр хуур дээр Прокофьевоос ая аваад ааваасаа сонссон. Тэд түүнтэй хамтран ажиллаж эхэлсэн. Эхлээд олон жилийн туршлагатай төгөлдөр хуурын багш Ольга Михайловна Нейгауз эмээ багшаар ажилласан; Дараа нь түүнийг Гнесиний нэрэмжит хөгжмийн сургуулийн багш Валерия Владимировна Листова сольсон. Нойхаус хэдэн жил ангидаа суралцсан Листовагийн тухай тэрээр дараа нь хүндэтгэл, талархалтайгаар дурссан: "Тэр үнэхээр мэдрэмжтэй багш байсан ... Жишээлбэл, би залуу наснаасаа хурууны симулятор - масштаб, этюд, дасгалд дургүй байсан "гэжээ. техник дээр". Валерия Владимировна үүнийг хараад намайг өөрчлөх гэж оролдсонгүй. Тэр бид хоёр зөвхөн хөгжим мэддэг байсан бөгөөд энэ нь гайхалтай байсан ... "

Нойхаус 1945 оноос хойш Москвагийн Консерваторид суралцаж байгаа. Гэсэн хэдий ч тэрээр эцгийнхээ ангид - тэр үеийн төгөлдөр хуурч залуучуудын Меккад - дараа нь, аль хэдийн гуравдугаар курст байхдаа элссэн. Үүнээс өмнө Владимир Сергеевич Белов түүнтэй хамт ажиллаж байсан.

“Анх аав маань миний урлагийн ирээдүйд итгэдэггүй байсан. Гэвч оюутны үдэшлэгийн үеэр над руу нэг удаа хараад тэр бодлоо өөрчилсөн бололтой - ямар ч байсан тэр намайг ангидаа дагуулав. Тэрээр олон шавьтай, сурган хүмүүжүүлэх ажилд үргэлж хэт ачаалал өгдөг байв. Би өөрөө тоглохоосоо илүү олон удаа бусдыг сонсох хэрэгтэй байснаа санаж байна - шугам хүрээгүй. Дашрамд хэлэхэд сонсоход маш сонирхолтой байсан: шинэ хөгжим, түүний тайлбарын талаархи аавын санаа бодлыг хоёуланг нь хүлээн зөвшөөрсөн. Түүний хэлсэн үг, хэлсэн үг хэнд ч хандсан нь бүх ангид ашигтай байсан.

Нойхаусын байшинд Святослав Рихтерийг олон удаа харж болно. Төгөлдөр хуурын ард суугаад хэдэн цаг гарнаас салгалгүй бэлтгэл хийдэг байсан. Энэ ажлын гэрч, гэрч Станислав Нойхаус нэгэн төрлийн төгөлдөр хуурын сургуульд суралцсан: илүү сайн байхыг хүсэхэд хэцүү байсан. Рихтерийн хичээлүүд түүнд үүрд дурсагдсан: "Святослав Теофилович ажилдаа асар их тэсвэр тэвчээртэй байсан. Би хүнлэг бус хүсэл гэж хэлмээр байна. Хэрэв ямар нэгэн газар түүнд тохирохгүй бол тэрээр бүх хүч чадал, хүсэл тэмүүллээр унасан бөгөөд эцэст нь тэр бэрхшээлийг даван туулж чадсан юм. Түүнийг хажуунаас нь харж байсан хүмүүст энэ нь үргэлж хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлдэг байсан ... "

1950-иад онд Нойхаусын аав хүү хоёр хамтдаа төгөлдөр хуурын дуэт тоглож байсан. Тэдний тоглолтод Моцартын Д мажор сонат, вариацтай Шуманы Анданте, Дебюссигийн "Цагаан ба Хар", Рахманиновын сюитууд... аавыг сонсох боломжтой. Станислав Нойхаус консерваторийг (1953), дараа нь аспирантурыг (XNUMX) төгссөнөөс хойш аажмаар Зөвлөлтийн төгөлдөр хуурчдын дунд нэр хүндтэй байр сууриа эзэлжээ. Түүнтэй хамт дотоод гадаадын үзэгчдийн дараа уулзав.

