Гертруд Элизабет Мара (Гертруд Элизабет Мара) |
Гертруд Элизабет Мара
1765 онд арван зургаан настай Элизабет Шмелинг эх орондоо буюу Германы Кассель хотод олон нийтийн тоглолт хийхээр зоригложээ. Тэр арван жилийн өмнө аль хэдийн зарим нэг алдар нэрийг эдэлж байсан. Элизабет хийлийн гайхамшигт дүрээр гадаадад явсан. Одоо тэр Англиас хүсэл эрмэлзэлтэй дуучнаар буцаж ирсэн бөгөөд охиноо үргэлж импресарио дагалддаг аав нь Касселийн шүүхийн анхаарлыг татахын тулд түүнд чанга сурталчилгаа өгчээ: хэн дуулахыг өөрийн мэргэжлээр сонгох ёстой байв. захирагчдаа дурлаж, түүний дуурьт орох. Хэссегийн Ландгравь шинжээчийн хувьд дуурийн хамтлагийн ахлагч Мореллийг тоглолтонд илгээв. Түүний өгүүлбэр нь: "Элла канта ирж уна тедеска." (Тэр яг л герман – итали хүн шиг дуулдаг.) Үүнээс дордох зүйл байхгүй! Мэдээжийн хэрэг Элизабетыг шүүхийн шатанд уриагүй. Энэ нь гайхах зүйл биш юм: Германы дуучдыг тэр үед маш доогуур үнэлдэг байв. Тэд Италийн уран бүтээлчидтэй өрсөлдөхийн тулд хэнээс ийм ур чадварыг эзэмших ёстой байсан бэ? XNUMX-р зууны дундуур Германы дуурь үндсэндээ Итали байсан. Их бага ач холбогдолтой бүх эрх баригчид дүрмээр бол Италиас урьсан дуурийн хамтлагтай байв. Тэдэнд маэстро, хөгжим зохиохоос эхлээд прима донна, хоёр дахь дуучин хүртэл Италичууд бүхэлдээ оролцов. Германы дуучид, хэрэв тэд татагдсан бол зөвхөн хамгийн сүүлийн үеийн дүрд зориулж байсан.
Хожуу барокко үеийн Германы агуу хөгжмийн зохиолчид өөрсдийн герман дуурийг бий болгоход ямар ч хувь нэмэр оруулсангүй гэж хэлэхэд хэтрүүлсэн болохгүй. Хандел яг л итали хүн шиг дуурь, англи хүн шиг оратори бичсэн. Глюк Францын дуурь, Граун, Хассе Италийн дуурь зохиосон.
Германы үндэсний дуурийн театр бий болох найдвар төрүүлсэн зарим үйл явдлууд XNUMX-р зууны эхэн ба түүнээс хойшхи тавин жил өнгөрчээ. Тухайн үед Германы олон хотод театрын барилгууд борооны дараах мөөг шиг үүсэж, Италийн архитектурыг давтсан ч урлагийн төв болж байсан нь Венецийн дуурийг огт сохроор хуулбарладаггүй байв. Энд гол дүр нь Гамбург дахь Гансемаркт дахь театрт хамаарах байв. Баян патрицын хотын захиргаа хөгжмийн зохиолчид, ялангуяа авъяаслаг, үр бүтээлтэй Рейнхард Кайзер, Германы жүжгийг бичсэн либреттистуудыг дэмждэг байв. Тэд хөгжим дагалдуулсан библийн, домог, адал явдалт, орон нутгийн түүхэн түүхүүд дээр үндэслэсэн байв. Гэсэн хэдий ч тэд италичуудын өндөр дууны соёлоос маш хол байсныг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй.
Руссо болон Штурм ба Дранг хөдөлгөөний зохиолчдын нөлөөн дор нэг талаас цэвэршсэн дурлал (тиймээс барокко дуурь), байгалийн болон ардын дуурь хоёрын хооронд сөргөлдөөн үүссэн үед Германы Singspiel хэдэн арван жилийн дараа хөгжиж эхэлсэн. нөгөө талд. Парист энэ сөргөлдөөн нь буффонистууд болон эсрэг буффонистуудын хооронд маргаан үүсгэсэн бөгөөд энэ нь XNUMX-р зууны дунд үеэс эхэлсэн юм. Түүний зарим оролцогчид ер бусын дүрд тоглосон - философич Жан-Жак Руссо, ялангуяа Италийн дуурийн буффын талд байсан ч түүний гайхалтай алдартай "Хөдөөгийн илбэчин" дууны дуулиан дахь бөмбөгөр уянгын ноёрхлыг ганхуулсан. эмгэнэлт жүжиг - Жан Батист Луллигийн дуурь. Мэдээжийн хэрэг, зохиогчийн харьяалал биш, харин дуурийн бүтээлч байдлын үндсэн асуулт нь шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэсэн: юу оршин тогтнох эрхтэй вэ - загварчлагдсан барокко сүр жавхлан эсвэл хөгжмийн инээдмийн жүжиг, хиймэл байдал эсвэл байгальд буцаж очих уу?
Глюкийн шинэчлэлийн дуурь нь үлгэр домог, эмх замбараагүй байдлын тал дээр дахин хэмжүүрийг эргүүлэв. Германы хөгжмийн зохиолч амьдралын үнэн нэрийн дор колоратурын гайхалтай ноёрхлын эсрэг тэмцлийн тугийн дор Парисын дэлхийн тавцанд гарсан; Гэвч түүний ялалт нь зөвхөн эртний бурхад ба баатрууд, кастрати, прима донна нарын сүйрсэн ноёрхлыг уртасгасан, өөрөөр хэлбэл хааны ордны тансаг байдлыг харуулсан хожуу барокко дуурь болсон юм.
