Феликс Мендельсон-Бартолди (Феликс Мендельсон Бартолди) |

Феликс Мендельсон Бартолди

Энэ бол арван есдүгээр зууны үеийн Моцарт, хөгжмийн хамгийн тод авьяастан, тухайн үеийн зөрчилдөөнийг хамгийн сайн ойлгож, тэдгээрийг хамгийн сайн эвлэрүүлж чадсан хүн юм. Р.Шуман

Ф.Мендельсон-Бартолди бол Германы Шуман үеийн хөгжмийн зохиолч, удирдаач, багш, төгөлдөр хуурч, хөгжмийн багш юм. Түүний олон талт үйл ажиллагаа нь хамгийн эрхэм бөгөөд ноцтой зорилгод захирагдаж байсан - энэ нь Германы хөгжмийн амьдралыг дээшлүүлэх, үндэсний уламжлалыг бэхжүүлэх, гэгээрсэн олон нийт, боловсролтой мэргэжилтнүүдийг төлөвшүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан.

Мендельсон олон жилийн соёлын уламжлалтай гэр бүлд төржээ. Ирээдүйн хөгжмийн зохиолчийн өвөө бол алдартай гүн ухаантан; Аав нь банкны дарга, гэгээрсэн хүн, урлагийг сайн мэддэг хүн хүүдээ маш сайн боловсрол эзэмшүүлсэн. 1811 онд гэр бүл Берлин рүү нүүж, Мендельсон хамгийн нэр хүндтэй багш нар болох Л.Бергер (төгөлдөр хуур), К.Зелтер (зохиол) нараас хичээл авчээ. Г.Гейне, Ф.Гегель, Т.А.Хоффманн, ах дүү Гумбольдт, К.М.Вебер нар Мендельсоны гэрт зочилсон. Ж.В.Гёте арван хоёр настай төгөлдөр хуурчны тоглолтыг сонссон. Веймарт агуу яруу найрагчтай уулзсан нь залуу насны минь хамгийн сайхан дурсамж болон үлджээ.

Ноцтой уран бүтээлчидтэй харилцах, янз бүрийн хөгжмийн сэтгэгдэл, Берлиний их сургуульд лекц унших, Мендельсоны өссөн гэгээлэг орчин зэрэг нь түүний мэргэжлийн болон оюун санааны хурдацтай хөгжилд хувь нэмэр оруулсан. 9 настайгаасаа эхлэн Мендельсон 20-иод оны эхэн үеэс эхлэн концертын тайзан дээр гарч иржээ. түүний анхны зохиолууд гарч ирэв. Залуу насандаа Мендельсоны боловсролын үйл ажиллагаа эхэлсэн. Түүний удирдлаган дор Ж.С.Бахын "Матай хүсэл тэмүүлэл" (1829) тоглолт нь Германы хөгжмийн амьдралд түүхэн үйл явдал болж, Бахын уран бүтээлийг сэргээхэд түлхэц болсон юм. 1833-36 онд. Мендельсон Дюссельдорф хотын хөгжмийн найруулагчийн албыг хашдаг. Тоглолтын түвшинг дээшлүүлэх, урын сангаа сонгодог бүтээлээр (Г.Ф.Гандель, И.Гайдн нарын ораториуд, В.А. Моцарт, Л. Черубинигийн дуурь) дүүргэх хүсэл нь хотын удирдлагуудын хайхрамжгүй байдал, уран бүтээлчдийн идэвхгүй байдалд оров. Германы бургерууд.