Өмнө дурьдсанчлан, Нойхаус багаасаа урлагийн сэхээтнүүдийн хүрээлэлд ойр байсан; тэрээр нэрт яруу найрагч Борис Пастернакийн гэр бүлд олон жилийг өнгөрөөсөн. Түүний эргэн тойронд шүлэг эгшиглэв. Пастернак өөрөө тэдгээрийг унших дуртай байсан бөгөөд түүний зочид Анна Ахматова болон бусад хүмүүс бас уншдаг байв. Магадгүй Станислав Нойхаусын амьдарч байсан уур амьсгал эсвэл түүний хувь хүний ​​төрөлхийн "имманент" шинж чанарууд нөлөөлсөн байх - ямар ч байсан түүнийг концертын тайзан дээр гарахад олон нийт түүнийг шууд л хүлээн зөвшөөрсөн. Энэ тухай, мөн зохиол зохиолч биш, түүний хамт ажиллагсдын дунд үргэлж олон байдаг. ("Би багаасаа яруу найраг сонсдог байсан. Хөгжимчин хүний ​​хувьд надад их зүйлийг өгсөн байх..." гэж тэр дурсав.) Түүний агуулахын шинж чанар - нарийн, сандарч, сүнслэг байдал нь ихэвчлэн Шопен, Скрябины хөгжимтэй ойр байдаг. Нойхаус бол манай улсын хамгийн шилдэг Шопенистуудын нэг байсан. Скрябины төрсөн орчуулагчдын нэг нь зөв гэж үзсэн.

Түүнийг ихэвчлэн Баркаролле, Фантазия, вальс, ноктюрн, мазурка, Шопены баллад тоглож байгаад халуун алга ташилтаар шагнадаг байв. Скрябины "Хэврэг байдал", "Хүсэл", "Овроо", "Бүжиг дэх мотоцикль", "Бүжиг дэх мотоцикль", янз бүрийн зохиолын оршил дуунууд, уянгын бяцхан бүтээлүүд нь түүний үдэшт маш их амжилтанд хүрсэн. "Учир нь энэ бол жинхэнэ яруу найраг" (Андроников И. Хөгжимд. – М., 1975. С. 258.), – гэж Ираклий Андроников “Нейгауз дахин” эсседээ зөв тэмдэглэсэн байдаг. Тоглолтын жүжигчин Нойхаус өөр нэг шинж чанартай байсан нь түүнийг саяхан нэрлэгдсэн репертуарыг маш сайн орчуулагч болгосон. Чанар, түүний мөн чанар нь нэр томъёонд хамгийн нарийн илэрхийлэлийг олдог хөгжим хийх.

Тоглож байхдаа Нойхаус импровизация хийж байх шиг санагдав: сонсогч нь клишегээр хязгаарлагдахгүй жүжигчний хөгжмийн сэтгэлгээний амьд урсгалыг мэдэрсэн - түүний хувирамтгай байдал, өнцөг, эргэлтүүдийн сэтгэл хөдөлгөм гэнэтийн байдал. Жишээлбэл, төгөлдөр хуурч Скрябины Тавдугаар сонат, нэг зохиолчийн этюд (Оп. 8 ба 42), Шопены балладуудаар ихэвчлэн тайзан дээр гардаг байсан - эдгээр бүтээлүүд нь ямар нэг байдлаар өөр, шинэ байдлаар харагддаг байсан ... Тэр яаж үүнийг мэддэг байсан. тоглох тэгш бус, stencils тойрч гарах, a la impprompt хөгжим тоглох - концертод илүү сэтгэл татам зүйл юу байж болох вэ? Яг үүнтэй адил чөлөөтэй, импровизациар түүний гүн хүндэтгэлийг хүлээсэн В.В.Софроницкий тайзан дээр хөгжим тоглож байсан гэж дээр хэлсэн; өөрийн аав нь нэг тайзан дээр тоглож байсан. Гүйцэтгэлийн хувьд эдгээр мастеруудад Neuhaus Jr-ээс илүү ойр төгөлдөр хуурчийг нэрлэхэд хэцүү байх.

Импровизацийн хэв маяг нь бүх сэтгэл татам байдгаараа тодорхой эрсдэлтэй байдаг гэж өмнөх хуудсууд дээр хэлсэн. Бүтээлч амжилтын зэрэгцээ энд алдаа гарах боломжтой: өчигдөр гарсан зүйл өнөөдөр бүтэхгүй байж магадгүй юм. Нойхаус - юу нуух вэ? - Урлагийн азын хувирамтгай гэдэгт (нэгээс олон удаа) итгэлтэй байсан, тайзны бүтэлгүйтлийн гашуун зовлонг мэддэг байсан. Концертын танхимын байнгын хүмүүс түүний тоглолтын үеэр хүнд хэцүү, бараг онцгой нөхцөл байдлыг санаж байна - Бахын боловсруулсан тоглолтын анхны хууль зөрчигдөж эхэлсэн мөчүүд: сайн тоглохын тулд та баруун хуруугаараа баруун товчлуур дээр дарах хэрэгтэй. зөв цаг ... Энэ нь Нойхаус болон Шопены "Хорин дөрөв дэх этюд", Скрябины "C-sharp minor" (Op. 42) этюд, Рахманиновын "G-minor" (Op. 23) оршилд тохиолдсон. Түүнийг хатуу, тогтвортой жүжигчний ангилалд оруулаагүй, гэхдээ энэ нь парадокс биш гэж үү? - Нойхаусын ур чадварын концертын жүжигчний хувьд эмзэг байдал, түүний бага зэрэг "эмзэг байдал" нь өөрийн гэсэн сэтгэл татам, өөрийн гэсэн сэтгэл татам байсан: Зөвхөн амьд хүмүүс л эмзэг байдаг. Шопены мазуркад хүртэл хөгжмийн хэлбэрт үл эвдэрдэг төгөлдөр хуурчид байдаг; Скрябин эсвэл Дебюссигийн эмзэг дууны мөчүүд - тэд хурууныхаа доор төмөр бетон шиг хатуурдаг. Нойхаусын жүжиг яг эсрэгээрээ жишээ болсон. Магадгүй тэр зарим талаараа хожигдсон байж магадгүй (түүнийг шүүмжлэгчдийн хэллэгээр "техникийн хохирол амссан"), гэхдээ тэр ялсан бөгөөд чухал ач холбогдолтой юм. (Москвагийн хөгжимчдийн ярианд тэдний нэг нь "Чи хүлээн зөвшөөрөх ёстой, Нойхаус бага зэрэг тоглохыг мэддэг ..." гэж хэлж байсныг санаж байна уу? хэдэн төгөлдөр хуур дээр яаж хийхийг мэддэг. тэр юу хийж чадах вэ. Хамгийн гол нь энэ…”.

