Гектор Берлиоз |

Гектор Берлиоз

Уран зөгнөлийн мөнгөн утсыг дүрмийн гинжээр тойруул. Р.Шуман

Г.Берлиоз бол 1830-аад зууны хамгийн агуу хөгжмийн зохиолч, хамгийн агуу шинийг санаачлагчдын нэг юм. Тэрээр романтик урлагийн бүхэл бүтэн хөгжилд гүн гүнзгий, үр өгөөжтэй нөлөө үзүүлсэн программын симфонизмыг бүтээгч гэдгээрээ түүхэнд бичигджээ. Францын хувьд үндэсний симфони соёл үүссэн нь Берлиозын нэртэй холбоотой юм. Берлиоз бол өргөн хүрээний хөгжимчин юм: хөгжмийн зохиолч, удирдаач, хөгжмийн шүүмжлэгч, XNUMX-ийн XNUMX-р сарын хувьсгалын сүнслэг уур амьсгалаас үүссэн урлагийн дэвшилтэт, ардчилсан үзэл санааг хамгаалсан. Ирээдүйн хөгжмийн зохиолчийн хүүхэд нас таатай уур амьсгалд өнгөрчээ. Аав нь эмч мэргэжилтэй байсан тул хүүдээ уран зохиол, урлаг, гүн ухааны амтыг мэдрүүлсэн. Аавынх нь атеист итгэл үнэмшил, түүний дэвшилтэт, ардчилсан үзэл бодлын нөлөөн дор Берлиозын ертөнцийг үзэх үзэл төлөвшсөн. Гэхдээ хүүгийн хөгжмийн хөгжилд мужийн хотын нөхцөл байдал маш даруухан байв. Тэрээр лимбэ, гитар тоглож сурсан бөгөөд цорын ганц хөгжмийн сэтгэгдэл бол сүмийн дуулах - Ням гарагийн ёслолын цуглаан байсан бөгөөд түүнд маш их дуртай байв. Берлиозын хөгжимд хүсэл тэмүүлэл нь түүний зохиох оролдлогоос илэрч байв. Эдгээр нь жижиг жүжиг, романсууд байв. Дараа нь нэг романсын аяыг "Фантастик симфони"-д лейттем болгон оруулсан.

1821 онд Берлиоз эцгийнхээ шаардлагын дагуу Парис руу Анагаах ухааны сургуульд орохоор очжээ. Гэхдээ анагаах ухаан залуу хүнийг татдаггүй. Хөгжимд дурласан тэрээр мэргэжлийн хөгжмийн боловсрол эзэмшихийг мөрөөддөг. Эцэст нь Берлиоз урлагийн төлөө шинжлэх ухааныг орхих бие даасан шийдвэр гаргаж, энэ нь хөгжмийг зохистой мэргэжил гэж үздэггүй байсан эцэг эхийнхээ уур хилэнг төрүүлдэг. Тэд хүүгээ ямар ч материаллаг дэмжлэгээс салгаж, одооноос эхлэн ирээдүйн хөгжмийн зохиолч зөвхөн өөртөө найдаж болно. Гэвч хувь заяандаа итгэсэн тэрээр өөрийн бүх хүч чадал, эрч хүч, урам зоригоо энэ мэргэжлийг өөрөө эзэмшихэд чиглүүлдэг. Тэрээр Бальзакийн баатрууд шиг гараас аманд, дээврийн хонгилд амьдардаг ч дуурийн нэг ч тоглолтыг алгасалгүй, бүх чөлөөт цагаа номын санд өнгөрөөж, партитураа судалдаг.

