Бууруулах |

лат. багасгах; Германы бууралт, Verkleineung; Франц, англи хэл. бууруулах; ital. багасгах

1) Бууруулахтай адил.

2) Ая, сэдэв, сэдэл, хэмнэлийг өөрчлөх арга. зураг эсвэл дүрс, түүнчлэн тэдгээрийг богино хугацаанд дуу чимээтэй (түр зогсолт) тоглуулах замаар түр зогсоох. Osn нөхөн үржихүйн өөрчлөлтгүйгээр U. яг ялгах. хэмнэл зохих хувь хэмжээгээр (жишээлбэл, Глинкагийн "Руслан ба Людмила" дуурийн удиртгал, № 28), алдаатай, гол хэсгийг хуулбарласан. янз бүрийн хэмнэлтэй хэмнэл (сэдэв). эсвэл уянгалаг. өөрчлөлтүүд (жишээлбэл, Римский-Корсаковын "Цар Салтаны үлгэр" дуурийн 11-р бүлгийн 2-р дүрийн 117-р ари), хэмнэлтэй буюу сэдэвчилсэн бус, кром аялгуутай. зураг нь ойролцоогоор (Римский-Корсаковын "Садко" дуурийн танилцуулгын эхлэл), эсвэл огт хадгалагдаагүй (Шостаковичийн 1-р симфонийн 5-р хэсгийг боловсруулахад У. дахь хажуугийн хэсгийн хэмнэл).

Ж.Данстайл. motet Christe sanctorum decus-аас Cantus firmus (эсрэг таслалтай дууг орхисон).

Ж.Спатаро. Мотет.

U. (болон нэмэгдэх) нь хөгжмийн илэрхийлэл, техникийн зохион байгуулалтын хэрэгсэл болгон бий болсон нь сарын тэмдгийн тэмдэглэгээг ашиглах үеэс эхэлсэн бөгөөд полифоникийн хөгжилтэй холбоотой юм. полифони. X. Риманн анхны У. мотет I. de Muris-ийг тенород ашигласан болохыг харуулж байна. Изоритмик мотет - гол. 14-р зууны У.-ийн хамрах хүрээ: давтагдсан, остинатотой төстэй, хэмнэлтэй. дүрс нь хөгжмийн үндэс юм. хэлбэрүүд, мөн U. нь үнэндээ Муза юм. түүний зохион байгуулалтын тогтмол байдал (үндсэн arr. текстээр тодорхойлсон бусад ихэнх хэлбэрээс ялгаатай). G. de Machaux-ийн мотетуудад (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) хэмнэлтэй. Энэ дүрс нь U. дахин шинэ аялгуугаар давтагдана. дүүргэх; in isorhythmic motets J. Dunstable rhythmic. дүрсийг шинэ аялгуугаар (хоёр удаа, гурван удаа) давтаж, дараа нь бүх зүйл аялгууг хадгалан хуулбарлана. нэг ба хагаст зурж, дараа нь 3 дахин U. (720-р баганыг үз). Үүнтэй төстэй үзэгдэл Нидерландын зарим массад ажиглагдаж байна. 15-р зууны контрпунталистууд, дараагийн хэсгүүдэд кантус фирмусыг U.-д зохион байгуулдаг бөгөөд ажлын төгсгөлд кантус фирмусыг авсан аялгуу. Энэ нь өдөр тутмын амьдралд байсан хэлбэрээр сонсогддог (Урлаг. Полифони, 354-55-р баганын жишээг үзнэ үү). Хатуу хэв маягийн мастерууд В.-ийн техникийг ашигласан. Загварын хувьд ижил дуу хоолой ялгаатай байдаг сарын тэмдгийн (пропорциональ) канонууд. түр зуурын харьцаа (Canon Art, 692-р багана дахь жишээг үзнэ үү). Өсөлтөөс ялгаатай нь U. ерөнхий полифоникийг тусгаарлахад хувь нэмэр оруулдаггүй. ашигласан хоолойн урсгал. Гэсэн хэдий ч, U. урт хугацааны дуу чимээгээр хөдөлж байвал өөр дуу хоолойг сайн унтраадаг; тиймээс 15-16-р зууны масс болон мотетуудад. ижил cantus firmus-ийн U. дээр үндэслэсэн бусад хоолойг дуурайлган үндсэн (тенор) хоолойд кантус фирмус гарч ирэхийг дагалдах нь заншил болсон (721-р багана).

