Дууны систем |
Грек, Герман. Тонсистем
Хөгжмийн өндөр (интервал) зохион байгуулалт. c.-l дээр үндэслэсэн дуу авиа. нэг зарчим. З-ийн зүрх сэтгэлд хамт. тодорхой, хэмжигдэхүйц харьцаатай өнгө аяс үргэлж оршдог. Z. With гэсэн нэр томьёо.” янз бүрийн утгуудад ашигласан:
1) дууны найрлага, өөрөөр хэлбэл тодорхой интервалд ашигласан дууны нийлбэр (ихэвчлэн октав дотор, жишээлбэл, таван дуу, арван хоёр дуут систем);
2) системийн элементүүдийн тодорхой зохицуулалт (дууны систем нь масштабаар; дууны систем нь дууны бүлгүүдийн нэгдэл юм, жишээлбэл, том ба бага дууны авианы систем дэх хөвч);
3) тэдгээрийн хоорондын холболтын тодорхой зарчмын үндсэн дээр бий болсон дуу авианы чанарын, семантик харилцаа, функцүүдийн систем (жишээлбэл, уянгалаг горим дахь аялгууны утга, гармоник өнгө);
4) бүтээх, математик. дуу авиа хоорондын харилцааны илэрхийлэл (Пифагорын систем, тэгш хэмийн систем).
З.-ийн тухай ойлголтын үндсэн утга. дууны найрлага, түүний бүтэцтэй холбоотой. З.с. хөгжлийн түвшинг тусгасан, логик. Музагийн уялдаа холбоо, эмх цэгц. сэтгэж, үүгээрээ түүхэн хувьсан өөрчлөгддөг. З.-ийн хувьсал нь бодит түүхэнд. Нарийн төвөгтэй хэлбэрээр явагдсан, дотоод зөрчилдөөнөөр дүүрэн үйл явц нь бүхэлдээ дуу авианы ялгааг боловсронгуй болгох, системд багтсан өнгө аясыг нэмэгдүүлэх, тэдгээрийн хоорондын холболтыг бэхжүүлэх, хялбаршуулах, цогцолборыг бий болгоход хүргэдэг. ураг төрлийн холбоонд суурилсан салбарласан хэлхээ холбоо.
Хөгжлийн логик схем З. хамт. зөвхөн ойролцоогоор тодорхой түүхэнтэй тохирч байна. түүний үүсэх үйл явц. З.с. өөрийн утгаараа генетикийн хувьд анхдагч гялалзахаас өмнө байдаг, ялгаатай өнгө аясгүй, лавлагаа дуу чимээ дөнгөж гарч эхэлж байна.
Кубу овгийн аялгуу (Суматра) бол залуугийн хайрын дуу юм. Э.Хорнбостелийн хэлснээр.
Үүнийг орлуулж буй Z.-ийн доод хэлбэр. дээш эсвэл доор зогсож байгаа (), зэргэлдээх () нэг жишиг аялгууг дуулахыг илэрхийлнэ.
Оросын ардын онигоо
Колядная
Зэргэлдээх аялгуу нь тодорхой өндөрт тогтворгүй, эсвэл өндөрт ойролцоо байж болно.
Системийн цаашдын өсөлт нь аяыг алхам алхмаар, кантилений хөдөлгөөн хийх боломжийг (таван, долоон шатлалт систем эсвэл өөр масштабын бүтцийн нөхцөлд) тодорхойлж, дуу чимээнд тулгуурлан бүхэл бүтэн уялдаа холбоог хангадаг. бие биетэйгээ хамгийн дээд харилцааны харилцаанд. Тиймээс Z.-ийн хөгжлийн дараагийн хамгийн чухал үе шат. - "квартын эрин", "анхны гийгүүлэгч" авианы хоорондох зайг нөхөх (кварт нь анхны лавлагааны аялгуунаас хамгийн бага зайтай, түүнтэй төгс нийцдэг дуу болж хувирдаг; Үүний үр дүнд энэ нь бусад, бүр илүү төгс гийгүүлэгчээс давуу талыг олж авдаг - октав, тав). Квартыг дүүргэх нь хэд хэдэн дууны системийг бүрдүүлдэг - хагастон бус трихорд ба янз бүрийн бүтэцтэй хэд хэдэн тетрахордууд.
