Надежда Забела-Врубель |
Надежда Забела-Врубель
Надежда Ивановна Забела-Врубель 1 оны 1868-р сарын 1883-нд хуучин Украины гэр бүлд төрсөн. Түүний аав, төрийн албан хаагч Иван Петрович уран зураг, хөгжим сонирхдог байсан бөгөөд түүний охид болох Кэтрин, Надежда нарын олон талт боловсролд хувь нэмэр оруулсан. Арван настайгаасаа Надежда Киевийн Хутагт охидын дээд сургуульд суралцаж, XNUMX онд их хэмжээний мөнгөн медальтай төгссөн.
1885-1891 онд Надежда Санкт-Петербургийн консерваторид профессор Н.А.Ирецкаягийн ангид суралцжээ. "Урлагт толгой хэрэгтэй" гэж Наталья Александровна хэлэв. Элсэлтийн асуудлыг шийдэхийн тулд тэрээр гэртээ нэр дэвшигчдийг үргэлж сонсож, тэдэнтэй илүү дэлгэрэнгүй танилцдаг байв.
LG-ийн бичсэн зүйл энд байна. Барсова: "Бүхэл бүтэн өнгөт палитр нь өөгүй дуу хоолой дээр бүтээгдсэн: цэвэр аялгуу нь эцэс төгсгөлгүй, тасралтгүй урсаж, хөгжиж байдаг. Дууны өнгө үүсэх нь амны хэлийг гаргахад саад болоогүй: "Ггийгүүлэгч дуулдаг, түгжигддэггүй, дуулдаг!" Ирецкая өдөөсөн. Тэрээр хуурамч аялгууг хамгийн том буруу гэж үздэг байсан бөгөөд албадан дуулах нь амьсгалын таагүй байдлын үр дагавар болох хамгийн том гамшиг гэж тооцогддог байв. Ирецкаягийн дараах шаардлагууд нь нэлээд орчин үеийн байсан: "Та үг дуулахдаа амьсгалаа барьж чаддаг байх ёстой - амархан амьсгалж, хэллэг дуулж байхдаа диафрагмаа барьж, дуулах төлөвийг мэдрэх". Забела Ирецкаягийн сургамжийг төгс сурсан ... "
9 оны 1891-р сарын XNUMX-нд Бетховены "Фиделио" оюутны тоглолтод оролцсон нь Леонорагийн дүрд тоглосон залуу дуучинд мэргэжилтнүүдийн анхаарлыг татсан юм. Шүүмжлэгчид "сургууль, хөгжмийн сайн ойлголт", "хүчтэй, сайн бэлтгэгдсэн хоолой" гэж тэмдэглэж, харин "тайзан дээр үлдэх чадвар" дутагдалтай байгааг онцолжээ.
Консерваторийг төгссөний дараа Надежда А.Г.Рубинштейн урилгаар Германд аялан тоглолт хийжээ. Дараа нь тэр Парис руу явж, М.Маршеситэй хамт сайжирна.
Забелагийн тайзны карьер 1893 онд Киевт, И.Я. Сетов. Киевт тэрээр Недда (Леонкаваллогийн Пагляччи), Элизабет (Вагнерын Танхаузер), Микаэла (Бизегийн Кармен), Миньон (Томас Миньон), Татьяна (Чайковскийн Евгений Онегин), Горислава (Руслан, Г. Людмила) нарын дүрүүдийг бүтээдэг. Хямрал (Рубинштейн "Неро").
Дуурийн сонгодог зохиолын хамгийн төвөгтэй, ил тод дүрүүдийн нэг болох Маргерит (Гуногийн Фауст) дүрийг онцгой анхаарах хэрэгтэй. Маргаритагийн дүр дээр байнга ажиллаж байгаа Забела үүнийг улам бүр нарийн тайлбарладаг. Киевээс ирсэн шүүмжүүдийн нэгийг энд оруулав: “Хатагтай. Энэхүү тоглолтод бидний анх удаа учирсан Забела тайзны имижийг маш яруу найраг бүтээж, хоолойны хувьд өө сэвгүй сайн байсан нь XNUMX-р болон эхний тайзан дээр анх гарч ирснээсээ хойш түүний нээлтийн тэмдэглэлээс л Уран дуулж, өө сэвгүй дуулж, сүүлчийн тоглолтын гянданд эцсийн үзэгдэл хүртэл олны анхаарал, зан чанарыг бүрэн татсан.