Мендельсон Лейпциг хотод (1836 оноос хойш) Гевандхаусын найрал хөгжмийн удирдаачаар ажилласан нь 100-р зуунд хотын хөгжмийн амьдралын шинэ цэцэглэлтэд хувь нэмэр оруулсан. соёлын уламжлалаараа алдартай. Мендельсон сонсогчдын анхаарлыг өнгөрсөн үеийн хамгийн агуу урлагийн бүтээлүүдэд (Бах, Гендель, Гайдн, "Маш ёслол", Бетховены 1843-р симфони зэрэг ораториуд) татахыг хичээсэн. Боловсролын зорилго нь Бахаас орчин үеийн хөгжмийн зохиолч Мендельсон хүртэлх хөгжмийн хөгжлийн нэгэн төрлийн панорама болох түүхэн концертуудын циклээр явагдсан. Лейпцигт Мендельсон 38 жилийн өмнө "агуу кантор" үйлчилж байсан Гэгээн Томас сүмд төгөлдөр хуурын концерт хийж, Бахын эрхтэний бүтээлүүдийг тоглодог. XNUMX онд Мендельсоны санаачилгаар Германд анхны консерваторийг Лейпцигт нээж, түүний загвараар Германы бусад хотуудад консерватори байгуулжээ. Лейпцигийн жилүүдэд Мендельсоны бүтээл хамгийн дээд цэцэглэлт, төлөвшил, ур чадварын түвшинд хүрсэн (Хийлийн концерт, Шотландын симфони, Шекспирийн "Зуны шөнийн зүүд" дууны хөгжим, "Үггүй дуунууд" номын сүүлчийн дэвтэр, "Элиа" оратори гэх мэт). Тогтмол хурцадмал байдал, гүйцэтгэлийн болон багшийн үйл ажиллагааны эрч хүч нь хөгжмийн зохиолчийн хүчийг аажмаар сулруулж байв. Хэт их ачаалал, хайртай хүмүүсээ алдах (Фаннигийн эгчийн гэнэтийн үхэл) үхлийг ойртуулсан. Мендельсон XNUMX насандаа нас баржээ.

Мендельсон янз бүрийн жанр, хэлбэр, гүйцэтгэх арга хэрэгслээр татагддаг байв. Тэрээр симфони найрал хөгжим, төгөлдөр хуур, найрал дуу, эрхтэн, танхимын чуулга, хоолой зэрэгт ижил ур чадвараар бичиж, авъяас чадварын жинхэнэ олон талт байдал, хамгийн дээд мэргэжлийн ур чадварыг харуулсан. Уран бүтээлийнхээ эхэн үед буюу 17 настайдаа Мендельсон "Зуны шөнийн зүүд" увертюра туурвисан нь органик үзэл баримтлал, биелэл, хөгжмийн зохиолчийн арга барилын төлөвшил, уран сэтгэмжийн шинэлэг, баялаг байдлаараа үеийнхнээ гайхшруулсан бүтээл юм. . "Залуу насны цэцэглэлт энд мэдрэгдэж байна, магадгүй хөгжмийн зохиолчийн өөр ямар ч бүтээлд дууссан мастер анхны хөөрөлтийг аз жаргалтай мөчид хийж байгаагүй." Шекспирийн инээдмийн жүжгээс сэдэвлэн бүтээсэн нэг хөдөлгөөнт хөтөлбөрийн увертюрагаар хөгжмийн зохиолчийн хөгжим, яруу найргийн ертөнцийн хил хязгаарыг тодорхойлсон. Энэ бол шерцо, нислэг, хачин жигтэй тоглоом (элфүүдийн гайхалтай бүжиг) бүхий хөнгөн уран зөгнөл юм; романтик урам зориг, сэтгэлийн хөөрөл, тод байдал, илэрхийлэлийн язгууртнуудыг хослуулсан уянгын зургууд; ардын жанрын болон уран сайхны, туульсын дүрүүд. Мендельсоны бүтээсэн концертын хөтөлбөрийн увертюра төрөл нь 40-р зууны симфони хөгжимд хөгжсөн. (Г. Берлиоз, Ф. Лист, М. Глинка, П. Чайковский). XNUMX-ийн эхээр. Мендельсон Шекспирийн инээдмийн жүжигт эргэн ирж, жүжгийн хөгжим бичжээ. Шилдэг номерууд нь концертын репертуарт (Увертюра, Шерцо, Интермеццо, Ноктюрн, Хуримын XNUMX-р тоглолт) баттай орсон найрал хөгжмийн иж бүрдлийг бүрдүүлсэн.

Мендельсоны олон бүтээлийн агуулга нь Итали (нарлаг, өмнөд гэрэл, халуун дулаан "Италийн симфони" - 1833), түүнчлэн хойд орнууд - Англи, Шотландад хийсэн аяллын шууд амьдралын сэтгэгдэлтэй холбоотой байдаг (далайн дүр төрх). элемент, "Фингалын агуй" ("Хебридүүд"), "Далайн нам гүм ба аз жаргалтай дарвуулт" (хоёулаа 1832), "Шотландын" симфони (1830-42) увертюра дахь хойд туульс.