Германд түүний эсрэг бослого 1776-р зууны сүүлийн гуравны нэгээс эхэлдэг. Энэхүү гавьяа нь эхэндээ даруухан Германы Singspiel-д хамаарах бөгөөд энэ нь цэвэр орон нутгийн үйлдвэрлэлийн сэдэв байсан юм. 1785 онд эзэн хаан II Иосеф Вена хотод үндэсний ордны театрыг байгуулж, тэд герман хэлээр дуулж, таван жилийн дараа Моцартын Германы "Саральоос хулгайлагдсан нь" дуурийг тайзнаа тавьжээ. Энэ нь Герман, Австрийн хөгжмийн зохиолчдын бичсэн олон тооны Singspiel бүтээлээр бэлтгэгдсэн ч зөвхөн эхлэл байсан юм. Харамсалтай нь "Германы үндэсний театр"-ын шаргуу аварга, сурталчлагч Моцарт удалгүй Италийн либреттистуудын тусламжид дахин хандах шаардлагатай болжээ. "Хэрэв театрт ядаж нэг герман хүн байсан бол" гэж тэр XNUMX-д гомдоллож, "театр огт өөр болох байсан! Германчууд бид герман хэлээр нухацтай сэтгэж, германаар жүжиглэж, герман хэлээр дуулж эхэлсний дараа л энэхүү гайхамшигт ажил цэцэглэн хөгжих болно!
Гэхдээ бүх зүйл үүнээс хол байсан бөгөөд залуу дуучин Элизабет Шмелинг анх удаа Кассельд Германы олон нийтийн өмнө тоглож байхдаа Европын нийслэлүүдийг байлдан дагуулж, Италийн прима доннаг сүүдэрт түлхэж, Венецэд анх удаагаа Мара тоглож байсан. мөн Турин тэднийг өөрсдийн зэвсгийн тусламжтайгаар ялав. Агуу Фредерик дуурьдаа герман примадонна тоглохоос илүү мориныхоо ари сонсохыг илүүд үздэг гэж хэлсэн байдаг. Түүний Германы урлаг, тэр дундаа уран зохиолыг үл тоомсорлож байсан нь эмэгтэйчүүдийг үл тоомсорлож байснаас хоёрдугаарт орж байсныг эргэн санацгаая. Энэ хаан хүртэл түүний шүтэн бишрэгч болсон нь Марагийн хувьд ямар их ялалт байсан бэ!
Гэхдээ тэр түүнийг "Герман дуучин" гэж шүтэн биширч байсан. Үүний нэгэн адил Европын тайзнаа түүний ялалт Германы дуурийн нэр хүндийг өсгөсөнгүй. Тэрээр амьдралынхаа туршид зөвхөн итали, англи хэлээр дуулж, зөвхөн Италийн дуурь тоглодог байсан, тэр ч байтугай тэдний зохиогчид нь Их Фредерикийн хөгжмийн зохиолч Иоганн Адольф Хассе, Карл Генрих Граун, Хандел нар байсан. Урын сантай нь танилцаж явахад үе үе шарласан дуунууд нь архивт эзэнгүй тоос тээж яваа дуртай хөгжмийн зохиолчдынх нь нэрс алхам тутамд тааралддаг. Эдгээр нь Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli юм. Тэр Моцартаас дөч, Глюк тавин жил амьд үлдсэн боловч хэн нь ч, нөгөө нь ч түүний таалалд нийцсэнгүй. Түүний элемент нь хуучин Неаполитан бел канто дуурь байв. Тэрээр цорын ганц үнэн гэж үздэг Италийн дуулах сургуульд бүх зүрх сэтгэлээрээ үнэнч байсан бөгөөд прима доннагийн туйлын хүчийг алдагдуулж болзошгүй бүх зүйлийг үл тоомсорлодог байв. Түүнээс гадна, түүний бодлоор прима донна гайхалтай дуулах ёстой байсан бөгөөд бусад бүх зүйл тийм ч чухал биш байв.
Бид түүний уран сайхны техникийг орчин үеийн хүмүүсээс өндөр үнэлдэг (Элизабет өөрөө өөрийгөө сургадаг байсан нь илүү гайхалтай). Нотлох баримтаас харахад түүний хоолой хамгийн өргөн цар хүрээтэй байсан бөгөөд тэрээр хоёр ба хагас октаваас илүү хугацаанд дуулж, жижиг октавын В-ээс гуравдугаар октавын F хүртэл хялбархан тэмдэглэдэг; "Бүх аялгуу адилхан цэвэрхэн, жигд, үзэсгэлэнтэй, хязгааргүй сонсогддог байсан нь эмэгтэй хүн дуулдаггүй, харин сайхан гармони тоглож байсан юм шиг". Загварлаг, нарийн гүйцэтгэл, давтагдашгүй хэмнэл, авъяас чадвар, трилл нь маш төгс байсан тул Англид "Мара шиг хөгжимтэй дуулдаг" гэсэн хэллэг тархсан байв. Гэхдээ түүний жүжиглэлтийн талаар ямар ч ер бусын мэдээлэл гараагүй байна. Хайрын үзэгдэлд ч гэсэн тайван, хайхрамжгүй байдаг гэж зэмлэхэд тэр зөвхөн мөрөө хавчиж: "Би юу хийх вэ - хөл, гараараа дуулах вэ? Би дуучин хүн. Дуу хоолойгоор юу хийж болохгүй вэ, би тэгэхгүй. Түүний гадаад төрх хамгийн энгийн байсан. Эртний хөрөг зургуудад түүнийг гоо үзэсгэлэн, сүнслэг байдлын аль алиныг нь гайхшруулдаггүй, өөртөө итгэлтэй царайтай махлаг хатагтайн дүрээр дүрсэлсэн байдаг.
Парист түүний хувцсанд ганган хээнцэр байдаггүйг шоолж байсан. Амьдралынхаа эцэс хүртэл тэрээр тодорхой анхдагч зан чанар, Германы провинциализмаас хэзээ ч салаагүй. Түүний бүх сүнслэг амьдрал хөгжимд байсан бөгөөд зөвхөн түүнд л байсан. Зөвхөн дуулахдаа ч биш; тэр дижитал бассыг төгс эзэмшиж, эв найрамдлын сургаалыг ойлгож, бүр өөрөө хөгжим зохиосон. Нэгэн өдөр Маэстро Газза-нига түүнд ари залбирлын сэдэв олж чадаагүй гэдгээ хүлээн зөвшөөрөв; нээлтийн өмнөх шөнө тэрээр өөрийн гараар ари бичсэн нь зохиолчийн маш их таашаал авчирсан юм. Өөрийнхөө амтанд нийцүүлэн янз бүрийн колоратурын заль мэх, хувилбаруудыг ари руу нэвтрүүлж, тэднийг уран сайханд хүргэх нь тухайн үед аливаа прима доннагийн ариун эрх гэж тооцогддог байв.
