Хөгжмийн уншлага |
үгүй Хөгжмийн тунхаг, франц. la declamation musicale, Английн хөгжмийн тунхаг
1) Өргөн утгаараа - вок дахь харьцаа. яриа, хөгжмийн бүтээл. Энэ нь яриа, хөгжимд хоёуланд нь хамаатай. яриа, хөгжмийн бүтцийн элементүүдийн хэлбэр, агуулга. Вок. хөгжим нь олон тоог үнэн зөв дамжуулах асар их боломжуудтай. ярианы онцлог. Тиймээс, дууны өгсөх, буурах интонацууд нь аялгууны өгсөх, буурах хөдөлгөөнтэй тохирч болно; ярианы өргөлт - хөгжмийн өргөлт; яриаг хэллэг, өгүүлбэр, яруу найргийн хэлбэрээр хуваах. мөр ба бадаг – тус тус. аялгууны хуваагдал. Def. Д.М-ийн хувьд ач холбогдол. nat шинж чанарууд юм. аман хэл, түүний хэмнэл, зохиолын хэрэглээ. эсвэл яруу найргийн. текст (сүүлийнх нь хөгжимтэй харилцах илүү цэгүүдтэй).
Вок дахь хамгийн зөв үржүүлгийн чиг хандлага. яруу найргийн, тэр байтугай зохиолын ярианы хөгжим нь урт түүхтэй; Тодорхой хугацаанд бие даасан хөгжмийн зохиолчидтой маш сайн тоглосон (жишээлбэл, Даргомыжскийн "Чулуун зочин", Мусоргскийн "Гэрлэлт" дуурь). Гэсэн хэдий ч ярианы интонацийг хуулбарлахдаа хөгжим нь түүний баялаг боломжуудыг ойлгодоггүй. аялгуун дахь ерөнхий дүгнэлтүүд, зохих музагийн дагуу хөгжиж байна. тогтмол байдал; wok. Эдгээр тохиолдлуудын хэсэг нь өргөн амьсгал, жинхэнэ уянгалаг чанаргүй речитатив шинж чанарыг олж авдаг. Жишээлбэл, Мусоргский "Гэрлэлт" дуурийг зөвхөн туршилт гэж үзсэн нь тохиолдлын хэрэг биш юм. ажил. Зарим нөхөн олговор нь instr болж болно. дагалдан, энэ нь wok-ыг нөхдөг. тоглож, сэтгэл хөдлөлийг сэргээдэг. речитатив вокийг бүрэн илэрхийлж чадахгүй байгаа ярианы дэд текст. илгээмж. Үүнтэй төстэй харьцаа вок. үдэшлэг, дагалдан хөгжим нь Р.Вагнерийн төлөвшсөн дуурь (дууны хэсэг дэх "эцэс төгсгөлгүй аялгуу" гэсэн үгнээс гаралтай), Х.Волфын дуунууд гэх мэтээр ялгагдана.Тунхаглалын өөр нэг туйл бол аялгууг чөлөөтэй хөгжүүлэх явдал юм. дууны найруулгад аман зохиолын урсгалын онцлог, түүний өргөлт, артикуляция гэх мэтийг үл тоомсорлодог. Хөгжмийн текстийг тайлбарлах ийм хандлага нь Италийн зарим жишээнүүдийн онцлог шинж юм. дуурь. Түүхэн туршлагаас харахад хамгийн үнэмшилтэй урлаг. Хөгжмийн зохиолч "дунд" замыг сонгосон тохиолдолд үр дүнд хүрдэг - текстийг үндсэндээ зөв дуудлагын хүрээнд байлгахыг эрмэлзэхийн зэрэгцээ зохих муззыг агуулсан бөөрөнхий аялгууг бий болгодог. ерөнхий ойлголт. Энэ тохиолдолд синтетик яруу найргийн хөгжим нь ярианы интонацийг энгийн хуулбарлахтай харьцуулахад илүү баялаг болж хувирдаг, учир нь хөгжим нь текстийг сонсогчдод хүргэхээс гадна түүнийг дагалддаг мэдрэмж, сэтгэл хөдлөлийг илтгэдэг. , яруу найргийн шинж чанартай. текст нь зөвхөн шууд бусаар болон хязгаарлагдмал байдлаар харагдана. зэрэг. Дээр дурдсан хоёр чиг хандлагын ижил төстэй байдал нь Нарын онцлог шинж юм. нэхэмжлэл pl. улс орнууд, хөгжмийн хувьд. сонгодог (В.А.Моцартын дуурь, Ж.Гайдны ораториуд, Ф.Шуберт, Р.Шуман, И.Брамс гэх мэт дуунууд), орос хэл (М.И.Глинка, А.С.Даргомыжскийн дуурь, романсууд) Мусоргский, А.П.Бородин, Н.А.Римский-Корсаков, П.И.Чайковский болон бусад). Тэд маш их анзаардаг. 20-р зууны хөгжим нь ярианы онцлог, зохих хөгжмийн илэрхийлэлийг нарийн хуулбарласан Д.М.-ийн жишээг агуулдаг. (Ч. Дебюсси, Л. Жаначек, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович болон бусад дуурь).
2) Яруу найргийн хуулбарлах үнэнч байдлын зэрэг. текст, түүний байгалийн хүсэл зоригийг илэрхийлдэг. wok дуудлага. эссэ. Вок дахь текстийн зөв дуудлагаас хазайсан. хөгжим гэж нэрлэгддэг. уншлагын алдаа нь ихэвчлэн текстийн онцгүй үе дэх өргөлттэй холбоотой байдаг (метрийн, динамик, өндөр). Эдгээр нь зөвхөн хөгжмийн зохиолч хөгжим бүтээхэд төдийгүй эх хэлийг орчуулах үед үүсдэг. wok текст. бүтээгдэхүүн. өөр хэл рүү (Equirhythmic орчуулгыг үзнэ үү).
3) Мелодекламациятай адил.
Ашигласан материал: Оголевец А.С., Дууны болон драмын төрөлд үг, хөгжим, М., 1960; өөрийн, Мусоргскийн дуут жүжиг, М., 1966; Асафиев Б.В., Ярианы интонация, Л., 1971; Васина-Гроссман В.А., Хөгжим ба яруу найргийн үг, 1-р хэсэг, хэмнэл, М., 1972.
