Хөгжмийн тоглолт |

хөгжмийн үзүүлбэр - бүтээлч. хөгжмийг дахин бүтээх үйл явц. аргаар ажил гүйцэтгэнэ. ур чадвар. Орон зайнаас ялгаатай. Дууны урлагт бодит байдлыг тусгах түр зуурын урлаг болох хөгжим (уран зураг, уран баримал) урлаг. зураг, дахин бүтээх үйлдэл, гүйцэтгэгч зуучлал хэрэгтэй. Хөгжмийн нот, түүний жинхэнэ дуугаралт, хамгийн чухал нь нийгэмд объектив байдлаар оршин тогтнох. хөгжмийн оршихуй. бүтээлийг зөвхөн гүйцэтгэх явцад олж авдаг, түүний урлаг. тайлбар. Энэ нь сонссон, сонсогдсон хөгжим шиг сонсогчийн оюун санаанд амьдардаг. Хөгжмийн энэ онцлог нь түүний мөн чанар, диалектикт байдаг. хөгжмийн нэгдэл. бүтээгдэхүүн. болон гүйцэтгэл. Хэр бие даасан. урлагийн төрөл. бүтээлч байдал I. m. тэрхүү түүхэн дээр хөгждөг. хөгжмийн хөгжлийн үе шат. claim-va, уулсын нөхцөлд байхдаа. соёл, уламжлалт шинж тэмдгээр хөгжмийг засах систем үүсдэг. Хөгжмийн тэмдэглэгээнд зөвхөн семиотик хийдэг. функцууд болон зөвхөн өндөр болон хэмнэлийн хослолыг засах. Дууны харилцан хамаарал, тодорхой урлагийг хөгжмийн зохиолч тогтоодог. агуулга. Хөгжмийн текстийн интонация, түүний тайлбар нь бүтээлч үйлдэл юм. Хөгжмийн зохиолчийн илэрхийлэх хэрэгслийн талбар нь тодорхой бие даасан, өвөрмөц шинж чанартай байдаг. Дууны аялгуу нь хөгжмийн зохиолчоос (хөгжмийн нотоор тогтсон) юун түрүүнд импровизациараа ялгаатай. байгаль. Хамгийн сайн интонацын нюансууд, агогик, динамик. болон хэмнэлийн хазайлт, хөгжмийн нотод бичигдээгүй дуу авиа гаргах янз бүрийн аргууд нь хөгжмийн элементүүдийн иж бүрдлийг нөхөж буй илэрхийлэх илэрхийллийн хэрэгслийн цогцыг бүрдүүлдэг. хөгжмийн зохиолчийн ашигладаг хэл. Жүжигчний интонацын арга барил, түүний бүтээлч байдлаас хамаарна. хувь хүний ​​онцлог, хөгжмийн ойлголтод мэдрэмтгий байдлын түвшин, магадгүй түүний дүрслэлийн агуулга, сэтгэл хөдлөлийн бүтцийг өөр өөрөөр задлах. Гүйцэтгэлийн ийм хувилбарын олон талт байдал нь музын агуулгын олон талт хувилбараар тодорхойлогддог. ажилладаг. Урлагийн хүртээмж. хөгжмийн бодит байдал. Хөгжмийн текст хэлбэрээр байдаг, түүнд агуулагдах гоо зүйн үндсэн дээр жүжигчин (эсвэл жүжигчид) дахин бүтээсэн бүтээгдэхүүн. хэв маяг, үндсэндээ ялгадаг I. м. импровизацаас.

Бүрэлдэхүүн I. м. яаж проф. арт-ва, өөрийн өвөрмөц онцлогтой, урлаг. болон техникч. нийгмийн хувьсалтай холбоотой ажлууд. хөгжим бүтээх, хөгжмийн хөгжил. жанр, хэв маяг, тэмдэглэгээ, хөгжмийн сайжруулалт. хэрэгсэл. Бүрэлдэхүүн I. м. Дундад зууны үед энэ нь тухайн үед ноёрхож байсан шашны хөгжмийн хүрээнд голчлон явагдсан. Сүм. үзэл суртал нь даяанч үзлийг номлосноор түүний илэрхийлэлийг хязгаарласан. "ерөнхий" вокийг хөгжүүлэхэд хувь нэмэр оруулдаг хөгжмийн боломжууд. болон instr. дуу чимээ, тодорхойлогдсон тодорхой. сонгон шалгаруулалтыг илэрхийлэх болно. арга хэрэгсэл, гүйцэтгэлийн арга, статик хэв маяг. Маш нүцгэн. полифоник. тахин шүтэх хөгжмийн агуулах ба ойролцоогоор. Түүний бичлэгийн хэлбэрүүд нь эхлээд оюун санааны бус, дараа нь сарын тэмдэгтийн хэлбэрээр нэг талаас хамтын хөгжмийн бүтээл давамгайлж байгааг тодорхойлсон (х. arr choral a capella), нөгөө талаас тэрээр уран сайхны тоглолт хийх болно. Урьдчилан тогтоосон дүрэм, конвенц дээр суурилсан дадлага. БОЛОН. м. Тухайн хөгжмийн зохиолтой холбоотой эдгээр дүрмийг зөвхөн "биелэлт" гэж үздэг бөгөөд жүжигчин нь нэг төрлийн "дархан" гэж үздэг. Шинэ ойлголт I. м. 16-17 зууны үед хөгжсөн. Сэргэн мандалтын үеийн хүмүүнлэгийн уламжлалтай Италид. Хөрөнгөтний уулсын өсөлттэй хамт. соёл иргэншлийн шинэ хэлбэрүүд үүсэх.