Киевийн дараа Забела Тифлис хотод тоглолт хийсэн бөгөөд түүний урын санд Гилда (Вердигийн Риголетто), Виолетта (Вердийн Травиата), Жульетта (Гуногийн Ромео ба Жульетта), Инеа (Мейерберийн Африк), Тамара (Рубинштейн "Чөтгөр") зэрэг дүрүүд багтжээ. , Мария (“Мазепа” Чайковский), Лиза (“Хүрзний хатан хаан” Чайковский).
1896 онд Забела Санкт-Петербургт, Панаевскийн театрт тоглов. Хампердинкийн Хансель, Гретел хоёрын бэлтгэлийн нэгэнд Надежда Ивановна ирээдүйн нөхөртэйгээ танилцжээ. Энэ тухай тэр өөрөө ингэж ярьжээ: "Нэг нэгэн эрхэм над руу гүйж ирээд гарыг минь үнсээд: "Сэтгэл татам хоолой!" гэж хэлэхэд би гайхаж, бүр бага зэрэг цочирдсон. Т.С.Любатович намайг танилцуулах гэж яаран: "Манай зураач Михаил Александрович Врубель" гэж хэлээд хажуугаар нь: "Их өргөн цар хүрээтэй, гэхдээ нэлээд зохистой хүн" гэж хэлэв.
Хансель, Гретел хоёрын нээлтийн дараа Забела Врубелийг Гэгийн гэрт авчирч, тэнд амьдарч байжээ. Түүний эгч "Надиа ямар нэгэн байдлаар ялангуяа залуу, сонирхолтой байсныг тэмдэглэж, энэ нь Врубелийн түүнийг хүрээлүүлсэн хайрын уур амьсгалаас үүдэлтэй гэдгийг ойлгосон." Дараа нь Врубель "Хэрэв тэр түүнээс татгалзсан бол тэр амиа хорлох байсан" гэж хэлсэн.
28 оны 1896-р сарын XNUMX-нд Забела, Врубел нарын хурим Швейцарьт болжээ. Шинээр гэрлэсэн аз жаргалтай залуу эгчдээ: "Мих[айл Александровичаас би өдөр бүр шинэ буян олж авдаг; Нэгдүгээрт, тэр ер бусын эелдэг, эелдэг, зүгээр л сэтгэл хөдөлгөм, үүнээс гадна би түүнтэй үргэлж хөгжилтэй, гайхалтай амар байдаг. Би түүний дуулах ур чадварт итгэдэг, тэр надад маш их хэрэгтэй байх болно, би түүнд нөлөөлж чадна гэж бодож байна.
Хамгийн хайртай хүний хувьд Забела Евгений Онегин дэх Татьянагийн дүрийг онцолсон. Тэрээр Киевт анх удаа дуулж, Тифлис хотод ашиг тусын тулд энэ хэсгийг сонгосон бөгөөд Харьковт дебютээ хийсэн. Тухайн үеийн залуу дуучин М.Дулова 18 оны 1896-р сарын 1897-нд Харьковын дуурийн театрын тайзнаа анх гарч ирсэн тухайгаа дурсамж номондоо: “Надежда Ивановна гадаад төрх, хувцаслалт, биеэ авч яваа байдал... жин зэргээрээ хүн бүхэнд таатай сэтгэгдэл төрүүлсэн. Татьяна - Забела. Надежда Ивановна маш үзэсгэлэнтэй, загварлаг байсан. "Онегин" жүжгийг маш сайн тоглосон." Түүний авьяас Мамонтовын нэрэмжит театрт цэцэглэн хөгжиж, XNUMX оны намар Савва Иванович нөхрийнхөө хамт урьжээ. Удалгүй түүний Римский-Корсаковын хөгжимтэй уулзалт болов.
Римский-Корсаков анх удаа 30 оны 1897-р сарын XNUMX-нд Садко дахь Волховагийн хэсэгт дуучны дууг сонсов. "Ийм хүнд хэцүү тоглолтонд зохиолчийн өмнө үг хэлэхдээ намайг ямар их санаа зовж байсныг та төсөөлж болно" гэж Забела хэлэв. Гэсэн хэдий ч айдас нь хэтрүүлсэн байв. Хоёр дахь зургийн дараа би Николай Андреевичтэй уулзаж, түүнээс бүрэн зөвшөөрөл авсан.
Волховагийн дүр төрх нь зураачийн хувийн шинж чанартай нийцэж байв. Оссовский: "Түүнийг дуулах үед бие махбодийн бус алсын хараа таны нүдэн дээр эргэлдэж, дөлгөөн, даруухан бөгөөд ... бараг л баригдашгүй мэт санагддаг ... Тэд уй гашууг мэдрэх ёстой бол энэ нь уй гашуу биш, харин гомдол, итгэл найдваргүйгээр гүн санаа алдах явдал юм."
