Леонард Бернштейн |
Leonard Bernstein
За, үүнд ямар нэгэн нууц байгаа юм биш үү? Тэр тайзан дээр маш их гэрэлтдэг тул хөгжимд үнэхээр дуртай! Оркеструуд үүнд дуртай. Р. Селлетти
Л.Бернштейний үйл ажиллагаа нь юуны түрүүнд олон талт байдгаараа гайхшруулж байна: XNUMX-р зууны хамгийн том удирдаач "West Side Story" мюзиклийн зохиолч гэдгээрээ дэлхий даяар алдартай авъяаслаг хөгжмийн зохиолч. (Тэрийг Г. Караяны хамгийн зохистой залгамжлагчдын нэг гэж нэрлэдэг) тод хөгжмийн зохиолч, багш, олон сонсогчид, төгөлдөр хуурч, багш нартай нийтлэг хэл олж чаддаг.
Бернштейн хөгжимчин болох нь хувь тавилантай байсан бөгөөд тэрээр саад бэрхшээлийг үл харгалзан сонгосон замаа зөрүүдлэн дагаж, заримдаа маш чухал байв. Хүү 11 настай байхдаа хөгжмийн хичээлд сууж эхэлсэн бөгөөд сарын дараа хөгжимчин болно гэж шийджээ. Гэвч дуу хөгжмийг хоосон зугаа цэнгэл гэж үздэг аав нь хичээлийнхээ төлбөрийг төлөөгүй тул хүү өөрөө хичээлийнхээ мөнгийг олж эхэлжээ.
17 настайдаа Бернштейн Харвардын их сургуульд элсэн орж, хөгжим зохиох, төгөлдөр хуур тоглох, хөгжмийн түүх, филологи, гүн ухааны талаар лекц сонсох урлагт суралцжээ. 1939 онд их сургуулиа төгссөний дараа тэрээр үргэлжлүүлэн суралцсан - одоо Филадельфи дахь Куртисын хөгжмийн дээд сургуульд (1939-41) суралцжээ. Бернштейний амьдралын нэгэн үйл явдал бол хамгийн том удирдаач, Оросын уугуул С.Куссевицкитэй уулзсан явдал байв. Түүний удирдлаган дор Беркшир хөгжмийн төвд (Tanglewood) дадлага хийсэн нь тэдний хооронд халуун дотно найрсаг харилцааны эхлэлийг тавьсан юм. Бернштэйн Кусевицкийн туслах болж, удалгүй Нью-Йоркийн филармонийн найрал хөгжмийн удирдаач (1943-44) болжээ. Үүнээс өмнө тэрээр байнгын орлогогүй байсан тул санамсаргүй хичээл, концерт, уран бүтээлийн мөнгөөр амьдардаг байв.
Аз жаргалтай осол нь гайхалтай удирдаачийн карьерын эхлэлийг хурдасгав. Нью-Йоркийн найрал хөгжимтэй хамтран тоглох ёстой байсан дэлхийд алдартай Б.Уолтер гэнэт бие нь мууджээ. Оркестрийн байнгын удирдаач А.Родзинский хотын гадаа амарч байсан (ням гариг байсан) бөгөөд шинэхэн туслахад концертыг даатгахаас өөр юу ч үлдсэнгүй. Бүтэн шөнөжингөө хамгийн хэцүү оноог судалж үзсэний маргааш Бернштейн нэг ч бэлтгэл сургуулилтгүйгээр олны өмнө гарч ирэв. Энэ нь залуу удирдаачийн ялалт, хөгжмийн ертөнцөд шуугиан тарьсан юм.
Одооноос эхлэн Америк, Европын хамгийн том концертын танхимууд Бернштейний өмнө нээгдэв. 1945 онд тэрээр Нью-Йорк хотын симфони найрал хөгжмийн ерөнхий удирдаачаар Л.Стоковскиг сольж, Лондон, Вена, Миланд найрал хөгжим удирдаж байсан. Бернштейн энгийн даруу зан, романтик урам зориг, хөгжимд гүн гүнзгий нэвтэрсэн байдлаараа сонсогчдыг татав. Хөгжмийн зохиолчийн ур чадвар үнэхээр хязгааргүй: тэрээр өөрийн комик бүтээлүүдийнхээ нэгийг удирдаж байсан ... "гаргүйгээр", найрал хөгжмийг зөвхөн нүүрний хувирал, харцаар удирддаг. Бернштейн 10 гаруй жил (1958-69) Нью-Йоркийн Филармонийн ерөнхий удирдаачаар ажиллаж, хөгжим зохиоход илүү их цаг, хүчээ зориулахаар шийджээ.
