Луижи Даллапиккола |

Луиджи Даллапиккола

Л.Даллапиккола бол орчин үеийн Италийн дуурийг үндэслэгчдийн нэг юм. Бэл-кантогийн эрин үеийн сонгодог бүтээл болох В.Беллини, Ж.Верди, Ж.Пуччи нараас уянгалаг аялгууны сэтгэл хөдлөлийг өвлөн авч, орчин үеийн ээдрээтэй илэрхийллийн хэрэгслийг нэгэн зэрэг ашигласан. Даллапиккола бол додекафони аргыг ашигласан анхны Италийн хөгжмийн зохиолч юм. Гурван дуурийн зохиолч Даллапиккола найрал дуу, найрал хөгжим, дуу хоолой, найрал хөгжим, төгөлдөр хуур зэрэг төрөл бүрийн төрлөөр бичсэн.

Даллапиккола Истрия хотод төрсөн (энэ бүс нь тухайн үед Австри-Унгарын харьяанд байсан, одоогийн Югославын хэсэг). Дэлхийн нэгдүгээр дайны үеэр Австрийн засгийн газар түүний эцгийн (грек хэлний багш) сургуулийг хаасны дараа гэр бүл Грац руу нүүжээ. Тэнд Даллапиккола анх удаа дуурийн театрт зочилж, Р.Вагнерын дуурь түүнд хамгийн их сэтгэгдэл төрүүлсэн. Хүү Вагнерыг сонсоход өлсгөлөнгийн мэдрэмж түүний дотор живж байсныг ээж нь анзаарчээ. Арван гурван настай Луижи "Нисдэг голланд хүн" дуурийг сонсоод хөгжмийн зохиолч болохоор шийджээ. Дайны төгсгөлд (Истриа Италид шилжих үед) гэр бүл нь эх орондоо буцаж ирэв. Даллапиккола Флоренцийн консерваторийг төгөлдөр хуур (1924), хөгжмийн зохиолч (1931) мэргэжлээр төгссөн. Өөрийн хэв маяг, хөгжим дэх замаа олох нь тэр даруй боломжгүй байсан. 20-иод оны эхээр хэдэн жил. Өөртөө шинэ хэтийн төлөвийг нээсэн Даллапиккола (К.Дебюссигийн импрессионизм ба эртний Италийн хөгжим) тэдгээрийг ойлгох гэж завгүй байсан бөгөөд огт зохиодоггүй байв. 20-иод оны сүүлээр бүтээсэн бүтээлүүдэд. (зохиогчийн хүсэлтээр тэдгээрийг гүйцэтгээгүй), нэг төрлийн неоклассицизм, тэр байтугай 1942-р зууны хөгжмийн зохиолчийн нөлөө ч мэдрэгддэг. C. Монтеверди (дараа нь XNUMX-д Даллапиккола Монтевердигийн "Улиссийн эргэн ирэлт" дуурийн найруулгыг хийсэн).

30-аад оны дундуур. (магадгүй агуу экспрессионист хөгжмийн зохиолч А. Бергтэй хийсэн уулзалтын нөлөөгөөр биш байж магадгүй) Даллапиккола додекафон техникт ханджээ. Энэхүү бичих аргыг ашиглан Италийн хөгжмийн зохиолч уянгалаг аялгуу, өнгө аяс гэх мэт танил илэрхийлэгч хэрэгслийг орхидоггүй. Хатуу тооцоолол нь урам зоригтой хослуулсан байдаг. Даллапиаккола нэг өдөр Флоренцын гудамжаар алхаж байхдаа "Микеланджелогийн найрал дуунууд" -ын үндэс болсон анхны додекафон аялгуугаа зурж байснаа дурсав. Берг, А.Шонберг нарын араас Даллапиккола сэтгэл хөдлөлийн хурцадмал байдлыг илэрхийлэх, тэр ч байтугай эсэргүүцлийн нэг төрлийн хэрэгсэл болгон додекафонийг ашигладаг. Дараа нь хөгжмийн зохиолч хэлэхдээ: "1935-36 онд Испанийн хувьсгалыг боомилохыг оролдсон фашизмын анхдагч зэрлэг балмад байдлыг ухаарсан миний хөгжимчний замнал түүний эсрэг чиглэж байна. Миний додекафоник туршилтууд ч энэ цаг үеийнх юм. Тэгээд ч тэр үед “албан ёсны” хөгжим, түүний үзэл сурталчид хуурамч өөдрөг үзлийг дуулдаг байсан. Би тэр үед энэ худал хуурмагийн эсрэг дуугарахгүй байж чадсангүй.