-нийгэм. амьдрал (академи, дуурийн театр) проф. хөгжим гэсэн үг. сүмийн ноёрхлоос хамгийн багадаа чөлөөлөгдсөн. Гомофоник хэв маягийг батлах, хөгжмийн зэмсгийг хөгжүүлэх, ялангуяа нум хөгжмийн зэмсэг тоглох нь И. м. Сэргэн мандалтын үеийн шинэ гоо зүйн зарчмууд нь музагийн илэрхийлэлийг нэмэгдүүлэхэд хүргэдэг. иск-ва. I-д шийдвэрлэх нөлөө үзүүлсэн. м. дуурь, хийлийн урлагийг үзүүлдэг. Тэдний гоо зүйн хувьд эсрэгээрээ мөргөлдөж, харилцан нөлөөлдөг. чиг хандлагын чиглэл: Бэл канто дуурийн хэв маягийн онцлог шинж чанартай дуулах "зэрэглэл". 17-18-р зууны кастрати дуучдын костюмд онцгой тод илэрч байсан дуу хоолой, Итали хэлээр "дуулах" костюмаар бүрэн илэрхийлэгдсэн багажийн "хүмүүнлэг байдал". хийлчид, түүний үндэс нь сонгодог бүтээлийг бүтээх явдал байв. өргөн уянгалаг хөгжмийн зэмсэг болох хийлийн төрөл. амьсгалах. Тэргүүлэх гоо зүйн чиг хандлага нь instr. хүний ​​илэрхийлэлтэй дуу авиа. хоолой ("Сайн тоглохын тулд сайн дуулах ёстой" гэж Ж. Тартини), түүнд хувь хүн өгөх хүсэлтэй шууд холбоотой. будах. Үлээвэр болон үлээвэр хөгжмийн зэмсгүүдээс илүүтэйгээр дуу авиаг хувь хүн болгон хувиргах боломжийг олгодог хийл нь шинэ, ардчиллын тээгч болж байна. гүйцэтгэх. соёл, I-ийн хөгжлийг тодорхойлох. м. илүү бүрэн дүүрэн, олон талт илэрхийлэлийн чиглэлд. 17-18-р зуунд тоглодог эрхтэн ч биш, клавиа хөгжим ч биш. техникийн өндөр түвшинд хүрсэн. болон урлаг. түвшин, жүжигчинд ийм нөлөө үзүүлээгүй. Энэ бол хийлийн аялгуу бөгөөд урт, урт, модуляцаар баялаг юм. янз бүрийн сэтгэл зүйч хүний ​​​​нөхцөл байдлыг илэрхийлэх чадвартай сүүдэрүүд нь шинэ хэрэгслийг хөгжүүлэхийг тодорхойлдог. жанрууд - сонгодог өмнөх. сонат ба концерт, osn. ялгаатай музауудын нэгдэл дээр. зургуудыг нэг мөчлөгт оруулдаг. хэлбэр. Энэ бол бие даасан тоглолт цэцэглэн хөгжиж, жүжигчдийн баяжуулалтын эхлэл байв. илэрхийлэх хэрэгсэл. Энэ нь Сэргэн мандалтын үеийн гоо зүйд тавигдах шаардлага, урлагт илчлэх шаардлагыг тусгасан болно. түүний бүх хувь хүний ​​хувийн тайван байдал. өвөрмөц байдал. Шинэ төрлийн хөгжимчин-дадлагажигч гарч ирж байна. Энэ бол патриархын дагуу ажилладаг нарийн "дархан" байхаа больсон. Дундад зууны үеийн уламжлал, гэхдээ олон талт мэдлэг, ур чадвар бүхий бүх нийтийн зураач. Энэ нь хөгжим бүтээгч, жүжигчний нэг хүний ​​нэгдлээр тодорхойлогддог; Үүний гол цөмд тоглох болно. ур чадвар нь бүтээлч байдалд оршдог. импровизаци. Хэрүүл маргаантай нөхцөлд "хөгжмийн зохиолчийн" үйл ажиллагааг гүйцэтгэсэн. нийгэм нь "хаалттай хөгжим бүтээх" хүрээнд хязгаарлагдаж, тэрээр жижиг өрөөнд (язгууртны. салон, ордны танхим, хэсэгчлэн сүм). Энэ нь үндсэндээ камерын хөгжим хийх байсан бөгөөд Кром жүжигчний болон үзэгчдийн хооронд ямар ч хурц шугам байгаагүй - мэдрэмжийн дотно мэдрэмжээр тэднийг нэгтгэсэн. Иймээс тайз байхгүй гэх мэт онцлог шинж чанарууд гарч ирэв. Орчин үеийнхээс ялгаатай нь уран бүтээлч бусдын зохиолоос бүрдсэн урьдчилан бэлтгэсэн хөтөлбөрөөр олон үзэгчдийн өмнө тоглодог. Зохиолчдын хувьд "тоглож буй хөгжмийн зохиолч" нь хөгжмийн "мэдлэг" ба "мэдлэгтнүүд"-ийн явцуу хүрээнийхэнтэй ярьдаг бөгөөд ихэвчлэн өөрийнхөөрөө тоглодог. эссэ. Тэрээр техникийн хувьд тийм ч их амжилтанд хүрсэнгүй. тоглоомын төгс байдал, импровизацын урлаг хэр их байна. хөгжим тоглуулах. Ухаантай байх нь техникийн ур чадварын нийлбэрийг төгс эзэмших гэж ойлгогддоггүй байв. гүйцэтгэлийн техник, гэхдээ уг хэрэгслийг ашиглан үзэгчидтэй "ярилцах" чадварын хувьд. Энэ бол миний хамгийн дээд зорилго гэж харагдсан. м. Үүнтэй төстэй хөгжим. Энэ дадлага нь "хөгжмийн зохиолч" тэргүүлэгч бүтээлч байсан эрин үетэй холбоотой