Мара бол Шредер-Девриент гэх мэт гайхалтай дуучдын тоотой холбоотой байж болохгүй. Хэрэв тэр Итали байсан бол алдар нэр нь түүний хувь хүртэх байсан ч театрын түүхэнд олон гайхалтай прима доннагийн зөвхөн нэг нь л үлдэх байсан. Гэхдээ Мара герман хүн байсан бөгөөд энэ нөхцөл байдал бидний хувьд хамгийн чухал зүйл юм. Тэрээр энэ ард түмний анхны төлөөлөгч болж, Италийн дууны хатадуудын залгиурыг ялан дийлж чадсан нь маргаангүй дэлхийн хэмжээний Германы анхны примадонна болжээ.
Мара Гётетэй бараг зэрэгцэн урт насалсан. Тэрээр 23 оны 1749-р сарын 8-нд Кассель хотод, өөрөөр хэлбэл агуу яруу найрагчтай нэг жил төрсөн бөгөөд түүнээс бараг нэг жил амьд үлджээ. Өнгөрсөн үеийн домогт алдартан тэрээр 1833 оны XNUMX-р сарын XNUMX-нд Орос руу явах замдаа дуучид түүнийг зочилсон Ревал хотод нас баржээ. Гёте Лейпцигт оюутан байхдаа анх удаа түүний дуулахыг олон удаа сонссон. Дараа нь тэр "хамгийн үзэсгэлэнтэй дуучин" -ыг биширсэн бөгөөд тэр үед үзэсгэлэнт Crown Schroeter-ийн гоо сайхны далдууг сорьсон юм. Гэсэн хэдий ч олон жилийн туршид түүний урам зориг багассан нь гайхмаар юм. Гэвч хуучин найзууд нь Мэригийн наян хоёр жилийн ойг ёслол төгөлдөр тэмдэглэхэд Олимпийн тамирчин хажууд байхыг хүсээгүй бөгөөд түүнд хоёр шүлэг зориулжээ. Энд хоёр дахь нь байна:
Хатагтай Марад, Веймарын төрсөн алдар суут өдөрт зориулж, 1831 он
Дуунд чиний зам цохигдсон, Алагдсан бүх зүрх сэтгэл; Би ч бас дуулж, Торившид урам зориг өгсөн. "Дуулах таашаалын тухай" дуугаа би одоо ч санаж байна. Би танд ерөөл шиг мэндчилж байна.
Үе тэнгийнхэн нь хөгшин эмэгтэйг хүндэтгэх нь түүний сүүлчийн баяр баясгалангийн нэг болжээ. Тэр "зорилтод ойрхон" байсан; Урлагт тэрээр удаан хугацааны өмнө хүсч байсан бүх зүйлдээ хүрч, бараг сүүлийн өдрүүдийг хүртэл ер бусын идэвхтэй үйл ажиллагаа явуулж байсан - дууны хичээл зааж, ная гаруй насандаа Доннагийн дүрд тоглосон жүжгийнхээ дүрээр зочдыг баясгав. Анна. Мараг алдрын оргилд хөтөлсөн түүний амьдралын зам нь хэрэгцээ, уй гашуу, урам хугарах ангалын дундуур гүйж байв.
Элизабет Шмелинг жижиг хөрөнгөтний гэр бүлд төржээ. Тэрээр Кассель хотын хөгжимчний арван хүүхдийн найм дахь нь байв. Зургаан настайдаа охин хийл тоглож амжилтанд хүрэхэд аав Шмелинг түүний чадвараас ашиг тус хүртэж болохыг тэр даруй ойлгов. Тэр үед, өөрөөр хэлбэл, Моцартаас ч өмнө гайхалтай хүүхдүүдийн моод их байсан. Гэсэн хэдий ч Элизабет хүүхэд шиг мундаг хүүхэд биш байсан ч зүгээр л хийл тоглохдоо санамсаргүй байдлаар илэрдэг хөгжмийн чадвартай байжээ. Эхлээд аав, охин хоёр жижиг ноёдын ордонд бэлчээж, дараа нь Голланд, Англи руу нүүжээ. Энэ бол өчүүхэн амжилт, эцэс төгсгөлгүй ядуурал дагалдсан тасралтгүй өгсөж уруудах үе байсан.
Эцэг Шмелинг дуугаа дуулаад илүү их өгөөжтэй болно гэж найдаж байсан уу, эсвэл эх сурвалжийн мэдээлснээр бяцхан охинд хийл тоглох нь зохимжгүй гэж зарим язгууртан англи бүсгүйчүүдийн хэлсэн үг түүнд үнэхээр их нөлөөлсөн. XNUMX настайдаа Элизабет зөвхөн дуучин, гитарчинаар тоглодог. Лондонгийн алдарт багш Пьетро Парадисигийн дуулах хичээл түүнд ердөө дөрвөн долоо хоног зарцуулсан: түүнд долоон жил үнэ төлбөргүй сургах - тэр үед дууны бүрэн бэлтгэлд яг ийм зүйл шаардагддаг байсан - Итали түүнийг тэр даруй олж харсан. байгалийн өгөгдөл, зөвхөн ирээдүйд тэр хуучин оюутны орлогоос суутгал авах нөхцөлөөр тохиролцсон. Энэ хөгшин Шмелингтэй санал нийлэхгүй байв. Гагцхүү тэд охинтойгоо амьжиргаагаа ихэд зовоодог байв. Ирландад Шмелинг шоронд хоригдож, зочид буудлынхаа төлбөрийг төлж чадахгүй байв. Хоёр жилийн дараа тэдэнд золгүй явдал тохиолдов: Касселээс ээж нь нас барсан тухай мэдээ ирэв; Харь нутагт арван жил өнгөрсний эцэст Шмелинг төрөлх хот руугаа буцах гэж байсан ч шүүхийн шийдвэр гүйцэтгэгч гарч ирэн Шмелинг дахин өрийн хэргээр торны цаана хоригдов, энэ удаад гурван сар. Авралд хүрэх цорын ганц найдвар нь арван таван настай охин байв. Ганцаараа тэр энгийн дарвуулт завиар сувгийг гатлан Амстердам руу, хуучин найзууд руугаа явжээ. Тэд Шмелингийг олзлогдохоос аварсан.