Римский-Корсаков өөрөө Садкогийн дараа зураачдаа хандан: "Мэдээжийн хэрэг, чи үүгээрээ Далайн гүнжийг зохиож, дуулах, тайзан дээр түүний дүр төрхийг бий болгосон нь миний төсөөлөлд үүрд үлдэх болно ..."
Удалгүй Забела-Врубелийг "Корсаковын дуучин" гэж нэрлэж эхлэв. Тэрээр Римский-Корсаковын "Псковын эмэгтэй", "XNUMX-р шөнө", "Цасан охин", "Моцарт, Сальери", "Царын бэр", "Вера Шелога", "Цар Салтаны үлгэр", "Үхэлгүй Кощей" зэрэг шилдэг бүтээлүүдийг бүтээхэд гол дүр болсон.
Римский-Корсаков дуучинтай харилцаатай байгаагаа нуугаагүй. Псковын шивэгчин бүсгүйн тухай тэрээр хэлэхдээ: "Ер нь бол Чаляпин өөрөө тайзан дээр гарч ирснээр авилга аваагүй байсан ч би Ольгаг чиний хамгийн сайн дүр гэж боддог." Цасан охины хувьд Забела-Врубель мөн зохиолчоос "Надежда Ивановна шиг дуулж байсан цасан охиныг урьд өмнө хэзээ ч сонсож байгаагүй" гэсэн өндөр магтаалыг хүртсэн.
Римский-Корсаков тэр даруйдаа Забела-Врубелийн уран сайхны боломжид үндэслэн романс, дуурийн дүрүүдийнхээ заримыг бичжээ. Энд Вера ("Боярина Вера Шелога"), Хун гүнж ("Цар Салтаны үлгэр"), Хайрт гоо үзэсгэлэн гүнж ("Үхэшгүй мөнх Кощей"), мэдээж Марфа нарыг нэрлэх шаардлагатай байна. "Царын сүйт бүсгүй".
22 оны 1899-р сарын XNUMX-нд "Царын сүйт бүсгүй" нээлтээ хийсэн. Энэ тоглоомонд Забела-Врубелийн авьяасын шилдэг шинж чанарууд гарч ирэв. Орчин үеийн хүмүүс түүнийг эмэгтэй хүний сэтгэлийн дуучин, эмэгтэй хүний нам гүм мөрөөдөл, хайр ба уйтгар гунигийн дуучин гэж нэрлэдэг байсан нь гайхах зүйл биш юм. Үүний зэрэгцээ дууны инженерийн болор цэвэр байдал, тембрийн болор тунгалаг байдал, кантиленагийн онцгой эмзэглэл.
Шүүмжлэгч И.Липаев бичихдээ: “Хатагтай. Забела бол эелдэг зөөлөн хөдөлгөөнөөр дүүрэн, тагтаа шиг даруу зантай, дуугаараа дулаахан, илэрхий, үдэшлэгийн өндөрөөс ичдэггүй, бүх зүйл хөгжим, гоо үзэсгэлэнгээрээ гайхшруулсан үзэсгэлэнтэй Марфа болжээ ... Дуняша, Лыковтой хамт, түүнд байгаа бүх зүйл нь сарнайн ирээдүйг хайрлах, найдвар төрүүлэх, сүүлчийн үйлдэл дээр нь бүр ч илүү сайн байх үед, энэ нь хөөрхийлөлтэй эмийг аль хэдийн хордуулж, Лыковыг цаазалсан тухай мэдээ түүнийг галзууруулахад хүргэдэг. Ерөнхийдөө Марфа Забелагийн дүрээс ховор зураачийг олжээ.
Өөр нэг шүүмжлэгч Кашкины санал хүсэлт: “Забела [Мартагийн] ариаг гайхалтай сайн дуулдаг. Энэ тоо нь онцгой дууны хэрэгсэл шаарддаг бөгөөд Забелагийн гайхуулж байгаа шиг тийм сайхан мецза воче хамгийн өндөр бүртгэлд олон дуучид байдаггүй. Энэ ари илүү дуулсан гэж төсөөлөхөд бэрх. Галзуу Мартагийн дүр зураг, ари-г Забела ер бусын сэтгэл хөдөлгөм, яруу найргийн хэлбэрээр, гайхалтай харьцаатай гүйцэтгэсэн. Энгель мөн Забелагийн дуулж, тоглож байгааг сайшаав: “Марфа [Забела] маш сайн байсан, түүний хоолой, тайзны үзүүлбэр нь ямар их дулаан, сэтгэл хөдөлгөм байсан бэ! Ерөнхийдөө шинэ дүр нь жүжигчний хувьд бараг бүхэлдээ амжилттай болсон; тэр бараг бүх хэсгийг ямар нэгэн мецза воче, тэр ч байтугай өндөр нотуудад зарцуулдаг бөгөөд энэ нь Марфад эелдэг зөөлөн байдал, даруу байдал, хувь заяанд бууж өгөхийг өгдөг бөгөөд энэ нь миний бодлоор яруу найрагчийн төсөөлөлд шингэсэн байв.