Мендельсоны төгөлдөр хуурын бүтээлийн үндэс нь романтик төгөлдөр хуурын хөгжмийн шинэ төрөл болох уянгын бяцхан зургийн гайхалтай жишээ болох "Үггүй дуунууд" (48 хэсэг, 1830-45) байв. Тухайн үед өргөн тархсан гайхалтай бравура төгөлдөр хуураас ялгаатай нь Мендельсон танхимын хэв маягаар уран бүтээл туурвиж, хамгийн гол нь хөгжмийн зэмсгийн уянгалаг, уянгалаг чадварыг илчилсэн юм. Хөгжмийн зохиолчийг мөн концертын тоглолтын элементүүд татсан - уран сайхан, баяр баясгалан, баяр баясгалан нь түүний урлагийн мөн чанарт нийцсэн (төгөлдөр хуур, найрал хөгжимд зориулсан 2 концерт, Бриллиант Каприччо, Бриллиант Рондо гэх мэт). Алдарт Хийлийн концерт минор (1844) нь П.И.Чайковский, И.Брамс, А.Глазунов, Ж.Сибелиус нарын концертын хамт тус жанрын сонгодог санд оржээ. "Павел", "Илиа" ораториуд, "Анхны Вальпургийн шөнө" кантата (Гётегийн хэлснээр) кантата-оратори жанрын түүхэнд чухал хувь нэмэр оруулсан. Германы хөгжмийн анхны уламжлалыг хөгжүүлэх нь Мендельсоны оршил, эрхтэний фугагаар үргэлжилсэн.

Хөгжмийн зохиолч Берлин, Дюссельдорф, Лейпциг зэрэг хотын сонирхогчдын найрал дууны нийгэмлэгүүдэд олон найрал дууны бүтээл туурвих зорилготой байв; болон танхимын найруулга (дуу, дууны болон хөгжмийн зэмсгийн чуулга) - сонирхогчдод, гэрийн хөгжимд зориулсан, Германд үргэлж алдартай. Мэргэжилтнүүдэд төдийгүй гэгээрсэн сонирхогчдод зориулсан ийм хөгжмийг бий болгосон нь Мендельсоны үндсэн бүтээлч зорилго болох олон нийтийн амтыг сургах, түүнийг ноцтой, өндөр урлагийн өвд идэвхтэй нэвтрүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан юм.

И.Охалова

• Бүтээлч зам →
• Симфоник бүтээлч байдал →
• Увертюра →
• Оратори →
• Төгөлдөр хуурын бүтээлч байдал →
• "Үггүй дуунууд" →
• Чавхдаст дөрвөл →
• Бүтээлийн жагсаалт →

Германы хөгжмийн түүхэнд Мендельсоны эзлэх байр суурь, байр суурийг П.И.Чайковский зөв тодорхойлжээ. Мендельсон өөрийнх нь хэлснээр "хэв маягийн өөгүй цэвэр ариун байдлын үлгэр дуурайл хэвээр байх бөгөөд түүний ард Бетховен зэрэг суут хүмүүсийн туяанаас өмнө цайсан, гэхдээ олон гар урлалын хөгжимчдийн дундаас өндөр түвшинд хөгжсөн, хурц тод хөгжмийн өвөрмөц байдал танигдах болно. Герман сургуулийн."

Мендельсон бол түүний үзэл баримтлал, хэрэгжилт нь түүний үеийн зарим тод, илүү өргөн цар хүрээтэй авъяастай хүмүүсийн тэр бүр хүрч чадаагүй эв нэгдэл, нэгдмэл байдалд хүрсэн уран бүтээлчдийн нэг юм.

Мендельсоны бүтээлч зам нь гэнэтийн эвдрэл, зоригтой шинэчлэл, хямралын байдал, огцом өгсөлтийг мэддэггүй. Энэ нь бодлогогүй, үүлгүй явсан гэсэн үг биш юм. Мастер, бие даасан уран бүтээлчийн анхны бие даасан “өргөдөл” болох “Зуны шөнийн зүүд” увертюра нь олон жилийн мэргэжлийн сургалтын үр дүнд бэлтгэгдсэн симфони хөгжмийн сувд, агуу, зорилготой бүтээлийн үр шим юм.

