Импровизаци |

сайжруулалтыг (Францын импровизаци, итали. импровизаци, от лат. improvisus - гэнэтийн, гэнэтийн) - олон төрлийн урлагт (яруу найраг, жүжиг, хөгжим, бүжиг дэглэлт) байдаг тусгай урлагийн төрөл. бүтээлч, K-rum үйлдвэрлэлтэй. түүнийг гүйцэтгэх явцад шууд бий болгосон. Хөгжим. БОЛОН. эрт дээр үеэс мэдэгдэж байсан. Нарийн аман дүр. бүтээлч байдал – дуу, зааварчилгааг дамжуулах. чихээр, ой санамжаас аялгуу - Нар ашиглахад хувь нэмэр оруулсан. элементүүдийн хөгжимчид (дуучид ба хөгжмийн зэмсэгчид) I. Миний практикт би. тэд ард түмний боловсруулсан муза хэлбэрт тулгуурласан. сэтгэлгээ, аялгуу, дуулалт, хэмнэл гэх мэт тогтсон тойрог руу. n Төрөхийн хувьд хөгжимчид нэг удаа олдсон музын тод дүрсийг нэгтгэх хүслээр тодорхойлогддог. чөлөөт өөрчлөлттэй дүрс, хөгжим байнга шинэчлэгдэж, баяжуулагдаж байдаг. Хөгжимд. Дорнын соёл. ард түмний импровизаци. тодорхой уянгалаг загварын өөрчлөлт нь DOS юм. хөгжмийн хэлбэр. Тэнэмэл хүмүүсээр дамжуулан. хөгжимчид И. ууланд оров. мөсний соёл. Европт проф. хөгжим I. зуунд газар авч байна – анх wok. шүтлэг хөгжим. Түүний бичлэгийн хэлбэрүүд нь ойролцоо, бүрэн бус (неум, дэгээ) байсан тул жүжигчин нэг хэмжээгээр импровизацийг (гэгддэг) ашиглахаас өөр аргагүй болсон. жилийн ой гэх мэт). Цаг хугацаа өнгөрөх тусам аргууд улам бүр тодорхойлогддог, зохицуулалттай болсон. Өндөр урлаг. нэхэмжлэлийн түвшин I. шашин шүтлэгт хүрдэг. Сэргэн мандалтын үеийн төрлүүд; энэ нь хөгжимд олон талт хугарлыг хүлээн авдаг. 16-18-р зууны үеийн зохиомж, тайзны урлагийн практик. instr хөгжлөөр. гоцлол хөгжим, ялангуяа гарын хөгжмийн зэмсгүүдэд зориулсан I-ийн масштаб. – I хэлбэрээр бүтээхээс өмнө. бүхэл бүтэн муза. жүжиг тоглодог. Урлагийг эзэмшихийн тулд хөгжмийн зохиолч, жүжигчин хоёрыг ихэвчлэн нэг хүнд нэгтгэдэг хөгжимчин И. тусгай бэлтгэл хийх шаардлагатай болсон. Мерил проф. хөгжимчний ур чадвар, жишээ нь. органист, урт удаан хугацаанд түүний ур чадвар гэж нэрлэгддэг. үнэгүй I. (ихэвчлэн тухайн сэдвээр) полифоник. мөсөн хэлбэрүүд (уртгал, фуга гэх мэт). Анхны алдартай мастер И. 15-р зууны органист, хөгжмийн зохиолч байсан. F. Ландино. 16-р зууны сүүл үеэс эхлэн гомофоник гармоникийг баталснаар. агуулах (дагалдах аялгуу), систем гэж нэрлэгддэг. дижитал басс tholos-ийн дагуу аялгууг дагалдан гүйцэтгэхэд зориулагдсан генерал-басс. Хэдийгээр жүжигчин дуу хоолойг хөтлөх тодорхой дүрмийг дагаж мөрдөх ёстой байсан ч ерөнхий бассыг ийм тайлах нь I-ийн элементүүдийг багтаасан болно. 17-18-р зууны үед ерөнхий басс эзэмших нь хөгжимчинд заавал байх ёстой гэж үздэг. 16-18-р зуунд. заль мэх тараасан. БОЛОН. – жүжигчдийн будах (чимэглэл) instr. хэсэг (лют, клавиер, хийл гэх мэт), вок. намууд. Тэд ялангуяа Италийн колоратурын хэсэгт өргөн хэрэглээг олсон. дуурь 18 - эрт. 19 см (см. Колоратура, Рулад, Фиоритура). Энэ төрлийн дүрмүүд нь урлагийн нэг болох И. сүргийн илрэл нь бусад олон зүйлд тусгагдсан гоёл чимэглэлийн урлаг юм. эртний хөгжим.-онолын. зохиол, дуу. болон instr. сургуулиуд. Гэсэн хэдий ч ийм арга барилыг урвуулан ашигласан нь ийм И. гаднах уран сайхны гоёл чимэглэлийн урлагт шилжсэн нь түүний доройтолд хүргэсэн. Хөгжмийн гүнзгийрэлт. агуулга, 18-19-р зууны үеийн хэлбэрүүдийн хүндрэл. хөгжмийн зохиолчдоос музагийн бичлэгийг илүү бүрэн гүйцэд, үнэн зөв хийхийг шаардсан. уран бүтээлийн текст, жүжигчдийн дур зоргоороо байдлыг арилгах. 18 оны сүүлээс хойш. гүйцэтгэх I. Өөр өөр хэлбэрээр (ерөнхий басс, будалт гэх мэт) нь хөгжмийн нотыг гүйцэтгэгчээр яг таг шилжүүлэхэд зам тавьж, тайлбарлах урлагийг талсжуулах үндэс суурийг тавьдаг. Гэсэн хэдий ч 1-р давхарт. 19-ийн дотор. ийм хэлбэрүүд I. чөлөөт уран зөгнөлт, түүнчлэн би. өгөгдсөн сэдвээр, энэ нь өөрийгөө онцгой гэж тодорхойлсон. (ихэвчлэн эцсийн) тоонууд conc. багажийн виртуозуудын хөтөлбөрүүд. Гайхамшигтай импровизаторууд нь тухайн үеийн хамгийн том хөгжмийн зохиолчид байв (Л. Бетховен, Ф. Шуберт, Н. Паганини, Ф. Жагсаалт, Ф. Шопен). Ерөнхий сонирхол I. ялангуяа романтик эрин үеийн онцлог. Чөлөөт уран зөгнөл нь тоглолтын салшгүй хэсэг байсан. романтик зураачийн ур чадвар, түүний хэрэгцээ нь романтикаар зөвтгөгдсөн.

