Николай Николаевич Фигнер (Николай Фигнер) |

Николай Фигнер

Оросын дуучин, бизнес эрхлэгч, дууны багш. Дуучин Ми Фигнерийн нөхөр. Энэ дуучны урлаг нь үндэсний дуурийн театрыг бүхэлд нь хөгжүүлэх, Оросын дуурийн сургуульд гайхалтай дүр болсон дуучин-жүжигчний төрлийг төлөвшүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн.

Нэгэн удаа Собинов Фигнерийг дурдав: "Чиний авъяас чадварын дор хүйтэн, зэвүүн зүрх ч чичирч байв. Өндөр өөдрөг, үзэсгэлэнтэй сайхан мөчүүдийг таныг сонссон хэн ч мартахгүй."

Гайхалтай хөгжимчин А.Пазовскийн санааг энд дурдвал: "Тембрийн гоо үзэсгэлэнгээрээ гайхшрахгүй өвөрмөц тенор хоолойтой Фигнер олон төрлийн үзэгчдийг дуулахдаа хэрхэн сэтгэлийг нь хөдөлгөж, заримдаа бүр цочирдуулахаа мэддэг байсан. Тэр дундаа дуу хоолой, тайзны урлагт хамгийн их шаардлага тавьдаг.”

Николай Николаевич Фигнер 21 оны 1857-р сарын 11-нд Казань мужийн Мамадыш хотод төрсөн. Анх Казань хотын гимназид суралцаж байжээ. Гэвч эцэг эх нь түүнийг тэнд сургуулиа төгсөхийг зөвшөөрөөгүй тул түүнийг 1874 оны XNUMX-р сарын XNUMX-нд Санкт-Петербургийн тэнгисийн цэргийн кадет корпус руу илгээж, тэндээс дөрвөн жилийн дараа Николайг дунд офицероор суллав.

Тэнгисийн цэргийн багийн бүрэлдэхүүнд элссэн Фигнер дэлхийг тойрон аялсан Аскольд корветт хөлөг онгоцоор явахаар томилогдов. 1879 онд Николай дундын дарга болж, 9 оны 1881-р сарын XNUMX-нд дэслэгч цолтой алба хааж байгаад халагдсан.

Түүний далай дахь карьер ер бусын нөхцөл байдлын улмаас гэнэт дуусав. Николай танилынхаа гэр бүлд үйлчилж байсан Италийн Бонн бүсгүйд дурлажээ. Цэргийн тэнхимийн дүрэм журмаас ялгаатай нь Фигнер дарга нарынхаа зөвшөөрөлгүйгээр шууд гэрлэхээр шийджээ. Николай Луизаг нууцаар аваад гэрлэсэн.

Фигнерийн намтарт өмнөх амьдралаас эрс бэлтгэгдээгүй шинэ үе шат эхэлсэн. Тэрээр дуучин болохоор шийджээ. Тэрээр Санкт-Петербургийн консерваторид явдаг. Консерваторийн шалгалтын үеэр алдарт баритон, дууны багш И.П.Прянишников Фигнерийг ангидаа авч явдаг.

Гэсэн хэдий ч эхлээд Прянишников, дараа нь нэрт багш К.Эверарди түүнд дууны чадваргүй гэдгийг ойлгуулж, энэ санаагаа орхихыг зөвлөжээ. Фигнер түүний авьяасын талаар өөр бодолтой байсан нь ойлгомжтой.

Богино долоо хоногийн судалгаанд Фигнер тодорхой дүгнэлтэд хүрдэг. "Надад цаг хугацаа, хүсэл зориг, ажил хэрэгтэй!" гэж тэр өөртөө хэлдэг. Түүнд санал болгож буй материаллаг дэмжлэгийг ашиглан тэрээр хүүхэдтэй болох гэж байсан Луизатай хамт Итали руу явав. Миланд Фигнер нэрт дууны багш нараас хүлээн зөвшөөрөгдөнө гэж найдаж байв.

