Гаэтано Пугнани |

Гаэтано Пугнани

XNUMX-р зууны эхээр Фриц Крейслер хэд хэдэн сонгодог жүжгүүдийг хэвлүүлсэн бөгөөд үүнд Пугнанигийн оршил, Аллегро багтжээ. Дараа нь тэр даруйдаа маш их алдартай болсон энэ бүтээлийг Пуньяни биш, харин Крейслер бичсэн боловч Италийн хийлчний нэр тэр үед мартагдсан байсан нь олны анхаарлыг татсан байв. Тэр хэн бэ? Түүнийг амьдарч байхдаа түүний өв залгамжлал юу байв, тэр жүжигчин, хөгжмийн зохиолчийн хувьд ямар байсан бэ? Харамсалтай нь энэ бүх асуултад бүрэн хариулт өгөх боломжгүй, учир нь түүхэнд Пуньянигийн тухай баримтат материал маш цөөхөн хадгалагдан үлдсэн байдаг.

XNUMX-р зууны хоёрдугаар хагаст Италийн хийлийн соёлыг үнэлдэг орчин үеийн хүмүүс болон хожмын судлаачид Пуньянигийн хамгийн алдартай төлөөлөгчдийн тоонд багтжээ.

XNUMX-р зууны хамгийн агуу хийлчдийн тухай бяцхан ном болох Файолын харилцаанд Пуннанигийн нэрийг Корелли, Тартини, Гавиньье нарын дараа шууд байрлуулсан нь түүний эрин үеийн хөгжмийн ертөнцөд ямар өндөр байр суурь эзэлснийг баталж байна. Э.Бучаны хэлснээр "Гаэтано Пугнанигийн эрхэмсэг, сүр жавхлант хэв маяг" нь уг хэв маягийн сүүлчийн холбоос байсан бөгөөд үндэслэгч нь Арканжело Корелли байв.

Пугнани бол гайхамшигтай жүжигчин төдийгүй Виотти зэрэг маш сайн хийлчдийн галактикийг хүмүүжүүлсэн багш байв. Тэрээр гайхалтай хөгжмийн зохиолч байсан. Түүний дуурь нь тус улсын томоохон театруудын тайзнаа тавигдаж, хөгжмийн зэмсгийн зохиолууд нь Лондон, Амстердам, Парист хэвлэгджээ.

Пуньяни Италийн хөгжмийн соёл бүдгэрч эхэлсэн тэр үед амьдарч байжээ. Тус улсын оюун санааны уур амьсгал нь Пуньянигийн шууд өмнөх хүмүүс болох Корелли, Локателли, Геминиани, Тартини нарыг хүрээлж байсан уур амьсгал байхаа больсон. Нийгмийн үймээн самуунтай амьдралын импульс одоо энд биш, харин хөрш зэргэлдээ Францад цохилж, Пуньянигийн шилдэг оюутан Виотти дэмий яардаггүй байв. Итали улс олон гайхалтай хөгжимчдийн нэрээр алдартай хэвээр байгаа ч харамсалтай нь тэдний нэлээд хэсэг нь эх орноосоо гадуур хүчээ ажилд авахаас өөр аргагүйд хүрч байна. Бочкерини Испанид, Виотти, Черубини Францад, Сарти, Кавос Орост хоргодох байр олжээ... Итали улс бусад орны хөгжимчдийн нийлүүлэгч болж байна.