Бернштэйний бүтээлүүд удирдаачаар анхны тоглолтоо хийхтэй зэрэгцэн тоглож эхэлсэн ("Би хөгжмийг үзэн яддаг" дууны цикл, Библийн дуу хоолой, найрал хөгжимд зориулсан "Иеремиа" симфони, "Хайрлаагүй" балет). Бага насандаа Бернштейн театрын хөгжмийг илүүд үздэг. Тэрээр "Таити дахь үймээн самуун" дуурийн зохиолч (1952), хоёр балет; Харин түүний хамгийн том амжилт нь Бродвейн театруудад зориулан бичсэн дөрвөн мюзикл юм. Тэдний анхных нь ("Хотод") анхны үзүүлбэр 1944 онд болсон бөгөөд түүний олон тоо тэр даруй "цэргэгчид" гэсэн нэр хүндтэй болсон. Бернштейний мюзиклийн төрөл нь Америкийн хөгжмийн соёлын язгуур үеэс эхэлдэг: ковбой ба хар дуу, Мексик бүжиг, жаазын хурц хэмнэл. Нэг улиралд хагас мянга гаруй үзүүлбэр үзүүлсэн "Гайхамшигт хот" (1952) кинонд 30-аад оны жазз хэв маягийн дүүжинд найдах нь мэдрэгддэг. Гэхдээ мюзикл бол зөвхөн зугаа цэнгэлийн шоу биш. "Кандид" (1956) кинонд хөгжмийн зохиолч Вольтерын зохиол руу хандсан бол "West Side Story" (1957) нь арьс өнгөний мөргөлдөөнөөр Америкт шилжсэн Ромео Жульетта хоёрын эмгэнэлт түүхээс өөр юу ч биш юм. Драмын хувьд энэ мюзикл дуурьт ойртдог.
Бернштэйн найрал хөгжим, найрал хөгжимд зориулсан ариун хөгжим (Каддиш оратори, Чичестерийн дуулал), симфони (Хоёрдугаарт, түгшүүрийн эрин үе - 1949; Гуравдугаарт, Бостоны найрал хөгжмийн 75 жилийн ойд зориулсан - 1957), утсан найрал хөгжимд зориулсан серенада, Платогийн цохилтот хөгжим бичдэг. "Симпозиум" (1954, хайр дурлалыг магтан дуулсан ширээний шарсан талх), кино зохиол.
1951 онд Куссевицкийг нас барснаас хойш Бернштэйн Танглвуд сургуульд суралцаж, Уэлтхам (Массачусетс) их сургуульд багшилж, Харвардад лекц уншиж эхэлсэн. Телевизийн тусламжтайгаар сурган хүмүүжүүлэгч, сурган хүмүүжүүлэгч Бернштейний үзэгчид аль ч их сургуулийн хил хязгаарыг давж гарсан. Бернштэйн лекц уншихдаа болон "Хөгжмийн баяр баясгалан" (1959), "Хөгжмийн хязгааргүй олон янз байдал" (1966) номондоо хөгжимд дуртай, түүнийг сонирхох сонирхолтой хүмүүст хүргэхийг хичээдэг.
1971 онд Урлагийн төвийн нээлтийн ёслолд зориулж. Ж.Кеннеди Вашингтонд Бернштейн массыг бий болгосон нь шүүмжлэгчдээс маш олон янзын шүүмжлэлийг дагуулсан. Уламжлалт шашны дууг Бродвэйгийн гайхалтай шоуны элементүүд (бүжигчид массын үзүүлбэрт оролцдог), жазз, рок хөгжмийн хэв маягийн дуунуудыг хослуулсан нь олон хүнийг төөрөлдүүлжээ. Ямар нэг байдлаар Бернштейний хөгжмийн сонирхлын өргөн цар хүрээ, түүний идэштэн чанар, догматизм огт байхгүй нь энд илэрч байв. Бернштейн ЗХУ-д нэг бус удаа айлчилсан. 1988 оны аялан тоглолтын үеэр (түүний 70 насны ойн өмнөхөн) тэрээр залуу хөгжимчдөөс бүрдсэн Шлезвиг-Голштейн хөгжмийн наадмын (FRG) олон улсын найрал хөгжмийг удирдаж байсан. "Ер нь миний хувьд залуучуудын сэдвийг хөндөж, түүнтэй харилцах нь чухал" гэж хөгжмийн зохиолч хэлэв. “Энэ бол бидний амьдралын хамгийн чухал зүйлсийн нэг, учир нь залуучууд бидний ирээдүй юм. Би тэдэнд мэдлэг, мэдрэмжээ дамжуулах, тэдэнд зааж сургах дуртай."