"Милан дахь Кристофер галерейд хүрч ирээд Фигнер "дуулах профессор"-ын зарим шарлатаны гарт орж, түүнийг мөнгөгүй төдийгүй дуугүй орхисон гэж Левик бичжээ. – Хэт их найрал дууны мастер Грек Дерокс түүний гунигтай байдлыг олж мэдээд түүнд тусламжийн гараа сунгав. Тэрээр түүнийг бүрэн хамааралтай болгож, зургаан сартайд нь тайзан дээр бэлтгэдэг. 1882 онд НН Фигнер Неапольд анхны тоглолтоо хийнэ.

Баруунд карьераа эхлүүлсэн Н.Н.Фигнер ухаалаг, ухаалаг хүний ​​хувьд бүх зүйлийг анхааралтай ажигладаг. Тэр залуу хэвээр байгаа ч нэг сайхан хоолойтой дуулах замд Италид ч гэсэн сарнайгаас олон өргөстэй байж магадгүй гэдгийг ойлгох хангалттай төлөвшсөн. Бүтээлч сэтгэлгээний логик, гүйцэтгэлийн бодит байдал - эдгээр нь түүний анхаарлаа хандуулдаг чухал үе шатууд юм. Юуны өмнө тэрээр өөртөө урлагийн харьцааны мэдрэмжийг хөгжүүлж, сайхан амт гэж нэрлэгддэг зүйлийн хил хязгаарыг тодорхойлж эхэлдэг.

Фигнер ихэнх тохиолдолд Италийн дуурийн дуулаачид речитативыг бараг эзэмшдэггүй, хэрэв эзэмшдэг бол түүнд зохих ач холбогдол өгдөггүй гэж тэмдэглэжээ. Тэд өндөр нот бүхий ари, хэллэгийг сонсоход тохиромжтой, дуу чимээ багасахад тохиромжтой, дууны үр дүнтэй байрлалтай эсвэл тесситура дахь сэтгэл татам дуу авианы цуваатай ари эсвэл хэллэгийг хүлээж байгаа боловч хамтрагчид нь дуулах үед үйлдлээс нь тодорхой тасардаг. . Тэд чуулгад хайхрамжгүй ханддаг, өөрөөр хэлбэл тодорхой үзэгдлийн оргил үеийг илэрхийлдэг газруудад хайхрамжгүй ханддаг бөгөөд тэд бараг үргэлж бүрэн дуугаар дуулдаг бөгөөд голчлон сонсох боломжтой байдаг. Фигнер эдгээр шинж чанарууд нь дуучны гавьяаг гэрчлэхгүй, нийт уран сайхны сэтгэгдэлд хор хөнөөл учруулдаг бөгөөд ихэвчлэн хөгжмийн зохиолчийн хүсэл эрмэлзэлтэй зөрчилддөг гэдгийг цаг тухайд нь ойлгосон. Түүний нүдний өмнө тухайн үеийн Оросын шилдэг дуучид, тэдний бүтээсэн Сусанин, Руслан, Холофернес нарын сайхан дүрүүд байдаг.

Фигнерийг анхны алхмуудаас нь ялгаж буй хамгийн эхний зүйл бол Италийн тайзан дээр тухайн үед ер бусын байсан речитативуудын танилцуулга юм. Хөгжмийн шугамд хамгийн их анхаарал хандуулаагүй ганц ч үг, үгнээс тасарсан нэг ч нот байхгүй... Фигнерийн дуулах хоёр дахь онцлог бол гэрэл сүүдэр, шүүслэг өнгө, намуухан хагас авиа, хамгийн тод ялгаатай байдлыг зөв тооцсон явдал юм.

Чаляпины "эдийн засаг" хэмээх гайхалтай дууг урьдчилан таамаглаж байгаа мэт Фигнер сонсогчдоо нарийн хэлсэн үгийн ид шидийн дор байлгаж чадсан юм. Хамгийн бага ерөнхий дууны чанар, хамгийн багадаа дуу тус бүрийг тусад нь - дуучны танхимын өнцөг булан бүрт адилхан сайн сонсогдох, сонсогчдод тембрийн өнгөнд хүрэхэд яг шаардлагатай хэмжээгээр.

