Дуураймал |

лат. имитаци - дуураймал

Нэг аялгууны яг тэр даруйд нь өөр хоолойд сонсогддог аяыг нэг хоолойд яг тааруу эсвэл буруу давтах нь. Анхны аялгууг илэрхийлэх дуу хоолойг анхдагч буюу proposta (Италийн proposta – өгүүлбэр), давтах – дуурайх, risposta (Италийн risposta – хариулт, эсэргүүцэх) гэж нэрлэдэг.

Хэрэв риспоста руу орсны дараа уянгалаг хөгжсөн хөдөлгөөн пропостад үргэлжилж, риспостагийн эсрэг цэгийг бүрдүүлдэг - гэж нэрлэгддэг. эсэргүүцэл, дараа нь полифоник үүсдэг. даавуу. Хэрэв риспоста орох үед пропоста чимээгүй болвол эсвэл уянгалаг хөгжөөгүй бол даавуу нь гомофоник болж хувирдаг. Пропостад дурдсан аялгууг хэд хэдэн хоолойгоор дараалан дуурайж болно (I, II, III гэх мэт).

В.А.Моцарт. "Эрүүл канон".

Давхар ба гурвалсан I.-г бас ашигладаг, өөрөөр хэлбэл нэгэн зэрэг дуурайлган хийдэг. хоёр буюу гурван тулгуурын мэдэгдэл (давталт):

Д.Д.Шостакович. Төгөлдөр хуурын 24 оршил, фуга, оп. 87, № 4 (фуга).

Хэрэв risposta нь танилцуулга нь монофоник байсан пропостагийн зөвхөн хэсгийг дуурайдаг бол I.-г энгийн гэж нэрлэдэг. Хэрэв risposta нь пропостагийн бүх хэсгийг байнга дуурайдаг бол (эсвэл дор хаяж 4) I.-г каноник гэж нэрлэдэг (канон, 505-р хуудасны эхний жишээг үзнэ үү). Risposta ямар ч дууны зуу дахь түвшинд орж болно. Тиймээс I. нь зөвхөн дуураймал дуу хоолой (risposts) орох хугацаандаа ялгаатай байдаг - нэг, хоёр, гурван хэмжүүр гэх мэтийн дараа эсвэл пропоста эхэлснээс хойшхи хэмжүүрийн хэсгүүдээр дамжуулан, мөн чиглэл, интервалаар ( нэгдмэл байдлаар, дээд эсвэл доод хоёр дахь, гурав, дөрөв дэх гэх мэт). 15-р зуунаас хойш. дөрөвний тав дахь I.-ийн давамгайлал, өөрөөр хэлбэл, тоник-зонхилох харьцаа нь дараа нь давамгайлах болсон, ялангуяа фуга нь мэдэгдэхүйц юм.

Тоник-зонхилох харилцааны I.-д ladotonal системийг төвлөрүүлснээр, гэж нэрлэгддэг. гөлгөр модуляцийг дэмждэг ая хариу аргачлал. Энэ техникийг үе мөчний бүтээгдэхүүнд ашигласаар байна.

Тональ хариу үйлдэлтэй хамт гэж нэрлэгддэг. Чөлөөт I., дуурайсан хоолой нь зөвхөн уянгалаг байдлын ерөнхий тоймыг хадгалдаг. зураг эсвэл тухайн сэдвийн онцлог хэмнэл (хэмнэл. I.).

Д.С.Бортнянский. 32 дахь оюун санааны концерт.

I. нь сэдвийг хөгжүүлэх, хөгжүүлэх аргын хувьд чухал ач холбогдолтой юм. материал. Хэлбэрийн өсөлтөд хүргэж, I. нэгэн зэрэг сэдэвчилсэн баталгааг өгдөг. (дүрслэлийн) бүхэл бүтэн нэгдэл. Аль хэдийн 13-р зуунд. I. нь проф. илтгэх техникийн хөгжим. Нар дээр. Полифони I. нь нэлээд эрт үүссэн бололтой, энэ нь амьд үлдсэн зарим бичлэгээс харагдаж байна. 13-р зууны хөгжмийн хэлбэрт ямар нэгэн байдлаар кантус фирм (рондо, компани, дараа нь мотет ба масс) -тай холбоотой контрапунталь байнга ашиглагддаг. ялангуяа дуураймал. техник. 15-16-р зууны үеийн Голландад мастерууд. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres гэх мэт) дуураймал. технологи, ялангуяа каноник нь өндөр хөгжилд хүрсэн. Аль хэдийн тэр үед шууд хөдөлгөөнд I.-ийн хамт I.-ийг эргэлтэнд өргөн ашиглаж байжээ.

С.Шайдт. "Vater unser im Himmelreich" найрал дууны хувилбарууд.

Тэд мөн буцах (шахах) хөдөлгөөнд, хэмнэлээр уулзсан. нэмэгдүүлэх (жишээлбэл, бүх дууны үргэлжлэх хугацааг хоёр дахин нэмэгдүүлэх) ба бууруулна.

16-р зууны үеэс эхлэн энгийн И-гийн ноёрхол байр сууриа эзэлжээ. Тэр мөн дуураймал байдлаар давамгайлж байв. 17-18-р зууны хэлбэрүүд. (canzones, motets, ricercars, masses, fugues, fantasies). Энгийн I.-г нэр дэвшүүлсэн нь тодорхой хэмжээгээр каноникийн хэт их хүсэл тэмүүллийн хариу үйлдэл байв. техник. Буцах (гацах) хөдөлгөөн гэх мэт I. нь чихэнд мэдрэгддэггүй эсвэл зөвхөн хүндрэлтэй байдлаар мэдрэгдсэн байх нь чухал юм.

Ж.С.Бахийн ноёрхлын үед хүрч байна. байр суурь, хэлбэрүүд нь бие даасан байдаг тул дараагийн эрин үед дуураймал хэлбэрүүд (ялангуяа фуга). бүтээгдэхүүн. Энэ нь бага ашиглагддаг боловч сэдэвчилсэн шинж чанар, түүний жанрын онцлог, бүтээлийн тодорхой үзэл баримтлалаас хамааран өөрчлөгддөг том гомофон хэлбэрт нэвтэрдэг.

V. Я. Шебалин. Чавхдаст дөрвөл №4, финал.

Ашигласан материал: Соколов HA, Cantus firmus дээрх дуураймал, Л., 1928; Скребков С., Полифонийн сурах бичиг, М.-Л., 1951, М., 1965; Григорьев С., Мюллер Т., Полифонийн сурах бичиг, М., 1961, 1969; Протопопов В., Полифонийн түүх, түүний хамгийн чухал үзэгдлүүд. (Дугаар 2), XVIII-XIX зууны Баруун Европын сонгодог зохиол, М., 1965; Мазел Л., Орчин үеийн хөгжмийн хэлийг хөгжүүлэх арга замууд, "СМ", 1965, No 6,7,8.

Т.Ф.Мюллер