Мириам Гаучи (Мириам Гаучи) |
Мириам Гаучи
90-ээд оны эхээр хаа нэгтээ Парист явахдаа явахын өмнөх сүүлийн өдөр би дөрвөн давхар хөгжмийн том дэлгүүрээр тэнүүчилж явсан юм. Бичлэгийн хэлтэс үнэхээр гайхалтай байсан. Бараг бүх мөнгөө зарцуулж чадсаны эцэст би гэнэт нэг зочин, худалдагч хоёрын герман хэлээр яриа сонсов. Тэр түүнийг сайн ойлгоогүй бололтой, гэвч эцэст нь дуурьтай тавиуруудын аль нэгэнд очиж, гэнэт Бурханы гэрэлд хайрцаггүй "давхар" -ыг гаргаж ирэв. "Манон Леско" - Би гарчгийг уншиж чадсан. Тэгээд дараа нь худалдагч худалдан авагчид бичлэг нь гайхалтай гэдгийг дохио зангаагаар харуулж эхлэв (энэ төрлийн нүүрний хувирлыг орчуулах шаардлагагүй). Тэр дискнүүд рүү эргэлзсэн харцаар харж байгаад авсангүй. Үнэ нь маш тохиромжтой, надад бага зэрэг мөнгө үлдсэнийг хараад би иж бүрдэл худалдаж авахаар шийдсэн боловч жүжигчдийн нэрс надад бараг юу ч хэлээгүй. Би зүгээр л Пуччинигийн энэ дуурьт дуртай байсан бөгөөд тэр мөч хүртэл би Синополийг Френи, Доминго нартай хийсэн үлгэр жишээ бичлэгийг бодож үзсэн. Энэ хувилбар нь цоо шинэ байсан - 1992 - энэ нь сониуч байдлыг нэмэгдүүлсэн.
Москвад буцаж ирээд эхний өдөр би бичлэгийг сонсохоор шийдсэн. Цаг хугацаа богино байсан тул би туршиж үзсэн хуучин дүрмийн туршилтыг давж, 2-р бүлэгт дуурийн дуртай хэсгүүдийн нэгийг нэн даруй тайзнаа тавих хэрэгтэй болсон: Ту амор? Та? Sei tu (Дуэт Манон ба Дес Гриукс), Аа! Манон? Mi tradisce (Des Grieux) ба энэ ангийн дараах гайхалтай полифоник фрагмент Леско! Ту?… Qui!… Леско гэнэт гарч ирснээр, хамгаалагчид Геронте руу ойртож буйг хайрлагчид сануулахыг оролдов. Би сонсож эхлэхэд зүгээр л эргэлзсэн. Ийм гайхалтай тоглолтыг би өмнө нь сонсож байгаагүй. Ираны уугуул Александр Рабари тэргүүтэй найрал хөгжмийн парландо, рубато, гоцлол дуучдын нислэг, хүсэл тэмүүлэл үнэхээр гайхалтай байсан ... Эдгээр Гаучи-Манон, Калудов-Де Грию нар хэн бэ?
Мириам Гаучигийн төрсөн оныг тогтооход амаргүй байсан. Зургаан боть дуучдын том толь бичигт (Кутч-Рименс) 1963 оныг зааж өгсөн бол бусад эх сурвалжийн мэдээлснээр энэ нь 1958 он (илээд ялгаатай!). Гэтэл дуучидтай, эс бөгөөс дуучидтай ийм заль мэх гардаг. Гаучигийн дуулах авьяас нь дуурийн сайн дуучин байсан нагац эгчээс нь өвлөсөн бололтой. Мириам Миланд суралцсан (Д.Симионатотой хоёр жилийг оруулаад). Тэрээр Аурелиано Пертиле, Тоти дал Монте нарын нэрэмжит дууны уралдаанд оролцож, шагналтан болсон. Дебют хийх өдөр янз бүрийн эх сурвалжууд хоорондоо зөрчилддөг. Хамгийн сүүлийн үеийн мэдээллээр тэрээр 1984 онд Болонья хотод Поуленкийн "Хүний дуу хоолой" моно операт тоглож байжээ. Ла Скалагийн архивын мэдээлснээр 1985 онд тэрээр 17-р зууны Италийн хөгжмийн зохиолч Луижи Россигийн одоо мартагдсан (гэхдээ нэгэн цагт алдартай) Орфей дуурийг энд дуулжээ (Манон Лескот зориулсан товхимолд энэ тоглолтыг дебют гэж тэмдэглэсэн байдаг). Дуучны ирээдүйн карьерын талаар илүү тодорхой байна. 