Удирдагчийг эсэргүүцэх арга техник, түүнийг эсэргүүцдэг хэмнэлтэй, илүү амьд дуу хоолой нь кантус фирм дээрх хэлбэрүүд оршин тогтнохын хэрээр хадгалагдан үлджээ. Энэ урлаг Ж.С.Бахийн хөгжимд төгс төгөлдөрт хүрсэн; Жишээ нь, түүний байгууллагыг үзнэ үү. "Aus tiefer Not" найрал дууны зохион байгуулалт, BWV 686, тэнд найрал дууны хэллэг бүрийн өмнө 5-зорилго орсон байдаг. Үзэсгэлэнг U., ингэснээр бүхэлд нь strophic онд үүсдэг. fugue (6 дуу хоолой, 5 өртөлт; Урлаг. Fugue-ийн жишээг үзнэ үү). Ach Gott und Herr, BWV 693-д бүх дууриамал дуу хоолой нь давхар ба дөрвөлсөн W. chorale, өөрөөр хэлбэл бүх бүтэц нь сэдэвчилсэн байна:

Ж.С.Бах. "Ach Gott und Herr" найрал хөгжим.

Reachercar con. 16-17-р зууны үе ба түүнтэй ойр байсан тиенто, уран зөгнөл – У. (дүрмээр бол сэдвийг нэмэгдүүлэх, эргүүлэхтэй хослуулан) өргөн хэрэглээг олсон газар. W. цэвэр instr мэдрэмжийг хөгжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан. хэлбэрийн динамик, хувь хүний ​​​​сэдвүүдэд хэрэглэсэн (хатуу хэв маягийн сэдэвчилсэн байдлаас ялгаатай нь) нь дараагийн үеийн хөгжмийн сэдвийг хөгжүүлэх хамгийн чухал санааг агуулсан техник болж хувирав.

Я. П.Свелинк. "Хроматик уран зөгнөл" (эцсийн хэсгээс авсан хэсэг; сэдэв нь хоёр ба дөрөв дахин бууруулсан).

У.-ийн илэрхийлэлийн онцлог шинж чанар нь изоритмикээс гадна арга барил юм. мотет болон зарим нэг оп. 20-р зуунд энэ нь найрлагын үндэс болох өөр хэлбэр байхгүй байна. бие даасан байдлаар U. Canon. жүжиг (А.К. Лядов, “Канон”, No 22), У.-д хариулах фуга (“The Art of the Fugue” Бах, Contrapunctus VI; мөн төгөлдөр хуурын дөрвөл, op. 20 Танеев, ялангуяа 170, 172, 184) нь ховор үл хамаарах зүйлүүд юм. U. заримдаа fugue strettas-д хэрэглээг олдог: жишээлбэл, Бахын "Сайн ааштай Клавьер" зохиолын 26-р ботиос Е-дур фугийн 28, 30, 2-р хэмжүүрт; фуга Фис-дур оптын 117-р хэмжэ. 87 No 13 Шостакович; 70-р бааранд 2 fp-ийн концертын төгсгөлөөс. Стравинский (өргөлтийн өөрчлөлттэй буруу дуураймал); Бергийн "Воззек" дуурийн 63-р үзэгдэлийн 1-р үзэгдэлээс 3-р хэмжээтэй (Стретийн нийтлэл дэх жишээг үзнэ үү). У., полифоник шинж чанартай техник нь полифоник бус хэл дээр маш олон төрлийн хэрэглээг олдог. 19-20-р зууны хөгжим. Хэд хэдэн тохиолдолд, U. нь тухайн сэдвээр зохион байгуулалтыг идэвхжүүлэх арга замуудын нэг юм, жишээлбэл:

С.И.Танеев. c-moll симфони 3-р хэсгийн сэдэв.

