Зэрэгцээ байдал |
Зэрэгцээ байдал (Грек хэлнээс parallnlos – зэрэгцээ, гэрэлтсэн – зэрэгцэн орших буюу зэрэгцэн алхах) – полифоник полифони хоёр ба түүнээс дээш хоолойн хөдөлгөөн. эсвэл гомофон хөгжим. ижил интервал буюу тэдгээрийн хоорондох интервалыг хадгалсан даавуу ("нээлттэй" P.), түүнчлэн нэг чиглэлд дуу хоолойн хөдөлгөөний тодорхой хэлбэрүүд ("далд" P.). П.-г проф.-д байнга хэрэглэдэг нэг хоолойг октав, бүр хэд хэдэн октав болгон давхарлахаас ялгах хэрэгтэй. хөгжим. P. нь тодорхой төрлийн орны онцлог шинж юм. тодорхой ард түмний нэхэмжлэл, хөгжим. жанрууд (жишээлбэл, Орос, Украины Кант). Эрт дээр үеэс мэдэгдэж байсан; хамгийн эртний хэлбэрүүд проф. полифони нь дуу хоолойн зэрэгцээ хөдөлгөөнд үндэслэсэн бөгөөд зөвхөн гуравны нэгийг төдийгүй тав, кварц, тэр ч байтугай секундийг ашигласан (Органумыг үзнэ үү). Дараа нь проф. хөгжим олсон програм Ч. арр. P. гурав, зургадугаарт. 13-14-р зуунд P. октава ба тав. хөгжим хориотой байсан. дуу хоолой тус бүрийн хөдөлгөөний бие даасан байдлыг зөрчиж буй онол. 18-р зуунд энэ дүрмээс нэг үл хамаарах зүйл тогтоогдсон - VII зэргийн нэмэгдүүлсэн тав дахь сексаккордыг тоник ("Моцартийн тав" гэж нэрлэдэг) шийдвэрлэх үед зэрэгцээ тавны нэгийг зөвшөөрөв.
17-18 зуунд. октав ба тавны дууг хориглох дүрэм нь "далд" П. ("эвэр тавны нэг" гэгдэхийг эс тооцвол) - дуу хоолойн нэг чиглэлд октав эсвэл тав хүртэлх хөдөлгөөн, түүнчлэн ийм зан үйлийн тохиолдлуудад мөн өргөтгөсөн. Кромтой параллель октав эсвэл тавны нэг нь хэмжүүрийн хүчтэй цохилт дээр үүсдэг (эдгээр интервалууд бүхэл бүтэн хэмжүүрээр хадгалагдаагүй байсан ч); дуу хоолойн эсрэг талын хөдөлгөөнөөр октав буюу тавд шилжихийг бас хориглов. Зарим онолчид (Г. Зарлино) нэгийнх нь доод аялгуу, нөгөөгийн дээд аялгуунаас үүссэн тритоны улмаас хоёр зэрэгцээ гол гуравны нэгийн залгамж чанарыг хүсээгүй гэж үздэг.
Практикт хатуу хэв маягийн зохиол, зохицол ба полифонийн талаархи судалгааны баримт бичгүүдийг эс тооцвол эдгээр бүх дүрмийг Ч. арр. Музагийн хамгийн сайн сонсогдох эрс тэс дуу хоолойтой холбоотой. даавуу.
Тэгээд 19-р зууны P. тавны болон бүхэл бүтэн consonances нь ихэвчлэн санаатайгаар тодорхой урлагт хүрэхийн тулд хөгжмийн зохиолчид ашиглаж оноос хойш. нөлөө (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) эсвэл Нарны дүрийг дахин бүтээх. хөгжим тоглох, эртний өнгө (Вердигийн реквием).
Ашигласан материал: Стасов В.В., Глинкийн тухай Ноён Ростиславт бичсэн захидал, Театр, хөгжмийн товхимол, 1857, No 42 (мөн номонд: В.В. Стасов. Хөгжмийн тухай нийтлэл, В.В. Протопоповын найруулга, 1-р дугаар, М., 1974, хуудас 352- 57); Тюлин Ю. Н., Хөгжмийн онол ба практикт параллелизм, Л., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900-д ижил); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot системчилсэн Дарстеллунг, Бреслау, 1938 он.