Зургаан сар хүрэхгүй хугацааны дараа Фигнер Неапольд Гуногийн Филемон, Баукис, хэд хоногийн дараа Фауст жүжигт амжилттай дебютээ хийсэн. Тэр даруй анзаарагдсан. Тэд сонирхож эхлэв. Италийн янз бүрийн хотуудад аялал эхэлсэн. Италийн хэвлэлүүдийн урам зоригтой хариултуудын зөвхөн нэг нь энд байна. Ривиста (Феррара) сонин 1883 онд бичжээ: "Тенор Фигнер хэдий өргөн цар хүрээтэй хоолойгүй ч хэллэгийн баялаг, өөгүй аялгуу, гүйцэтгэлийн дэгжин байдал, хамгийн гол нь өндөр нотуудын гоо үзэсгэлэнгээрээ татагддаг. өчүүхэн ч хүчин чармайлтгүйгээр түүнтэй цэвэрхэн, эрч хүчтэй сонсогддог. “Сайн байцгаана уу, ариун дагшин” хэмээх ари дахь уран бүтээлч өөрийн гайхалтай бүтээлд цээжээ “хий” гэж маш тод, эгдүүтэй өгсөн нь хамгийн хүчтэй алга ташилтыг төрүүлдэг. Challenge гурвал, хайр дурлалын дуэт, эцсийн гурвалд сайхан мөчүүд байсан. Гэсэн хэдий ч түүний боломж хязгааргүй ч гэсэн түүнд энэ боломжийг олгож байгаа тул бусад мөчүүд нь ижил мэдрэмж, урам зоригоор ханасан байх нь зүйтэй юм, тухайлбал илүү хүсэл тэмүүлэлтэй, үнэмшилтэй тайлбарыг шаарддаг оршил. Дуучин залуу хэвээр байна. Гэвч түүнд харамгүй заяасан оюун ухаан, гайхалтай чанаруудын ачаар тэрээр маш нарийн сонгогдсон урын сангаар өөрийн замдаа урагшлах боломжтой болно.

Фигнер Италид хийсэн аялан тоглолтынхоо дараа Испанид тоглолтоо хийж, Өмнөд Америкт аялан тоглолт хийжээ. Түүний нэр маш хурдан олны танил болсон. Өмнөд Америкийн дараагаар Англид тоглолтууд гардаг. Тиймээс Фигнер таван жилийн турш (1882-1887) тэр үеийн Европын дуурийн театрын алдартай хүмүүсийн нэг болжээ.

1887 онд түүнийг Мариинскийн театрт урьд өмнө байгаагүй таатай нөхцлөөр урьсан. Дараа нь Мариинскийн театрын зураачийн хамгийн өндөр цалин нь жилд 12 мянган рубль байв. Анхнаасаа Фигнерийн хостой байгуулсан гэрээнд нэг улиралд хамгийн багадаа 500 тоглолт үзүүлснээр нэг тоглолтод 80 рубль төлөхөөр заасан, өөрөөр хэлбэл жилд 40 мянган рубль байсан!

Тэр үед Луизаг Италид Фигнер орхисон бөгөөд охин нь бас тэнд үлдсэн байв. Аялан тоглолтын үеэр тэрээр Италийн залуу дуучин Медеа Мэйтэй танилцжээ. Түүнтэй хамт Фигнер Санкт-Петербургт буцаж ирэв. Удалгүй Медеа түүний эхнэр болжээ. Гэрлэсэн хосууд олон жилийн турш нийслэлийн дуурийн тайзнаа чимсэн жинхэнэ төгс дууны дуэт байгуулжээ.

1887 оны 1904-р сард тэрээр Мариинскийн театрын тайзнаа Радамесийн дүрээр анх гарч ирсэн бөгөөд тэр цагаас хойш XNUMX он хүртэл тус хамтлагийн тэргүүлэх гоцлол дуучин, түүний дэмжлэг, бахархал хэвээр байв.