байв. дүрс, хөгжим. бүтээгдэхүүн. бүрэн гүйцэд гэж хараахан авч үзээгүй, эцсийн дуу, түүний бүтээлч урьдчилан суулгасан. хөгжмийн тэмдэглэл дээр тогтсон үйлдэл. Тиймээс 17-18-р зууны үед давамгайлсан. хөгжмийн тэмдэглэгээний бүрэн бус хэлбэрүүд (хэдийгээр 5 мөрт тэмдэглэгээ нь дууны өндөр, үргэлжлэх хугацааг сольсон ч гэсэн) ба түүний импровизацын уламжлал. ерөнхий басс болон гоёл чимэглэлийн урлагийн хүрээнд хуулбарлах. Хөгжимчин хүн онцгой байх ёстой байв. мэдлэг, ур чадвар, бүтээлч урлагаас хойш. импровизаци нь жүжигчнээс тодорхой дүрмийг дагаж мөрдөхийг шаарддаг. Уран сайхны нэхэмжлэл. экспрессийг баяжуулахад импровизаци асар их үүрэг гүйцэтгэсэн. болон техникч. талууд I. м., доторх урлагийн элементүүдийг бэхжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан. субъективизм, ур чадварын хөгжил. 18-р зууны эцэс гэхэд дуусгах. Симфони жанр үүссэнтэй холбоотой сонгодог симфони найрал хөгжим бий болж, хэсэг хугацааны дараа сонгодог хэлбэрийг хөгжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан шинэ гоцлол хөгжмийн зэмсэг болох алхаар ажилладаг хөгжмийн зэмсгийг сурталчлав. Сонат ба концертууд нь I-ийн хувьслын чухал үе шатыг тэмдэглэсэн. м. Илүү өргөн хүрээг хамарсан шинэ цогц төрөл, хэлбэрүүд. зураг, сэтгэл хөдлөл. сонгодог үеийнхээс өмнөх төрлүүд нь жүжигчдийг улам гүнзгийрүүлж, баяжуулахад хувь нэмэр оруулсан. илэрхийлэх хэрэгсэл. Хөгжмийн нарийн төвөгтэй байдал. Агуулга нь хөгжмийн зохиолчдын хөгжмийн зохиолыг бүрэн, үнэн зөв бичихийг шаарддаг төдийгүй тусгай бичлэгийг засах шаардлагатай байв. гүйцэтгэх. зааварчилгаа. Ерөнхий-басс систем мөхөж, бүтээлч урлаг ялзарч байна. импровизаци, гаднах гоёл чимэглэл болгон доройтуулах. Мэдрэмж, хувь хүнийхээ шүтлэгтэй сентиментализмын нөлөөн дор гоцлол дууны үг хөгждөг. хөгжим нь сэтгэл хөдлөлийн илүү их ханасан байдал, динамизм, тодосгогч байдлыг олж авдаг, найрал хөгжмийн шинэ хэв маяг бий болж байгаа нь динамикийн чиглэлээр хувьсгал хийж байгааг харуулж байна. Барокко эрин үед ноёрхож байсан цуурай мэт динамик нь Ч. arr Архитектоникийн зарчмаар гөлгөр, аажмаар динамик руу шилждэг. шилжилт, нарийн ялгагч. динамик нюансууд - "мэдрэмжийн динамик". Шинэ загварын гоо зүй I. м. аффектийн тухай сургаалд тусгагдсан (харьц. нөлөөллийн онол). Гүйцэтгэл ба нөлөөллийн хоорондын хамаарлыг тогтоох нь I-ийн сургуулиудад тодорхойлогддог. Кванц ба Ф. E. Бах ерөнхий ойлголтын механик шинж чанарыг үл харгалзан жүжигчдийн сэтгэл хөдлөлийн талаархи ойлголтыг гүнзгийрүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан. хөгжмийн агуулга. ажил, түүнийг гүйцэтгэлийн явцад илүү бүрэн тодорхойлох. Барокко, рококо, сентиментализмын хэв маягийн нөлөөг даван туулж, И. м. 18-р зууны эцэс гэхэд. хөрөнгөтний нотолгооноос үүдэлтэй нийгмийн өөрчлөлтийн нөлөө улам бүр нэмэгдэж байна. нийгэмлэгүүд. харилцаа. Энэ үед nat үүсэх үйл явц. гүйцэтгэх. сургуулиуд. Францын агуу хувьсгалын нөлөөгөөр музейн зохион байгуулалтын хуучин "хаалттай" хэлбэрийг зогсоов. амьдрал, гол академич. эрх ямба, дайсагналцлын эртний ноёрхол дээр. язгууртнууд ба сүм, энэ нь ардчилсан болж байна. Нээлттэй хөрөнгөтний шинэ хэлбэр. хөгжим бүтээх - олон нийтийн концерт (төлбөрийн зарчим, урьдчилан бэлтгэсэн хөтөлбөртэй) үзэгчдийн бүрэлдэхүүнд гарсан нийгмийн үндсэн өөрчлөлтөд хариу үйлдэл үзүүлсэн. Ширүүн амьдралын сургуулийг туулсан шинэ сонсогч хүн төрөлхтний хүсэл тэмүүллийг гүн өдөөсөн агуу хувьсгал, Наполеоны эрин үеийн үйл явдлуудыг даван туулж, И-д бэлэг барьжээ. м. шинэ шаардлага. Тэрээр мэдрэмжийн бүрэн дүүрэн байдал, тод илэрхийлэл, сэтгэл хөдлөлийг туршлагын дотно байдлаас илүүд үздэг. зай. Тэрээр олон үзэгчдийн өмнө илтгэл тавьж буй жүжигчний сэтгэлийг хөдөлгөж байна. Conc. танхимд нэгэн тайз гарч ирж, уран бүтээлчийг олон нийтээс тусгаарлаж, түүнийг дээр нь тавьсан мэт нэгэн төрлийн уран илтгэл юм. Францад хөгжимд. гүйцэтгэл нь баатарлаг хэв маягийг хөгжүүлдэг. сонгодогизм, ирэх романтизмыг зөгнөдөг. 