Үүнд ноцтой шалтгаан байсан. XNUMX-р зууны дунд үе гэхэд тус улс хэд хэдэн ноёд болон хуваагдсан; Хойд бүс нутгуудад Австрийн хүнд дарамт шахалт үзүүлсэн. Италийн "тусгаар тогтносон" бусад мужууд мөн чанартаа Австриас хамааралтай байв. Эдийн засаг гүн уналтад орсон. Нэгэн цагт худалдаа наймаа эрхэлж байсан бүгд найрамдах хотууд хөлдсөн, хөдөлгөөнгүй амьдралтай нэгэн төрлийн “музей” болж хувирав. Феодалын болон харийн дарлал нь тариачдын бослого, тариачдыг Франц, Швейцарь, Австри руу бөөнөөр нь цагаачлахад хүргэв. Италид ирсэн гадаадынхан түүний өндөр соёлыг биширсээр байсан нь үнэн. Үнэхээр ч бараг бүх ноёд, тэр байтугай хотод гайхамшигтай хөгжимчид амьдардаг байв. Гэвч энэ соёл нь өнгөрсөн байлдан дагуулалтуудыг хадгалан үлдээж байгаа боловч ирээдүйд хүрэх замыг засаагүй гэдгийг гадаадын цөөн хэдэн хүмүүс үнэхээр ойлгосон. Эртний уламжлалаар ариусгагдсан хөгжмийн байгууллагууд - Болонья дахь алдарт Филармонийн академи, асрамжийн газрууд - найрал дуу, найрал хөгжмөөрөө алдартай Венец, Неаполын сүм хийдүүдийн "хөгжлийн төвүүд"; Хүмүүсийн өргөн хүрээний хүмүүсийн дунд хөгжимд дурлах сэтгэл хадгалагдан үлдсэн бөгөөд ихэнхдээ алслагдсан тосгонд ч гэсэн гайхалтай хөгжимчдийн тоглохыг сонсдог байв. Үүний зэрэгцээ, ордны амьдралын уур амьсгалд хөгжим улам бүр нарийн гоо зүйн шинжтэй болж, сүм хийдүүдэд дэлхийн хөгжилтэй болж хувирав. "XNUMX-р зууны сүмийн хөгжим бол шашны хөгжим юм" гэж Вернон Ли бичжээ, "энэ нь гэгээнтэн, сахиусан тэнгэрүүдийг дуурийн баатрууд, баатрууд шиг дуулуулдаг."

Италийн хөгжмийн амьдрал олон жилийн туршид бараг өөрчлөгдөөгүй хэмжигдэхүүнтэй урсаж байв. Тартини Падуад ойролцоогоор тавин жил амьдарч, Гэгээн Энтонигийн цуглуулгад долоо хоног бүр тоглож байсан; Пуньяни хорь гаруй жилийн турш Турин дахь Сардинийн хааны алба хааж, шүүхийн сүмд хийлчээр тоглож байжээ. Файолын хэлснээр Пугнани 1728 онд Турин хотод төрсөн боловч Файол илт андуурчээ. Бусад ихэнх ном, нэвтэрхий толь бичигт өөр он сар өдөр өгдөг - 27 оны 1731-р сарын 1676. Пуньяни Италийн шилдэг хийлийн багш нарын нэг гэж тооцогддог Кореллигийн алдартай шавь Жованни Баттиста Сомис (1763-1752) -тай хийл тоглож сурчээ. Сомис агуу багшийнхаа хүмүүжүүлсэн зүйлийн ихэнхийг шавьдаа дамжуулж өгсөн. Бүх Итали Сомисын хийлийн дууны сайхныг биширч, хүний ​​хоолой шиг дуулж буй түүний "эцэс төгсгөлгүй" нумыг гайхшруулж байв. Дуут хийлийн хэв маяг, гүн хийл "bel canto" нь түүнээс болон Пуньянигаас өвлөн авсан. 1753 онд тэрээр Турины ордны найрал хөгжимд анхны хийлчний байрыг эзэлж, XNUMX онд тэр үед дэлхийн өнцөг булан бүрээс хөгжимчид яаран цугларсан XNUMX онд XNUMX-р зууны Мекка - Парис руу очжээ. Парист Европ дахь анхны концертын танхим ажиллаж байсан - XNUMX-р зууны ирээдүйн филармонийн танхимуудын анхдагч - алдарт Concert Spirituel (Сүнсний концерт). Concert Spirituel-ийн тоглолтыг маш нэр хүндтэй гэж үзсэн бөгөөд XNUMX-р зууны бүх шилдэг жүжигчид түүний тайзнаа зочилсон. Парист П.Гавинье, И.Стамиц, Тартинигийн шилдэг шавь нарын нэг Францын А.Пейжен зэрэг гайхалтай хийлчидтэй тааралдсан тул залуу уран бүтээлчийн хувьд хэцүү байсан.

Хэдийгээр түүний тоглолтыг маш таатай хүлээж авсан ч Пуньяни Францын нийслэлд үлдсэнгүй. Хэсэг хугацаанд тэрээр Европоор аялж, дараа нь Лондонд суурьшиж, Италийн дуурийн найрал хөгжмийн дагалдан хөгжимчнөөр ажилд орсон. Лондонд түүний жүжигчний болон хөгжмийн зохиолчийн ур чадвар эцэстээ боловсордог. Энд тэрээр анхны "Нанетта ба Любино" дуурийг зохиож, хийлчээр тоглож, өөрийгөө удирдаачаар шалгадаг; Эндээс эх орноо санасандаа 1770 онд Сардинийн хааны урилгыг далимдуулан Турин руу буцаж ирэв. Одоогоос 15 оны 1798-р сарын XNUMX-ны өдөр нас барах хүртлээ Пуньянигийн амьдрал гол төлөв төрөлх хоттой нь холбоотой байв.