(Мөн Бетховены №XNUMX сонатын төгсгөлийн эхний таван хэсгийг үзнэ үү. төгөлдөр хуураар 23; Руслангийн ари дахь найрал хөгжмийн танилцуулга, №. Глинкагийн Руслан, Людмила нараас 8; Үгүй 10, Прокофьевын Fleeting-ээс b-moll гэх мэт). Хөгжмийн полифонжуулалт өргөн тархсан. U-ийн тусламжтайгаар даавуу. Энэ сэдвийг танилцуулахдаа (Мусоргскийн Борис Годунов дуурийн Кромийн ойролцоох үзэгдэлд "Тарагдсан, цэвэршсэн" найрал дуу; энэ төрлийн техникийг Н. A. Римский-Корсаков – “Үл үзэгдэх хотын Китежийн домог” дуурийн 1-р үзэгдэл”, 5, 34-р дугаар, С. V. Рахманинов - "Хонхнууд" шүлгийн 1-р хэсэг, №12, "Паганинигийн сэдэвт рапсоди"-ийн X хувилбар), түүнийг байрлуулах үеэр (Бергийн хийлийн концертын жижиг канон, баар 54; түүний илрэлүүдийн нэг юм. хэв маягийн неоклассик чиг баримжаа - У. хийлийн сонатын 4-р хэсэгт К. Караев, баар 13), оргил үед. мөн дүгнэх. бүтээн байгуулалтууд (Глинкагийн "Руслан, Людмила" дуурийн удиртгалын код; Рахманиновын "Хонх" жүжгийн 2-р хэсэг, 52 хүртэлх тооны хоёр хэмжээ; Танеевын 4-р дөрвөлийн 6-р хэсэг, 191 ба түүнээс дээш; Стравинскийн "Галт шувуу" балетын төгсгөл ). U. Сэдвийг хувиргах арга болгон вариац (Бетховены 2-р төгөлдөр хуурын сонатаас Ариеттагийн 3, 32-р хувилбар; Листийн "Мазеппа" төгөлдөр хуурын этюд), шилжилтийн конструкцуудад (симфонийн төгсгөлийн код руу шилжих үед басо остинато) ашигладаг. молл Танеев, №101), дуурийн лейтмотивийг янз бүрийн хэлбэрээр хувиргах (Вагнерын "Валькири" дуурийн 1-р хэсгийн эхэнд аадар борооны лейтмотивийг дараагийн уянгын сэдэв болгон дахин боловсруулах; Цасан маиден шувууны хээ, янз бүрийн хээг тусгаарлах. Римский-Корсаковын “Цасан охин” жүжгийн Хаврын сэдэв, “Хүрзийн хатан” дуурийн 2-р үзэгдэл дэх Гүнгийн лейтмотивийн бүдүүлэг гуйвуулга, 62 ба түүнээс хойшхи дугаарт), У. ийн оролцоо үндсэн байж болно (Моцартын Реквиемээс Туба мирумд тенор орж ирсэн нь 18 хэмжигдэхүүн; Рахманиновын 3-р симфонийн төгсгөлийн код дахь лейтмотив, 5 дугаарын дараа 110-р хэмжүүр; дунд хэсэг, 57, f ром Танеевын с-молл дахь шерцо симфони). U. Энэ нь 19, 20-р зууны үеийн хэлбэр, сонатын хөгжүүлэлтийн хөгжиж буй хэсгүүдийн хөгжлийн чухал хэрэгсэл юм. U. Вагнерийн Нюрнберг Мастерсингсийн увертюрийг боловсруулахдаа (бар 122; гурвалсан фугато, бар 138) зорилгогүй суралцахын хөгжилтэй элэглэл (гэхдээ уг сэдэв болон түүний U. баар 158, 166 нь ур чадвар, ур чадварын бэлэг тэмдэг юм). 1-р fp-ийн 2-р хэсгийг боловсруулахад. концерт Рахманинов У. үндсэн үдэшлэгийн сэдэв нь динамик хэрэгсэл болгон ашиглагддаг (тоо 9). Үйлдвэрлэлд Д. D. Шостакович У. хурц илэрхийллийн хэрэгсэл болгон ашигладаг (1-р симфонийн 5-р хэсгийн хажуугийн сэдвийг дуурайлган дуурайлган хийсэн дуураймал 22, 24-р дугаар; оргил цэгийн 32 дугаарт ижил газар; дууны эгшигт төгсгөлгүй остинато канон). 2-р дөрвөлийн 8-р хэсгийн лейтмотив, 23-р хэсэг; 1-р симфонийн 8-р хэсэг нь алдаатай У.

