Тито Гобби (Тито Гобби) |

Тито Гобби

Манай үеийн нэрт дуучин Тито Гоббигийн нэр Италийн хөгжмийн соёлын түүхэнд олон гэрэлт хуудастай холбоотой. Тэрээр өргөн цар хүрээтэй хоолойтой, тембрийн гоо үзэсгэлэнгээрээ ховорхон. Тэрээр дууны техникээр чөлөөтэй ярьдаг байсан бөгөөд энэ нь түүнд ур чадварын оргилд хүрэх боломжийг олгосон юм.

"Хэрэв та үүнийг хэрхэн ашиглахаа мэддэг бол дуу хоолой бол хамгийн агуу хүч юм" гэж Гобби хэлэв. “Надад итгээрэй, миний энэ мэдэгдэл бол өөрийгөө хордуулсан эсвэл хэт их бардам зангийн үр дүн биш юм. Дэлхийн XNUMX-р дайны төгсгөлд би дэлхийн өнцөг булан бүрээс азгүй хүмүүс цуглардаг эмнэлэгт шархадсан хүмүүст зориулж дуу дуулж байсан. Тэгээд нэг өдөр нэг залуу - тэр маш муу байсан - надад "Ave Maria" дууг дуулахыг шивнэв.

Энэ хөөрхий залуу гэрээсээ хол байсан болохоор маш залуу, шантарч, ганцаараа байсан. Би түүний орны дэргэд суугаад гараас нь атгаад “Ave Maria” дууг дуулсан. Намайг дуулж байхад тэр инээмсэглэсээр нас барсан.

Тито Гобби 24 оны аравдугаар сарын 1913-нд Альпийн нурууны бэлд орших Бассано дель Граппа хотод төржээ. Түүний аав хуучин Мантуагийн гэр бүл, ээж Энрика Вайсс нь Австрийн гэр бүлээс гаралтай. Сургуулиа төгсөөд Тито Падуагийн их сургуульд элсэн орж, хуулийн мэргэжлээр өөрийгөө бэлддэг. Гэсэн хэдий ч хүчтэй, чанга дуу хоолой хөгжихийн хэрээр залуу хөгжмийн боловсрол эзэмшихээр шийджээ. Хуулиа орхиж, тэр үеийн алдарт тенор Жулио Кримигийн хамт Ромд дууны хичээлд сууж эхлэв. Кримигийн гэрт Тито Италийн нэрт хөгжим судлаач Раффаэло де Ренсисийн охин авъяаслаг төгөлдөр хуурч Тильдатай танилцаж, удалгүй түүнтэй гэрлэжээ.

“1936 онд би компримано (бага дүрд тоглосон. – Ойролцоогоор авт.) дүрд тоглож эхэлсэн; Би нэгэн зэрэг хэд хэдэн дүрд суралцах ёстой байсан тул жүжигчдийн нэг нь өвдвөл би түүнийг шууд солиход бэлэн байх болно. Хэдэн долоо хоногийн эцэс төгсгөлгүй бэлтгэл сургуулилт надад дүрийн мөн чанарт нэвтэрч, түүнд хангалттай итгэх итгэлийг олж авах боломжийг олгосон тул надад ямар ч дарамт байсангүй. Тайзан дээр гарах боломж үргэлж санаанд оромгүй байсан нь маш тааламжтай байсан, ялангуяа тэр үед Ром дахь Реал театрт асар олон тооны шилдэг багш нарын үнэлж баршгүй тусламж, тэдний өгөөмөр дэмжлэгийн ачаар ийм гэнэтийн тохиолдлын эрсдлийг багасгасан. түншүүд.

Жижиг үүрэг гэж нэрлэгддэг дүрүүдийг нуусан нь илүү их асуудал юм. Эдгээр нь ихэвчлэн өөр өөр үйлдлүүдийн эргэн тойронд тархсан цөөн хэдэн хэллэгээс бүрддэг боловч үүнтэй зэрэгцэн тэдгээрт олон урхи нуугдаж байдаг. Би тэднээс айхдаа ганцаараа биш…”

1937 онд Гобби Ромын Адриано театрт "Травиата" дуурийн эцэг Жермонтын дүрээр анхны тоглолтоо хийсэн. Залуу дуучны хөгжмийн авъяас чадварыг нийслэлийн театрын хэвлэлүүд тэмдэглэжээ.