19 инчийн эхнээс. БОЛОН. м. улам бүр бие даасан байдлыг олж авах. Симфони, дуурийн найрал хөгжмүүдийн тархалт нь улам олон тооны найрал хөгжим бий болгох хэрэгцээг бий болгож байна. проф. жүжигчид. Хөгжмийн зохиолчдын дунд хөгжмийн зохиолч, жүжигчин хоёрын хөдөлмөрийн хуваагдал байдаг. Гэсэн хэдий ч шинэ нийгэмд. Нөхцөл байдал, өөр төрлийн хөгжимчин бүрэлдэн тогтдог - "зохиолч, хөгжмийн зохиолчийг нэг хүнд нэгтгэсэн" хэвээр байна. Улс хоорондын худалдаа, соёлын харилцааг хөгжүүлэх, муза нэвтрэн орох. соёлыг илүү өргөн хүрээнд, ардчилсан . хүн амын хүрээлэл нь жүжигчний үйл ажиллагааны мөн чанарыг өөрчилдөг. Түүний үйл ажиллагааны эдийн засгийн үндэс нь урлагийн ивээн тэтгэгч эсвэл сүмээс түүнд төлсөн цалин биш юм. curiae, мөн проф. концертын үйл ажиллагаа. Давуу талууд. дуурийн сонирхол нь инстр. хөгжим. Энэ нь шинэ конц үүсгэхэд хувь нэмэр оруулдаг. үзэгчид. Эрхэм хүндэт "мэдэгчид", хөгжмийн "мэдлэгүүд" -ийг баярлуулах хэрэгцээ шаардлагаас ангижирсан концертын зураач хөрөнгөтний амтыг тооцохоос өөр аргагүй болжээ. олон нийтийн тоглолтын тасалбар худалдаж авах. T. тухай., хэдийгээр хөрөнгөтний. нийгэмлэгүүд. систем нь гүйцэтгэгчийг хагас маргаанаас чөлөөлсөн. хараат болж, түүнийг нийгмийн эрх тэгш гишүүн болгосон ч энэ эрх чөлөө нь ихэвчлэн хуурмаг зүйл байв. Зөвхөн хараат байдлын хэлбэрүүд өөрчлөгдсөн: тэд илүү өргөн, уян хатан, илэрхий, бүдүүлэг болсон. Хэмжээг өргөтгөх ажлыг гүйцэтгэнэ. үйл ажиллагаа нь концертын уран бүтээлчид тоглолтынхоо зохион байгуулалтыг биечлэн удирдах боломжийг олгодоггүй. Энэ нь түүнийг бусдаас тусламж хайхад хүргэдэг. хүмүүс. Импрессариогийн мэргэжил бий болдог. Гэрээний дагуу орлогын тодорхой хувийг авснаар уран бүтээлч импресариогийн зохион байгуулсан концертод оролцох үүрэг хүлээдэг. Хувийн хүнтэй ийм гэрээ байгуулсан анхны “концертчин” бол Н. Паганини. Энэ нь орчин үеийн концын эхлэлийг тавьсан юм. капиталист дахь үйлдвэрүүд. улс орнууд, капиталистыг хууль ёсны болгох. зураачийг мөлжлөгийн хэлбэрүүд. Хөгжимчний авъяас нь ашгийн объект болж, хөрөнгө оруулалтын ашигтай хөрөнгө оруулалт болдог. “Өөртөө эрсдэлд орж дуугаа зарж байгаа дуучин бол бүтээмжгүй ажилчин. Гэхдээ мөнгө олохын тулд түүнийг дуулуулдаг бизнес эрхлэгчийн урьсан дуучин бол капитал үйлдвэрлэдэг үр бүтээлтэй ажилчин юм." (К. Маркс, Илүүдэл үнийн онол, Ch. 1 TO. Марк ба Ф. Энгельс, Соч., ред. 2, т. 26, цаг. 1, М., 1962, х. 410). Олон нийтийн үзэгчдэд уриалах нь (тэр үеийн ойлголттой байсан ч) жүжигчний шинэ бүтээлч байдлыг бий болгодог. ажлууд. Хөгжмийн гоо зүй бүрэлдэж байна. төгсгөлийг нь олсон гүйцэтгэл. "Уран бүтээл зохиох" гэсэн нэхэмжлэлийн илэрхийлэл – тэргүүлэх бүтээлч. Романтик дүрүүд. Түүний хооронд 17-18-р зууны "тоглож буй хөгжмийн зохиолч". гүн гүнзгий ялгаа бий: "тоглож буй хөгжмийн зохиолч" -ын хувьд тэр тоглох болно. урлаг бол зөвхөн уран бүтээлээ хэрэгжүүлэх хэрэгсэл юм. хүсэл тэмүүлэл, харин эсрэгээрээ "зохиогчийн уран бүтээл"-ийн хувьд хөгжмийн зохиолчийн бүтээлч байдал нь зөвхөн тоглолтыг харуулах хэрэгсэл юм. ур чадвар. Шинэ орон зайн акустик. жүжигчний тоглодог том концертын танхимын нөхцөл. "Бүтээгч уран бүтээлч"-ийн үйл ажиллагаа нь I.