Бага наснаасаа олж авсан тусгай мэдлэгийн ноцтой байдал, олон талт оюуны хөгжил нь Мендельсонд бүтээлч амьдралынхаа эхэн үед түүний сэтгэлийг татсан зургуудын тойргийг нарийн тодорхойлоход тусалсан бөгөөд энэ нь удаан хугацааны туршид, бүр үүрд биш юмаа гэхэд түүний төсөөллийг шингээжээ. Сэтгэл татам үлгэрийн ертөнцөд тэрээр өөрийгөө олж авсан мэт санагдав. Хуурмаг дүрсийн ид шидийн тоглоомыг зурахдаа Мендельсон бодит ертөнцийн тухай яруу найргийн алсын хараагаа зүйрлэлээр илэрхийлэв. Амьдралын туршлага, олон зууны турш хуримтлагдсан соёлын үнэт зүйлсийн талаархи мэдлэг нь оюун ухааныг баяжуулж, уран сайхны сайжруулалтын үйл явцад "засвар" нэвтрүүлж, хөгжмийн агуулгыг мэдэгдэхүйц гүнзгийрүүлж, шинэ сэдэл, өнгө аясаар баяжуулсан.

Гэсэн хэдий ч Мендельсоны хөгжмийн авъяас чадварын гармоник бүрэн бүтэн байдал нь түүний бүтээлч хүрээний нарийхан байдалтай хослуулсан. Мендельсон нь Шуманны хүсэл тэмүүлэл, Берлиозын догдлол, Шопены эмгэнэлт явдал, үндэсний эх оронч баатарлаг байдлаас хол байна. Хүчтэй сэтгэл хөдлөл, эсэргүүцлийн сүнс, шинэ хэлбэрийг тууштай эрэлхийлж, тэрээр бодлын тайван байдал, хүний ​​мэдрэмжийн халуун дулаан байдал, хэлбэрийн хатуу эмх цэгцийг эсэргүүцэв.

Үүний зэрэгцээ, Мендельсоны дүрслэх сэтгэлгээ, түүний хөгжмийн агуулга, түүнчлэн түүний туурвидаг төрөл зүйл нь романтизмын урлагийн гол урсгалаас хэтрдэггүй.

Зуны шөнийн зүүд эсвэл Гебридүүд нь Шуман, Шопен, Шуберт, Берлиоз нарын бүтээлээс дутахааргүй романтик юм. Энэ нь янз бүрийн урсгалууд огтлолцдог олон талт хөгжмийн романтизмын ердийн зүйл бөгөөд эхлээд харахад туйлширсан мэт санагддаг.

Мендельсон нь Веберээс гаралтай Германы романтизмын жигүүртэй зэрэгцэн оршдог. Веберийн гайхалтай, уран зөгнөлт шинж чанар, байгалийн хөдөлгөөнт ертөнц, алс холын домог, үлгэрийн яруу найраг, шинэчлэгдсэн, өргөжин тэлж, Мендельсоны хөгжимд шинээр олдсон өнгөлөг аялгуугаар гялалзаж байна.

Мендельсоны хөндсөн өргөн хүрээний романтик сэдвүүдийн дотроос уран зөгнөлийн ертөнцтэй холбоотой сэдвүүд нь уран сайхны хувьд хамгийн төгс биелэлээ олж авсан юм. Мендельсоны уран зөгнөлд гунигтай, чөтгөр шиг зүйл байдаггүй. Эдгээр нь ардын уран зөгнөлөөс үүсэлтэй, олон үлгэр, домогт тархсан, эсвэл туульс, түүхэн домгоос сэдэвлэсэн, бодит байдал ба уран зөгнөл, бодит байдал ба яруу найргийн уран зохиол хоорондоо нягт уялдаатай байдаг байгалийн тод дүр төрх юм.

Ардын ардын гарал үүсэлтэй дүрслэлийн гарал үүсэл нь Мендельсоны "гайхалтай" хөгжмийн хөнгөн, нигүүлсэл, зөөлөн дууны үг, нислэг нь байгалийн зохицолд нийцсэн үл мэдэгдэх өнгө юм.

Байгалийн романтик сэдэв нь энэ зураачийн хувьд тийм ч ойр биш бөгөөд байгалийн юм. Гадны дүрслэлд харьцангуй ховор ханддаг Мендельсон ландшафтын тодорхой "сэтгэл санааг" ​​хамгийн сайн илэрхийлэх арга техникээр дамжуулж, түүний амьд сэтгэл хөдлөлийн мэдрэмжийг төрүүлдэг.