1823 оноос эхлэн Берлиоз Францын их хувьсгалын үеийн хамгийн нэрт хөгжмийн зохиолч Ж.Лесьюрээс хувийн хичээл авч эхэлжээ. Тэрээр шавьдаа олон нийтийн үзэгчдэд зориулсан монументал урлагийн төрлүүдийн амтыг бий болгосон хүн юм. 1825 онд Берлиоз зохион байгуулалтын гайхалтай авъяас чадвараа харуулж, анхны томоохон бүтээл болох "Аугаа масс"-аа олон нийтэд толилуулж, дараа жил нь "Грекийн хувьсгал" баатарлаг дүрийг зохиосноор энэ бүтээл нь түүний уран бүтээлд бүхэл бүтэн чиглэлийг нээж өгсөн юм. , хувьсгалт сэдэвтэй холбоотой. Мэргэжлийн гүнзгий мэдлэг олж авах хэрэгцээг мэдэрсэн Берлиоз 1826 онд Парисын консерваторид Лезюрийн зохиомжийн анги, А.Рейхагийн контрпункт ангид элсэн орсон. О.Бальзак, В.Гюго, Г.Гейне, Т.Готье, А.Дюма, Жорж Санд, Ф.Шопен зэрэг утга зохиол, урлагийн шилдэг төлөөлөгчидтэй харилцах нь залуу зураачийн гоо зүйг төлөвшүүлэхэд чухал ач холбогдолтой юм. , F. Liszt, N. Paganini. Листтэй тэрээр хувийн нөхөрлөл, бүтээлч эрэл хайгуул, сонирхлын нийтлэг зүйлээр холбогддог. Дараа нь Лист Берлиозын хөгжмийг идэвхтэй сурталчлагч болно.

1830 онд Берлиоз "Уран бүтээлчийн амьдралаас авсан хэсэг" гэсэн хадмал гарчигтай "Гайхамшигт симфони" бүтээжээ. Энэ нь дэлхийн хөгжмийн соёлын гайхамшигт бүтээл болсон программчлагдсан романтик симфонизмын шинэ эрин үеийг нээж байна. Хөтөлбөрийг Берлиоз бичсэн бөгөөд хөгжмийн зохиолчийн өөрийн намтар буюу Английн драмын жүжигчин Хенриетта Смитсонд дурласан романтик түүх дээр үндэслэсэн болно. Гэсэн хэдий ч хөгжмийн ерөнхийлөлт дэх намтар зүйн сэдвүүд нь орчин үеийн ертөнцөд уран бүтээлчийн ганцаардлын ерөнхий романтик сэдэв, илүү өргөн хүрээнд "алдагдсан хуурмаг" сэдвийн ач холбогдлыг олж авдаг.

1830 он Берлиозын хувьд үймээн самуунтай жил байв. Ромын шагналын төлөөх тэмцээнд дөрөв дэх удаагаа оролцож, эцэст нь "Сарданапалусын сүүлчийн шөнө" кантатыг шүүгчдэд өргөн барьснаар ялалт байгуулав. Хөгжмийн зохиолч Парист эхэлсэн бослогын чимээнээр бүтээлээ дуусгаж, өрсөлдөөнөөс шууд босогчидтой нэгдэхийн тулд хаалтанд очдог. Дараагийн өдрүүдэд тэрээр Марсельезыг хос найрал дуунд зориулж найруулж, орчуулж, Парисын талбай, гудамжинд хүмүүстэй хамт давтдаг.

Берлиоз Вилла Медичид Ромын тэтгэлэгтэй 2 жилийг өнгөрөөжээ. Италиас буцаж ирээд тэрээр удирдаач, хөгжмийн зохиолч, хөгжмийн шүүмжлэгчээр идэвхтэй ажиллаж эхэлсэн боловч Францын албан ёсны хүрээлэлд түүний шинэлэг бүтээлээс бүрэн татгалзсан тулгардаг. Энэ нь түүний зовлон зүдгүүр, материаллаг бэрхшээлээр дүүрэн ирээдүйн амьдралыг урьдчилан тодорхойлсон. Берлиозын орлогын гол эх үүсвэр нь хөгжмийн шүүмжлэлийн ажил юм. Нийтлэл, тойм, хөгжмийн богино өгүүллэг, фельетонууд дараа нь "Хөгжим ба хөгжимчид", "Хөгжмийн гротескүүд", "Оркестр дахь үдэш" зэрэг хэд хэдэн цуглуулгад хэвлэгджээ. Берлиозын уран зохиолын өвийн гол байрыг "Дурсамж" - хөгжмийн зохиолчийн намтар, уран зохиолын гайхалтай хэв маягаар бичсэн, тэр жилүүдэд Парисын урлаг, хөгжмийн амьдралын өргөн дүр зургийг харуулсан намтар эзэлжээ. Хөгжим судлалд оруулсан асар том хувь нэмэр бол Берлиозын "Хөгжмийн тухай трактатын" (хавсралт - "Оркестрын удирдаач") онолын бүтээл байв.