-ийн бүх тал дээр нөлөөлдөг. м., түүнчлэн хөгжим дээр. хэрэгсэл. Дууны илүү их хүч чадал, эрч хүчийг шаардах нь сул клавиараа илүү динамик алхаар солиход хүргэдэг. Тохируулагчийн давирхай ерөнхийдөө ихсэх нь хийлийн чавхдасыг чангалахад хүргэсэн бөгөөд энэ нь эргээд түүний бэхэлгээг өөрчлөх шаардлагатай болсон (тэмдэглэгээг сайжруулах, гэр бүлээ сайжруулах гэх мэт). Энэ нь том өрөөнд дууг илүү сайн түгээхэд хувь нэмэр оруулдаг вибрато техникийг хийлчид болон виолончельчид өргөнөөр ашигладаг, мөн виртуоз техник нь динамик техник болгон урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй цэцэглэн хөгжиж байгааг тайлбарлаж байна. хөгжим дамжуулах хэлбэрүүд. хөдөлгөөн. Акустик том конц. поп хөгжим нь шинэ илэрхийлэл хайхыг дэмждэг. болон техникч. сангууд гүйцэтгэнэ. иск-ва. Сонсогчдын массад үзүүлэх сэтгэлзүйн нөлөөллийг бэхжүүлэхийн тулд үзвэрийн элементүүдийг үзүүлбэрт нэвтрүүлдэг. Төлөвлөгөөний дүрийг үзүүлэх, илэрхийлэх. Дохио зангаа нь романтизмын чухал элемент юм. гүйцэтгэл. Уран бүтээлчийн нүүр, гарны “тоглоом” нь хөгжимчний орон зайн “баримлын” хэрэгсэл болдог. сонсогчдын ойлголтыг сайжруулдаг дүр зураг (“Хөшигний ард Листийн жүжгийг сонсох нь таашаалын тал хувь байх болно” гэж Р. Шуман). Тиймээс зураачийн ер бусын, "театрын" дүр төрх нь "хүндэт" хөрөнгөтнийг айлгадаг байв. Энэ нь мөн л романтикуудын хөрөнгөтний эсрэг эсэргүүцлийн илэрхийлэл байв. нинжин сэтгэл. Холимог төвлөрөл нь мөн зугаа цэнгэл дээр суурилдаг. Дуучид, хөгжмийн гоцлол хөгжимчид, найрал хөгжимчидтэй хамтран “зохиогчийн уран бүтээлч” тоглодог хөтөлбөр. Зөвхөн өөрийнхөөрөө тоглодог. Прод., "Виртуоз зохиох" нь уран зохиолын концертын төрөл, уран зөгнөлт, алдартай дуурийн сэдэвт вариаци, гайхалтай шинж чанартай жүжиг, агуулгын хувьд гүехэн, гэхдээ хувь хүний ​​​​бие даасан байдлыг харуулсан талархалтай материалаар хязгаарлагддаг. гүйцэтгэх. ур чадвар. Үзэгчдэд тоглоомын уран сайхны цар хүрээ, уран зөгнөлийн зоримог нислэг, сэтгэл хөдлөлийн өнгөлөг сүүдэр нөлөөлдөг. Түүний урам зориг нь хөтөлбөрийн заавал биелүүлэх эцсийн дугаар болох өгөгдсөн сэдвээр чөлөөт уран зөгнөлийг гүйцэтгэхэд оргилдоо хүрдэг. Үүнд романтик хэлснээр. гоо зүй, зураачийн мэдрэмж хамгийн бүрэн дүүрэн, тод, шууд илэрхийлэгдэж, түүний хувийн шинж чанар илэрсэн. Романтик тоглолтын олон байлдан дагуулалт, ялангуяа шинэ өнгө. болон virtuoso тоглох арга барил, бат бөх muses орсон. практик Гэсэн хэдий ч "зохиогчийн уран бүтээлч" гэсэн нэхэмжлэл нь илэрхийлэлийн баялаг хоорондын зөрүүгээс бүрдсэн гүн зөрчилтэй байв. гэсэн үг бөгөөд ихэнхдээ музагийн ач холбогдол багатай байдаг. материал, тэдгээрийн биелэл рүү илгээсэн. Зөвхөн Паганини зэрэг уран бүтээлчдийн хувьд үүнийг асар их бүтээлч сэтгэлгээгээр эргүүлэн авчээ. тэдний хувь хүний ​​хүч чадал. Тэдний олон дуурайгчид И. м. салон-зугаа цэнгэл болж доройтдог. тухайн үеийн дэвшилтэт хүмүүс ёс суртахууны үзүүлэлт гэж үздэг урлаг. унасан хөрөнгөтөн. нийгмийн. К сер. 19-ийн дотор. "Зохиогчийн ур чадвар" ба ерөнхий урлагийн хэв маягийн чиг баримжаа хоорондын зөрчилдөөн нэмэгдэж байна. Хөгжмийн хөгжлийн чиг хандлага нь романтик хямралд хүргэдэг. гүйцэтгэл. Хөгжмийн зохиолчийн шинэ төрөл бий болж байна - орчуулагч, өөр хэн нэгний хөгжмийн зохиолчийн бүтээлийг тайлбарлагч. Радикал стилистик байдаг. revolution in conc. репертуар. Дуурийн сэдэвт уран зөгнөл, хувилбарууд бүтээлээр солигдож байна. БОЛОН. C. Баха, В. A. Моцарт, Л. Бетховен, Ф. Шуберт, хуучин мастеруудын бүтээлүүд сэргэж байна. Нөлөөллийн хүрээнд гүйцэтгэх болно.

