Хөгжим ба риторик: Яриа ба дуу чимээ

Барокко эрин (XVI - XVIII зуун) -ийн уран илтгэлийн шинжлэх ухааны хөгжимд үзүүлэх нөлөөлөл юм. Энэ үед хөгжмийн уран сайхны сургаал хүртэл бий болж, хөгжмийг уран илтгэх урлагтай шууд зүйрлэсэн зүйрлэл болгон харуулжээ.

Хөгжмийн риторик

Эрт дээр үед риторикоор илэрхийлэгдэж байсан гурван үүрэг - итгүүлэх, баясгах, догдлуулах - Барокко урлагт дахин сэргэж, бүтээлч үйл явцыг зохион байгуулах гол хүч болжээ. Сонгодог илтгэгчийн хувьд хамгийн чухал зүйл бол түүний ярианд үзэгчдийн тодорхой сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэл үзүүлэх явдал байсан тул барокко эрин үеийн хөгжимчний хувьд хамгийн чухал зүйл бол сонсогчдын мэдрэмжинд хамгийн их нөлөө үзүүлэх явдал байв.

Барокко хөгжимд гоцлол дуучин, концертын хөгжмийн зэмсэгч нар тайзан дээр илтгэгчийн байр суурийг эзэлдэг. Хөгжмийн яриа нь риторик мэтгэлцээн, харилцан яриа, харилцан яриаг дуурайхыг хичээдэг. Жишээлбэл, хөгжмийн зэмсгийн концертыг гоцлол хөгжимчин, найрал хөгжим хоёрын хоорондох өрсөлдөөн гэж ойлгож, хоёр талын чадавхийг үзэгчдэд харуулах зорилготой байв.

17-р зуунд гоцлол хөгжимчид, хийлчид тайзан дээр гол дүрд тоглож эхэлсэн бөгөөд тэдний урын сан нь сонат, агуу концерт (бүх найрал хөгжим, хамтлагийн дууны ээлжинд үндэслэсэн концерт гроссо) гэх мэт төрлөөр тодорхойлогддог байв. гоцлол дуучид).

Хөгжим ба риторик дүрүүд

Риторик нь уран илтгэлийг онцгой илэрхийлэлтэй болгож, түүний дүрслэл, сэтгэл хөдлөлийн нөлөөг ихээхэн нэмэгдүүлдэг тогтвортой хэв маягийн эргэлтээр тодорхойлогддог. Барокко эрин үеийн хөгжмийн бүтээлүүдэд янз бүрийн мэдрэмж, санааг илэрхийлэх зорилготой тодорхой дууны томъёо (хөгжмийн болон риторик дүрс) гарч ирдэг. Тэдний ихэнх нь риторик прототипүүдийнхээ латин нэрийг авсан. Эдгээр дүрүүд нь хөгжмийн бүтээлийн илэрхий нөлөө үзүүлэхэд хувь нэмрээ оруулж, утгын болон дүрслэлийн агуулга бүхий багажийн болон дууны бүтээлүүдийг хангасан.

Жишээлбэл, энэ нь асуултын мэдрэмжийг төрүүлж, хамтдаа санаа алдаж, гашуудаж байв. Гайхах, эргэлзэх мэдрэмжийг дүрсэлж, тасалдсан яриаг дуурайж чаддаг.

IS Бахын бүтээлүүд дэх риторик хэрэгслүүд

Суут ухаантан И.С.Бахын бүтээлүүд нь хөгжмийн риториктой гүнзгий холбоотой байдаг. Энэ шинжлэх ухааны мэдлэг нь сүмийн хөгжимчинд чухал байсан. Лютеран шүтлэгт органист нь "хөгжмийн номлогч"-ын хувьд онцгой үүрэг гүйцэтгэсэн.

Өндөр массын шашны бэлгэдэлд Я.С.Бахийн удам угсаа, өргөлт, тойрог зэрэг уран сайхны дүрүүд маш чухал ач холбогдолтой юм.

• Хөгжмийн зохиолч үүнийг Бурханыг алдаршуулж, тэнгэрийг дүрслэхдээ ашигладаг.
• дээш өргөх, амилахыг бэлэгддэг бөгөөд үхэх, уй гашуутай холбоотой байдаг.
• аялгуунд, дүрмээр бол тэд уйтгар гуниг, зовлон зүдгүүрийг илэрхийлэхэд ашигладаг байв. Ф минор дахь фугийн сэдвийн хроматизм нь гунигтай мэдрэмжийг бий болгодог (Ж.С.Бах "Сайн ааштай Клавьер" I боть).
• Доод мажор (Бах “HTK” 1-р боть) дахь фугагийн сэдэв дэх өсөлт (зураг – анхаарлын тэмдэг) нь баяр хөөртэй сэтгэлийг илэрхийлдэг.

19-р зууны эхэн үе гэхэд. риторикийн хөгжимд үзүүлэх нөлөө аажмаар алга болж, хөгжмийн гоо зүйд байр сууриа тавьж байна.