1938 онд Вена хотод болсон олон улсын дуучдын уралдаанд түрүүлсэн Гобби Миланы Ла Скала театрын сургуулийн тэтгэлэгт хамрагдсан. Алдарт театрт Гоббигийн жинхэнэ анхны тоглолт 1941 оны XNUMX-р сард Умберто Жорданогийн Федорад болж, нэлээд амжилттай болсон. Жилийн дараа энэ амжилтыг Доницеттигийн "L'elisir d'amore" киноны Белкорын дүрээр бататгасан. Эдгээр үзүүлбэрүүд, мөн Вердигийн "Фалстафф" жүжгийн хэсгүүдийг гүйцэтгэсэн нь Гоббид Италийн дууны урлагийн гайхалтай үзэгдлийн тухай өгүүлсэн юм. Тито Италийн янз бүрийн театруудад олон тооны оролцоо хүлээн авдаг. Тэрээр анхны бичлэгээ хийж, кинонд тоглодог. Цаашид дуучин маань тав гаруй дуурийн бүрэн хэмжээний бичлэг хийнэ.

С.Белза бичихдээ: “...Тито Гобби угаасаа дууны төдийгүй жүжиглэх чадвар, зан авир, хойд дүрийн гайхалтай бэлгийг эзэмшсэн нь түүнд хөгжмийн тайзны дүр төрхийг илэрхийлэх, мартагдашгүй болгох боломжийг олгосон юм. Энэ нь түүнийг кино уран бүтээлчдийн сонирхлыг ихэд татсан бөгөөд тэд дуучин жүжигчинг хорь гаруй кинонд тоглохыг урьсан юм. Тэр 1937 онд Луис Тренкерийн "Кондоттиери" кинонд дэлгэцэнд гарч байжээ. Дайн дууссаны дараахан Марио Коста түүний оролцоотойгоор анхны бүрэн хэмжээний дуурийн киноны зураг авалтыг эхлүүлсэн - Севиллийн үсчин.

Гобби дурсав:

“Саяхан би 1947 онд энэ дуурь дээр үндэслэсэн киног дахин үзлээ. Би түүний гол хэсгийг дуулдаг. Би бүх зүйлийг шинээр мэдэрсэн, тэр үеийнхээс бараг л кино надад таалагдсан. Энэ нь өөр ертөнцөд харьяалагддаг, алслагдсан, алдагдсан боловч эргэж буцах боломжгүй гэж найдаж байна. Би залуу насандаа "Үсчин"-ийг юутай ч зүйрлэшгүй өөрчилсөн хэмнэлээр нь сурч байхдаа ямар их таашаал авч, хөгжмийн баялаг, хурц тод байдалд үнэхээр сэтгэл татагдаж байсан бэ! Ховор дуурь надад оюун санааны хувьд маш ойр байсан.

1941-1943 он хүртэл Маэстро Риччи бид хоёр энэ дүрд бараг өдөр бүр ажилласан. Гэнэт Ромын дуурь намайг "Үсчин" жүжгийн нээлтэд урьсан; Мэдээжийн хэрэг, би энэ урилгаас татгалзаж чадахгүй. Гэхдээ би үүнийг бардам санаж байгаа тул хойшлуулахыг хүсэх хүч надад байсан. Эцсийн эцэст, үнэхээр бэлдэж, өөртөө итгэх итгэлийг мэдрэхийн тулд цаг хугацаа хэрэгтэй гэдгийг би мэдэж байсан. Дараа нь театрын захирлууд зураачийг сайжруулах талаар бодож байсан; Нээлтийн тоглолтыг хойшлуулахыг эелдэгээр зөвшөөрч, би 1944 оны XNUMX-р сард "Үсчин" дууг анх дуулсан.

Миний хувьд энэ нь урагшлах чухал алхам байсан. Би нэлээд амжилтанд хүрсэн, дууны цэвэр байдал, дуулах чадвараараа намайг магтсан.

Хожим нь Гобби дахин Костагаас хасагдах болно - Леонкаваллогийн дуурь дээр үндэслэсэн "Паглиаччи". Тито Пролог, Тонио, Сильвио гэсэн гурван хэсгийг нэгэн зэрэг гүйцэтгэсэн.