Пугнанигийн тохиолдсон нөхцөл байдлыг 1770 онд Турин хотод очсон Берни, өөрөөр хэлбэл хийлч тэнд нүүж ирсний дараахан маш сайхан дүрсэлсэн байдаг. Берни бичжээ: "Өдөр бүр давтагддаг ёслолын жагсаал, залбирлын уйтгартай нэгэн хэвийн байдал шүүх дээр ноёрхож байгаа нь Туриныг гадаадынхны хувьд хамгийн уйтгартай газар болгодог ..." "Хаан, хааны гэр бүл, бүхэл бүтэн хот цуглааныг байнга сонсдог бололтой; энгийн өдрүүдэд тэдний сүсэг бишрэл нь Месса басса (өөрөөр хэлбэл, "Чимээгүй масс" - өглөөний сүмийн үйлчлэл. - LR) симфонийн үеэр чимээгүйхэн тусгагдсан байдаг. Баярын өдрүүдээр Синьор Пуньяни гоцлол тоглодог... Уг эрхтэн нь хааны эсрэг талын галлерейд байрладаг бөгөөд анхны хийлчдийн ахлагч бас тэнд байдаг." “Тэдний цалин (жишээ нь, Пуньяни болон бусад хөгжимчид. – LR) хааны сүмийг засварлахад жилд XNUMX Гвинейас арай илүү байдаг; Гэхдээ үүрэг нь маш хөнгөн, учир нь тэд зөвхөн ганцаараа тоглодог, тэр ч байтугай хүссэн үедээ л тоглодог.

Бурнигийн хэлснээр хөгжимд хаан болон түүний дагалдан яваа хүмүүс бага зэрэг ойлгодог байсан нь жүжигчдийн үйл ажиллагаанд ч тусгагдсан: "Өнөө өглөө Синьор Пуннани хааны сүмд концерт тоглосон бөгөөд энэ үйл явдалд зориулж дүүрэн байсан ... Би хувьдаа Синьор Пуннанигийн тоглолтын талаар юу ч хэлэх шаардлагагүй; Түүний авьяасыг Англид маш сайн мэддэг тул түүнд хэрэггүй. Тэр бага зэрэг хүчин чармайлт гаргаж байгаа мэт санагдахыг би хэлэх хэрэгтэй; Гэхдээ энэ нь гайхах зүйл биш юм, учир нь Сардинийн Эрхэмсэг ноён, хааны гэр бүлийн хэн нь ч хөгжим сонирхдоггүй бололтой.

Хааны албанд бага зэрэг ажилладаг байсан Пуньяни багшийн эрчимтэй үйл ажиллагаа явуулж эхэлсэн. "Пугнани" гэж Файол бичжээ, "Ром дахь Корелли, Падуа дахь Тартини зэрэг Турин хотод хийл хөгжмийн бүхэл бүтэн сургуулийг байгуулсан бөгөөд тэндээс XVIII зууны сүүл үеийн анхны хийлчид болох Виотти, Бруни, Оливье гэх мэт хүмүүс гарч ирэв." "Пугнанигийн шавь нар найрал хөгжмийн маш чадварлаг удирдаач байсан нь анхаарал татаж байна" гэж Файолын хэлснээр тэд багшийнхаа удирдаач авъяастай байсан.

Пугнани нэгдүгээр зэрэглэлийн удирдаач гэж тооцогддог байсан бөгөөд түүний дуурийг Турины театрт тоглоход тэр үргэлж удирддаг байв. Тэрээр Пуньяни Рангонигийн удирдаачийн талаар сэтгэл хангалуун бичжээ: “Тэр жанжин цэргүүдийг удирддаг шиг найрал хөгжмийг захирч байв. Түүний нум нь командлагчийн бороохой байсан бөгөөд хүн бүр үүнийг хамгийн нарийвчлалтайгаар дагаж мөрддөг байв. Цагтаа өгсөн нумын нэг цохилтоор тэр найрал хөгжмийн аяыг нэмэгдүүлж, дараа нь удаашруулж, хүссэнээрээ сэргээв. Тэрээр жүжигчдэд өчүүхэн ч гэсэн нюансуудыг онцлон тэмдэглэж, хүн бүрийг тоглолтыг дүрсэлсэн төгс эв нэгдэлд хүргэв. Чадварлаг дагалдан яваа хүн бүрийн төсөөлөх ёстой гол зүйлийг тухайн объектод анхааралтай ажиглаж, хэсэг хэсгээрээ хамгийн чухал зүйлийг онцолж, мэдэгдэхүйц болгохын тулд тэрээр найруулгын зохицол, зан чанар, хөдөлгөөн, хэв маягийг тэр дор нь, маш тод олж мэдэв. яг тэр мөчид энэ мэдрэмжийг сүнсэнд дамжуулдаг. дуучид, найрал хөгжмийн гишүүн бүр. XNUMX-р зууны хувьд ийм удирдаачийн ур чадвар, уран сайхны тайлбарлах нарийн мэдрэмж үнэхээр гайхалтай байсан.