ТРИХОРД
TETRACHORDS
УУЛЗАХ
EPIC CHANT
Үүний зэрэгцээ зэргэлдээх болон өнгөрч буй аялгуу нь тогтворжиж, шинэ зэргэлдээхүүдийн дэмжлэг болдог. Тетрахордын үндсэн дээр пентахорд, зургаан хорд үүсдэг.
МАСЛЕНИЧНА
дугуй бүжиг
Гурван хорд, тетрахорд, түүнчлэн пентахорд (нийлсэн эсвэл тусдаа хэлбэрээр) хосолсон дуу авианы тоогоор ялгаатай нийлмэл системүүд үүсдэг - гексахорд, долоон хорд, октахордууд нь эргээд бүр илүү төвөгтэй болж нэгтгэгддэг. , олон бүрэлдэхүүн хэсэгтэй дууны систем. октав ба октав бус:
ПЕНТАТОНИКА
УКРАИНЫН ВЕСНИА
ПЛЯСОВАЯ
Знаменный дуулж байна
ОРОС АРДЫН ДУУ
БУРХНЫ ЭЭЖИЙН зул сарын баярт зориулан гарын үсэг зурсан дууллаа
HEXACHORD СИСТЕМ
Европт аялгуу нэвтрүүлэх практикийн онолын ерөнхий дүгнэлт. Дундад зууны сүүл ба Сэргэн мандалтын үеийн хөгжим ("musica ficta"), бүхэл аялгууны дүгнэлт, бүтэн аялгууг хагас аялгуугаар (жишээ нь, cd ed stroke cis-d гэх мэт) системтэйгээр сольж байсан. хроматик-энгармоник хэлбэр. арван долоон шатлалт масштаб (Просдочимо де Белдемандис, 14-р зууны сүүл - 15-р зууны эхэн үе):
Полифонийг хөгжүүлэх, гийгүүлэгч гурвалыг бий болгох нь дууны бичлэгийн гол элемент юм. Энэ нь түүний дотоод зохион байгуулалтыг бүрэн өөрчлөхөд хүргэсэн - төв, тоник функцийг гүйцэтгэдэг энэхүү үндсэн консонансын эргэн тойронд системийн бүх аялгууг бүлэглэв. гурвалсан (тоник), мөн диатоникийн бусад бүх үе шатууд дээр түүний хөдөлгөөнт дүрс хэлбэрээр. гамма:
Бүтээлч хүчин зүйлийн үүрэг Z. s. аажмаар ладомелодичээс дамждаг. хөвч-гармоник загварууд; энэ дагуу З.-тай. масштаб хэлбэрээр биш ("дууны шат" - скала, Тонлейтер), харин функциональ холбоотой дууны бүлгүүдийн хэлбэрээр танилцуулагдаж эхэлдэг. З.-ийн хөгжлийн бусад үе шатуудын нэгэн адил өмнөх хэлбэрийн бүх гол шугамууд нь Z.-тэй. илүү өндөр хөгжсөн Z.-д бас байдаг. уянгалаг энерги. шугаман байдал, жишиг аялгуу (таав) болон зэргэлдээх хүмүүсээс микросистем, дөрөв дэх (болон тав дахь) дүүргэлт, тетрахордын үржвэр гэх мэт Нэг төвлөрөлд хамаарах цогцолборууд. Бүх дууны бүлгүүд - бүх түвшний хөвчүүд - тодорхой масштабтай хамт тэд дууны шинэ төрөл болох гармоник болдог. өнгө аяс (дээрх тайлбарыг үзнэ үү) бөгөөд тэдгээрийн дараалсан хослол нь хроматик алхам бүрт гол болон жижиг товчлууруудын "системийн системийг" бүрдүүлдэг. масштаб. Системийн нийт дууны эзэлхүүн нь онолын хувьд хязгааргүй хүртэл үргэлжилдэг боловч дууны давтамжийг мэдрэх боломжоор хязгаарлагддаг бөгөөд ойролцоогоор A2-аас c5 хүртэлх хроматикаар дүүргэгдсэн муж юм. 16-р зуунд мажор-минор тональ тогтолцоо үүссэн. Пифагорын системийг цэвэр тавны нэгээр (жишээлбэл, f – c – g – d – a – e – h) тав дахь тертианаар (цэвэр буюу байгалийн Фоглиани – Зарлино систем гэж нэрлэдэг) солих шаардлагатай байв. хоёр барилга. интервал – тавны 2:3, гол гуравны нэг нь 4:5 (жишээ нь, F – a – C – e – G – h – D; том үсэг нь триадын прима ба тавны нэгийг, жижиг үсэг нь гуравны нэгийг заана гэж М. Гауптман). Тональ системийг хөгжүүлэх (ялангуяа өөр өөр товчлуур ашиглах практик) нь нэг төрлийн даруу тогтолцоог шаарддаг.