Уянгын ландшафтын гарамгай мастер Мендельсон "Хебрид", "Зуны шөнийн зүүд", "Шотландын симфони" зэрэг бүтээлүүддээ зургийн хөгжмийн гайхамшигт хуудсыг үлдээжээ. Гэхдээ байгалийн дүр төрх, уран зөгнөл (ихэвчлэн тэдгээр нь салшгүй нэхмэл байдаг) нь зөөлөн уянгын үгсээр шингэсэн байдаг. Мендельсоны авьяасын хамгийн чухал шинж чанар болох уянгын уран зохиол нь түүний бүх бүтээлийг өнгөлөг болгодог.

Хэдийгээр өнгөрсөн үеийн урлагт үнэнч байсан ч Мендельсон бол түүний үеийн хүү юм. Ертөнцийн уянгын тал, уянгын элемент нь түүний уран сайхны эрэл хайгуулын чиглэлийг урьдчилан тодорхойлсон. Романтик хөгжмийн энэхүү ерөнхий чиг хандлагатай давхцаж байгаа нь Мендельсон хөгжмийн зэмсгийн бяцхан бүтээлийг байнга сонирхдог явдал юм. Амьдралын үйл явцын гүн ухааны ерөнхий ойлголттой дүйцэхүйц цогц дурсгалт хэлбэрийг төлөвшүүлсэн сонгодог үзлийн урлаг, Бетховеноос ялгаатай нь романтикуудын урлагт дуу, багажийн бяцхан бяцхан бүтээлийг тэргүүн эгнээнд тавьдаг. Мэдрэмжийн хамгийн нарийн бөгөөд түр зуурын сүүдэрийг авахын тулд жижиг хэлбэрүүд нь хамгийн органик болж хувирав.

Ардчиллын өдөр тутмын урлагтай нягт уялдаатай байх нь шинэ төрлийн хөгжмийн бүтээлч байдлын "хүчийг" хангаж, түүнд зориулсан тодорхой уламжлалыг хөгжүүлэхэд тусалсан. XNUMX-р зууны эхэн үеэс уянгын хөгжмийн зэмсгийн бяцхан бүтээл нь тэргүүлэх жанруудын нэг болсон. Вебер, Филд, ялангуяа Шуберт нарын бүтээлд өргөнөөр төлөөлүүлсэн багажийн бяцхан урлагийн төрөл нь цаг хугацааны сорилтыг даван туулж, XNUMX-р зууны шинэ нөхцөлд оршиж, хөгжсөөр байна. Мендельсон бол Шубертын шууд залгамжлагч юм. Сонирхолтой бяцхан бүтээлүүд нь Шубертийн зохиомол бүтээл болох "Үггүй дуунууд" төгөлдөр хууртай зэрэгцэн оршдог. Эдгээр бүтээлүүд нь жинхэнэ чин сэтгэлээсээ, энгийн бөгөөд чин сэтгэлээсээ, хэлбэр дүрсийн бүрэн бүтэн байдал, онцгой ач ивээл, ур чадвараараа бусдыг татдаг.

Мендельсоны бүтээлийг яг таг тодорхойлсон Антон Григорьевич Рубинштейн: “... бусад агуу зохиолчидтой харьцуулахад тэр (Мендельсон. – В.Г) гүн гүнзгий, нухацтай, сүр жавхлангаар дутмаг байсан...” гэвч “...түүний бүх бүтээлүүд хэлбэр дүрс, техник, зохицлын төгс төгөлдөр байдлын хувьд үлгэр дууриал юм... Түүний “Үггүй дуунууд” бол дууны үг, төгөлдөр хуурын сэтгэл татам талаасаа үнэт эрдэнэ... Түүний “Хийл хөгжим Концерт” нь шинэлэг байдал, гоо үзэсгэлэн, эрхэмсэг уран чадвараараа өвөрмөц юм... Эдгээр бүтээлүүд (түүний дотор Рубинштейн Зуны шөнийн зүүд, Фингалын агуй зэрэг бүтээлүүдийг багтаасан болно. – В.Г) ... түүнийг хөгжмийн урлагийн хамгийн дээд төлөөлөгчидтэй адилтгасан ... "

Мендельсон янз бүрийн төрөлд асар олон тооны бүтээл бичсэн. Тэдгээрийн дотор оратори, симфони, концертын увертюра, сонат, концерт (төгөлдөр хуур, хийл), олон тооны багажийн танхимын хөгжим: трио, квартет, квинтет, октет зэрэг том хэлбэрийн бүтээлүүд багтдаг. Сүнслэг болон иргэний дууны болон хөгжмийн зэмсэг, түүнчлэн драмын жүжгийн хөгжим байдаг. Мендельсон дууны чуулгын алдартай төрөлд ихээхэн хүндэтгэл үзүүлсэн; тэрээр бие даасан хөгжмийн зэмсэг (ихэвчлэн төгөлдөр хуур) болон хоолойд зориулж олон соло зохиол бичсэн.