Пуньянигийн бүтээлч өвийн тухайд түүний тухай мэдээлэл хоорондоо зөрчилддөг. Түүний дуурь Италийн олон театрт маш амжилттай тоглогдсон гэж Файол бичсэн бөгөөд Риманы хөгжмийн толь бичигт тэдний амжилт дундаж байсан гэж бид уншдаг. Энэ тохиолдолд хийлчний бараг үеийн хүн болох Файолд илүү их итгэх хэрэгтэй юм шиг санагддаг.

Пуньянигийн хөгжмийн зэмсгийн зохиолуудад Файол аялгуунуудын гоо үзэсгэлэн, амьд байдлыг тэмдэглэж, түүний гурвалсан уран сайхны найруулга нь маш гайхалтай байсан тул Виотти концертынхоо нэг сэдвийг эхнийх нь E-flat major-оос авсан гэж онцлон тэмдэглэжээ.

Пуньяни нийтдээ 7 дуурь, драмын кантата бичсэн; 9 хийлийн концерт; Нэг хийл хөгжимд зориулсан 14 сонат, 6 чавхдаст дөрвөл, 6 хийл хөгжимд зориулсан 2 квинтет, лимбэ, басс хөгжимд зориулсан 2, хийлийн дуэт 2 дэвтэр, 3 хийл, басс хөгжимд зориулсан гурвалсан 2 дэвтэр, 12 "симфони" (8 хоолойт - чавхдас) хэвлүүлсэн. квартет, 2 обой, 2 эвэр).

1780-1781 онд Пуньяни өөрийн шавь Виоттигийн хамт Германд аялан тоглолт хийж, Орост хийсэн айлчлалаар өндөрлөв. Санкт-Петербургт Пуньяни, Виотти нар эзэн хааны ордонд тааламжтай байв. Виотти ордонд концерт тавьсан бөгөөд түүний тоглолтонд сэтгэл татагдсан II Екатерина “Витуозыг Санкт-Петербургт байлгахыг бүх талаар хичээсэн. Гэвч Виотти тэнд удаан сааталгүй Англи руу явав. Виотти Оросын нийслэлд олон нийтийн концерт хийгээгүй бөгөөд зөвхөн ивээн тэтгэгчдийн салонуудад уран бүтээлээ үзүүлжээ. 11 оны 14-р сарын 1781, 21-нд Францын хошин урлагийн жүжигчдийн "тоглолт" дахь Пуньянигийн тоглолтыг Санкт-Петербургт сонсов. Тэдэнд "алдарт хийлч ноён Пуллиани" тоглоно гэсэн баримтыг Санкт-Петербургийн Ведомости сонинд нийтэлжээ. Тус сонины 1781 оны XNUMX-р дугаарт, зарц Дефлертэй хөгжимчин Пугнани, Виотти нар явах хүмүүсийн жагсаалтад "Тэд Эрхэмсэг гүн Иван Григорьевич Чернышевын гэрт Цэнхэр гүүрний ойролцоо амьдардаг" гэж бичжээ. Герман, Орос руу хийсэн аялал нь Пуньянигийн амьдралын сүүлчийнх байв. Бусад бүх жилийг тэрээр Турин хотод завсарлагагүйгээр өнгөрөөсөн.

Файол Пуньянигийн тухай эссэгтээ түүний намтраас зарим сонин баримтуудыг дурджээ. Уран бүтээлийн гараагаа эхэлж байхдаа хийлч нь хэдийнэ алдаршиж байсан тул Пугнани Тартинитай уулзахаар шийджээ. Энэ зорилгоор тэрээр Падуа руу явсан. Алдарт маэстро түүнийг маш эелдэгээр хүлээн авав. Хүлээн авалтад урамшиж, Пуньяни Тартини руу хандаж, түүний тоглох талаар санал бодлоо илэн далангүй илэрхийлэхийг хүсч, сонатаа эхлүүлэв. Гэсэн хэдий ч хэдхэн барын дараа Тартини түүнийг шийдэмгий зогсоов.