Өвгөний толгой дээр буусан бүтэлгүйтэл нь түүний үйлдвэрийг эвдсэнгүй. Түүний хүчин чармайлтын ачаар Элизабет "Герман хүн шиг дуулж" байсан Кассельд концерт болсон юм. Тэр түүнийг шинэ адал явдалд үргэлжлүүлэн оролцуулах нь дамжиггүй боловч ухаалаг Элизабет дуулгавартай байдлаасаа салжээ. Тэрээр шүүхийн театрт Италийн дуучдын тоглолтыг үзэж, хэрхэн дуулахыг сонсож, тэднээс ямар нэгэн зүйл сурахыг хүссэн.
Тэр өөрт нь ямар их дутагдаж байгаагаа хэнээс ч илүү сайн ойлгосон. Мэдлэгт маш их цангаж, гайхалтай хөгжмийн чадварыг эзэмшсэн тэрээр бусдын олон жилийн шаргуу хөдөлмөрийг хэдхэн сарын дотор олж авсан юм. Бага шүүхүүд болон Гёттинген хотод үзүүлбэр үзүүлсний дараа тэрээр 1767 онд Лейпциг Гевандхаусын концертын анхдагч байсан Иоганн Адам Хиллерийн "Их концерт"-т оролцож, тэр даруйд нь оролцов. Дрезден хотод сонгогчийн эхнэр өөрөө хувь заяанд нь оролцож, Элизабетыг ордны дуурьт томилжээ. Зөвхөн уран бүтээлээ сонирхож байсан охин хэд хэдэн өргөдөл гаргагчдаас татгалзжээ. Тэрээр өдөрт дөрвөн цаг дуулахаас гадна төгөлдөр хуур, бүжиглэх, тэр ч байтугай унших, математик, үсэг бичих зэргээр хичээллэдэг байсан, учир нь хүүхэд насны тэнүүчлэх он жилүүд сургуулийн боловсролд зориулагдаагүй байв. Удалгүй тэд Берлинд хүртэл түүний тухай ярьж эхлэв. Хаан Фридрихийн концертмейстер, хийлч Франц Бенда Элизабетыг шүүхэд танилцуулж, 1771 онд түүнийг Санссучид урьжээ. Хаан Германы дуучдыг үл тоомсорлодог байсан (дашрамд хэлэхэд тэр үүнийг бүрэн хуваалцдаг) Элизабетын хувьд нууц биш байсан ч энэ нь түүнийг хүчирхэг хааны өмнө ичиж зовсон сүүдэргүйгээр гарч ирэхэд нь саад болоогүй юм. "Хуучин Фриц"-ийн ердийн дарангуйлал. Тэр түүнд Грауны "Британника" дуурийн арпеджио, колоратурагаар дүүрсэн бравура ариа хялбархан дуулж, шагнуулсан: цочирдсон хаан "Хараач, тэр дуулж чадна!" Тэр чангаар алга ташиж, "браво" гэж хашгирав.
Тэр үед аз жаргал Элизабет Шмелинг рүү инээмсэглэв! Хаан "мориныхоо онигоог сонсохын" оронд түүнийг өөрийн ордны дуурь, өөрөөр хэлбэл тэр өдрийг хүртэл зөвхөн Италичууд, түүний дотор хоёр алдартай кастрати дуулдаг байсан театрт анхны герман примадоннагийн дүрд тоглохыг тушаажээ!
Фредерик маш их биширсэн тул энд охиныхоо ажил хэрэгч дүрээр ажилладаг байсан өвгөн Шмелинг түүнд гурван мянган талерын гайхалтай цалинг тохиролцож чадсан (хожим нь үүнийг улам нэмэгдүүлсэн). Элизабет Берлиний шүүхэд есөн жилийг өнгөрөөсөн. Хаанаар энхрийлж байсан тэрээр тивийн хөгжмийн нийслэлд зочлохоосоо өмнө Европын бүх оронд аль хэдийн алдартай болсон. Хатан хааны ач ивээлээр тэрээр бусад хүмүүсийн байршлыг эрэлхийлж байсан өндөр хүндэт ордны хатагтай болсон боловч шүүх бүрийн зайлшгүй сонирхол Элизабетэд тийм ч их нөлөө үзүүлсэнгүй. Түүний зүрх сэтгэлийг хууран мэхлэлт, хайр дурлал ч хөдөлгөсөнгүй.
Түүнийг үүрэг хариуцлагаа маш их ачааллаа гэж та хэлж болохгүй. Хамгийн гол нь өөрөө лимбэ тоглож байсан хааны хөгжмийн үдэш дээр дуулахаас гадна багт наадмын үеэр арав орчим тоглолтод гол дүрд тоглох явдал байв. 1742 оноос хойш Архитектор Кнобелсдорфын бүтээл болох хааны дуурь болох Унтер ден Линден дээр Пруссийн энгийн боловч гайхалтай барокко барилга гарч ирэв. Элизабетын авъяас чадварт татагдсан Берлинчүүд "ард түмнээс" язгууртнуудад зориулж энэхүү гадаад хэлний урлагийн сүмд илүү олон удаа зочилж эхлэв - Фридрихийн консерватив үзлийн дагуу дуурь Итали хэл дээр тоглогддог байв.
Оролцох нь үнэ төлбөргүй байсан ч театрын байрны тасалбарыг ажилчид нь тарааж өгдөг байсан тул ядаж цай уухаар гартаа наах ёстой байв. Байрыг зэрэг дэв, зэрэглэлийн дагуу хатуу хуваарилдаг байв. Эхний шатанд - ордныхон, хоёрдугаарт - бусад язгууртнууд, гуравдугаарт - хотын жирийн иргэд. Хаан лангуун дахь бүх хүмүүсийн өмнө сууж, түүний ард ноёд суув. Тэрээр тайзан дээр болж буй үйл явдлыг лоргнетт өмсөж дагаж, "браво" нь алга ташилтын дохио болж байв. Фредерикээс тусдаа амьдардаг хатан хаан, гүнж нар төв хайрцгийг эзэлжээ.