1947 онд Гобби Берлиозын "Фаустыг хараал" жүжгийн тайзны хувилбарт Мефистофелийн дүрээр улирлыг амжилттай нээв. Олон тооны гадаад аялан тоглолтууд эхэлсэн нь Гоббигийн алдар нэрийг улам бататгасан. Мөн тэр жил дуучинг Стокгольм, Лондон хотууд урам зоригтойгоор алга ташиж байв. 1950 онд тэрээр Ла Скала дуурийн компанийн нэг хэсэг болж Лондонд буцаж ирээд Ковент Гарденгийн тайзнаа L'elisir d'amore дуурь, мөн Фальстафф, Сицилийн Весперс, Вердигийн Отелло дуурь дээр тоглосон.

Хожим нь Марио Дел Монако өөрийн хамгийн нэр хүндтэй хамт ажиллагсдынхаа жагсаалтыг гаргахдаа Гоббиг "газаримгүй Иаго, шилдэг дуучин-жүжигчин" гэж нэрлэжээ. Тэр үед Вердигийн гурван дуурийн гол дүрд тоглосныхоо төлөө Гобби тэр үед Ковент-Гарденд тоглож байсан хамгийн гайхалтай баритонуудын нэг байсан тул тусгай шагнал хүртжээ.

50-иад оны дунд үе бол дуучны бүтээлч байдлын хамгийн өндөр өсөлтийн үе байв. Дэлхийн хамгийн том дуурийн театрууд түүнд гэрээ санал болгодог. Ялангуяа Гобби Стокгольм, Лиссабон, Нью-Йорк, Чикаго, Сан Франциско зэрэг хотуудад дуулдаг.

1952 онд Тито Зальцбургийн наадамд дуулсан; түүнийг Моцартын ижил нэртэй дуурийн хосгүй Дон Жованни гэж дуу нэгтэй хүлээн зөвшөөрсөн. 1958 онд Гобби Лондонгийн Ковент Гарден театрт Дон Карлосын тоглолтод оролцсон. Родригогийн дүрд тоглосон дуучин шүүмжлэгчдээс хамгийн их шүүмжлэл авчээ.

1964 онд Франко Зеффирелли "Тоска" жүжгийг Ковент-Гарденд тавьж, Гобби, Мария Каллас нарыг урьжээ.

Гобби: "Ковент Гарден театр галзуу хурцадмал байдал, айдас дунд амьдарч байсан: Каллас эцсийн мөчид тоглохоос татгалзвал яах вэ? Түүний менежер Сандер Горлинскид өөр зүйл хийх цаг байсангүй. Бүх бэлтгэл сургуулилтад зөвшөөрөлгүй хүмүүсийг оролцуулахыг хатуу хориглоно. Сонинууд бүх зүйл сайхан болж байгааг нотолсон товч мэдээллээр хязгаарлагдаж байв ...

21 оны 1964-р сарын XNUMX. Маргааш өглөө нь миний эхнэр Тильда өдрийн тэмдэглэлдээ бичсэн тэр мартагдашгүй тоглолтын тухай өгүүлсэн:

“Ямар сайхан үдэш вэ! "Висси д'арте" ариа амьдралдаа анх удаа алга ташилт хүлээж аваагүй ч гайхалтай найруулга. (Миний бодлоор үзэгчид үзэгчдийн сонирхлыг ихэд татсан тул зохисгүй алга ташилтаар үйлдлийг таслан зогсоож зүрхэлсэнгүй. – Тито Гобби.) Хоёр дахь үйлдэл нь ердөө л гайхалтай: дуурийн урлагийн хоёр аварга бие биедээ мөргөв. эелдэг өрсөлдөгчид шиг хөшиг. Эцэс төгсгөлгүй алга ташилтын дараа үзэгчид тайзнаа гарав. Их Британичууд хэрхэн галзуурсныг би харсан: тэд хүрэм, зангиагаа тайлж, өөр юу болохыг Бурхан мэднэ, цөхрөнгөө барав. Тито давтагдашгүй байсан бөгөөд хоёулангийнх нь хариу үйлдэл нь ер бусын нарийвчлалаар ялгагдана. Мэдээжийн хэрэг, Мария Тоскагийн ердийн дүр төрхийг сайтар сэгсэрч, түүнд илүү хүнлэг, нээлттэй байдлыг өгсөн. Гэхдээ зөвхөн тэр л үүнийг хийж чадна. Түүний үлгэр жишээг дагаж зүрхлэх хэн бүхэнд би анхааруулах болно: болгоомжтой байгаарай!