Үүний зэрэгцээ Даллапиколагийн сурган хүмүүжүүлэх үйл ажиллагаа эхэлдэг. Тэрээр 30 гаруй жил (1934-67) Флоренцийн консерваторид төгөлдөр хуур, хөгжмийн найруулгын хичээл заажээ. Концерт (түүний дотор хийлч С. Матераасситай дуэт хийсэн) тоглосон Даллапиккола орчин үеийн хөгжмийг сурталчилсан - тэрээр орчин үеийн Францын хамгийн том хөгжмийн зохиолч О.Мессиаены бүтээлийг Италийн олон нийтэд анх удаа танилцуулсан.

1940 онд А.Сент-Экзюперийн зохиолоос сэдэвлэн бичсэн “Шөнийн нислэг” анхны дуурийг найруулснаар Даллапикколад алдар нэр иржээ. Хөгжмийн зохиолч хүний ​​эсрэг хүчирхийллийг эсэргүүцэх сэдэв рүү нэг бус удаа хандсан. “Хоригдлуудын дуунууд” (1941) кантатад цаазаар авахуулахын өмнөх Мэри Стюартын залбирлын эх бичвэрүүд, Ж.Савонаролагийн сүүлчийн номлол, цаазаар авах ялаар шийтгүүлсэн эртний гүн ухаантан Боэтиусын түүвэр зохиолын хэсгүүдийг ашигласан болно. "Хоригдол" (1948) дуурьт ч эрх чөлөөний хүсэл биелсэн бөгөөд В.Лил-Аданы богино өгүүллэг, К.Де Костерийн "Үленшпигелийн домог" романы зохиолыг ашигласан.

Фашизмын уналт нь Даллапикколад хөгжмийн амьдралд илүү идэвхтэй нөлөө үзүүлэх боломжийг олгосон: дайны дараах эхний жилүүдэд тэрээр Ил Мондо сонинд хөгжмийн шүүмжлэгч, Италийн орчин үеийн хөгжмийн нийгэмлэгийн нарийн бичгийн даргаар ажиллаж байжээ. Хөгжмийн зохиолчийн нэр гадаадад нэр хүндтэй болсон. Түүнийг АНУ-д багшлахаар урьсан: Беркширийн хөгжмийн төвд (Танглвуд, Массачусетс, 1951-52), Квинс коллежид (Нью-Йорк, 1956-57), мөн Австри улсад Моцартеум (Зальцбург) зуны сургалтанд хамрагдсан. ).

50-иад оноос хойш. Даллапиккола түүний хэв маягийг улам хүндрүүлдэг бөгөөд энэ нь эдгээр жилүүдийн хамгийн чухал бүтээл болох 1968 онд Берлинд тавигдсан Улисс (Одиссей) дуурьт тусгагдсан байв. Хөгжмийн зохиолч хүүхэд насаа дурсахад Гомерын шүлгийн бүх дүрүүд (аавынх нь мэргэжлийн ачаар) “Манай гэр бүлийн хувьд амьд, ойр дотны хүмүүс шиг байсан. Бид тэднийг мэддэг байсан бөгөөд тэдний тухай найз нөхөд гэж ярьдаг байсан." Даллапиккола бүр эрт (40-өөд онд) эртний Грекийн яруу найрагчдын үгэнд дуу хоолой, хөгжмийн зэмсгийн чуулгад зориулж олон бүтээл бичсэн: Сафо, Алкей, Анакреон. Гэхдээ түүний хувьд гол зүйл бол дуурь байв. 60-аад онд. түүний судалгааны “Дуурь дахь үг ба хөгжим. Орчин үеийн дуурийн тухай тэмдэглэл” болон бусад. "Дуурь бол миний бодлоо илэрхийлэх хамгийн тохиромжтой хэрэгсэл юм шиг санагдаж байна ... энэ нь намайг гайхшруулж байна" гэж хөгжмийн зохиолч өөрөө дуртай төрөлдөө хандаж байгаагаа илэрхийлэв.

К.Зенкин