Хожуу үнэ цэнэ ба. буурдаг. Гүйцэтгэсэн I. дуурийн дуучид хадгалагдан үлдсэн хэвээр байна (ари); түүний онцлог шинж чанарууд (өөрөө гүйцэтгэлийн үйл явц дахь тайлбарын нюанс хэлбэрээр) бүтээгдэхүүнийг гүйцэтгэх явцад гарч ирдэг. цээжээр (2-р зууны 19-р хагасаас түгээмэл болсон гоцлол дуучдын нэгдсэн тоглолтын нэг хэлбэр), хуудаснаас тэмдэглэл унших. Чөлөөт I. instrumentalists instr-ийн cadences-д хадгалагдаж байна. концерт (богино хугацаанд; Бетховен 5 дахь төгөлдөр хуурын концертдоо өөрөө каденза бичдэг), органистууд (С. Фрэнк, А. Брукнер, М. Дюпре гэх мэт). I. найрал дууны боловсруулалт ба фуга нь проф. эрхтэний ур чадвар. Орчин үеийн хөгжмийн практикт I. амьтдыг тоглодоггүй. үүрэг, үнэ цэнийг зөвхөн бүтээлч байдалд хадгалдаг. хөгжмийн зохиолчийн үйлсийг бэлтгэх болно. хөгжим үүсэх үе шат. зураг болон элемент хэрхэн ажиллах. тайлбар. Үл хамаарах зүйл бол хамтын жазз хөгжмийн органик элементүүдийг агуулсан жазз хөгжим юм (Жаазыг үзнэ үү). 20-р зуунд кино урлаг үүсч хөгжихөд И. "чимээгүй" киноны чимэглэл (кино дагалдаж fp дээр тоглох). Зарим хөгжим. Э.Жак-Далькроз, Ф.Жоде, К.Орфф нар хөгжимийг хүүхэд залуучуудад хөгжмийн боловсролын хэрэгсэл болгон ашиглаж байна. 1950-иад оноос хойш дур зоргоороо I. авангард урлагт (Алеаторика-г үзнэ үү), К.Стокхаузен, П.Булез болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүдэд хэрэглэгдэх болсон бөгөөд бичлэг нь жүжигчдэд уран зохиолыг үнэ төлбөргүй хэрэгжүүлэх цөөн хэдэн удирдамжийг өгдөг. зохиогчийн хүсэл эрмэлзэл эсвэл түүнд өөрийн гэсэн санааг өгдөг. үзэмжээр, гүйцэтгэлийн явцад, найруулгын хэлбэрийг өөрчлөх. Зарим хөгжим. төрөл жанрууд нь I.-тэй хэсэгчилсэн холболтыг харуулсан нэрсийг агуулдаг (жишээлбэл, "Уран зөгнөлт", "Удиртгал", "Импровизация").

Ашигласан материал: Wehle GF, The Art of Improvisation, Vols. 1-3, Munster in W., 1925-32; Фишер М., 17-р зуунд органик импровизаци, Кассель, 1929 («Кцнигсбергерийн хөгжим судлалын судалгаа», V); Жцде Фр., Хөгжмийн бүтээлч хүүхэд, в кн.: Хөгжмийн боловсролын гарын авлага, хэвлэл. Э.Бакен, Потсдам, 1931; Феллерер К.Г., Чөлөөт импровизацын түүхийн тухай. “Die Musikpflege”, II боть, 1932; Fritsch M., Variation and Improvisation, Kassel, 1941; Wolf H. Chr., The singing improvizations of the baroque period, Конгрессын тайлан, Бамберг, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, Cologne, 1956, 1961; Lцw HA, Л. ван Бетховены төгөлдөр хуурын бүтээл дэх импровизаци, Саарбрюккен, 1962 (дисс.).

И.М.Ямпольский