Полигармония |
от греч. polus — многий, обширный и гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, гэхдээ мөн адил и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могут не аккордами, а гармонич. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — дэд бүтэц. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а эё осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном жишээ это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — вразительной ба конструктивной.
С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур ба их взаимодействия. Однако выразительность П. не является үр дүн механикч. суммирования вразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — бүрэн дүүрэн отсутствует в звучании каждого из составляющих его тонов (с, е), гл. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «linearisma», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, гэхдээ зөвхөн оно осуществляется здесь на диссонантной основе (их специфич. для неё выразит. болон конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — ашиглах олон тооны диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особэнно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами ба ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведения). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), "П." фигурирует в книге Г. Коуэлла «Хөгжмийн шинэ нөөц» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании нэр томъёо «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» ба «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание ба теоретич. объяснение П. содержаться в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) ба др. сов. теоретиков.
Уран зохиол: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Тюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Тер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, М.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музыковедения. Труды Гос. хөгжимльно-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, М., 1976; Паисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Шинэ хөгжмийн нөөц, NY-L., 1930, 1969; Сикорски К., Хармониа, cz. 3, Кр., 1949; Персичетти В., ХХ зууны зохицол, NY, (1961); Siegmeister E., Harmony and melody, v. 2, Belmont, 1966; Үлэнла Л., Орчин үеийн зохицол. Арван хоёр өнгийн эгнээний романтизм, NY-L., (1966).
Ю. Холопов