Холбоо барих элементүүд задрах. Тональ байдал нь тэдгээрийн хоорондын холбоог бий болгож, ойртож, цаашлаад нэгтгэхэд хүргэдэг. Интратональ өнгөт байдлын өсөлтийн эсрэг үйл явцын хамт (өөрчлөлт) янз бүрийн тональ элементүүдийг нэгтгэх нь ижил тональ дотор ямар ч интервал, дурын хөвч, ямар ч масштабыг алхам бүрээс үндсээр нь хийх боломжтой болоход хүргэдэг. Энэ үйл явц нь З.-ийн бүтцийн шинэ бүтцийн өөрчлөлтийг бэлтгэсэн. 20-р зууны хэд хэдэн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд: хроматикийн бүх үе шатууд. тэдгээрийн хэмжүүрүүд чөлөөлөгдөж, систем нь интервал бүрийг шууд ойлгодог 12 алхамт систем болж хувирдаг (тав, тав дахь терцийн харилцаанд тулгуурлан биш); болон анхны бүтцийн нэгж Z. s. хагас ая (эсвэл гол долоо дахь) болдог – тавны нэг ба гуравны нэгийн дериватив байдлаар. Энэ нь тэгш хэмтэй (жишээлбэл, терзохроматик) горим, системийг бий болгож, арван хоёр шатлалтай гэж нэрлэгддэг дуу чимээ үүсэх боломжийг олгодог. "Чөлөөт atonality" (Atonal хөгжим үзнэ үү), цуврал зохион байгуулалт (ялангуяа, dodecaphony) гэх мэт.
хамт Европын бус З. (жишээ нь, Ази, Африкийн орнууд) заримдаа Европоос хол байдаг сортуудыг үүсгэдэг. Тиймээс Энэтхэгийн хөгжмийн их бага ердийн диатоник нь аялгуугаар чимэглэгддэг. Октавыг 22 хэсэгт хуваасны үр дүн гэж онолын хувьд тайлбарласан сүүдэр (шрути систем, мөн бүх боломжит өндрийн нийлбэр гэж тайлбарладаг).
Явагийн хөгжимд октавын 5 ба 7 шатлалт "тэнцүү" хуваагдал (слендро ба пелог) нь ердийн ангемитоник пентатоник масштаб эсвэл тав, тав дахь терц диатоник масштабтай давхцдаггүй.
Ашигласан материал: Серов А.Х., Оросын ардын дуу шинжлэх ухааны сэдэв (3 өгүүлэл), "Хөгжмийн улирал", 1869-70, No 18, 1870-71, No 6, 13, дахин хэвлэгдсэн. түүний номонд: Сонгосон нийтлэл, боть. 1, М.-Л., 1950; Сокальский П.П., Оросын ардын хөгжим?, Хар., 1888, Петр VI, Эртний Грекийн хөгжмийн зохиол, бүтэц, горимын тухай, К., 1901 Яворский Б., Хөгжмийн ярианы бүтэц, боть. 1-3, М., 1908, Тюлин Ю. Х., Эв найрамдлын тухай сургаал, Л., 1937, М, 1966; Кузнецов К.А., Араб хөгжим, онд: Хөгжмийн түүх, онолын тухай эссэ, боть. 2, Л., 1940; Оголевец AS, Орчин үеийн хөгжмийн сэтгэлгээний танилцуулга, M.-L., 1946; Хөгжмийн акустик. Тот. Эд. Х.А.Гарбузова, М, 1954; Жами А., Хөгжмийн тухай зохиол. Эд. ба тайлбар В.М.Беляев, Таш., 1960; Переверзев Н.К., Хөгжмийн интонацын асуудал, М., 1966; Мещанинов П., Дааврын даавууны хувьсал (бүтцийн-акустик үндэслэл ...), М., 1970 (гар бичмэл); Котляревский И., Диатоник ба хроматик нь хөгжмийн сэтгэлгээний ангилал, Кипв, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Хөгжмийн түүхийн катехизм, 1-р хэсэг, М., 1896), өөрийнх нь, Das chromatische Tonsystem, номондоо: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.
Ю. Х. Холопов
