Organum |
Хожуу лат. Органум, Грек хэлнээс. органон - багаж
Хэд хэдэн ерөнхий нэр. Европын хамгийн эртний төрлүүд. полифони (9-р зууны сүүл - 13-р зууны дунд үе). Эхэндээ зөвхөн дагалдах дуу хоолойг О. гэж нэрлэдэг байсан бол хожим энэ нэр томъёо нь полифони хэлбэрийн нэршил болсон. Өргөн утгаараа О.-д дундад зууны эхэн үеийн бүх зүйлийг багтаасан. полифони; нарийн нэг нь, түүний анхны, хатуу хэлбэрүүд (дөрөв ба тав дахь зэрэгцээ хөдөлгөөн, мөн түүнчлэн тэдгээрийн октавын өргөтгөлүүдийг нэмсэн), О.-ийн хүрээнд боловсруулж, өөрсдийнхөө хүлээн авсан хэлбэрээс ялгаатай. полиголын төрөл, жанрын нэрс. үсэг.
O. хэд хэдэн зүйлийг хамардаг. олон өнцөгт сургуулиуд. үсэг, үүнээс гадна бие биетэйгээ генетикийн хувьд үргэлж холбоотой байдаггүй. O.-ийн үндсэн төрлүүд (түүнчлэн түүний түүхэн хөгжлийн үндсэн үе шатууд): зэрэгцээ (9-10-р зуун); үнэ төлбөргүй (11-12-р зууны дунд үе); мелисматик (12-р зуун); хэмжсэн (12-р зууны сүүл - 1-р зууны 13-р хагас).
Түүхэнд О., гэхээс түрүүлж байсан бололтой. хожуу Ромын хөгжимд парафони (Ордо романумаас ирсэн мэдээллээр, 7-8-р зууны үед; папын Скола Канторумын зарим дуучдыг парафонист гэж нэрлэдэг; тэд дөрөв, тавдугаар зэрэгцэн дуулсан гэж үздэг). "O." гэсэн утгатай ойролцоо "organicum melos" гэсэн нэр томъёог Жон Скотус Эриугена ("De divisione naturae", 866) анх тааралдсан. Бидэнд хүрч ирсэн анхны O. дээжүүд нь нэргүй онолд агуулагддаг. "Musica enchiriadis" ба "Scholia enchiriadis" (IX зуун) зохиолууд. Төгс гийгүүлэгчээр давхардсан найрал дууны аялгуу дээр О. Найрал дууны аяыг удирдаж буй хоолой, Наз. principalis (vox principalis – гол хоолой), мөн (дараа) тенор (tenor – барих); давхардах дуу хоолой – organalis (vox organalis – эрхтэн, эсвэл organum, дуу хоолой). Хэмнэл нь яг нарийн тодорхойлогдоогүй, дуу хоолой нь нэг хэмнэлтэй байдаг (pnctus contra punctum эсвэл nota contra notam). Кварт эсвэл тавд хүрэх зэрэгцээ дуу хоолойноос гадна октавын хоёр дахин их дуу хоолой (aequisonae - тэнцүү дуу) байдаг.
Musica enchiriadis (дээд) ба Scholia enchiriadis (доод) зохиолуудын зэрэгцээ эрхтэний дээж.
Дараа нь англи хэл. О.-ийн төрөл зүйл – gimel (cantus gemellus; gemellus – давхар, ихэр) нь гуравны нэгээр хөдөлгөөнийг зөвшөөрдөг (гимелийн алдартай дээж нь Гэгээн Магнус Нобилис, humilis-ийн дуулал юм).
Гвидо д'Арезцогийн эрин үед О.-ийн өөр төрөл хөгжсөн – чөлөөт О. буюу диафони (эхэндээ “диафониа” гэдэг үг нь шинжлэх ухаан, онолын шинжтэй байсан ба “О.” – ижил үзэгдлийн өдөр тутмын практик тэмдэглэгээ; 12-р зууны эхэнд "диафониа" ба "о." гэсэн нэр томъёо нь янз бүрийн найруулгын техникийн тодорхойлолт болсон). Энэ нь бас нэг хэмнэлтэй боловч дуу хоолой нь шугаман чөлөөтэй байдаг; шууд бус хөдөлгөөн, эсрэг хөдөлгөөн, түүнчлэн дуу хоолойны хөндлөн огтлолыг өргөн ашигладаг. Чөлөөт О.-ын зарчим, жишээнүүдийн тайлбар – Микролог дахь Гидо д'Арезцо (ойролцоогоор 1025-26), Миланы "Ad Organum faciendum" (1150 оны орчим), Жон Коттон "De musica" бүтээлдээ (ойролцоогоор 1100 он). 1 орчим); бусад эх сурвалжууд нь Винчестер Тропарион (11-р зууны 1150-р хагас), Сент-Мартиал (Лимож, 1140 он) болон Сантьяго де Компостела (XNUMX орчим) хийдийн гар бичмэлүүд юм. Чөлөөт O. (түүнчлэн зэрэгцээ) нь ихэвчлэн хоёр хоолойтой байдаг.
“Ad Organum faciendum” зохиолын дээж эрхтэн.
Бичгийн ерөнхий төрлөөс хамааран O. зэрэгцээ ба O. чөлөөт хоёрыг ердийн утгаараа полифони гэхээсээ илүүтэй ижил төстэй (хөвчний агуулахын нэг төрөл эсвэл түүний туйлширсан дуу хоолой) гэж үзэх нь зүйтэй.