Мендельсоны бүтээлийн аль ч төрөлд үнэ цэнэтэй, сонирхолтой зүйл агуулагддаг. Гэсэн хэдий ч хөгжмийн зохиолчийн хамгийн ердийн, хүчтэй шинж чанарууд нь хоорондоо зэргэлдээгүй мэт хоёр хэсэгт - төгөлдөр хуурын бяцхан дууны үг, найрал хөгжмийн уран зөгнөл зэрэгт илэрч байв.

V. Галацкая

Мендельсоны бүтээл бол 19-р зууны Германы соёлын хамгийн чухал үзэгдлүүдийн нэг юм. Хайне, Шуманн, залуу Вагнер зэрэг зураачдын бүтээлтэй зэрэгцэн хоёр хувьсгалын (1830, 1848) хооронд өрнөсөн урлагийн өсөлт, нийгмийн өөрчлөлтийг тусгасан байв.

Мендельсоны бүх үйл ажиллагаа салшгүй холбоотой Германы соёлын амьдрал 30-40-өөд онд ардчилсан хүчний томоохон сэргэлтээр тодорхойлогддог байв. Урвалын абсолютист засгийн газрыг эвлэрэлгүй эсэргүүцсэн радикал хүрээний эсэргүүцэл улам бүр нээлттэй улс төрийн хэлбэрийг авч, ард түмний оюун санааны амьдралын янз бүрийн салбарт нэвтэрч байв. Уран зохиолд нийгэмд буруутгах хандлага (Гейне, Берн, Ленау, Гуцков, Иммерманн) тод илэрч, "улс төрийн яруу найргийн" сургууль (Верт, Хервег, Фрайлиграт) бий болж, үндэсний соёлыг судлахад чиглэсэн шинжлэх ухааны сэтгэлгээ цэцэглэн хөгжиж байв. Гримм, Гервинус, Хаген нарт хамаарах герман хэл, домог зүй, уран зохиолын түүх).

Германы анхны хөгжмийн наадмыг зохион байгуулах, Вебер, Спохр, Маршнер, залуу Вагнер нарын үндэсний дуурь тавих, дэвшилтэт урлагийн төлөөх тэмцэл өрнөсөн боловсролын хөгжмийн сэтгүүл зүйг түгээх (Лейпциг дэх Шуманы сонин, А. Марксын Берлин) - энэ бүхэн бусад ижил төстэй баримтуудын хамт үндэсний өөрийгөө ухамсарлахуйн өсөлтийн тухай өгүүлэв. Мендельсон 30-40-өөд оны Германы соёлд өвөрмөц ул мөр үлдээсэн тэрхүү эсэргүүцэл, оюун санааны уур амьсгалд ажиллаж, амьдарч байв.

Бургерын ашиг сонирхлын хүрээний явцуу байдлын эсрэг, урлагийн үзэл суртлын үүрэг буурахын эсрэг тэмцэлд тухайн үеийн дэвшилтэт уран бүтээлчид өөр өөр замыг сонгосон. Мендельсон өөрийн томилгоог сонгодог хөгжмийн өндөр үзэл санааг сэргээсэн явдал гэж үзсэн.

Тэмцлийн улс төрийн хэлбэрийг үл тоомсорлож, өөрийн үеийн олон хүмүүсээс ялгаатай нь хөгжмийн сэтгүүлзүйн зэвсэг болох Мендельсон бол гайхалтай зураач сурган хүмүүжүүлэгч байсан юм.

Хөгжмийн зохиолч, удирдаач, төгөлдөр хуурч, зохион байгуулагч, багш зэрэг олон талт үйл ажиллагаа нь боловсролын санаагаар шингэсэн байв. Бетховен, Гандель, Бах, Глюк нарын ардчилсан урлагт тэрээр оюун санааны соёлын дээд илэрхийлэлийг олж харж, Германы орчин үеийн хөгжмийн амьдралд өөрсдийн зарчмыг тогтоохын тулд шавхагдашгүй эрч хүчээр тэмцсэн.