Магадгүй энэ дуучны нэрийг мөнхжүүлэхийн тулд "Хүрзний хатан" жүжгийн Херманы анхны дүрийг бүтээсэн нь хангалттай байх. Тиймээс алдарт хуульч А.Ф.Кони бичжээ: “Н.Н.Фигнер Херманы дүрд гайхалтай зүйлсийг хийсэн. Тэрээр Херманыг сэтгэцийн эмгэгийн бүхэл бүтэн эмнэлзүйн дүр зургийг ойлгож, танилцуулсан ... Н.Н. Фигнерийг хараад би гайхсан. Тэр галзуурлыг хэр нарийвчлалтай, гүн гүнзгий дүрсэлсэнд нь би гайхсан ... мөн энэ нь түүний дотор хэрхэн хөгжиж байв. Хэрэв би мэргэжлийн сэтгэцийн эмч байсан бол үзэгчдэд хандан “НН Фигнертэй уулзаарай. Тэр чамд хэзээ ч таарахгүй, хэзээ ч олдохгүй галзуурлын хөгжлийн дүр зургийг харуулах болно!.. Н.Н. Фигнер энэ бүгдийг тоглосон шиг! Николай Николаевичийн оршихуй, нэг цэг дээр тогтож, бусдад огт хайхрамжгүй хандсан харцыг харахад түүний хувьд аймшигтай санагдаж байв ... Херманы дүрд Н.Н. Фигнерийг харсан хэн ч байсан тэр тоглолтынхоо галзуурлын үе шатуудыг дагаж чадна. . Эндээс л түүний агуу бүтээл гарч ирдэг. Тэр үед би Николай Николаевичийг таньдаггүй байсан ч хожим түүнтэй уулзах нэр хүндтэй болсон. Би түүнээс: “Николай Николаевич, чи галзууралд сурсан гэж хаана сурсан бэ? Чи ном уншсан уу, харсан уу?' - "Үгүй ээ, би тэднийг уншиж, судлаагүй, тийм байх ёстой юм шиг санагдаж байна." Энэ бол зөн совин ... "

Мэдээжийн хэрэг, Херман дүрд тоглоод зогсохгүй түүний гайхалтай жүжиглэх авьяасыг харуулсан. Түүний Паглиаччи дахь Канио нь үнэхээр гайхалтай үнэн байсан юм. Мөн энэ дүрд дуучин бүхэл бүтэн мэдрэмжийг чадварлаг илэрхийлж, богино хугацаанд асар их өсөлтийн нэг үйлдлийг хийж, эмгэнэлт шүүмжлэлд хүрчээ. Зураач Жозегийн (Кармен) дүрд хамгийн хүчтэй сэтгэгдэл үлдээсэн бөгөөд түүний тоглоомын бүх зүйлийг бодож, дотооддоо зөвтгөж, нэгэн зэрэг хүсэл тэмүүллээр гэрэлтдэг байв.

Хөгжмийн шүүмжлэгч В.Коломийцев 1907 оны сүүлчээр Фигнер тоглолтоо аль хэдийн дуусгаж байх үед бичжээ.