О. агуулахад шинэ хөгжим мэндэлжээ – босоо зохицлын зохицол дээр суурилсан полифони. Энэ бол үндсэн монодик хоёрын хоорондох хурц шугамыг тэмдэглэсэн О.-гийн агуу түүхэн үнэ цэнэ юм. бүх хүмүүсийн хөгжмийн соёлын сэтгэлгээ dr. ертөнц (Нөгөө Дорнодыг оруулаад), харин Христийн монодик эртний хэлбэрүүд. дуулах (МЭ 1-р мянганы), нөгөө талаас энэхүү шинэ (төрлөөр - полифоник) зохицол дээр тулгуурласан Барууны Шинэ соёл. Тиймээс 9-10-р зууны эргэлт бол хөгжмийн хамгийн чухал үеүүдийн нэг юм. түүхүүд. Дараагийн эрин үед (20-р зуун хүртэл) хөгжим ихээхэн шинэчлэгдсэн боловч полифоник хэвээр байв. Чөлөөт О.-ийн хүрээнд ч гэсэн органалис дахь хэд хэдэн голын нэг авиаг эсэргүүцэх нь хааяа гарч байв. Энэхүү бичих арга нь мелисматикийн гол арга болжээ. A. Тенорын уртасгасан дуу чимээ (punctus organicus, punctus organalis) хэд хэдэн хувийг эзэлдэг. нэлээд урт аялгуу сонсогдож байна:
Сент-Марсиал хийдийн гар бичмэлүүдээс авсан органум.
Мелисматик O. (diaphonie basilica) аль хэдийн тодорхой полифониктой байдаг. зан чанар. Мелисматик дээжүүд. О. – Сантьяго де Компостела, Сен-Мартиал, ялангуяа Парисын Нотр-Дамын сургуулийн кодуудад (Леонины “Magnus liber organi” зохиолд үүнийг optimus organista – шилдэг органист, “шилдэг органист” гэдэг утгаараа ”). In con. Уламжлалаас гадна 12-р зуун. хоёр хоолойт (дупла) О., гурван хоолойт (трипла), тэр ч байтугай дөрвөн хоолойт (дөрвөлсөн) анхны дээж гарч ирэв. Органалисын хэд хэдэн дуу хоолой нь duplum (duplum - хоёр дахь), triplum (triplum - гурав дахь) болон quadruplum (quadruplum - дөрөв) гэсэн нэртэй байдаг. Литургич. тенор ч гэсэн утгыг хадгалсаар байна. санал өгөх. Мелисматикт баярлалаа. тенорын тогтвортой аялгуу бүрийг чимэглэснээр найрлагын нийт хэмжээ нь уртаас арав дахин нэмэгддэг.
Модаль хэмнэлийн тархалт, сүмийн хатуу хэмжилт (12-р зууны төгсгөлөөс) нь түүний анхны литургийн хэв маягаас хол байгаа хүчин зүйлсийн нөлөөг гэрчилж байна. сан, О.-г иргэний болон Нартай холбоно. урлаг. Энэ нь О-ийн нэхэмжлэлийн уналт юм. Леонины эрхтэнд, мелисматик. найрлагын хэсгүүд нь хэмжигдэхүүнтэй ээлжлэн солигддог. Хэмжилтийг дуу хоолойны тоо нэмэгдсэнээр тодорхойлсон бололтой: хоёроос дээш хоолойн зохион байгуулалт нь тэдний хэмнэлийг илүү нарийвчлалтай болгосон. зохицуулалт. Вершина О. – хоёр, гурав, бүр дөрвөн хэсэгтэй Оп. Перотин (Нотр Дамын сургууль), optimus dis-cantor (хамгийн сайн дискантист):
Перотин. Аажмаар "Sederunt principes" (ойролцоогоор 1199); organum quadruplum.
О.-ийн хүрээнд модаль хэмнэл, дуураймал (Saint-Martial, Notre-Dame), дуу хоолойн солилцоо (Нотр-Дам) гарч ирэв.
12-13-р зуунд. О. мотетийн урлагт нийлдэг бөгөөд түүний анхны жишээ нь хэмжсэн О-той маш ойрхон байдаг.
Түүхийнхээ туршид О. – дуулах нь дан болон чуулга болохоос найрал дуу биш, монофоник хэвээр байсан (Г. Хусманы хэлснээр). Хоёр ба полифони O. нь сүмийн гоёл чимэглэл байв. дуулах, ийм дууг анх зөвхөн баяр ёслол/үе мөчид (жишээ нь, Христийн Мэндэлсний Баярын үйлчилгээ) дуулдаг байсан. Зарим мэдээллээр бол эртний О.-г хөгжмийн зэмсгийн оролцоотойгоор хийсэн.
Ашигласан материал: Грубер RI, Хөгжмийн соёлын түүх, боть. 1, 1-2-р хэсэг, М.-Л., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, номонд: Encyclopédie de la Musique …, (n. 1), П., 1925 (Орос орчуулга – Шевалье Л., Эв найрамдлын сургаалын түүх, ред. болон нэмэлтүүдээр М В. Иванов-Боретский, Москва, 1932); Вагнер Р., Ла парафони “Revue de Musicologie”, 1928, No 25; Perotinus: Organum quadruplum "Sederunt principes", hrsg. V. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Потсдам, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Чомински Ж.М., Historia harmonii i kontrapunktu, т. 1, (Кр., 1958) (Украйн орчуулга: Хоминский Ю., Түүх эв зохицол ба эсрэг цэг, боть 1, Киев, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); өөрийн, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, мөн тэнд, 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.
Ю. Х. Холопов
