Марта Модл (Марта Модл) |
Марта Модл
"Хэрэв надад хатагтай X байгаа бол тайзан дээр яагаад өөр мод хэрэгтэй байна вэ!" гэж найруулагчийн амнаас дебютанттай холбоотой хэлсэн үг нь сүүлчийнх нь урам зориг өгөхгүй байх. Харин 1951 онд болсон бидний түүхэнд найруулагч нь Виланд Вагнер, хатагтай X бол түүний азтай олдвор болох Марта Модл байв. Домогийг дахин эргэцүүлэн бодох, "деромантикжуулах" дээр үндэслэсэн шинэ Байройтийн хэв маягийн хууль ёсны байдлыг хамгаалж, "Өвгөн" * ("Kinder, schafft Neues!") -ийн төгсгөлгүй ишлэлээс залхсан В.Вагнер "мод"-той хийсэн маргаан нь түүний дуурийн бүтээлийн тайзны дизайны шинэ хандлагыг харуулсан.
Дайны дараах анхны улирлыг Парсифалын хоосон тайз нээж, амьтны арьс, эвэрт дуулга болон бусад псевдореалист хэрэгслүүдээс цэвэрлэсэн бөгөөд энэ нь түүхийн хүсээгүй холбоог өдөөж болно. Энэ нь гэрэл гэгээ, авъяаслаг залуу дуучин-жүжигчдийн баг (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, London) дүүрэн байв. Гуравдугаар сард Модль Виланд Вагнер сэтгэлийн ханиа олсон. Түүний бүтээсэн Кундригийн дүр нь "хүн төрөлхтний сэтгэл татам (Набоковын аргаар) түүний ер бусын мөн чанар нь илэрхий шинэчлэгдэж байсан" нь түүний хувьсгалын нэгэн төрлийн тунхаг болж, Модл шинэ үеийн дуучдын прототип болжээ. .
Интонацын үнэн зөвийг анхаарч, хүндэтгэлтэйгээр тэрээр дуурийн дүрийн драмын чадварыг илчлэх нь түүний хувьд хамгийн чухал гэдгийг үргэлж онцолдог байв. Төрөлхийн драмын жүжигчин (“Хойд Каллас”), хүсэл тэмүүлэлтэй, эрч хүчтэй тэрээр заримдаа дуу хоолойгоо хэлтрүүлдэггүй байсан ч түүний сэтгэл хөдөлгөм тайлбарууд нь түүнийг технологийн талаар бүрмөсөн мартаж, хамгийн сэтгэл хөдлөм шүүмжлэгчдийг хүртэл гайхшруулж байв. Фуртванглер түүнийг "Зауберкастен" гэж урам зоригтойгоор нэрлэсэн нь санамсаргүй хэрэг биш юм. "Ид шидтэн" гэж бид хэлэх болно. Хэрэв илбэчин биш бол энэ гайхалтай эмэгтэй гурав дахь мянганы босгон дээр ч дэлхийн дуурийн театруудын эрэлт хэрэгцээг хэрхэн хадгалах вэ? ..
Тэрээр 1912 онд Нюрнбергт төрсөн.Английн хүндэт шивэгчдийн сургуульд суралцаж, төгөлдөр хуур тоглодог, балетын ангийн анхны сурагч, байгалиас заяасан сайхан хийл хөгжмийн эзэн байжээ. Гэсэн хэдий ч удалгүй энэ бүхнийг мартах хэрэгтэй болсон. Богемийн зураач, авъяаслаг хүн бөгөөд түүний маш их хайртай Мартагийн аав нэг сайхан өдөр үл мэдэгдэх зүг рүү алга болж, эхнэр, охиноо гачигдалтай, ганцаардалтай орхижээ. Амьдрахын төлөөх тэмцэл эхэллээ. Сургуулиа төгсөөд Марта эхлээд нарийн бичгийн дарга, дараа нь нягтлан бодогчоор ажиллаж, ядаж хэзээ нэгэн цагт дуулах боломжийг олж авахын тулд хүч, хөрөнгө цуглуулж эхлэв. Тэрээр амьдралынхаа Нюрнбергийн үеийг бараг хэзээ ч, хаана ч санадаггүй. Альбрехт Дюрер, яруу найрагч Ханс Сакс нарын домогт хотын гудамжинд нэгэн цагт алдарт Майстерсинжерийн тэмцээн болдог байсан Гэгээн Екатерина хийдийн ойр орчмын Марта Модлийн залуу үед анхны гал асаажээ. Хэйне, Толстой, Ролланд, Фейхтвангер нарын номуудыг хаясан. "Шинэ мейстерсингүүд" Нюрнбергийг нацистын "Мекка" болгон хувиргаж, тэнд жагсаал, жагсаал, "бамбарын галт тэрэг", "Рейхспартертаг" зохион байгуулж, Нюрнбергийн "арьсны" болон бусад галзуу хуулиудыг боловсруулсан ...