Нойхаус зөвхөн клавирабендээр алдартай байсангүй. Багшийн хувьд тэрээр нэг удаа аавдаа тусалж, жаран оны эхэн үеэс консерваторид өөрийн ангийн дарга болсон. (Түүний шавь нараас В. Крайнев, В. Кастельский, Б. Ангерер нар бий.) Хааяа гадаадад сурган хүмүүжүүлэх ажлаар явж, Итали, Австри зэрэг улсад олон улсын семинар гэгчийг зохион байгуулдаг байсан. "Ихэвчлэн эдгээр аялал зуны саруудад болдог" гэж тэр хэлэв. “Европын нэгэн хотод хаа нэгтээ янз бүрийн орны залуу төгөлдөр хуурчид цуглардаг. Би анхаарал татахуйц байх ёстой хүмүүсээс найм, арав орчим хүнээс жижиг бүлгийг сонгон авч, тэдэнтэй судалж эхэлдэг. Үлдсэн хэсэг нь зүгээр л сууж, хичээлийн явцыг гартаа тэмдэглэл хөтлөн харж, бидний хэлснээр идэвхгүй дасгал хийж байна.

Нэгэн удаа шүүмжлэгчдийн нэг нь түүнээс сурган хүмүүжүүлэх ухаанд хандах хандлагын талаар асуув. "Би заах дуртай" гэж Нойхаус хариулав. “Би залуучуудын дунд байх дуртай. Хэдийгээр ... Та өөр нэг удаа маш их эрч хүч, мэдрэл, хүч чадал өгөх хэрэгтэй. Би ангидаа “хөгжим биш” сонсож чаддаггүйг харж байна уу. Би ямар нэгэн зүйлд хүрэхийн тулд хичээж байна, хүрэхийн тулд ... Заримдаа энэ сурагчтай байж чадахгүй. Ер нь сурган хүмүүжүүлэх ухаан бол хатуу хайр. Гэсэн хэдий ч би хамгийн түрүүнд концертын жүжигчин гэдгээ мэдрэхийг хүсч байна."

Нойхаусын баялаг мэдлэг, хөгжмийн зохиолыг тайлбарлах өвөрмөц арга барил, олон жилийн тайзны туршлага зэрэг нь түүний эргэн тойронд байгаа бүтээлч залуучуудын хувьд үнэ цэнэтэй бөгөөд ихээхэн ач холбогдолтой байв. Түүнд сурах зүйл их, сурах зүйл их байсан. Магадгүй, хамгийн түрүүнд төгөлдөр хуурын урлагт дуугарах. Түүнд цөөхөн эн тэнцүүхэн мэддэг урлаг.