Мендельсоны дэвшилтэт хүсэл эрмэлзэл нь түүний ажлын мөн чанарыг тодорхойлсон. Хөрөнгөтний салон, алдартай тайз, зугаа цэнгэлийн театрын загварлаг хөнгөн хөгжмийн фон дээр Мендельсоны бүтээлүүд нь ноцтой байдал, цэвэр ариун байдал, "загварын өөгүй цэвэр ариун байдал" (Чайковский) -ээрээ татагддаг.

Мендельсоны хөгжмийн гайхалтай шинж чанар нь өргөн хүртээмжтэй байсан юм. Энэ талаараа хөгжмийн зохиолч өөрийн үеийн хүмүүсийн дунд онцгой байр суурь эзэлдэг. Мендельсоны урлаг нь өргөн ардчилсан орчны (ялангуяа Германы) урлагийн амтанд нийцсэн байв. Түүний сэдэв, дүр төрх, төрөл зүйл нь орчин үеийн Германы соёлтой нягт холбоотой байв. Мендельсоны бүтээлүүд нь үндэсний яруу найргийн ардын аман зохиол, Оросын хамгийн сүүлийн үеийн яруу найраг, уран зохиолын дүр төрхийг өргөнөөр тусгасан байв. Тэрээр Германы ардчилсан орчинд эрт дээр үеэс бий болсон хөгжмийн төрөлд тууштай найдаж байв.

Мендельсоны агуу найрал дууны бүтээлүүд нь зөвхөн Бетховен, Моцарт, Гайднаас гадна түүхийн гүнд - Бах, Хандел (тэр ч байтугай Шуц) хүртэл буцаж ирсэн эртний үндэсний уламжлалтай органик холбоотой юм. Орчин үеийн, өргөн тархсан "лидертафел" хөдөлгөөн нь Мендельсоны олон тооны найрал дуунд төдийгүй олон хөгжмийн зэмсэг, ялангуяа алдарт "Алдаргүй дуунууд" дээр тусгагдсан байв. Тэрээр Германы хотын хөгжмийн өдөр тутмын хэлбэрүүд болох романс, танхимын чуулга, гэрийн төгөлдөр хуурын төрөл бүрийн хөгжимд байнга татагддаг байв. Орчин үеийн өдөр тутмын жанрын өвөрмөц хэв маяг нь монументал-сонгодог хэв маягаар бичсэн хөгжмийн зохиолчийн бүтээлүүдэд хүртэл нэвтэрсэн.

Эцэст нь Мендельсон ардын дууг маш их сонирхож байв. Олон бүтээлүүд, ялангуяа романтик зохиолуудад тэрээр Германы ардын аман зохиолын аялгуунд ойртохыг эрэлхийлсэн.

Мендельсон сонгодог уламжлалыг дагаж мөрдсөн нь түүнийг радикал залуу хөгжмийн зохиолчдын талаас консерватизмыг зэмлэхэд хүргэв. Үүний зэрэгцээ, Мендельсон сонгодог зохиолд үнэнч байх нэрийн дор өнгөрсөн үеийн уран бүтээлийг дунд зэргийн сэргээн засварлах замаар хөгжмийг дүүргэсэн олон тооны эпигонуудаас хязгааргүй хол байсан.

Мендельсон сонгодог зохиолыг дуурайсангүй, тэдний амьдрах чадвартай, дэвшилтэт зарчмуудыг сэргээхийг хичээсэн. Шилдэг уянгын зохиолч Мендельсон бүтээлүүддээ ихэвчлэн романтик дүрүүдийг бүтээдэг байв. Энд уран бүтээлчийн дотоод ертөнцийн байдлыг харуулсан “хөгжмийн агшин” болон байгаль, амьдралын нарийн, сүнслэг зургуудыг толилуулж байна. Үүний зэрэгцээ, Мендельсоны хөгжимд ид шидийн, мананцарын ул мөр байдаггүй бөгөөд энэ нь Германы романтизмын урвалын чиг хандлагын онцлог шинж юм. Мендельсоны урлагт бүх зүйл тодорхой, ухаалаг, амин чухал байдаг.

Шуманн Мендельсоны хөгжмийн тухай "Та хаана ч байсан хатуу газар, цэцэглэн хөгжиж буй Германы хөрсөн дээр гишгэдэг" гэж хэлжээ. Түүний дэгжин, тунгалаг дүр төрхөд Моцартиан ч бас бий.

