Фламенко |

Фламенко, илүү зөв бол канте фламенко (Испанийн канте фламенко) нь өмнөд нутгийн дуу, бүжгийн өргөн хүрээтэй бүлэг юм. Испани ба тэдний тоглолтын онцгой хэв маяг. "F" гэдэг үг. - 18-р зууны хэллэгээс эхлээд олон тооны үг хэллэгийг үл харгалзан түүний этимологи тогтоогдоогүй байна. Шинжлэх ухааны судалгаа. 19-р зууны эхэн үед Севилья, Кадисын цыганууд өөрсдийгөө фламенко гэж нэрлэж байсан нь мэдэгдэж байгаа бөгөөд цаг хугацаа өнгөрөхөд энэ нэр томъёо нь "гитано андалузадо", өөрөөр хэлбэл "Андалузид харьяат болсон цыганууд" гэсэн утгыг олж авсан. Тиймээс "канто фламенко" гэдэг нь "Андалузийн цыгануудын дуулах (эсвэл дуу)" эсвэл "Цыган-Андалузын дуулах" (cante gitano-andaluz) гэсэн утгатай. Энэ нэр нь түүхийн хувьд ч, үндсэндээ ч үнэн зөв биш, учир нь: Цыганууд бол бүтээгч биш, нэгдэл биш юм. нэхэмжлэлийн тээвэрлэгчид Ф.; cante F. нь зөвхөн Андалузын өмч төдийгүй хил хязгаараас гадуур өргөн тархсан; Андалузад муза байдаг. Cante F.-д хамаарахгүй ардын аман зохиол; Cante F. гэдэг нь зөвхөн дуулахаас гадна гитар тоглох (guitarra flamenca), бүжиглэх (baile flamenco) гэсэн утгатай. Гэсэн хэдий ч Ф.-ийн тэргүүлэх судлаачдын нэг И.Россигийн тэмдэглэснээр энэ нэр нь бусдаас илүү тохиромжтой (cante jondo, cante andaluz, cante gitano), учир нь энэ нь үл хамаарах зүйлгүй, тодорхой илрэлүүдийг хамардаг. бусад нэр томъёогоор тэмдэглэгдсэн энэ хэв маяг. Cante F.-ийн хамт "cante jondo" (cante jondo; уг гарвал нь тодорхойгүй, "гүн дуулах" гэсэн утгатай) өргөн хэрэглэгддэг. Зарим эрдэмтэд (Р. Лапарра) канте жондо, Ф канте хоёрыг ялгадаггүй ч ихэнх судлаачид (I. Rossi, R. Molina, M. Rios Ruiz, M. Garcia Matos, M. Torner, E. Lopez Chavarri ) Жондо канте бол Ф кантегийн зөвхөн нэг хэсэг гэдэгт итгэдэг, магадгүй М.-ийн хэлснээр Фаллагийн хамгийн эртний цөм юм. Түүнчлэн, "cante hondo" гэдэг нэр томъёо нь зөвхөн дуулахыг хэлдэг бөгөөд Ф.-ийн урлагийг бүхэлд нь хэлж болохгүй.