Муза нарын нэхэмжлэлийг батлах эхний үед. Олон тооны алдартай хөгжимчдийн үйл ажиллагаа асар их үүрэг гүйцэтгэсэн. Хийлчид шиг жүжигчдийн хамт Ф. Дэвид болон Ю. Иоахим буюу удирдаач Ф. A. Хабенек болон бусад хүмүүс бол үндсэндээ хөгжмийн зохиолч байсан бүх нийтийн уран бүтээлчид, гэхдээ нэгэн зэрэг гайхамшигтай төгөлдөр хуурч, удирдаач Ф. Жагсаалт ба А. G. Рубинштейн, эсвэл зөвхөн удирдаачид - Г. Берлиоз ба Р. Вагнер. Гүйцэтгэсэн эдгээр хөгжимчдийн үйл ажиллагаа нь түүхэн дэх хамгийн чухал зүйл юм. хөгжлийн үе шат. м., энэ нь орчин үеийн эхлэлийг тавьсан. гүйцэтгэх. нэхэмжлэл. БОЛОН. м. илүү өндөр, чанарын хувьд өөр урлагт хүрдэг. түвшин, шинэ төрлийн гүйцэтгэгч батлагдсан. "Бүтээгч уран бүтээлч" - өөрийн гэсэн жүжигчин. прод., түүний нэхэмжлэлд тусгагдсан-ve зөвхөн сэтгэл хөдлөлийн явцуу тойрог. түүний хувийн гоо зүйд нийцсэн төлөв байдал, сэтгэлийн байдал. хүсэл тэмүүлэл. Тэр бол үндсэндээ өөрийнхөөрөө илэрхийлдэг импровизчоос өөр юу ч биш байв. мэдрэмж, үүнээс гадна гүйцэтгэлийн боломжуудын талаархи субъектив санаануудаар хязгаарлагддаг. иск-ва. Шинэ төрлийн жүжигчний хувьд - өөр хэн нэгний хөгжмийн зохиолчийн бүтээлийг орчуулагчийн хувьд тоглоомын зөвхөн субъектив шинж чанар нь жүжигчний өмнө объектив урлагийг тавьдаг тайлбарыг өгдөг. Даалгаварууд - музагийн дүрслэлийн бүтцийг задлах, тайлбарлах, дамжуулах. бүтээгдэхүүн. болон түүний зохиогчийн хүсэл. Гүйцэтгэх файлын үнэ цэнэ өсдөг. isk-ve объектив байдлаар-мэддэг. элементүүд, оюуны зарчим сайжирсан. Хөгжим дэх арт-ва тайлбарыг хөгжүүлснээр. гүйцэтгэл нь гүйцэтгэгч үүсдэг. декомптой холбоотой сургууль, чиг хандлага, хэв маяг. I-ийн даалгавар, арга барилын талаархи ойлголт. м., эртний хөгжмийн гүйцэтгэлд асуудал үүсч, тайлбарлах хэлбэрүүд бий болдог - жүжигчин. засварлах, хуулбарлах. 19-20-р зууны эхэн үеийн шинэ бүтээл. Бичлэг нь үйлдвэрлэлийн тодорхой гүйцэтгэлийг засах боломжийг бий болгосон. Студи бичлэгийн нөхцөлд шинэ төрлийн гүйцэтгэл гарч ирэв - нэг төрлийн жүжигчин. өөрийн гэсэн гоо зүйн шинж чанартай "жанр". ердийн концоос ялгах зүй тогтол, онцлог. гүйцэтгэл. Бичлэг нь I-ийн бүх тал дээр нөлөөлсөн. м., шинэ гоо зүй, сэтгэл зүйн байдлыг дэвшүүлж байна. болон техникч. хөгжмийн биелэл, дамжуулалт, ойлголттой холбоотой асуудлууд. Орчин үеийн нийгэм. амьдрал түүнтэй хамт тэмүүлдэг. Технологийн урьд өмнө байгаагүй үүрэг болох хурд нь I-д маш их нөлөө үзүүлдэг. м., хөгжил нь хүнд нөхцөлд явагддаг. Капиталист орнуудад орчин үеийн хүн төрөлхтний шинж чанараас ангижрах ерөнхий хандлага сөргөөр нөлөөлж байна. хөрөнгөтний нэхэмжлэл. 1920-30-аад онд. болон. м. хотжилт бий болж байна. "Neue Sachlichkeit" ("шинэ үр ашиг", "шинэ зүйл") хэв маяг нь сэтгэл хөдлөл, апсихологизм, технологийг шүтэн бишрүүлэх, бүтээмжтэй хуурайшилт, алдаршуулах эрмэлзэлтэй байдаг. хурд ба спортын тэсвэр тэвчээр. 1950-иад оноос хойш. нэг талаас хөрөнгөтний хор хөнөөлтэй нөлөө нэмэгдэж байна. "масс" соёл, урлагийг арилжаалах, нөгөө талаас - хөгжим. авангард, үгүйсгэсэн I. м. яг л амьд хүний ​​шүүх хурал шиг. яриа, түүний механик солих. дуу авиаг холих, хуулбарлах. Энэ нь намайг төрүүлдэг. м. муухай үзэгдлүүд нь жүжигчин ба олон нийтийн хооронд ан цав үүсгэдэг. Эвдрэлийн чиг хандлагыг шар шувуу эсэргүүцдэг. гүйцэтгэх. урлаг, түүнчлэн агуу реализмын уламжлал дээр суурилсан гадаадын томоохон дэвшилтэт зураачдын үйл ажиллагаа. ба романтик. гүйцэтгэл. мэдэгдэл Б. Уолтер, В. Фуртвенглер, Ж. Сигти, П. Касальс болон бусад. бусад уран бүтээлчид К-ийн үгийг тодоор дүрсэлдэг. Маркс "Капиталист үйлдвэрлэл нь урлаг, яруу найраг зэрэг оюун санааны үйлдвэрлэлийн тодорхой салбаруудад дайсагналцдаг" (К. Маркс, Илүүдэл үнийн онол, Ch. 1 TO. Марк ба Ф. Энгельс, Соч., 2-р хэвлэл, боть. 26, цаг. 1, М., 1962, х. 280). Гэсэн хэдий ч тэдний шилдэг урлагт. ээдрээтэй аялгуу бүхий орчин үеийн хөгжмийн дээжүүд. ба хэмнэлтэй. систем нь жүжигчний хувьсалд гүнзгий