К.Зенкин
Бернштэйний хөгжмийн зохиолч, төгөлдөр хуурч, багшийн авьяас чадварын талаар ямар ч маргаангүйгээр тэрээр алдар нэрээ удирдан чиглүүлэх урлагт өртэй гэж итгэлтэйгээр хэлж болно. Америкчууд ч, Европ дахь хөгжим сонирхогчид ч хамгийн түрүүнд удирдаач Бернштейнийг дуудсан. Энэ нь дөчөөд оны дундуур, Бернштейн гучин нас хүрээгүй байсан бөгөөд түүний урлагийн туршлага бага байсан үед болсон юм. Леонард Бернштейн иж бүрэн, нарийн мэргэжлийн сургалтанд хамрагдсан. Харвардын их сургуульд хөгжмийн зохиолч, төгөлдөр хуурын чиглэлээр суралцсан.
Алдарт Кертисийн хүрээлэнд түүний багш нар найрал хөгжимд Р.Томпсон, удирдаачаар Ф.Райнер нар байв. Нэмж дурдахад тэрээр Танглвуд дахь Беркширийн зуны сургуульд С.Куссевицкийн удирдлаган дор сайжирсан. Үүний зэрэгцээ найз нөхөд, шүтэн бишрэгчид нь түүнийг дуудсаар байгаа Ленниг орлоготой болгохын тулд бүжиг дэглэлтийн хамтлагт төгөлдөр хуурчаар ажилд авав. Гэвч удалгүй түүнийг халсан, учир нь тэрээр уламжлалт балетын дагалдах оронд бүжигчдийг Прокофьев, Шостакович, Копландын хөгжим, өөрийн импровизацын хөгжимд дадлага хийхийг албадав.
1943 онд Бернштейн Нью-Йоркийн филармонийн найрал хөгжимд Б.Уолтерын туслах болжээ. Удалгүй тэрээр өвчтэй удирдагчаа сольсон бөгөөд тэр цагаас хойш тэрээр улам бүр амжилт үзүүлж эхэлсэн. 1E45 оны сүүлээр Бернштейн Нью-Йорк хотын симфони найрал хөгжмийг аль хэдийн удирдаж байжээ.
Бернштейний Европ дахь дебютээ дайн дууссаны дараа буюу 1946 онд Прагийн хавар дээр болсон бөгөөд түүний концертууд бас олны анхаарлыг татжээ. Тэр жилүүдэд сонсогчид Бернштейний анхны зохиолуудтай танилцсан. Түүний “Жеремиа” симфони нь АНУ-д 1945 оны шилдэг бүтээлээр шалгарсан байна. Дараа жилүүд нь Бернштейний хувьд олон зуун концерт, өөр өөр тивд хийсэн аялан тоглолтууд, түүний шинэ зохиолуудын нээлт, нэр хүндийн тасралтгүй өсөлтөөр тэмдэглэгдсэн байв. Тэрээр 1953 онд Америкийн удирдаачдаас анх удаа Ла Скала театрт хүрэлцэн ирж, дараа нь Европын шилдэг найрал хөгжимчидтэй хамтран тоглож, 1958 онд Нью-Йоркийн Филармонийн найрал хөгжмийг удирдаж, удалгүй түүнтэй хамт Европоор ялалт байгуулсан аялан тоглолтоо хийжээ. ЗХУ-д тоглодог; эцэст нь хэсэг хугацааны дараа тэрээр Метрополитан дуурийн тэргүүлэх удирдаач болжээ. 1966 онд Бернштейн Вердигийн "Фалстафф" жүжгийг орчуулж жинхэнэ шуугиан тарьсан Венийн дуурийн театрт хийсэн аялан тоглолт нь эцэст нь зураачийг дэлхий даяар хүлээн зөвшөөрөв.