Дуулиан тарьсан үзүүлбэрийг дараа нь Парис, Нью-Йоркт ижил жүжигчид давтсан бөгөөд үүний дараа бурханлаг примадонна дуурийн тайзнаа удаан хугацаагаар орхисон юм.

Дуучны репертуар үнэхээр гайхалтай байсан. Гобби бүх цаг үе, хэв маягийн зуу гаруй өөр хэсгийг дуулсан. "Дэлхийн дуурийн репертуарын бүх сэтгэл хөдлөл, сэтгэлзүйн спектр түүнд захирагддаг" гэж шүүмжлэгчид тэмдэглэв.

"Түүний Вердигийн дуурийн гол дүрийг гүйцэтгэсэн нь онцгой гайхалтай байсан" гэж Л.Ландман бичжээ, "дурдагдсанаас гадна эдгээр нь Макбет, Саймон Бокканегра, Ренато, Риголетто, Жермонт, Амонасро юм. Пуччинигийн дуурийн ээдрээтэй бодитой, харгис хэрцгий дүрүүд нь дуучинд ойр байдаг: Жанни Шикчи, Скарпиа, Р.Леонкавалло, П.Маскань, Ф.Силеа нарын верист дуурийн дүрүүд, Россинигийн Фигарогийн гялалзсан хошигнол, эрхэмсэг ач холбогдол. "Уильям Телл".

Тито Гобби бол маш сайн чуулгын тоглогч. Энэ зууны хамгийн том дуурийн уран бүтээлд оролцож байсан тэрээр Мария Каллас, Марио Дел Монако, Элизабет Шварцкопф, удирдаач А.Тосканини, В.Фуртванглер, Г.Каражан зэрэг орчин үеийн шилдэг жүжигчидтэй олон удаа хамтран тоглосон. Дуурийн хэсгүүдийн талаархи маш сайн мэдлэг, динамикийг сайн хуваарилах, хамтрагчаа анхааралтай сонсох чадвар нь түүнд чуулга дуулах ховор эв нэгдлийг бий болгох боломжийг олгосон. Дуучин Калластай хамт Тоскаг хоёр удаа, Марио Дел Монако - Отеллотой хамт пянз болгон бичжээ. Тэрээр олон тооны телевиз, киноны дуурь, шилдэг хөгжмийн зохиолчдын намтрыг киноны найруулгад оролцуулсан. Тито Гоббигийн бичлэг, түүний оролцсон кинонууд нь дууны урлагт дурлагчдын дунд асар их амжилт юм. Бичлэгүүд дээр дуучин нь концертын дүрд тоглодог бөгөөд энэ нь түүний хөгжмийн сонирхлын цар хүрээг шүүх боломжтой болгодог. Гоббигийн танхимын репертуарт XNUMX-XNUMX-р зууны хуучин мастерууд Ж.Кариссими, Ж.Каччини, А.Страделла, Ж.Перголеси нарын хөгжимд томоохон байр эзэлдэг. Тэрээр Неаполитан дуунуудыг дуртайяа, маш их бичдэг.

60-аад оны эхээр Гобби найруулагч руу шилжсэн. Үүний зэрэгцээ тэрээр идэвхтэй концертын үйл ажиллагаагаа үргэлжлүүлж байна. 1970 онд Гобби Калластай хамт П.И.Чайковскийн нэрэмжит олон улсын IV уралдааны зочноор ЗХУ-д иржээ.

Говби олон жилийн турш хамгийн алдартай дуучидтай хамтран тоглож, хөгжмийн нэрт зүтгэлтнүүдтэй уулзаж, сонирхолтой баримтат материал цуглуулсан. Дуурийн театрын нууцыг илэн далангүй, тод дүрсэлсэн дуучны "Миний амьдрал", "Италийн дуурийн ертөнц" номууд ихээхэн амжилтанд хүрсэн нь гайхах зүйл биш юм. Тито Гобби 5 оны 1984-р сарын XNUMX-нд таалал төгсөв.