“Санкт-Петербургт хорин жил байх хугацаандаа маш олон хэсэг дуулсан. Амжилт түүнийг хаана ч өөрчилсөнгүй, гэхдээ миний дээр дурдсан "нөмрөг ба сэлэм" репертуар нь түүний уран сайхны зан чанарт онцгой тохирсон байв. Тэрээр дуурийн, нөхцөлт хүсэл тэмүүллийн хүчтэй, гайхалтай баатар байв. Ер нь Орос, Германы дуурь ихэнх тохиолдолд түүний хувьд амжилт муутай байсан. Ерөнхийдөө, шударга, шударга байхын тулд Фигнер янз бүрийн тайзны төрлийг бүтээгээгүй гэж хэлэх хэрэгтэй (жишээлбэл, Чаляпин тэдгээрийг бий болгодог гэсэн утгаараа): бараг үргэлж, бүх зүйлд тэр өөрийнхөөрөө байсан, өөрөөр хэлбэл бүгд адилхан. дэгжин, сандарч, хүсэл тэмүүлэлтэй анхны тенор. Бүр нүүр будалт бараг өөрчлөгдөөгүй - зөвхөн хувцас солигдож, өнгө нь өтгөрч, суларч, зарим нарийн ширийн зүйлийг сүүдэрлэжээ. Гэхдээ би давтан хэлье, энэ уран бүтээлчийн хувийн, маш тод чанарууд нь түүний урын сангийн шилдэг хэсгүүдэд маш тохиромжтой байсан; Үүнээс гадна эдгээр тусгай тенор хэсгүүд нь мөн чанараараа маш нэгэн төрлийн байдаг гэдгийг мартаж болохгүй.

Хэрэв би андуураагүй бол Фигнер Глинкагийн дуурьт хэзээ ч гарч байгаагүй. Лохенгриныг дүрслэх оролдлого бүтэлгүйтсэнийг эс тооцвол тэрээр Вагнерыг бас дуулаагүй. Оросын дуурь дээр тэрээр "Направник" дуурийн Дубровскийн, тэр дундаа П.И.Чайковскийн "Хүрзний хатан" жүжгийн Германы дүрээр гайхалтай байсан нь дамжиггүй. Дараа нь юутай ч зүйрлэшгүй Альфред, Фауст (Мефистофелес), Радамес, Хосе, Фра Диаволо нар байв.

Гэхдээ Фигнер үнэхээр мартагдашгүй сэтгэгдэл үлдээсэн газар бол Майерберийн "Гугенотс" жүжгийн Рауль, Вердигийн дуурийн Отелло нарын дүрүүд байв. Энэ хоёр дуурь дээр тэрээр олон удаа бидэнд асар их ховор таашаал өгсөн.

Фигнер авьяасын оргил үедээ тайзыг орхисон. Ихэнх сонсогчид үүний шалтгаан нь 1904 онд эхнэрээсээ салсан гэж үздэг байсан. Түүгээр ч зогсохгүй Медеа салсан. Фигнер түүнтэй нэг тайзан дээр тоглох боломжгүй гэж үзсэн ...

1907 онд дуурийн тайзнаа орхиж явсан Фигнерийн салах ёс гүйцэтгэсэн тоглолт болов. Энэ талаар "Оросын хөгжмийн сонин" бичжээ: "Түүний од гэнэт гарч, тэр даруй олон нийт, удирдлага, тэр дундаа сайн санааны ачаар Фигнерийн урлагийн нэр хүндийг өндөрт өргөсөн Оросын дуурийн дуулаачдыг гайхшруулсан ... Фигнер гайхшруулав. . Гайхалтай хоолойгоор биш юмаа гэхэд тэр хэсгийг өөрийн дууны хэрэгсэлд тохируулан гайхалтай арга барилаар, бүр ч гайхалтай дуутай, драмын тоглолтоороо манайд ирсэн.

Гэхдээ Фигнер дуучны карьераа дуусгасны дараа ч Оросын дуурьт үлдсэн. Тэрээр Одесса, Тифлис, Нижний Новгород зэрэг хэд хэдэн хамтлагийн зохион байгуулагч, удирдагч болж, олон нийтийн идэвхтэй, олон талт үйл ажиллагааг удирдаж, олон нийтийн концертод оролцож, дуурийн бүтээл туурвих уралдааныг зохион байгуулагч байв. Соёлын амьдралд хамгийн тод ул мөр үлдээсэн нь түүний Санкт-Петербургийн Ардын ордны дуурийн хамтлагийн ахлагчаар ажилласан нь Фигнерийн гайхалтай найруулгын ур чадварыг харуулсан юм.

Николай Николаевич Фигнер 13 оны 1918-р сарын XNUMX-нд таалал төгсөв.