Театр халаалтгүй байсан. Өвлийн хүйтэн өдрүүдэд лаа, тосон чийдэнгээс ялгарах дулаан танхимыг халаахад хүрэлцэхгүй байх үед хаан туршигдсан арга хэрэглэв: Берлин гарнизоны ангиудыг театрын байранд цэргийн үүргээ биелүүлэхийг тушаажээ. өдөр. Цэргийн алба хаагчдын даалгавар бол маш энгийн байсан - лангуун дээр зогсож, биеийнхээ дулааныг түгээх. Аполло болон Ангараг гарагийн хооронд ямар хосгүй түншлэл вэ!
Магадгүй театрын огторгуйд асар хурдацтай мандсан энэ од Элизабет Шмелинг тайзнаас буух хүртлээ зөвхөн Пруссын хааны ордны примадонна, өөрөөр хэлбэл цэвэр Германы жүжигчин биш байсан бол үлдэх байсан болов уу. Рейнсберг шилтгээн дэх шүүхийн концерт дээр нэгэн эртэй танилцсан бөгөөд тэрээр эхлээд амраг, дараа нь нөхрийнхөө дүрд тоглож, түүнийг дэлхийд хүлээн зөвшөөрөгдсөний буруутан болжээ. Иоганн Баптист Мара бол хааны дүү Пруссын хунтайж Генрихийн дуртай хүн байв. Богемийн уугуул, авьяаслаг виолончельчин эр жигшүүртэй зан чанартай байв. Мөн хөгжимчин архи ууж, согтуу үедээ бүдүүлэг, дээрэлхдэг болсон. Тэр болтол урлагаа л мэддэг байсан залуу прима донна царайлаг нэгэн эрхэмд анхны харцаар дурлажээ. Өвгөн Шмелинг ямар ч уран цэцэн үг хэлэлгүйгээр охиноо зохисгүй харилцаанаас салгахыг оролдсон нь дэмий юм; Тэр зөвхөн аавтайгаа салсан ч түүнд засвар үйлчилгээ даатгаж чадсангүй.
Нэгэн удаа Мара Берлиний шүүх дээр тоглох гэж байтал таверанд согтуугаар нас барсан олджээ. Хаан уурлаж, тэр цагаас хойш хөгжимчний амьдрал эрс өөрчлөгдсөн. Боломж болгондоо, бас хангалттай тохиолдол байсан - хаан Мараг мужийн нүхэнд залгуулж, нэг удаа бүр цагдаа нартай хамт Зүүн Пруссын Мариенбург цайз руу илгээв. Зөвхөн прима доннагийн цөхрөнгөө барсан хүсэлт нь хааныг түүнийг буцааж өгөхөд хүргэв. 1773 онд тэд шашин шүтлэгийн ялгааг үл харгалзан (Элизабет протестант, Мара бол католик шашинтай байсан) мөн үндэстний жинхэнэ эцгийн хувьд өөрийгөө дайнд хөндлөнгөөс оролцох эрхтэй гэж үздэг хөгшин Фрицийг хамгийн ихээр эсэргүүцсэн ч гэрлэжээ. түүний прима доннагийн дотно амьдрал. Энэхүү гэрлэлтээс өөрийн эрхгүй бууж өгсөн хаан Элизабетыг дуурийн найруулагчаар дамжуулж, бурхан нь түүнийг багт наадмын өмнө жирэмслэх тухай бодохгүй байх болтугай.
Элизабет Мара, одоо түүнийг дууддаг байсан бөгөөд зөвхөн тайзан дээр амжилтанд хүрэх төдийгүй гэр бүлийн аз жаргалыг эдэлж, Шарлоттенбург хотод маш их амьдардаг байв. Гэвч тэр сэтгэлийн амар амгалангаа алджээ. Нөхрийнх нь шүүх хурал, дуурь дээр үл тоомсорлодог зан авир нь хаан бүү хэл хуучны найзуудыг ч түүнээс холдуулжээ. Англид эрх чөлөөг мэддэг байсан тэрээр одоо алтан торонд байгаа мэт мэдрэмж төрж байв. Багт наадмын оргил үед тэр Маратай хамт зугтахыг оролдсон боловч хотын заставын харуулуудад саатуулагдсаны дараа виолончельчин дахин цөллөгт явагджээ. Элизабет эзэндээ зүрх шимшрүүлсэн гуйлтуудыг хэлсэн боловч хаан түүнийг хамгийн хатуу ширүүн байдлаар татгалзав. Түүний нэгэн өргөдөл дээр тэрээр "Тэр бичсэнийхээ төлөө биш, дуулсных нь төлөө цалин авдаг" гэж бичжээ. Мара өшөө авахаар шийдэв. Хаан алдарт прима доннагаа гайхуулахыг хүссэн зочин - Оросын их герцог Павелыг хүндэтгэх ёслолын үдэшлэгт тэрээр санаатайгаар хайхрамжгүй, бараг намуухан дуулж байсан ч эцэст нь дэмий хоосон зүйл нь дургүйцлийг төрүүлэв. Сүүлчийн ариа тэр маш их урам зоригтой, гайхалтай дуулж, түүний толгой дээр цугларсан аянга үүл тарж, хаан баярлаж байгаагаа илэрхийлэв.
Элизабет хаанаас түүнд аялан тоглолт хийх чөлөө олгохыг удаа дараа хүссэн боловч тэр үргэлж татгалзсан. Магадгүй түүний зөн совин түүнийг хэзээ ч эргэж ирэхгүй гэж хэлсэн байх. Аргагүй цаг хугацаа нурууг нь бөхийлгөж үхэж, нүүр нь үрчлээтэж, одоо атираа банзал санагдуулж, лимбэ тоглох боломжгүй болгосон, учир нь үе мөчний гарууд дуулгавартай байхаа больжээ. Тэр бууж өгч эхлэв. Хөгшин Фридрихт саарал нохойнууд бүх хүмүүсээс илүү эрхэм байв. Гэвч тэрээр өөрийн дуртай дуугаа, мэдээж Итали хэлийг дуулах үед нь түүний примадоннаг мөн адил биширсээр сонсдог байсан, учир нь тэрээр Гайдн, Моцарт хоёрын хөгжмийг муурны хамгийн муу концерттой адилтгадаг байв.