1834 онд "Итали дахь Харолд" хоёр дахь симфони (Ж. Байроны шүлгээс сэдэвлэсэн) гарч ирэв. Гоцлол хийл хөгжсөн хэсэг нь энэхүү симфонид концертын онцлогийг өгдөг. 1837 он бол Берлиозын хамгийн агуу бүтээлүүдийн нэг болох Долдугаар сарын хувьсгалын хохирогчдын дурсгалд зориулан бүтээсэн "Реквием"-ийн нэг мэндэлсэн өдөр байв. Энэ жанрын түүхэнд Берлиозын Реквием нь монументаль фреск болон сэтгэлзүйн нарийн хэв маягийг хослуулсан өвөрмөц бүтээл юм; Францын хувьсгалын хөгжмийн сүнсэнд зориулсан марш, дуунууд эдүгээ чин сэтгэлийн романтик үгтэй зэрэгцэн, дундад зууны үеийн Григорийн дууны хатуу, даяанч маягтай. Реквиемийг 200 найрал дуучид болон нэмэлт дөрвөн үлээвэр найрал хөгжимтэй өргөтгөсөн найрал хөгжимд зориулан бичсэн. 1839 онд Берлиоз "Ромео Жульетта" симфони (В. Шекспирийн эмгэнэлт жүжгээс сэдэвлэсэн) гурав дахь хөтөлбөрийн ажлыг дуусгав. Берлиозын хамгийн анхны бүтээл болох симфони хөгжмийн энэхүү гайхамшигт бүтээл нь симфони, дуурь, ораторийн нийлбэр бөгөөд зөвхөн концерт төдийгүй тайзны тоглолт хийх боломжийг олгодог.

1840 онд гадаа тоглолт хийх зориулалттай "Оршуулгын болон ялалтын симфони" гарч ирэв. Энэ нь 1830 оны бослогын баатруудын чандрыг шилжүүлэх ёслолд зориулагдсан бөгөөд Францын Их хувьсгалын театрын тоглолтын уламжлалыг тод томруунаар амилуулдаг.

Ромео, Жульетта хоёрт хөтөлбөрийн симфонизм ба театрын тайзны хөгжмийн зарчмуудын нийлбэр дээр үндэслэсэн "Фаустыг хараал" (1846) хэмээх драмын домог багтжээ. Берлиозын "Фауст" бол Ж.В.Гётегийн гүн ухааны жүжгийн анхны хөгжимт уншлага бөгөөд энэ нь түүнийг дуурь (Ч. Гунод), симфони (Лист, Г. Малер), ... симфони шүлэг (Р. Вагнер), дууны болон багажийн хөгжимд (Р. Шуман). Перу Берлиоз мөн "Христийн хүүхэд нас" (1854) гурамсан оратори, хэд хэдэн хөтөлбөрийн увертюра ("Хаан Лир" - 1831, "Ромын багт наадам" - 1844 гэх мэт), 3 дуурь ("Бенвенуто Челлини" - 1838, "Троячууд" дилоги - 1856-63, "Беатрис ба Бенедикт" - 1862) болон янз бүрийн төрөлд олон тооны дууны болон хөгжмийн зэмсгийн зохиолууд.

Берлиоз эх орондоо хэзээ ч хүлээн зөвшөөрөгдөөгүй эмгэнэлтэй амьдралыг туулсан. Түүний амьдралын сүүлийн жилүүд харанхуй, ганцаардмал байсан. Хөгжмийн зохиолчийн цорын ганц тод дурсамж нь түүний хоёр удаа (1847, 1867-68) очиж байсан Орос руу хийсэн аялалтай холбоотой байв. Зөвхөн тэнд л тэрээр олон нийтийн дунд гайхалтай амжилтанд хүрч, хөгжмийн зохиолч, шүүмжлэгчдийн дунд жинхэнэ хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Үхэж буй Берлиозын сүүлчийн захидал нь түүний найз, Оросын нэрт шүүмжлэгч В.Стасовт хаягласан байв.

Л.Кокорева