Одоо 2-р бүлгийн эхэнд түүний Кундриг сонсоцгооё (1951 оны амьд бичлэг) – Ач! - Аа! Нахт зангиа! -Вансин! -Өө! -Өө!-Ах!- Жаммер! - Schlaf-Schlaf - tiefer Schlaf! - Тод! .. Эдгээр аймшигт интонацууд ямар туршлагаас үүссэнийг бурхан л мэдэх байх... Тоглолтын гэрчүүдийн үс засалт байсан ба бусад дуучид, ядаж дараагийн арван жилийн турш энэ дүрд тоглохоос татгалзсан.
Нюрнбергийн консерваторид удаан хүлээсэн хичээлээ эхлэх гэж арай ядан амжсан Марта 1942 онд шалгалт өгөхөөр ирсэн Ремшайд амьдрал шинээр эхэлж байх шиг байна. "Тэд театрт меццо хайж байсан... Би хагас дуулсан. Эболигийн ари болон хүлээн зөвшөөрөгдсөн! Би дараа нь Дуурийн ойролцоох нэгэн кафед сууж, том цонхоор хажуугаар өнгөрч буй хүмүүсийг харж байснаа санаж байна ... Надад Ремшейд бол Метист юм шиг санагдаж байсан, одоо би тэнд ажиллаж байсан ... Ямар их аз жаргал байсан бэ!
Модл (31 настай) Хампердинкийн дуурийн Ханселийн дүрд тоглосны дараахан театрын барилга бөмбөгдөлтөд өртжээ. Тэд түр дасан зохицсон биеийн тамирын зааланд үргэлжлүүлэн бэлтгэл хийж, түүний урын санд Черубино, Азуцена, Миньон нар гарч ирэв. Долоон дайралтаас айсан тул үдэш бүр тоглолт хийдэггүй байв. Өдрийн цагаар театрын уран бүтээлчид фронтод ажиллахыг албаддаг байсан - эс тэгвээс төлбөрөө төлөөгүй. Модл дурссан: "Тэд дайны өмнө гал тогооны хэрэгсэл үйлдвэрлэдэг байсан Александрверкийн үйлдвэрт ажилд орохоор ирсэн бөгөөд одоо бол сум үйлдвэрлэдэг байв. Бидний гадаад паспорт дээр тамга дарсан нарийн бичгийн дарга биднийг дуурийн уран бүтээлч гэдгийг мэдээд "За, бурханд баярлалаа, тэд залхуу хүмүүсийг ажилд орууллаа!" Энэ үйлдвэр 7 сар ажиллах ёстой байсан. Дайралтууд өдөр бүр улам бүр нэмэгдэж, ямар ч үед бүх зүйл агаарт нисч байв. Оросын цэргийн олзлогдогсдыг бас энд авчирсан ... Нэг орос эмэгтэй таван хүүхэдтэйгээ хамт ажилладаг байсан ... хамгийн бага нь дөрөвхөн настай байсан, хясааны хэсгүүдийг тосоор тосолдог байсан ... ээж маань тэднийг ялзарсан ногоогоор шөлөөр хооллосон тул гуйлга гуйхаас өөр аргагүй болсон. Матрон бүх хоолоо өөртөө авч, оройн цагаар Германы цэргүүдтэй найр хийдэг байв. Би үүнийг хэзээ ч мартахгүй” гэж хэлжээ.