Гэсэн хэдий ч Элизабет эцэст нь амралтаа гуйж чадсан. Түүнийг Лейпциг, Франкфурт хотод болон түүний хамгийн хайртай зүйл нь төрөлх Кассельд нь зохих ёсоор хүлээн авав. Буцах замдаа тэрээр Веймарт тоглолтоо хийж, Гёте оролцов. Тэр Берлинд өвчтэй буцаж ирэв. Хаан өөр нэг хүсэл зоригоороо түүнийг Богемийн Теплиц хотод эмчилгээнд явахыг зөвшөөрөөгүй. Энэ бол тэвчээрийн аягыг дүүргэсэн сүүлчийн дусал байлаа. Марачууд эцэст нь зугтахаар шийдсэн боловч маш болгоомжтой хандав. Гэсэн хэдий ч гэнэтийн байдлаар тэд Дрезден хотод Гүн Брюльтэй уулзсан нь тэднийг үгээр хэлэхийн аргагүй аймшигт байдалд оруулав: Төгс хүчит сайд Пруссын элчин сайдад оргодлуудын талаар мэдэгдэх боломжтой юу? Тэдний нүдний өмнө дөрөвний нэг зуун жилийн өмнө Франкфурт хотод Пруссын хааны мөрдөгчид баривчлагдсан агуу Вольтерын жишээг харж болно. Гэвч бүх зүйл сайхан болж, тэд Богемитай аврах хилийг давж, Прагагаар дамжин Венад ирэв. Хөгшин Фриц оргон зайлсан тухай мэдээд эхэндээ хэрэлдэж, тэр байтугай Венийн шүүхэд шуудан зөөгч илгээж, оргодлуудыг буцааж өгөхийг шаарджээ. Вена хариу илгээж, Пруссын хаан гэнэт зэвсгээ хурдан тавьж, дипломат нот бичгийн дайн эхэлжээ. Гэхдээ тэрээр Марагийн тухай гүн ухааны үзлээр ярихдаа өөрийгөө үгүйсгэсэнгүй: "Эр хүнд бүрэн бөгөөд бүрэн бууж өгсөн эмэгтэйг анчны нохойтой адилтгадаг: түүнийг өшиглөх тусам эзэндээ илүү үнэнчээр үйлчилдэг."
Эхэндээ нөхөртөө үнэнч байх нь Элизабетэд тийм ч их аз авчирсангүй. Венийн шүүх "Пруссын" примадоннаг нэлээд хүйтнээр хүлээж авсан бөгөөд зөвхөн эртний хамба лам Мари-Тереза эелдэг зангаараа түүнд охин, Францын хатан хаан Мари Антуанеттад зөвлөмжийн захидал өгчээ. Хосууд дараагийн зогсоолоо Мюнхенд хийжээ. Энэ үед Моцарт "Идоменео" дуурийг тэнд тавьжээ. Түүний хэлснээр Элизабетт "түүнийг баярлуулах хувь заяа байгаагүй" гэжээ. "Тэр новш шиг байхын тулд дэндүү бага зүйл хийдэг (энэ бол түүний дүр), сайн дуулах нь зүрх сэтгэлд хүрэхийн тулд хэтэрхий их зүйл хийдэг."
Моцарт Элизабет Мара өөрийн зохиолыг тийм ч өндөр үнэлдэггүй гэдгийг сайн мэдэж байсан. Магадгүй энэ нь түүний дүгнэлтэд нөлөөлсөн байх. Бидний хувьд өөр нэг зүйл илүү чухал юм: энэ тохиолдолд бие биенээсээ үл хамаарах хоёр эрин үе мөргөлдөж, дуурийн ур чадварын тэргүүлэх чиглэлийг хүлээн зөвшөөрсөн хуучин үе, хөгжим, дуу хоолойг захирахыг шаарддаг шинэ үе. драматик үйлдэл рүү.
Мара нар хамтдаа концерт тоглодог байсан бөгөөд царайлаг виолончельчин дэгжин эхнэрээсээ илүү амжилтанд хүрсэн байдаг. Гэвч Парист 1782 онд үзүүлбэр үзүүлсний дараа тэрээр өмнө нь Португалийн уугуул иргэн Лусиа Тодигийн хаан ширээнд сууж байсан тайзны титэмгүй хатан болжээ. Прима доннагийн хооронд дуу хоолойны мэдээлэл ялгаатай байсан ч хурц өрсөлдөөн үүссэн. Хөгжимт Парис олон сарын турш шүтээндээ үнэнч шударгаар ханддаг Тодистууд ба Маратистууд гэж хуваагджээ. Мара өөрийгөө маш гайхалтай харуулсан тул Мари Антуанетт түүнд Францын анхны дуучин цолыг олгосон юм. Одоо Лондон ч Герман байсан ч бурханлаг дуулдаг алдарт примадоннаг сонсохыг хүсчээ. Одоогоос яг хорин жилийн өмнө Англиас цөхрөнгөө барж, тив рүү буцаж ирсэн гуйлгачин бүсгүйг тэнд хэн ч санасангүй нь мэдээж. Одоо тэр алдрын гэрэлд эргэн ирлээ. Пантеон дахь анхны концерт - тэр аль хэдийн Британичуудын зүрх сэтгэлийг байлдан дагуулсан. Тэрээр Ханделийн үеийн агуу прима доннагаас хойш нэг ч дуучны танил байгаагүй алдар цолыг хүртжээ. Уэльсийн хунтайж зөвхөн дуулах ур чадвараараа бус харин түүнийг шүтэн бишрэгч болсон юм. Тэр эргээд өөр хаана ч байсан шиг Англид гэртээ байгаа мэт санагдаж, англиар ярьж, бичих нь түүнд хамгийн хялбар байсангүй. Хожим нь Италийн дуурийн улирал эхлэхэд тэрээр Хатан хааны театрт дуулж байсан ч Лондончууд удаан хугацааны турш санаж буй концертын үзүүлбэрүүд нь түүний хамгийн том амжилтыг авчирсан. Тэрээр голчлон британичууд овгийнхоо үсгийг бага зэрэг өөрчилж, дотоодын хөгжмийн зохиолчдын тоонд багтсан Ханделийн бүтээлүүдийг тоглодог байв.