Түүний амжилтын шалтгаан юу вэ? Бернштейнийг ядаж нэг удаа сонссон хүн энэ асуултад амархан хариулна. Бернштейн бол сонсогчдыг татдаг, түүний тайлбар нь танд ер бусын эсвэл маргаантай мэт санагдаж байсан ч дууг амьсгалж, хөгжим сонсоход хүргэдэг аяндаа, галт уулын шинж чанартай зураач юм. Түүний удирдлаган дор найрал хөгжим чөлөөтэй, байгалийн жамаар, нэгэн зэрэг ер бусын эрчимтэй тоглодог - бүх зүйл импровизаци мэт санагддаг. Удирдаачийн хөдөлгөөн нь туйлын илэрхийлэлтэй, ааштай, гэхдээ бүрэн үнэн зөв - түүний дүр төрх, гар, нүүрний хувирал нь таны нүдний өмнө төрсөн хөгжмийг цацруулж байх шиг байна. Бернштэйний удирдсан Фальстаффын тоглолтыг үзэж байсан хөгжимчдийн нэг тоглолт эхэлснээс хойш XNUMX минутын дараа тэр тайз руу харахаа больж, удирдаачаас нүдээ салгаагүй гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн - дуурийн бүх агуулгыг бүрэн дүүрэн тусгасан байсан. үнэн зөв. Мэдээжийн хэрэг, энэхүү хязгааргүй илэрхийлэл, энэхүү хүсэл тэмүүлэлтэй тэсрэлт нь дарж баршгүй зүйл биш бөгөөд зөвхөн удирдаачийн хувьд хөгжмийн зохиолчийн зорилгыг нэвт шингээж, түүнийг бүрэн бүтэн, үнэн зөв, өндөр хүчээр дамжуулах боломжийг олгодог оюун ухааны гүнийг шингээснээр зорилгодоо хүрдэг. туршлага.
Бетховен, Моцарт, Бахын концерт, Гершвиний "Цэнхэр рапсоди" зэрэг удирдаач, төгөлдөр хуурчаар нэгэн зэрэг ажиллаж байхдаа ч Бернштейн эдгээр чанаруудаа хадгалсаар байдаг. Бернштейний репертуар асар их. Зөвхөн Нью-Йоркийн Филармонийн тэргүүний хувьд тэрээр Бахаас эхлээд Малер, Р.Штраус, Стравинский, Шоенберг зэрэг бараг бүх сонгодог болон орчин үеийн хөгжмийг тоглосон.
Түүний бичлэгүүдийн дунд Бетховен, Шуман, Малер, Брамс нарын бараг бүх симфони болон бусад олон арван томоохон бүтээлүүд бий. Бернштейн найрал хөгжимтэйгээ тоглохгүй байсан Америкийн хөгжмийн ийм зохиолыг нэрлэхэд хэцүү байдаг: тэр хэдэн жилийн турш дүрмээр бол хөтөлбөр болгондоо нэг америк бүтээл оруулсан. Бернштейн бол Зөвлөлтийн хөгжим, ялангуяа Шостаковичийн симфонинуудыг маш сайн орчуулагч бөгөөд удирдаач нь түүнийг "сүүлчийн агуу симфонич" гэж үздэг.
Перугийн хөгжмийн зохиолч Бернштейн янз бүрийн жанрын бүтээлүүдийг эзэмшдэг. Эдгээрийн дотор гурван симфони, дуурь, хөгжимт инээдмийн жүжиг, дэлхийн өнцөг булан бүрт тоглосон "Баруун талын түүх" мюзикл бий. Сүүлийн үед Бернштейн найруулгад илүү их цаг зарцуулахыг хичээж байна. Үүний тулд 1969 онд тэрээр Нью-Йоркийн Филармонийн даргын албан тушаалаа орхисон. Гэхдээ тэрээр өөрийн гайхалтай амжилтыг тэмдэглэж, Бернштейнийг "Нью-Йорк Филармонийн насан туршийн удирдаач" цолоор шагнасан чуулгатай үе үе тоглолтоо үргэлжлүүлнэ гэж найдаж байна.
Л.Григорьев, Ж.Платек, 1969 он