Дайн дуусах дөхөж, Марта Дюссельдорфыг "эзлэн эзлэхээр" явав. Түүний гарт Дюссельдорфын дуурийн театрын найруулагчтай Ремшэйдийн биеийн тамирын зааланд Миньонгийн үзүүлбэрийн нэгний дараа байгуулсан анхны меццо тоглох гэрээ байсан. Гэвч залуу дуучин хот руу явганаар хүрч ирэхэд Европ дахь хамгийн урт гүүр болох Мунгштенер Брюкийн дагуу "мянган жилийн настай Рейх" оршин тогтнохоо больж, газар унасан театрт түүнийг угтан авав. Шинэ улирлын мастер бол Швейцарийн цөллөгөөс дөнгөж буцаж ирсэн алдарт коммунист, антифашист Вольфганг Лангоф, Моорсолдатены зохиолч байв. Марта түүнд өмнөх үед зохиосон гэрээг өгөөд, хүчинтэй эсэхийг нь ичингүйрэн асуув. "Мэдээж хэрэгждэг!" гэж Лангофф хариулав.
Густав Грунденс театрт ирснээр жинхэнэ ажил эхэлсэн. Драмын театрын авъяаслаг найруулагч тэрээр дуурийг чин сэтгэлээсээ хайрлаж, дараа нь "Фигаро, Эрвээхэй, Кармен нарын гэрлэлт" жүжгийг тайзнаа тавьсан бөгөөд гол дүрийг Модлд даатгажээ. Grundens-д тэрээр маш сайн жүжигчний сургуульд суралцсан. "Тэр жүжигчнээр ажиллаж байсан бөгөөд Ле Фигаро Моцартаас илүү Бомаршетай байсан байж магадгүй (миний Черубино маш их амжилтанд хүрсэн!), гэхдээ тэр орчин үеийн бусад найруулагчийн адил хөгжимд дуртай байсан - тэдний бүх алдаа эндээс гардаг."
1945-1947 онд дуучин Дюссельдорф хотод Дорабелла, Октавиан, Хөгжмийн зохиолч (Ariadne auf Naxos) нарын хэсгүүдийг дуулж, дараа нь Эболи, Клитемнестра, Мария (Воззек) зэрэг илүү драмын хэсгүүд урын санд гарч ирэв. 49-50-аад онд. түүнийг Ковент Гарденд урьсан бөгөөд тэрээр Карменыг англи хэл дээр гол дүрд тоглосон. Энэ тоглолтын талаар дуучны хамгийн дуртай сэтгэгдэл нь "Төсөөлөөд үз дээ, Герман эмэгтэй Андалузын барыг Шекспирийн хэлээр тайлбарлах тэвчээртэй байсан!"
Хамбургт найруулагч Реннерттэй хамтран ажилласан нь чухал үйл явдал байв. Тэнд дуучин Леонораг анх дуулж, Гамбургийн дуурийн нэг хэсэг болох хатагтай Макбетийн дүрд тоглосны дараа Марте Модл драмын сопрано гэж яригдаж байсан бөгөөд тэр үед энэ нь хэдийнэ ховор болсон байв. Мартагийн хувьд энэ нь түүний консерваторийн багш Фрау Клинк-Шнайдерын нэг удаа анзаарсаны баталгаа байсан юм. Тэр үргэлж энэ охины дуу хоолой нь түүний хувьд нууцлаг байдаг, "Тэр солонгоноос илүү өнгөтэй, өдөр бүр өөр өөр сонсогддог, би үүнийг ямар ч ангилалд багтааж чадахгүй!" Тиймээс шилжилтийг аажмаар хийж болно. "Миний "хийх" болон дээд регистрийн ишлэлүүд улам хүчтэй болж, илүү итгэлтэй болж байгааг би мэдэрсэн ... Үргэлж завсарлага авч, меццо-оос сопрано руу шилждэг бусад дуучдаас ялгаатай нь би зогссонгүй ..." 1950 онд тэр өөрийгөө " Консул” Менотти (Магда Сорел), дараа нь Кундри - эхлээд Берлинд Кейлберттэй, дараа нь Ла Скала хотод Фуртванглертай хамт. Виланд Вагнер, Байройт нартай хийсэн түүхэн уулзалт болоход ганцхан алхам үлдлээ.