Cante F.-ийн төрсөн газар бол Андалуси (эртний Турдетаниа) бөгөөд 2500-р сарын 2-ны өдөр байдаг нутаг дэвсгэр юм. соёлын, тэр дундаа хөгжмийн, Дорнодын нөлөө (Финик, Грек, Карфаген, Визант, Араб, Цыган) нь Испанийн бусадтай харьцуулахад F. хоолны газрын дорно дахины дүр төрхийг тодорхойлсон. хөгжмийн ардын аман зохиол. 2 хүчин зүйл нь ф кант үүсэхэд шийдвэрлэх нөлөө үзүүлсэн: Испани хэлийг нэвтрүүлэх. Грек-Византийн дуулах сүм (Ромын литурги цэвэр хэлбэрээр орохоос өмнөх 11-1447 зуун) ба XNUMX-р онд Испани руу цагаачлах нь маш олон байдаг. Андалузад суурьшсан цыгануудын бүлэг. Грек-Византийн гаралтай. Liturgy cante F. зээлсэн ердийн хэмжүүр, уянгалаг. эргэлт; гүйцэтгэх. цыгануудын дадлага нь гуанзанд Ф.-ийн эцсийн амжилтыг өгсөн. урлаг. хэлбэр. Хоолны орчин үеийн тархалтын гол бүс F. – Доод Андалуси, өөрөөр хэлбэл Кадиз муж ба өмнөд хэсэг. Севилья мужийн нэг хэсэг (гол төвүүд нь Триана (Гвадалкивирийн баруун эрэг дээрх Севилья хотын дөрөвний нэг), Херес де ла Фронтера, ойролцоох боомт хот, суурин газруудтай Кадис хот). Энэхүү жижиг газар нутагт Ф кантегийн бүх төрөл, хэлбэрүүдийн XNUMX% нь үүссэн бөгөөд юуны түрүүнд хамгийн эртний нь - тонн (тонб), сигирия (сигуирия), солеа (солеб), саета (саета) юм. Энэхүү гол "фламенко бүс"-ийн эргэн тойронд Афламенкадагийн илүү том газар нутаг байдаг бөгөөд энэ нь Кант Ф. хэв маягийн хүчтэй нөлөөгөөр: Хуэлва, Кордоба, Малага, Гранада, Альмерия, Жаен, Мурсиа мужууд юм. Энд Ч. Cante F. жанр нь олон тооны фэнданго юм. сорт (verdiales, habera, rondeña, malagena, granadina гэх мэт). Доктор "Афламенкадасын" илүү алслагдсан бүсүүд - Экстремадура (хойд хэсэгт Саламанка, Вальядолид хүртэл) болон Ла Манча (Мадрид хүртэл); Канте Ф-ийн тусгаарлагдсан "арал" нь Барселоныг үүсгэдэг.

Тодорхой байдлаар Кант Ф.-ийн тухай анхны баримтат мэдээлэл. Дууны хэв маяг нь 1780 оноос эхтэй бөгөөд "кантаора" (дуучин - хоолны газрын жүжигчин) Тио Луис эль де ла Жулиан хэмээх Херес де ла Фронтера хотын цыган гаралтай нэртэй холбоотой байдаг. бидэнд. Сүүлийн улирал хүртэл. 19-р зууны бүх алдартай кантаорууд дан цыганууд байсан (Пуэрто Реалаас Эль Фильо, Аркос де ла Фронтерагаас Сиего де ла Пенья, Кадизаас Курро Дурсе, Эйрике эль Мелисо, Трианагаас Мануэль Каганчо, Хуан эль Пелао, Локо Матео, Пако, Пако. la Luz, Curro Frijones болон Jerez de la Frontera-аас Мануэль Молина). Cante F. жүжигчдийн урын сан эхэндээ маш хязгаарлагдмал байсан; кантатор 1 давхар. 19-р зууны анхны тоглолтыг хийсэн. tones, sigiriyas and soleares (solea). 2 давхарт. 20-р зууны cante F. дор хаяж 50 Dec орно. дууны төрөл (ихэнх нь нэгэн зэрэг бүжиг байдаг), зарим нь 30, 40, бүр 50 хүртэл хэсэгтэй байдаг. хэлбэрүүд. Cante F. нь Андалузын гарал үүслийн төрөл, хэлбэрт суурилдаг боловч F cante нь Испанийн бусад бүс нутгаас бүр Атлантын далайг дамнан ирсэн олон дуу, бүжгийг (хабанера, Аргентин танго, румба гэх мэт) өөртөө шингээсэн байдаг.

Cante F.-ийн яруу найраг нь K.-L-тэй холбоогүй юм. тогтмол хэмжигдэхүүн хэлбэр; энэ нь янз бүрийн төрлийн шүлгүүдтэй өөр өөр бадаг ашигладаг. Багтын зонхилох төрөл нь "копла романсеада", өөрөөр хэлбэл 8 нийлмэл хореик бүхий дөрвөлжин юм. 2-р ба 4-р бадаг дахь шүлгүүд ба ассонансууд; Үүний зэрэгцээ тэгш бус шүлэг бүхий копласуудыг ашигладаг - 6-аас 11 үе хүртэл (сигирия), 3, 1-р бадагт синхрончлол бүхий 3 бадаг бадаг (солеа), 5 бадаг бадаг (фанданго), сегуидилла бадаг (ливиана, serrana, buleria) гэх мэт. Агуулгын хувьд Ф.Кантийн яруу найраг нь хувь хүний ​​үзэл, амьдралыг гүн ухааны үзлээр шингээсэн бараг л уянгын яруу найраг бөгөөд иймээс Ф.Кантегийн олон копласууд амьдралын туршлагыг нэгтгэсэн өвөрмөц максимууд шиг харагддаг. . Ч. энэ яруу найргийн сэдэв нь хайр, ганцаардал, үхэл; хүний ​​дотоод ертөнцийг илчилдэг. Канте Ф.-ийн яруу найраг нь уран сайхны товч бөгөөд энгийн байдлаараа онцлог юм. сан. Түүнд зүйрлэл, яруу найргийн харьцуулалт, уран илтгэлийн арга барил бараг байдаггүй.