Түүний нас барсны хорин таван жилийн ой нь Англид түүхэн үйл явдал болсон юм. Энэ баярыг тэмдэглэх арга хэмжээ гурван өдөр үргэлжилсэн бөгөөд тэдний гол төв нь II Жорж хаан өөрөө оролцсон "Мессиа" ораторийн танилцуулга байв. Найрал хөгжим нь 258 хөгжимчнөөс бүрдсэн, 270 хүний бүрэлдэхүүнтэй найрал дуучид тайзан дээр зогсож, тэдний бүтээсэн хүчтэй дуу чимээний дээгүүр гоо үзэсгэлэнгээрээ өвөрмөц Элизабет Марагийн хоолой "Миний аврагч амьд гэдгийг би мэднэ" гэж боссон. Өрөвч сэтгэлтэй британичууд жинхэнэ сэтгэлийн хөөрөлд хүрэв. Дараа нь Мара бичжээ: "Би үгэндээ бүх сэтгэлээ зориулж, агуу, ариун зүйлийн тухай, хүний хувьд мөнхийн үнэ цэнэтэй зүйлийн тухай дуулж байхад сонсогчид маань итгэлээр дүүрэн, амьсгалаа даран, өрөвдөж, намайг сонссон. , Би өөртөө гэгээнтэн мэт санагдсан." Өндөр насан дээр бичсэн эдгээр маргаангүй чин сэтгэлийн үгс нь Марагийн уран бүтээлтэй өнгөцхөн танилцсаны дараа бий болох анхны сэтгэгдлийг өөрчилсөн: тэрээр дуу хоолойгоо гайхалтай эзэмшиж чадсан тул шүүхийн бравура дуурийн өнгөц гялалзсан байдалд сэтгэл хангалуун байсан гэсэн. бас өөр юу ч хүсээгүй. Тэр тэгсэн бололтой! Арван найман жилийн турш тэрээр Ганделийн ораторийн цорын ганц жүжигчин хэвээр байсан Англид Гайднийн "Дэлхийн бүтээн байгуулалт" дууг "сахиусан тэнгэрийн арга барилаар" дуулж байсан - нэг урам зоригтой хоолой сонирхогч ингэж хариулав - Мара агуу уран бүтээлч болж хувирав. Найдвар уналт, дахин төрөх, урам хугарах талаар мэддэг хөгшин эмэгтэйн сэтгэл хөдлөлийн туршлага нь түүний дуулах чадварыг бэхжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан нь гарцаагүй.
Үүний зэрэгцээ тэрээр урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй хураамж авсан шүүхийн дуртай "үнэмлэхүй прима донна" хэвээр байв. Гэсэн хэдий ч түүнийг хамгийн агуу ялалтууд Бел-кантогийн эх нутаг, Сардинийн хаан түүнийг ордондоо урьсан Турин хотод, мөн анхны тоглолтоосоо эхлэн нутгийн алдарт Бригида Бантигаас давуу гэдгээ харуулсан Венецид хүлээж байв. Марагийн дуунд дүрэлзсэн дуурийн урлагт дурлагчид түүнийг хамгийн ер бусын байдлаар хүндэтгэжээ: дуучин ариа дуусмагц тэд Сан Самуэле театрын тайзнаа цэцэгсийн бороо асгаж, дараа нь түүний тосон будсан хөргийг налуу дээр авчирсан. , гартаа бамбар барин, дуучныг баяр хөөртэй үзэгчдийн дундуур хөтлөн, чангаар хашгиран баярлаж байгаагаа илэрхийлэв. Элизабет Мара 1792 онд Англи руу явах замдаа хувьсгалт Парист ирсний дараа түүний харсан зураг түүнд аз жаргалын хувирамтгай байдлыг сануулж, уйтгартай байсан гэж таамаглах ёстой. Тэгээд энд дуучин олон хүнээр хүрээлүүлсэн, гэхдээ бөөн бөөнөөрөө догдолж, галзуурсан хүмүүс байв. Шинэ гүүрэн дээр түүний хуучин ивээн тэтгэгч Мари Антуанеттыг шоронгийн хувцастай цайвар царайтай дагуулан авчирч, олны доромжлол, доромжлолыг хүлээж авав. Нулимс асгарсан Мара айсандаа сүйх тэрэгний цонхноос ухарч, тэрслүү хотыг аль болох хурдан орхихыг хичээсэн нь тийм ч амар байгаагүй юм.
Лондонд нөхрийнхөө дуулиан шуугиантай үйлдлээс болж түүний амьдрал хордлого авчээ. Архичин, хэрүүлч байсан тэрээр олон нийтийн газар Элизабетыг онигоонд оруулжээ. Түүнд шалтаг хайхаа болихын тулд олон жил, олон жил шаардлаа: салалт нь зөвхөн 1795 онд болсон. Амжилтгүй гэрлэсэндээ урам хугарсаны үр дүнд эсвэл хөгширсөн эмэгтэйн амьдралд цангасны нөлөөгөөр. , гэхдээ Элизабет салахаасаа өмнө бараг л хүүтэйгээ адилхан хоёр эртэй уулзсан.
Тэрээр Лондонд хорин зургаан настай франц залуутай танилцахдаа аль хэдийн дөчин хоёр дахь жилдээ байжээ. Хуучин язгууртан гэр бүлийн үр сад Анри Бускарин бол түүний хамгийн үнэнч шүтэн бишрэгч байсан юм. Гэсэн хэдий ч тэр нэгэн төрлийн харалгандаа түүнээс хорин насаар дүү Флорио хэмээх лимбэчинг илүүд үздэг байсан бөгөөд хамгийн энгийн залуу. Дараа нь тэрээр түүний улирлын мастер болж, хөгшрөх хүртлээ эдгээр үүргээ гүйцэтгэж, сайн мөнгө олжээ. Бускарентай дөчин хоёр жилийн турш хайр дурлал, нөхөрлөл, хүсэл тэмүүлэл, шийдэмгий бус байдал, эргэлзэл зэрэг нийлмэл гайхалтай харилцаатай байсан. Тэдний хоорондын захидал харилцаа түүнийг наян гурван настай байхад л дууссан бөгөөд тэр эцэст нь! – Мартиникийн алслагдсан арал дээр гэр бүлээ эхлүүлсэн. Хожуу Вертерийн хэв маягаар бичсэн тэдний сэтгэл хөдөлгөм захидал нь зарим талаараа инээдтэй сэтгэгдэл төрүүлдэг.