нөлөөлдөг. илэрхийллийн хэрэгсэл, концертын гүйцэтгэлийн зарчим. Instr-ийн талаархи тогтсон санааг даван туулахад түүний үүрэг маш их юм. мөн wok. уран чадвар, уран бүтээлчдийн хэмнэлийн үүргийг дахин эргэцүүлэн бодох, тембрийг интонацийг "өнгөлөх" хэрэгсэл биш, харин музыг илэрхийлэх хэрэгсэл болгон ойлгох. яриа. Сүүлийнх нь тодорхой үе мөчний тусгай аргуудыг хөгжүүлэхэд нөлөөлдөг. төгөлдөр хуурч, хийлч, морин хуурч нарын мэдрэгч ба дөрөө ашиглах - вибрато, портаменто, тусгай төрлийн цохилт гэх мэт. н., сэтгэл зүйн-экспрессийг илчлэх зорилготой. хөгжмийн дэд текст. Энэ бүхэн instr. техник, түүнийг сүнслэг болгож, илүү динамик болгодог. Орчин үеийн тоглолт. илэрхийлэх хэрэгсэл нь музагийн шинэ унших боломжийг нээж өгсөн.

I-ийн асуудлууд. m. хөгжлийн түүхийн туршид хүмүүсийн анхаарлыг татсаар ирсэн. Эртний сэтгэгчид ба Дундад зууны үеийн түүхээс эхлээд шинжлэх ухааны олон бүтээлд тэдгээрийг тусгасан болно. схоластикууд Д-ийн гүн ухааны бүтээлүүдэд. Дидро, Ф. Гегель ба К. Маркс. 16-р зуунаас онцгой шинж чанарууд гарч ирэв. И. м., ихэвчлэн даацын анги, огцом полемик. дүр (жишээлбэл, Ю. Леблан "Хийлийн нэхэмжлэлийн эсрэг басс хийлийг хамгаалахад ..." - "Хилийн хамгаалалт, виолон ба лес прьетенци, 1740), вок. болон instr. Онолын талаар тодорхойлсон "арга". болон гоо зүйн үндэс I. м., харгалзан асуултуудыг гүйцэтгэх болно. практик. Хөгжмийн өргөн хөгжил. соёл нь I-ийн чухал байр суурийг тодорхойлсон. m. орчин үеийн. нийгэмлэгүүд. амьдрал, асар том урлаг болох ач холбогдол.-ёс зүй. хүний ​​оюун санааны ертөнцөд нөлөөлдөг хүчнүүд. И-ийн асуултуудыг сонирхож байна. m. нэмэгдэж, шинжлэх ухааны судалгааны хүрээ өргөжиж байна. асуудлууд. Төвийн хамт. I-ийн гоо зүйн асуудлууд. m. (түүн дэх объектив ба субъектив зарчмуудын харьцаа, бүтээл ба түүний тайлбар), харьцуулсан судалгаа I. м., осн. дууны бичлэг дээр, энэ нь задлах харьцуулах, дүн шинжилгээ хийх боломжтой болгодог. ижил бүтээгдэхүүний тайлбар. I-д үзүүлэх нөлөө. m. дуу бичлэг, радио, телевиз гэх мэт ойлголтын талаар. судалж байна. гадаадын уран зохиол, зориулагдсан. I-ийн асуултууд. м., өнгөлөг зургийг толилуулж байна. И-ийн мөн чанарын талаархи бодитой үзэл бодол, сайн зорилготой ажиглалтууд. m. задралтай зэрэгцэн оршдог. нэг төрлийн идеалист. үзэл баримтлал ба формалист. үзэл суртал, сэтгэл хөдлөлийг сулруулдаг онолууд. I-ийн мөн чанар. м., механикийн үүрэг болтлоо багасгах үзэл бодолтой. хөгжмийн текст дамжуулагч, псевдо-шинжлэх ухааны хамт. орчин үеийн нөхцөлд түүний үхлийг урьдчилан таамаглах. шинжлэх ухаан техникийн дэвшил. Зарим бүтээлд, жишээлбэл, номонд байдаг. T. V. Адорно “Итгэлт зөвлөгч. "Хөгжмийн практикт зориулсан заалт" гэсэн оролдлого нь орчин үеийн онцлог шинж чанарт суурилсан болно. хөгжим (А. Веберн, А. Шоенберг, А. Берг), шинэ практик өгөх. гүйцэтгэх заавар. Энэ чиглэлээр сонгодог зүйлийг дахин эргэцүүлэн бодох нь чухал. ба романтик. уламжлал, тэдгээр нь нөхөн үржихүйн асуудал, тодорхой тоглох арга техникийг ашиглахтай холбоотой: товчлуур дарах, дөрөө дарах, цохилт өгөх, өргөлтийг байрлуулах, хэмнэл, үе мөч, динамик гэх мэт; тэнхимийн тохиолдлуудад эдгээр заалтууд сонирхолтой байдаг. Арга хэрэгсэл. I-ийн судалгаанд оруулсан хувь нэмэр. m. шар шувуу хийдэг. n.-i. ба онолын сэтгэлгээ. ЗСБНХУ-д хөгжмийн зохиолын судалгаа нь марксист-ленинист гоо зүйн зарчимд суурилсан хөгжим судлалын бие даасан салбар болох гүйцэтгэлийн түүх, онолыг бүрдүүлсэн. Түүний бүтээлүүдэд St. I-ийн түүх. м., түүний онол, гоо зүй, шар шувуу. Хөгжим судлаачид хүмүүнлэгийн үзлийг илрүүлэхийг эрмэлздэг. болон ёс зүйн үнэ цэнэ I. m. бодит мэт. Амьд хүний ​​ярианы нэхэмжлэл. ЗХУ-д тусгай хэвлэлүүд хэвлэгддэг. Бямба "Хөгжмийн үзүүлбэр" (Москва, 1-7), "Гадаадын хөгжмийн урлагийн тоглолт" (1954-72 дугаар, Москва, 1-6), "Хөгжимчний ур чадвар" (1962-р дугаар, М. , 72). Олон шар шувуунд. консерваториуд тусгайлан уншина. хөгжмийн түүх, онолын курс.