Мендельсоны хөгжмийн хэв маяг нь мэдээж хувь хүн юм. Өдөр тутмын дууны хэв маяг, төрөл, бүжгийн элементүүдтэй холбоотой тод аялгуу, хөгжилд түлхэц өгөх хандлага, эцэст нь тэнцвэртэй, өнгөлсөн хэлбэрүүд нь Мендельсоны хөгжмийг Германы сонгодог урлагт ойртуулдаг. Харин сонгодог сэтгэлгээ нь түүний бүтээлд романтик шинж чанартай хослуулсан байдаг. Түүний гармоник хэл, багаж хэрэгсэл нь өнгөлөг байдлыг сонирхож байгаагаараа онцлог юм. Мендельсон ялангуяа Германы романтикуудын ердийн камерын төрөлд ойр байдаг. Тэр шинэ төгөлдөр хуур, шинэ найрал хөгжмийн дуугаралтаар сэтгэдэг.

Хөгжмийн бүх нухацтай, эрхэмсэг, ардчилсан шинж чанартай байсан ч Мендельсон өмнөх агуу хүмүүсийн бүтээлч гүн, хүч чадалд хүрч чадаагүй хэвээр байв. Түүний тэмцэж байсан жижиг хөрөнгөтний орчин өөрийнх нь бүтээлд мэдэгдэхүйц ул мөр үлдээжээ. Ихэнх тохиолдолд энэ нь хүсэл тэмүүлэл, жинхэнэ баатарлаг чанаргүй, гүн ухаан, сэтгэлзүйн гүн гүнзгий дутмаг, эрс тэс зөрчилдөөнгүй байдаг. Орчин үеийн баатрын дүр төрх, түүний илүү төвөгтэй сэтгэцийн болон сэтгэл хөдлөлийн амьдрал нь хөгжмийн зохиолчийн бүтээлүүдэд тусгагдсангүй. Мендельсон амьдралынхаа гэрэл гэгээтэй талыг харуулах хандлагатай байдаг. Түүний хөгжим голчлон дэгжин, мэдрэмжтэй, залуу насны хайхрамжгүй хөгжилтэй байдаг.

Гэвч Байрон, Берлиоз, Шуманн нарын тэрслүү романтик романуудаар урлагийг баяжуулсан хурцадмал, зөрчилдөөнтэй эрин үеийн нөхцөлд Мендельсоны хөгжмийн тайван шинж чанар нь тодорхой хязгаарлалтын тухай өгүүлдэг. Хөгжмийн зохиолч зөвхөн хүч чадлыг төдийгүй нийгэм-түүхийн орчны сул талыг тусгажээ. Энэхүү хоёрдмол байдал нь түүний бүтээлч өвийн өвөрмөц хувь заяаг урьдчилан тодорхойлсон.

Түүнийг амьд байх хугацаанд нь болон нас барсны дараа хэсэг хугацаанд олон нийтийн санаа бодол хөгжмийн зохиолчийг Бетховены дараах үеийн хамгийн чухал хөгжимчин гэж үнэлэх хандлагатай байв. Энэ зууны хоёрдугаар хагаст Мендельсоны өвийг үл тоомсорлох хандлага гарч ирэв. Үүнд Мендельсоны хөгжмийн сонгодог шинж чанар нь академизм болон доройтож, уянгын агуулга нь мэдрэмж рүү тэмүүлж, илэн далангүй мэдрэмж болгон хувиргасан түүний эпигонууд ихээхэн тусалсан.

Гэсэн хэдий ч Мендельсон ба "Мендельсонизм" хоёрын хооронд тэгш тэмдэг тавьж болохгүй, гэхдээ түүний урлагийн алдартай сэтгэл хөдлөлийн хязгаарлалтыг үгүйсгэх аргагүй юм. Үзэл санааны ноцтой байдал, урлагийн арга хэрэгслийн шинэлэг, шинэлэг хэлбэр бүхий сонгодог төгс төгөлдөр байдал - энэ бүхэн Мендельсоны бүтээлийг Германы ард түмний амьдрал, үндэсний соёлд бат бөх, гүн гүнзгий нэвтэрсэн бүтээлүүдтэй холбож өгдөг.

В.Конен

• Мендельсоны бүтээлч зам →