Белла Михайловна Давидович |

Белла Давидович

...Гэр бүлийн уламжлал ёсоор гурван настай охин нот мэдэхгүй байж Шопены вальсаас нэгийг нь чихээрээ авав. Магадгүй тийм, эсвэл магадгүй эдгээр нь хожмын домог байж магадгүй юм. Гэхдээ бүх тохиолдолд Белла Давидовичийн төгөлдөр хуурч нялх нас нь Польшийн хөгжмийн суут хүний ​​нэртэй холбоотой байдаг нь бэлгэдэл юм. Эцсийн эцэст, Шопены "гэрэлт цамхаг" нь түүнийг концертын тайзан дээр авчирч, түүний нэрээр гэрэлтсэн ...

Гэсэн хэдий ч энэ бүхэн хожим нь болсон. Түүний уран бүтээлийн дебютээ өөр репертуарын давалгаанд таарсан: төрөлх Баку хотод тэрээр Николай Аносовын удирдсан найрал хөгжимтэй Бетховены анхны концертыг тогложээ. Тэр үед ч мэргэжилтнүүд түүний хурууны техникийн гайхалтай органик байдал, төрөлхийн легатогийн сэтгэл татам сэтгэл татам байдалд анхаарлаа хандуулсан. Москвагийн консерваторид К.Н.Игумновтой хамт суралцаж эхэлсэн бөгөөд гарамгай багшийг нас барсны дараа түүний шавь Я. В. Флиер. "Нэг удаа би Яков Владимирович Флиерийн анги руу харав" гэж төгөлдөр хуурч дурсав. Рахманиновын Паганинигийн сэдэвт рапсоди жүжгийн талаар түүнтэй зөвлөлдөж, хоёр төгөлдөр хуур тоглохыг хүссэн. Бараг санамсаргүй тохиолдсон энэ уулзалт миний ирээдүйн оюутны хувь заяаг шийдсэн. Флиертэй хийсэн хичээл надад маш хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлэв - та Яков Владимировичийг хамгийн сайн байх үед нь мэдэх хэрэгтэй ... - би тэр даруй, нэг минут ч сааталгүйгээр түүний шавь болохыг хүсэв. Тэр намайг уран сайхны ур чадвар, хөгжимд дуртай, сурган хүмүүжүүлэх зан чанараараа үнэхээр гайхшруулж байсныг санаж байна. Авьяаслаг төгөлдөр хуурч эдгээр зан чанарыг багшаасаа өвлөн авсан гэдгийг бид тэмдэглэж байна.

Профессор өөрөө эдгээр он жилүүдийг дурсав: "Дэвидовичтэй ажиллах нь үнэхээр аз жаргал байсан. Тэрээр шинэ зохиолуудыг гайхалтай хялбархан бэлтгэсэн. Түүний хөгжмийн мэдрэмтгий байдал маш хурц байсан тул би түүнтэй хичээлдээ энэ эсвэл тэр хэсэг рүү буцаж ирэх шаардлагагүй болсон. Давидович сонгодог, романтик, импрессионист, орчин үеийн зохиолчдын олон янзын хөгжмийн зохиолчдын хэв маягийг гайхалтай мэдэрсэн. Гэсэн хэдий ч Шопен түүнд онцгой дотно байсан.

Тийм ээ, Флиерийн сургуулийн ур чадвараар баяжуулсан Шопены хөгжимд зориулсан энэхүү оюун санааны урьдач байдал нь түүний оюутан байхдаа ч илэрсэн. 1949 онд Москвагийн консерваторийн үл мэдэгдэх оюутан Галина Черный-Стефанскаятай хамт Варшавт болсон дайны дараах анхны уралдааны хоёр ялагчийн нэг болжээ. Тэр мөчөөс эхлэн Давидовичийн концертын карьер байнга дээшилсээр байв. 1951 онд консерваторийг төгссөний дараа тэрээр Флиертэй хамт аспирантурт дахин гурван жил суралцаж, дараа нь өөрөө тэнд хичээл заажээ. Гэхдээ концертын үйл ажиллагаа гол зүйл хэвээр байв. Удаан хугацааны турш Шопены хөгжим нь түүний бүтээлч анхаарлын төвд байсан. Түүний ямар ч хөтөлбөр түүний бүтээлгүйгээр хийж чадахгүй байсан бөгөөд алдар нэр нь өсөхөд тэр Шопен өртэй. Төгөлдөр хуурын шилдэг мастер тэрээр уянгын болон яруу найргийн талбарт өөрийгөө бүрэн харуулсан: хөгжмийн хэллэг дамжуулах байгалийн байдал, өнгөт ур чадвар, нарийн техник, уран сайхны сэтгэл татам байдал - эдгээр нь түүнд агуулагдах чанарууд юм. мөн сонсогчдын зүрх сэтгэлийг байлдан дагуулдаг.

Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн Давидович "Шопены чиглэлээр мэргэшсэн мэргэжилтэн" болж чадаагүй юм. Аажмаар тэрээр Моцарт, Бетховен, Шуман, Брамс, Дебюсси, Прокофьев, Шостакович нарын хөгжмийн олон хуудсыг багтаасан репертуарынхаа хил хязгаарыг өргөжүүлэв. Симфони үдэшлэгт тэрээр Бетховен, Сен-Санс, Рахманинов, Гершвин (мөн мэдээж Шопен) нарын концертыг тоглодог... "Нэгдүгээрт, романтикууд надад маш дотно байдаг" гэж Давидович 1975 онд хэлэв. - Би эдгээрийг олон жил тоглож байна. урт хугацаа. Би Прокофьевын зохиолыг маш их тоглодог бөгөөд Москвагийн Консерваторийн оюутнуудтай хамт тоглохдоо маш их баяртай байна ... 12 настайдаа Төв Хөгжмийн Сургуулийн оюутан байхдаа Бахын англи хэлний сюитад Г минорын оюутнуудын үдэш тоглож байсан. Игумновын хэлтэст ажиллаж, хэвлэлд нэлээд өндөр үнэлгээ авсан. Би хайхрамжгүй байдлын зэмлэлээс айдаггүй, учир нь би дараахь зүйлийг даруй нэмэхэд бэлэн байна; Би насанд хүрсэн ч гэсэн Бахыг бие даасан тоглолтынхоо хөтөлбөрт оруулах гэж бараг хэзээ ч зүрхэлсэнгүй. Гэхдээ би агуу полифонистын оршил, фуга болон бусад зохиолуудыг оюутнуудтай хамт уншаад зогсохгүй: эдгээр зохиолууд миний чихэнд, миний толгойд байдаг, учир нь хөгжимд амьдардаг хүн түүнгүйгээр хийх боломжгүй юм. Хуруугаараа сайн эзэмшсэн өөр нэг зохиол нь зохиолчийн нууц бодлыг хэзээ ч чагнаж чадаагүй юм шиг таны хувьд шийдэгдээгүй хэвээр байна. Хүндэт жүжгүүдэд мөн адил зүйл тохиолддог - ямар нэгэн байдлаар та дараа нь амьдралын туршлагаар баяжуулсан жүжигт ирдэг.

Энэхүү урт эшлэл нь төгөлдөр хуурчны авьяасыг хөгжүүлэх, урын санг баяжуулах ямар арга замууд байсныг тайлбарлаж, түүний урлагийн хөдөлгөгч хүчийг ойлгох үндэслэл болж байна. Давидович орчин үеийн хөгжмийг бараг хэзээ ч тоглодоггүй нь санамсаргүй хэрэг биш юм: нэгдүгээрт, түүнд гол зэвсэг болох сэтгэл татам уянгалаг кантилена, төгөлдөр хуур дээр дуулах чадварыг харуулах нь хэцүү байдаг, хоёрдугаарт, тэр Хөгжим дэх таамаглал, тайтгарал, төгс загварт өртөөгүй. "Магадгүй би хязгаарлагдмал алсын хараатай учраас шүүмжлэлд өртөх ёстой" гэж зураач хэлэв. "Гэхдээ би бүтээлч дүрмийнхээ нэгийг өөрчилж чадахгүй: та гүйцэтгэлд чин сэтгэлээсээ хандаж болохгүй."

Шүүмжлэл Белла Давидовичийг төгөлдөр хуурын яруу найрагч гэж эртнээс нэрлэж ирсэн. Энэ нийтлэг нэр томъёог төгөлдөр хуур дээрх дуучин гэж өөр нэрээр солих нь илүү зөв байх болно. Түүний хувьд хөгжмийн зэмсэг тоглох нь үргэлж дуулахтай адил байсан тул тэр өөрөө "хөгжмийг хоолойгоор мэдэрдэг" гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн. Ганц бие тоглолт төдийгүй чуулгад ч тод илэрдэг түүний урлагийн өвөрмөц байдлын нууц нь энэ. 1988-аад оны үед тэрээр эрт нас барсан авъяаслаг хийлч нөхөр, Юлиан Ситковецкий, хожим Игорь Ойстрахтай хамт дуэт тоглож, хүү, аль хэдийн алдартай хийлч Дмитрий Ситковецкийтэй байнга хамт тоглож, бичлэг хийдэг байв. Төгөлдөр хуурч АНУ-д амьдарч байгаад арав орчим жил болж байна. Түүний аялан тоглолт сүүлийн үед улам эрчимжиж, жил бүр дэлхийн концертын тайзнаа шуугиан дэгдээдэг уран бүтээлчдийн урсгалд төөрөхгүй байж чадсан. Түүний "эмэгтэй төгөлдөр хуур" нь хамгийн сайн утгаараа энэ дэвсгэр дээр илүү хүчтэй, эсэргүүцэх аргагүй нөлөөлсөн. Үүнийг XNUMX онд Москвад хийсэн аялан тоглолт нь баталжээ.

Григорьев Л., Платек Я., 1990