1987 онд тэрээр Лос Анжелес хотод Доминготой хамтран "La Boheme" дуунд дуулж маш их амжилтанд хүрсэн. Дуучны авьяас нь Пуччинигийн хэсгүүдэд хамгийн тод илэрдэг. Мими, Чио-Чио-сан, Манон, Лю нар бол түүний шилдэг дүрүүд юм. Дараа нь тэрээр Вердигийн репертуарт өөрийгөө харуулсан (Виолетта, Дон Карлос дахь Элизабет, Симон Бокканегра дахь Амелия, Дездемона). 1992 оноос хойш Гаучи тогтмол (бараг жил бүр) Венийн Стаатсоперт (Мефистофелес дахь Маргерит ба Хеленагийн хэсэг, Чио-Чио-сан, Недда, Элизабет гэх мэт) тоглолтоо тогтмол хийдэг байсан бөгөөд шинэ авьяастнуудад үргэлж мэдрэмжтэй байдаг. Герман дахь дуучинд маш их хайртай. Тэрээр Баварийн дуурь, тэр дундаа Гамбургийн дуурийн байнгын зочин юм. Гамбург хотод би түүнийг амьдаар нь сонсож чадсан юм. Энэ нь 1997 онд Жанкарло дель Монакогийн найруулсан "Турандот" жүжгийн үеэр болсон юм. Найрлага нь ирээдүйтэй байсан. Карьерынхаа төгсгөлд байсан төмөр бетонон Гена Димитрова надад гол дүрд бага зэрэг ядарсан мэт санагдаж байсан ... (яаж нарийн хэлэх вэ). Гэхдээ Деннис О'Нил (Калаф) сайн формтой байсан. Гаучигийн хувьд (Лю) дуучин бүсгүй бүх алдар суугаараа гарч ирэв. Тоглолт дахь зөөлөн уянгын үгс нь шаардлагатай хэмжээний илэрхийлэл, дуу хоолойны нарийн төвлөрөл, аялгууны бүрэн дүүрэн байдалтай хослуулсан (учир нь дуу хоолой гэх мэт эмзэг байгалийн зэмсэг нь "хавтгай" чичиргээгүй дуунд "унах" тохиолдол олонтаа тохиолддог. хэт чичиргээ).
Гаучи одоо бүрэн цэцэглэж байна. Нью-Йорк ба Вена, Цюрих ба Парис, Сан Франциско, Гамбург зэрэг нь түүний тоглолтын "газар зүй" юм. 1994 онд Бастилийн дуурийн театрт тоглосон түүний нэг тоглолтыг дурдмаар байна. Энэ дуурийн тухай “Мадам эрвээхэй” жүжгийг дуурьт дуртай нэгэн танил маань хэлж байсан бөгөөд тэр тоглолтод оролцож байсан. Мириам Гаучи - Жиакомо Арагал.
Энэ сайхан тенороор Гаучи "Ла бохем", "Тоска" хоёрыг бичжээ. Энэ дашрамд дуучны дуу бичлэгийн чиглэлээр хийсэн ажлын талаар хэдэн үг хэлэхгүй өнгөрч боломгүй. 10 жилийн өмнө тэрээр "өөрийн" удирдаач А.Рабари олсон. Пуччинигийн бараг бүх томоохон дуурь (Манон Леско, Ла бохем, Тоска, Мадам эрвээхэй, Жанни Шикчи, Анжелика эгч), Леонкаваллогийн Паглаччи, Вердигийн хэд хэдэн бүтээл ("Дон Карлос", "Симон") түүнтэй хамт бичигдсэн байдаг. Бокканегра, "Отелло"). Пуччинигийн хэв маягийн "мэдрэлийг" илүү сайн мэдэрдэг удирдаач Вердигийн урын санд бага амжилт гаргадаг нь үнэн. Энэ нь харамсалтай нь гүйцэтгэлийн ерөнхий сэтгэгдэлд тусгагдсан байдаг.
Гаучигийн урлагт дуурийн дууны шилдэг сонгодог уламжлал хадгалагдан үлджээ. Энэ нь дэмий хоосон зүйл, "цагаан цагаан тугалга" гялбаагүй тул сэтгэл татам юм.
Э.Цодоков, 2001 он