Ашигласан материал: Курбатов М., Төгөлдөр хуурын уран сайхны тоглолтын талаар хэдэн үг, М., 1899; Оршанский И.Г., Хөгжим ба хөгжмийн бүтээлч байдал, "Боловсролын товхимол", 1907, ном. 1, 2, 3 (ном 1 – Хөгжмийн гүйцэтгэл ба техник); Малнев С., Орчин үеийн уран чадварын тухай (Ферруччо Бусонигийн үхлийн тухай), “Хөгжмийн соёл”, 1924, No 2; Коган GM, Гүйцэтгэгч ба ажил (Орчин үеийн тоглолтын хэв маягийн асуудалд), "Хөгжим ба хувьсгал", 1928, № 9; түүнийг, Төгөлдөр хуурын асуултууд. Дуртай. нийтлэл, М., 1968; өөрийн, Гэрэл ба сүүдэр нь бичлэг, “SM”, 1969, No 5; өөрийн, Fav. нийтлэл, дугаар. 2, М., 1972; Друскин М., Гүйцэтгэлийн хэв маягийн асуудалд, “SM”, 1934, No 7; Алексеев А., Загварлаг гүйцэтгэлийн асуудлын талаар: Хөгжмийн гүйцэтгэлийн тухай, М., 1954, х. 159-64; Раабен Л., Тайзны урлаг дахь объектив ба субъективийн тухай: Хөгжмийн онол ба гоо зүйн асуултууд, боть. 1, Л., 1962; Островский А., Жүжигчний бүтээлч даалгавар, "Хөгжмийн болон тайзны урлагийн асуултууд", боть. 4, М., 1967; Здобнов Р., Гүйцэтгэх нь урлагийн бүтээлийн нэг төрөл, цуглуулгад: Гоо зүйн эссе, боть. 2, М., 1967; Гинзбург Л., Хөгжмийн гүйцэтгэлийн зарим гоо зүйн асуудлын тухай, мөн тэнд; Крастин В., Тайзны урлаг дахь уламжлал ба шинэчлэл, онд: Хөгжим ба тайзны урлагийн асуудлууд, боть. 5, Москва, 1969; Корыхалова Н., Сүүдэрээс илүү гэрэл, “СМ”, 1969, No 6; түүний, Хөгжмийн бүтээл ба "түүний оршин тогтнох зам", мөн тэнд, 1971, № 7; түүний, Хөгжмийн тайзны урлаг дахь объектив ба субъектив байдлын асуудал ба түүний гадаад уран зохиол дахь хөгжил, Бямба: Хөгжмийн үзүүлбэр, боть. 7, Москва, 1972; Barenboim LA, Төгөлдөр хуурын гүйцэтгэлийн асуултууд, Л., 1969; Кочнев В., Хөгжмийн бүтээл, тайлбар, "CM", 1969, No 12; Раппопорт С., Гүйцэтгэлийн олон янз байдлын тухай, Хөгжмийн тоглолт, боть. 7, Москва, 1972; Делла Корте А., L'Interpretazione musicale, Торино, 1951; Graziosl G., L'interpretazione musicale, Torino, 1952; Brelet G., L'interprétation créatrice, v. 1, (L'execution et l'oeuvre), P., 1951, v. 2, (L'exécution et l'expression), П., 1951; Дарт Т., Хөгжмийн тайлбар, (Л.), 1954; Zieh J., Prostikdky vеkoonnеho hudebni umeni, Праха, 1959; Симунек Е., Асуудалтай холбоотой гоо зүйн тайлбар, Братислав, 1959; Ротшильд Ф., Моцарт, Бетховен нарын үеийн хөгжмийн үзүүлбэр, Л., 1961; Vergleichende Interpretationskunde. Сибен Бейтраге, В.-Мерсербургер, 1962; Донингтон Р., Эрт үеийн хөгжмийн тайлбар, Л., 1963; Adorno TW, Der getreue Correpetitor, Lehrschriften zur musikalischen Praxis, Fr./am M., 1963 он.

И.М.Ямпольский