И.Ф.Стравинский. "Дуулал дууны симфони", 1-р хэсэг (дахин дууны эхлэл).

U. баян экспресстэй. мөн дүрслэх. боломжууд. Мусоргскийн "Борис Годунов" зохиолын "агуу дуугарах" (цохилтоор эв найрамдлын өөрчлөлт, хагас цохилт, дөрөвний нэг цохилт) нь онцгой динамизмаар ялгагдана. Вагнерын Валкирийн 5-р дүрийн 2-р үзэгдэлд бараг харагдахуйц дүр төрх (Зигмундын Нотунг, Вотаны жадны цохилтод бутарсан) гарч ирэв. Дуу дүрсний полифонийн ховор тохиолдол бол Римский-Корсаковын "Цасан охин" (сэдвийн дөрвөн хэмнэлтэй хувилбар, дугаар 3) 253-р тосгоны ойг дүрсэлсэн фугато юм. Үүнтэй төстэй аргыг 2-р бүлгийн 3-р үзэгдэлд галзуу Гришка Кутерматай тоглоход ашигласан. "Китежийн үл үзэгдэгч хотын үлгэрүүд" (найм, гурав, арван зургаа дахь хөдөлгөөн, 225 дугаар). Тэмдгийн кодонд Рахманиновын "Үхсэн арал" шүлэг нь Dies irae-ийн таван хувилбарыг нэгтгэсэн (11 дугаарын дараа 22-р мөр).

20-р зууны хөгжимд В.-ийн үзэл баримтлал нь ихэвчлэн буурах явцын тухай ойлголт руу шилждэг; Энэ нь юуны түрүүнд хэмнэлтэй холбоотой. сэдвийн зохион байгуулалт. Зарим цуврал бүтээлийн U. буюу дэвшилтийн зарчмыг бүхэл бүтэн бүтээгдэхүүний бүтцэд хүргэж болно. эсвэл гэсэн үг. түүний хэсгүүд (ятга ба чавхдаст зориулсан 1 ширхэгийн 6-р хэсэг, Леденевийн дөрвөл оп. 16). 20-р зууны бүтээлүүдэд сэдэв ба түүний хэлийг удаан хугацаанд ашигласан хослол. Өөр өөр цаг үед ижил уянгалаг хэмнэлтэй дуу авианы эгшиглэхээс зохицол бүрдэх үед ижил төстэй дүрсүүдийг хослуулах арга техник болж хувирдаг. эргэлт (жишээлбэл, Стравинскийн "Петрушка", №3).

Энэ техникийг хэсэгчилсэн алеаторик хөгжимд ашигладаг бөгөөд жүжигчид өгөгдсөн дуу чимээг тус бүр өөрийн хэмнэлээр хийдэг (В. Лутославскийн зарим бүтээл). O. Messiaen U. болон өсөх хэлбэрийг судалсан (түүний “Миний хөгжмийн хэлний техник” номыг үзнэ үү; Урлаг дахь жишээг үзнэ үү. Өсөлт).

Ашигласан материал: Урлаг-аас үзнэ үү. Өсөх.

В.П.Фрайонов