Мартагийн дүрд тоглосон Забела-Врубель О.Л.Книпперт маш их сэтгэгдэл үлдээсэн бөгөөд тэрээр Чеховт бичсэн захидалдаа: "Би өчигдөр дуурь дээр байхдаа "Царын сүйт бүсгүй" дууг хоёр дахь удаагаа сонслоо. Ямар гайхалтай, нарийн, тансаг хөгжим вэ! Марфа Забела ямар сайхан, энгийнээр дуулж, тоглодог вэ. Сүүлийн үйлдэл дээр би маш сайн уйлсан - тэр надад хүрсэн. Тэр зүгээр л галзуурлын дүр зургийг тэргүүлдэг, хоолой нь тод, өндөр, намуухан, нэг ч чанга дуугүй, өлгийтэй байдаг. Мартагийн дүр бүхэлдээ ийм эмзэглэл, уян хатан байдал, цэвэр ариун байдлаар дүүрэн байдаг - энэ нь миний толгойноос гардаггүй. ”
Мэдээжийн хэрэг, Забелагийн дуурийн репертуар зөвхөн "Царын сүйт бүсгүй" зохиолын зохиолчийн хөгжмөөр хязгаарлагдахгүй. Тэрээр Иван Сусанин дахь гайхалтай Антонида байсан, Чайковскийн ижил нэртэй дуурьт Иолантаг сэтгэл дүүрэн дуулж, Пуччинигийн "Ла Богеме" дуурийн Мимигийн дүрд хүртэл амжилтанд хүрсэн. Гэсэн хэдий ч Римский-Корсаковын орос эмэгтэйчүүд түүний сэтгэлд хамгийн их хариу үйлдэл үзүүлсэн. Түүний романсууд нь Забела-Врубелийн танхимын репертуарын үндэс суурь болсон нь онцлог юм.
Дуучны хамгийн гунигтай хувь заяанд Римский-Корсаковын баатруудаас ямар нэгэн зүйл байсан. 1901 оны зун Надежда Ивановна Савва хэмээх хүүтэй болжээ. Гэвч хоёр жилийн дараа тэр өвдөж нас баржээ. Үүн дээр нөхрийнх нь сэтгэцийн эмгэг нэмэгджээ. Врубель 1910 оны 1904-р сард нас барав. Түүний бүтээлч карьер нь наад зах нь театрын хувьд маш богино байсан. Москвагийн хувийн дуурийн тайзнаа таван жил гайхалтай үзүүлбэр үзүүлсний дараа 1911-XNUMX онд Забела-Врубель Мариинскийн театрт ажилласан.
Мариинскийн театр нь мэргэжлийн өндөр түвшинд байсан ч Мамонтовын театрт захирч байсан баяр ёслол, хайрын уур амьсгал дутмаг байв. М.Ф.Гнесин гунигтайгаар бичжээ: "Би нэг удаа Садкогийн театрт түүний оролцоотойгоор ирэхэд түүний жүжигт үл үзэгдэх байдалд нь сэтгэл дундуур байсан. Түүний гадаад төрх, дуулах нь миний хувьд сэтгэл татам хэвээр байсан ч өмнөхтэй нь харьцуулбал энэ нь зөвхөн тосон будгаар зурсан зургийг санагдуулдаг зөөлөн бөгөөд зарим талаараа уйтгартай усан будаг байв. Нэмж дурдахад түүний тайзны орчин нь яруу найраггүй байв. Улсын театруудын уран бүтээлийн хуурайшилт бүх зүйлд мэдрэгдэж байв.
Эзэн хааны тайзан дээр тэрээр Римский-Корсаковын "Үл үзэгдэх Китеж хотын үлгэр" дуурийн Феврониагийн дүрд тоглох боломж хэзээ ч байгаагүй. Концертын тайзан дээр энэ хэсэг түүний хувьд гайхалтай сонсогддог гэж орчин үеийн хүмүүс мэдэгддэг.
Гэхдээ Забела-Врубелийн танхимын үдэш жинхэнэ сонирхогчдын анхаарлыг татсаар байв. Түүний сүүлчийн тоглолт 1913 оны 4-р сард болсон бөгөөд 1913 оны XNUMX-р сарын XNUMX-нд Надежда Ивановна таалал төгсөв.