Дараа нь Виланд Вагнер дайны дараах анхны наадамд Кундригийн дүрд дуучныг яаралтай хайж байв. Тэрээр Марта Модлийн нэрийг Кармен, Консул хоёрт гарч ирсэнтэй нь холбогдуулан сонин хэвлэлээр тааралдсан ч Гамбургт анх удаа харсан юм. Увертюра дээр халуун нимбэгний ундаа залгисан энэ туранхай, муур нүдтэй, гайхалтай урлагтай, аймшигтай хүйтэн Сугар гаригт (Таннхаузер) найруулагч яг өөрийн хайж байсан Кундри-г олж харав - газар дэлхийтэй, хүнлэг. Марта Байройтод ирж шалгалт өгөхийг зөвшөөрөв. “Би бараг санаа зовдоггүй байсан – би өмнө нь энэ дүрд тоглож байсан, бүх дуунууд нь байрандаа байсан, тайзан дээр гарсан эхний жилүүдэд амжилтын тухай бодоогүй, санаа зовох онцгой зүйл байсангүй. Тийм ээ, мөн би Байроутын талаар бараг юу ч мэддэггүй байсан, зөвхөн энэ бол алдартай наадам байсан ... Өвөл байсан бөгөөд байшин нь халаалтгүй, аймшигтай хүйтэн байсныг би санаж байна ... Хэн нэгэн намайг хуурсан төгөлдөр хуур дээр дагалдан явсан, гэхдээ би үнэхээр итгэлтэй байсан. Тэр ч байтугай надад төвөг удаагүй гэж би бодож байна ... Вагнер танхимд сууж байв. Намайг яриагаа дуусгахад тэр "Чи хүлээн зөвшөөрөгдсөн" гэсэн ганцхан хэллэг хэлсэн.
"Кундри надад бүх хаалгыг нээж өгсөн" гэж Марта Модл хожим дурссан. Дараагийн хорин жилийн турш түүний амьдрал Байройттой салшгүй холбоотой байсан бөгөөд энэ нь түүний зуны гэр болсон юм. 1952 онд тэрээр Каражантай хамт Изольдын дүрд тоглож, жилийн дараа Брунхилдагийн дүрд тоглосон. Марта Модл мөн Вагнерийн баатруудын тухай маш шинэлэг, төгс тайлбарыг Байройтоос хол давсан Итали, Англи, Австри, Америкт үзүүлж, эцэст нь тэднийг "Гуравдугаар Рейхийн" тамганаас чөлөөлсөн. Түүнийг Ричард Вагнерийн "дэлхийн элчин сайд" гэж нэрлэдэг байсан ( тодорхой хэмжээгээр Виланд Вагнерын анхны тактик үүнд нөлөөлсөн - бүх шинэ бүтээлийг тэрээр аялан тоглолтын үеэр дуучдад "туршсан" - жишээлбэл, Сан Карло театр Неаполь нь Брюннхилдегийн "тохируулах өрөө" болсон.)
Вагнераас гадна дуучны сопраногийн үеийн хамгийн чухал дүрүүдийн нэг бол Фиделио дахь Леонора байв. Тэрээр Гамбургт Реннерттэй хамт дебютээ хийж, дараа нь Ла Скалагийн театрт Каражантай, 1953 онд Вена дахь Фуртванглертай хамтран дуулсан боловч 5 оны арваннэгдүгээр сарын 1955-нд сэргээгдсэн Венийн дуурийн түүхэн нээлтийн үеэр түүний хамгийн дурсамжтай, сэтгэл хөдөлгөм үзүүлбэр байсан юм.
Вагнерийн томоохон дүрд 20 жил зарцуулсан нь Мартагийн дуу хоолойд нөлөөлсөнгүй. 60-аад оны дунд үеэс дээд хэсгийн хурцадмал байдал улам бүр мэдэгдэхүйц болж, "Сүүдэргүй эмэгтэйчүүд" (1963) Мюнхений гала тоглолтын үеэр сувилагчийн дүрд тоглосноор тэрээр аажмаар буцаж ирэв. mezzo болон контральтогийн репертуар. Энэ нь "албан тушаалаа бууж өгөх" шинж тэмдгийн дор ямар ч байсан буцах явдал байсангүй. Тэрээр 1964-65 онд Зальцбургийн наадамд Каражантай хамт Клитемнестраг дуулж, ялалт байгуулжээ. Түүний тайлбарт Клайтемнестра санаанд оромгүй байдлаар муу санаатан биш, харин сул дорой, цөхрөнгөө барсан, маш их зовж шаналж буй эмэгтэйн дүрээр гарч ирдэг. Сувилагч, Клитемнестра нар түүний урын санд бат бөх орсон бөгөөд 70-аад онд тэрээр Ковент Гарденд Баварийн дуурийн хамт тоглож байжээ.