Тэр өөрөө тайзан дээр байхдаа төгөлдөр хуурын гайхалтай дуугаралттай байсан: энэ нь түүний тоглолтын бараг хамгийн хүчтэй тал байв; Түүний уран сайхны мөн чанарын язгууртнууд дуу авиа шиг тод ил тод гарч ирсэнгүй. Зөвхөн түүний репертуарын "алтан" хэсэг болох Шопен, Скрябин нарын тансаг дуу чимээний хувцас сонгох чадваргүйгээр хийх боломжгүй байдаг - бас түүний тайлбарладаг ямар ч хөгжимд. Жишээлбэл, Рахманиновын Е-хавтрын мажор (Оп. 23) эсвэл Ф-минор (Оп. 32) оршил, Дебюссигийн төгөлдөр хуурын усан будаг, Шуберт болон бусад зохиолчдын жүжгүүдийн тайлбарыг эргэн санацгаая. Төгөлдөр хуурч тоглох нь хаа сайгүй хөгжмийн зэмсгийн сайхан, эрхэмсэг дуугаралт, зөөлөн, бараг стрессгүй гүйцэтгэл, хилэн өнгө зэрэгт татагддаг. Хаана ч харсан энхрийлэл (Үүнээс өөрөөр хэлж чадахгүй) гарт хандах хандлага: зөвхөн төгөлдөр хуур, түүний анхны, өвөрмөц хоолойд үнэхээр дуртай хүмүүс л хөгжим тоглодог. Тоглолтоороо дууны соёлыг сайн харуулдаг төгөлдөр хуурчид цөөнгүй байдаг; уг зэмсгийг ганцаараа сонсдог хүмүүс маш цөөхөн байдаг. Зөвхөн өөрт тохирсон дуу авианы тембр өнгөөр ​​​​буддаг уран бүтээлчид тийм ч олон байдаггүй. (Эцэст нь төгөлдөр хуурын мастерууд - зөвхөн тэд л! - агуу зураачдын гэрэл, өнгө, өнгөөр ​​ялгаатай дууны палитртай.) Нойхаус өөрийн гэсэн тусгай төгөлдөр хууртай байсан бөгөөд үүнийг бусадтай андуурч болохгүй.

... Концертын танхимд заримдаа хачирхалтай дүр зураг ажиглагддаг: Цагтаа олон улсын тэмцээнээс олон шагнал хүртсэн жүжигчин сонирхолтой сонсогчдыг олоход бэрхшээлтэй байдаг; Цөөн хувцас, цол, цол хэргэм багатай нөгөөгийнхөө тоглолтод танхим үргэлж дүүрэн байдаг. (Тэд үүнийг үнэн гэж хэлдэг: тэмцээн нь өөрийн гэсэн хуультай, концертын үзэгчид өөрийн гэсэн хуультай.) Нойхаус хамт олонтойгоо тэмцээнд түрүүлэх боломж байгаагүй. Гэсэн хэдий ч филармонийн амьдралд түүний эзэлсэн байр нь түүнд олон туршлагатай тулаанчдаас илт давуу талыг олгосон юм. Тэрээр маш их алдартай байсан тул түүний тоглосон танхимд алс хол ойртох үед ч түүний клавирабендүүдийн тасалбарыг асуудаг байв. Тэрээр аялан тоглолтын уран бүтээлч бүрийн мөрөөддөг зүйлтэй байсан: түүний үзэгчид. Дээр дурдсан чанаруудаас гадна Нойхаусын хөгжимчний хувьд өвөрмөц уянгын үг, сэтгэл татам, ухаалаг байдал зэрэг нь хүмүүсийн түүнийг өрөвдөх сэтгэлийг төрүүлсэн өөр нэг зүйл байсан бололтой. Тэр гаднаас нь дүгнэж болохоор амжилтын эрэлд тийм ч их санаа зовдоггүй байсан ...

Мэдрэмжтэй сонсогч үүнийг (уран бүтээлчийн тансаг байдал, тайзны алтруизм) шууд хүлээн зөвшөөрч, тэр даруйдаа ямар ч дэмий хоосон байдал, биеэ авч явах байдал, тайзны өөрийгөө харуулах шинж чанарыг таньдаг. Нойхаус олон нийтэд таалагдахыг ямар ч үнээр оролдсонгүй. (И. Андроников сайн бичжээ: "Асар том танхимд Станислав Нойхаус зэмсэг, хөгжимтэй ганцаараа үлддэг. Танхимд хэн ч байхгүй мэт. Тэгээд тэр Шопенийг өөртөө зориулж тоглодог. Өөрийнх шигээ, гүн гүнзгий хувийн ... " (Андроников И. Хөгжимд. С. 258)) Энэ бол нарийн ширийн хувцас эсвэл мэргэжлийн хүлээн авалт биш байсан - энэ нь түүний мөн чанар, зан чанарын шинж чанар байв. Энэ нь түүний сонсогчдын дунд алдартай болсон гол шалтгаан байсан болов уу. "... Хүнийг бусдад бага тулгах тусам бусад нь хүнийг илүү их сонирхдог" гэж тайзны агуу сэтгэл зүйч Станиславский баталж, "Жүжигчин хүн танхимд цугларсан олонтой тооцоо хийхээ больсон даруйдаа тэр өөрөө түүнд хүрч эхэлдэг (Станиславский К.С. Собр. соч. Т. 5. С. 496. Т. 1. С. 301-302.). Нойхаус хөгжимд сэтгэл татам бөгөөд зөвхөн түүндээ амжилтанд хүрэхийн тулд санаа зовох цаг байсангүй. Тэр түүнд илүү үнэнч байсан.

Г.Цыпин