- Та хэтэрхий өндөр тоглодог!

Пуньяни дахин эхлэв.

"Тэгээд чи хэтэрхий доогуур тоглож байна!"

Ичсэн хөгжимчин хийлээ тавиад Тартинигаас түүнийг оюутан болгохыг даруухнаар гуйв.

Пуньяни муухай байсан ч энэ нь түүний зан чанарт огт нөлөөлсөнгүй. Тэр хөгжилтэй зантай, онигоонд дуртай, түүний тухай олон хошигнол байдаг. Нэгэн удаа түүнээс гэрлэхээр шийдсэн бол ямар сүйт бүсгүйтэй болохыг хүсч байна гэж асуусан - үзэсгэлэнтэй, гэхдээ салхитай эсвэл муухай, гэхдээ буянтай. “Гоо сайхан нь толгойг өвтгөж, муухай нь харааны хурц байдлыг гэмтээдэг. Ойролцоогоор, хэрэв би охинтой болж, түүнтэй гэрлэхийг хүсч байвал түүнд мөнгөгүй, мөнгөгүй хүнийг сонгосон нь дээр байх болно!

Нэгэн удаа Пуньяни Вольтер шүлэг уншдаг нийгэмд байсан. Хөгжимчин сонирхолтойгоор сонсов. Байшингийн эзэгтэй хатагтай Денис цугларсан зочдод зориулж ямар нэгэн зүйл хийхийг хүсч Пуньяни руу хандав. Маэстро шууд зөвшөөрөв. Гэсэн хэдий ч тоглож эхлэхэд тэрээр Вольтер чанга ярьсаар байхыг сонсов. Тоглолтыг зогсоож, хийлээ хайрцагт нь тавиад Пуньяни: "Эрхэм Вольтер маш сайн шүлэг бичдэг, гэхдээ хөгжмийн хувьд тэр чөтгөрийг ойлгодоггүй."

Пуньяни сэтгэл хөдлөм байв. Нэгэн удаа Пуньянигаас ямар нэгэн зүйлд уурласан Турин дахь фаянсын үйлдвэрийн эзэн түүнээс өшөө авахаар шийдэж, нэг ваарны ар талд хөргийг нь сийлэхийг тушаажээ. Гомдсон зураач үйлдвэрлэгчээ цагдаад дуудсан байна. Тэнд ирээд үйлдвэрлэгч гэнэт халааснаасаа Пруссын хаан Фредерикийн дүрс бүхий алчуур гаргаж ирээд тайвнаар хамраа хийв. Дараа нь тэр: "Эрхэм Пуньяни Пруссын хаанаас илүү уурлах эрхгүй гэж би бодож байна."

Тоглолтын үеэр Пуньяни заримдаа бүрэн хөөрч, эргэн тойрноо анзаарахаа больсон. Нэгэн удаа томоохон компанид концерт тоглож байхдаа тэр маш их сэтгэл хөдөлж, бүх зүйлийг мартаж, танхимын голд гарч, каденза дуусахад л ухаан орсон. Дахин нэг удаа, хэмнэлээ алдаж, тэр хажууд байсан зураач руу чимээгүйхэн эргэж: "Найз минь, би ухаан орохын тулд залбирал уншаарай!").

Пуньяни сүр жавхлантай, нэр төртэй байсан. Түүний тоглоомын сүр жавхлант хэв маяг нь түүнд бүрэн нийцсэн. Тэр үед П.Нардини хүртэл Италийн олон хийлчдийн дунд түгээмэл байсан ач ивээл, эр зориг биш, харин Файол Пугнаньигийн хүч чадал, хүч чадал, сүр жавхланг онцолсон байдаг. Гэхдээ эдгээр чанарууд нь XNUMX-р зууны сүүл үеийн хийлийн тоглолтын сонгодог хэв маягийн хамгийн дээд илэрхийлэл гэж тооцогддог Пуннанигийн шавь Виотти сонсогчдод онцгой сэтгэгдэл төрүүлэх болно. Тиймээс Виоттигийн ихэнх хэв маягийг багш нь бэлтгэсэн. Орчин үеийн хүмүүсийн хувьд Виотти бол хийлийн урлагийн хамгийн тохиромжтой зүйл байсан тул Францын алдарт хийлч Ж.Б.Картьегийн Пуннанигийн тухай нас барсны дараа хэлсэн үг нь "Тэр Виоттигийн багш байсан" гэсэн хамгийн өндөр магтаал шиг сонсогддог.

Л.Рабен