1966-67 онд Марта Модл Вальтраута, Фрикка хоёрыг дуулж, Байройттой салах ёс гүйцэтгэе (Ринг түүхэнд 3 Брунхилде, Сиглинде, Вальтраута, Фрикка нарыг хийсэн дуучин байх магадлал багатай!). Театрыг орхих нь түүнд санаанд багтамгүй мэт санагдаж байв. Тэрээр Вагнер, Штраус хоёртой үүрд салах ёс гүйцэтгэсэн ч нас, туршлага, ааш зангаараа өөрт нь хэнээс ч дутахгүй өөр олон сонирхолтой ажил хүлээж байв. Бүтээлч байдлын "боловсорч гүйцсэн үе"-д дуучин Марта Модлийн авъяас чадвар драмын болон дүрийн хэсгүүдэд шинэ эрч хүчээр илчлэв. “Ёслолын” дүрд Жаначекийн “Энуфа” жүжгийн Бурьяа эмээ (шүүмжлэгчид хүчтэй чичиргээтэй ч гэсэн хамгийн цэвэр аялгууг тэмдэглэсэн!), Вейлийн “Махагонни хотын мандал ба уналт” жүжгийн Леокадия Бегбик, Маршнерийн “Ханс Хайлинг” жүжгийн Гертруд тоглосон.
Энэхүү уран бүтээлчийн авьяас, урам зоригийн ачаар орчин үеийн хөгжмийн зохиолчдын олон дуурь алдартай болж, урын санд нь В.Фортнерийн “Элизабет Тюдор” (1972, Берлин, нээлтээ), Г.Эйнемийн “Хууль ба хайр” (1976, Вена) , нээлт), “Баал” Ф.Черхи (1981, Зальцбург, нээлтээ), А.Рейманы “Сүнсэт сонат” (1984, Берлин, нээлт) болон бусад хэд хэдэн бүтээл. Модлд хуваарилагдсан жижиг хэсгүүд хүртэл түүний ид шидийн тайзан дээр байсны ачаар гол хэсэг болсон. Жишээлбэл, 2000 онд түүний ээжийн дүрд тоглосон "Сүнсүүдийн соната" жүжгүүд зөвхөн алга ташилтаар дуусаагүй - үзэгчид тайзан дээр гүйж, энэ амьд домгийг тэвэрч, үнсэв. 1992 онд Гүнж ("Хүрзний хатан хаан") Модлийн дүрд Венийн дуурьтай баяртай гэж хэлэв. 1997 онд Э.Сөдерстрем 70 настайдаа гавьяаны амралтаа тасалж, Мет-д гүнгийн дүрийг бүтээхээр шийдсэнийг сонсоод Мөдл тоглоом шоглоомоор “Сөдерстрем? Тэр энэ дүрд хэтэрхий залуу байна! ” Мөн 1999 оны 87-р сард архаг миопийн талаар мартах боломжтой болсон амжилттай мэс заслын үр дүнд санаанд оромгүй залуужиж, Countess-Mödl XNUMX насандаа Манхаймд дахин гарч ирэв! Тухайн үед түүний идэвхтэй репертуарт "Борис Годунов" ("Комише Опер") болон Эотвосын "Гурван эгч" кинонд (Дюссельдорфын нээлт), мөн "Анатевка" мюзиклд дүрд тоглосон хоёр "эмээ" багтжээ.
Сүүлд өгсөн нэгэн ярилцлагадаа дуучин: "Нэг удаа алдарт тенор Вольфганг Виндгассены аав надад хэлэхдээ:" Марта, хэрвээ олон нийтийн 50 хувь нь чамд хайртай бол чамайг тэр байранд орсон гэж бод. Тэгээд тэр үнэхээр зөв байсан. Би олон жилийн турш олсон бүх зүйлээ үзэгчдийнхээ хайраар л өртэй. Үүнийг бичнэ үү. Мөн энэ хайрыг харилцан гэж бичихээ мартуузай! ”…
Марина Демина
Жич: * "Өвгөн" - Ричард Вагнер.