1802 онд Мара Лондонг орхисон бөгөөд тэр л урам зориг, талархалтайгаар түүнтэй баяртай гэж хэлэв. Түүний хоолой бараг л сэтгэл татам байдлаа алдаагүй, амьдралынхаа намар тэрээр аажмаар, өөрийгөө хүндэтгэж, алдрын оргилоос бууж ирэв. Тэрээр Берлин хотын Кассель хотод нас барсан хааны прима донна мартагдахгүй байсан бага насныхаа мартагдашгүй газруудаар зочилж, түүний оролцсон сүмийн концертод олон мянган сонсогчдыг татав. Нэгэн цагт түүнийг маш хүйтэн хүлээн авч байсан Вена хотын оршин суугчид хүртэл түүний хөлд унажээ. Үл хамаарах зүйл бол Бетховен байсан - тэр Марагийн талаар эргэлзсэн хэвээр байв.
Дараа нь Орос улс түүний амьдралын зам дахь сүүлчийн станцуудын нэг болжээ. Түүний том нэрийн ачаар тэр даруй Санкт-Петербургийн шүүхэд хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Тэрээр дуурьт дуулахаа больсон ч язгууртнуудтай хийсэн концерт, оройн зоогийн үдэшлэгт оролцох нь маш их орлого авчирсан тул тэрээр аль хэдийн мэдэгдэхүйц хөрөнгөө эрс нэмэгдүүлсэн. Эхэндээ тэрээр Оросын нийслэлд амьдардаг байсан боловч 1811 онд Москвад нүүж, газрын наймаанд эрч хүчтэй оролцов.
Муу хувь тавилан түүнийг Европын янз бүрийн тайзан дээр олон жил дуулснаар амьдралынхаа сүүлийн жилүүдийг сүр жавхлан, хөгжил цэцэглэлтээр өнгөрөөхөд нь саад болжээ. Москвагийн галын түймэрт түүний бүх зүйл сүйрч, өөрөө энэ удаа дайны аймшигт байдлаас дахин зугтах шаардлагатай болжээ. Ганцхан шөнийн дотор гуйлгачин биш юмаа гэхэд ядуу эмэгтэй болон хувирав. Элизабет зарим найзуудынхаа үлгэр жишээг дагаж Ревел рүү явав. Гагцхүү Ганзагийн гайхамшигт өнгөрсөн түүхээрээ бахархдаг муруй нарийхан гудамжтай хуучин мужийн хотод Германы театр байсан. Нэр хүндтэй иргэдийн дундаас дууны урлагийг мэддэг хүмүүс өөрсдийн хотыг агуу прима донна байгаагаар баярлуулж байсныг ойлгосны дараа тэндхийн хөгжмийн амьдрал ер бусын сэргэв.
Гэсэн хэдий ч ямар нэгэн зүйл хөгшин эмэгтэйг танил газраасаа нүүж, олон мянган, олон мянган бээрийн урт аялалд гарахад түлхэц өгч, янз бүрийн гэнэтийн зүйлүүдийг заналхийлэв. 1820 онд тэрээр Лондонгийн Хатан хааны театрын тайзан дээр зогсож, Гуглиелмигийн рондо, Ханделийн "Соломон" ораторийн ари, Паерын каватина дууг дуулдаг - энэ бол далан нэгэн настай! Дэмждэг шүүмжлэгч нь түүний "язгууртнууд ба амт, үзэсгэлэнтэй колоратура, давтагдашгүй трилли" -ийг бүх талаараа магтдаг боловч бодит байдал дээр тэрээр хуучин Элизабет Марагийн зөвхөн сүүдэр нь юм.
Түүнийг Ревалаас Лондон руу баатарлаг алхам хийхэд хүргэсэн нь алдар нэрийг хожуу цангасан нь биш юм. Түүнийг насыг нь харгалзан үзэх магадлал багатай сэдлээр удирдуулсан: хүсэл тэмүүллээр дүүрэн тэрээр алс холын Мартиникаас өөрийн найз, амраг Бускареныг ирэхийг тэсэн ядан хүлээж байна! Хэн нэгний нууцлаг хүсэлд захирагдах мэт захидал нааш цааш ниснэ. "Чи ч бас чөлөөтэй юу? гэж тэр асуув. "Эрхэм Элизабет минь, юу төлөвлөж байгаагаа надад хэлэхээс бүү эргэлз." Түүний хариулт бидэнд ирээгүй байгаа ч тэр Лондонд түүнийг жил гаруй хүлээж, хичээлээ тасалсны дараа л Ревел рүү буцах замдаа Берлинд саатахдаа Бускариныг хүлээж байсныг мэдсэн. Парист ирлээ.
Гэхдээ хэтэрхий оройтсон байна. Түүний хувьд ч гэсэн. Тэр найзынхаа тэвэрт биш, харин аз жаргалтай ганцаардал руу, дэлхийн өнцөг булан руу, өөртөө маш сайхан, тайван байсан Ревел рүү яарав. Гэсэн хэдий ч захидал харилцаа дахиад арван жил үргэлжилсэн. Парисаас бичсэн сүүлчийн захидалдаа Бускарин дуурийн тэнгэрийн хаяанд шинэ од мандлаа - Вильгельмина Шредер-Девриент.
Элизабет Мара удалгүй нас барав. Түүний оронд шинэ үе ирлээ. Орост байхдаа Агуу Фредерикийн примадонна агсанд хүндэтгэл үзүүлж байсан Бетховены анхны Леонор Анна Милдер-Хауптманн өдгөө өөрөө олны танил болоод байна. Берлин, Парис, Лондон Хенриетта Сонтаг, Вильгельмин Шредер-Девриент нарыг алга ташин хүлээж авав.
Германы дуучид гайхалтай прима донна болсонд хэн ч гайхсангүй. Гэвч Мара тэдний замыг зассан. Тэр далдуу модыг зөв эзэмшдэг.
К.Хонолка (орчуулга — Р. Солодовник, А. Кацура)