Канте Ф.-ийн дуунуудад мажор, бага гэх мэтийг ашигладаг. fret mi (modo de mi бол нөхцөлт нэр, гитарын басс утас; Испанийн хөгжим судлаачид үүнийг мөн "Дорик" - модо дорико гэж нэрлэдэг). Их, бага зэрэгт I, V, IV шатуудын зохицлыг ашигладаг; хааяа хоёрдугаар зэргийн долдугаар хөвч байдаг. Cante F.-ийн бага насны дуунууд тийм ч олон биш: эдгээр нь фаррука, халео, зарим севиллан, булериа, тиенто юм. Гол дуунууд – болеро, поло, алегриас, мирабрас, мартинете, карселера гэх мэт. Ф гуанлын дуунуудын дийлэнх нь Нар руу шилжсэн эртний горим болох “mode mi” хэмжүүр дээр суурилдаг. эртний испани хэлнээс хөгжмийн дасгал. литурги болон бага зэрэг өөрчлөгдсөн банз. хөгжимчид; Энэ нь үндсэндээ Фригийн горимтой давхцдаг боловч тоник мажортой. гармоник дахь гурвалжин. аялгуунд "хэлбэлзэх" II ба III шаттай - хөдөлгөөний чиглэлээс үл хамааран байгалийн болон өргөгдсөн.

Олон тооны сорт бүхий фандангод, Левантын зарим дуунд (таранто, картагенера) хувьсах горимыг ашигладаг: тэдний вок. аялгуу нь томоохон хэмжээний бүтээгдсэн, гэхдээ дүгнэх болно. хөгжим нь тухайн үеийн хэллэг нь гитар дээр тоглогдох завсарлага эсвэл постлэд дуугардаг "mode mi" болж хувирах нь гарцаагүй. Испани. Хөгжим судлаачид ийм дууг "bimodal" (cantos bimodales), өөрөөр хэлбэл "хоёр горим" гэж нэрлэдэг.

Cante F. аялгуу нь жижиг хүрээтэй (хамгийн эртний хэлбэрүүд, ая эсвэл сигирия гэх мэт тавны нэгээс хэтрэхгүй), дээд дуунаас доош тоник хүртэл ерөнхий доош чиглэсэн хөдөлгөөн, нэгэн зэрэг буурах (f-ээс p хүртэл), зөөлөн уянгалаг. үсрэлтгүйгээр зурах (хөгжмийн нэг үе дуусахаас дараагийн үе эхлэх хооронд үсрэлт хийхийг хааяа зөвшөөрдөг), нэг дууг олон удаа давтах, элбэг дэлбэг чимэглэл (мелисма, аппоггиатура, жишиг уянгалаг дууг үргэлжлүүлэн дуулах гэх мэт), байнга портаменто ашиглах – ялангуяа кантаорууд хагас тонноос бага интервалыг ашигладагтай холбоотой. Ф кантегийн аялгуунд онцгой шинж чанар нь яг ижил дууг хэзээ ч давтдаггүй, харин хэв маягийг зөрчөөгүй ч үргэлж шинэ, гэнэтийн зүйлийг авчирдаг кантаоруудыг аяндаа, импровизацын байдлаар гүйцэтгэдэг.

Метроритм. F. хоолны газрын бүтэц нь маш баялаг бөгөөд олон янз байдаг. Ф кантийн дуу, бүжиг нь вокийн хэмнэл, хэмнэлээс хамааран хэдэн арван бүлэгт хуваагддаг. аялгуу, дагалдан, түүнчлэн тэдгээрийн янз бүрийн харилцаа. Зөвхөн маш хялбаршуулсан үйлдлүүд. Зураг дээр та Cante F.-ийн бүх дууг метроритмоор хуваалцах боломжтой. шинж чанаруудыг 3 бүлэгт хуваадаг:

1) ямар ч дагалдахгүйгээр, чөлөөт хэмнэлээр, эсвэл c.-l-ийг баримтлаагүй дагалдан (гитар) дуулсан дуу. тогтмол хэмжигч, дуучинд зөвхөн эв найрамдал өгдөг. дэмжлэг; Энэ бүлэгт канте Ф.-ийн хамгийн эртний дуунууд багтдаг – ая, саета, дебла, мартинете;

2) дуучны үнэ төлбөргүй хэмжигдэхүүнээр хийсэн дуунууд, гэхдээ хэмжүүрээр дарааллаар нь дагалдан: сигирия, солеа, канья, поло, тиенто гэх мэт;

3) хэмжүүрээр эрэмблэгдсэн вок бүхий дуунууд. аялгуу, дагалдах; Энэ бүлэгт Ф-ийн ихэнх дуунууд багтдаг.

2, 3-р бүлгийн дуунууд нь хоёр хэсэг (2/4), гурван хэсэг (3/8 ба 3/4), хувьсагч (3/8 + 3/4 ба 6/8 + 6/8 + 3) ашигладаг. /4 ) метр; Сүүлийнх нь ялангуяа ердийн зүйл юм.

Үндсэн, практик эв нэгдэл. хөгжим бол F кантед оролцдог хэрэгсэл бол гитар юм. Андалузын “токаорс” (Ф. хэв маягийн гитарчин) нарын хэрэглэдэг гитарыг “фламенка гитар” (guitarra flamenca) эсвэл “сонанта” (сонанта, lit. – дуугаралт) гэж нэрлэдэг; Энэ нь ердийн испани хэлнээс ялгаатай. нарийхан биетэй гитарууд, үүний үр дүнд илүү бүдэгхэн дуугардаг. Судлаачдын үзэж байгаагаар токаорыг канта Ф.-ийн кантаортай нэгтгэх нь эхнээсээ эрт биш байсан. 19-р зуун Токаор нь кантаорыг танилцуулахаас өмнөх оршил болон хоёр вокийн хоорондох зайг дүүргэдэг интермедийг гүйцэтгэдэг. хэллэгүүд. Заримдаа маш нарийвчилсан байдаг эдгээр гоцлол хэсгүүдийг "falsetas" (falsetas) гэж нэрлэдэг бөгөөд "punteo" техникийг (puntear - puntear хүртэл; гоцлол аялгууг гүйцэтгэх, янз бүрийн дүрслэлийг үе үе хөвч ашиглан хэмнэл дэх зохицлыг онцлон тэмдэглэдэг) ашиглан гүйцэтгэдэг. эргэх). Хоёр "falseta" хооронд буюу "falsetas" болон дуулах хооронд богино дүрд тоглох, "rasgeo" техникээр гүйцэтгэсэн (rasgueo; бүрэн дуугаралттай, заримдаа чичирсэн хөвчний дараалал) гэж нэрлэдэг. "paseos" (paseos). Алдарт кантаоруудын хамт Ф кантегийн шилдэг гитарчид: Патиньо, Хавьер Молина, Рамон Монтойя, Пако де Люсиа, Серранито, Маноло Санлукар, Мелчор де Маршена, Курро де Херес, Эль Ниньо Рикардо, Рафаэль дель Агилеа, Пако Агилера, Моранто Чико болон бусад

F. cante-д дуулахдаа гитараас гадна “palmas flamencas” (palmas flamencas) – хэмнэлтэй дуу дагалддаг. нэг гарынхаа 3-4 дарсан хурууг нөгөө гарынхаа алган дээр цохих, “питос” (питос) – хуруугаа кастанет маягаар дарах, өсгийтэй цохих гэх мэт.. Ф-ийн бүжгийг кастанетууд дагалддаг.

Ф кантегийн дууны гүйцэтгэлийн шинж чанарыг импровизаци хийх, тэдгээрт хагас тонноос бага интервал ашиглах, түүнчлэн тэдгээрийн олонх нь чөлөөт хэмжигдэхүүн зэрэг нь тэдгээрийг хөгжмийн тэмдэглэлд үнэн зөв тогтооход саад болдог: энэ нь хөгжмийн зохиолын талаар үнэн зөв ойлголт өгөхгүй. ​канте Ф-ийн жинхэнэ дуугаралт. Гэсэн хэдий ч бид сигириягийн хоёр хэсгийг жишээ болгон өгдөг - гитарын анхны "худал" ба кантаорын танилцуулга (И. Росси бичсэн; 843, 844 баганыг үзнэ үү). ):

Cante F. бүжиг нь дуулахтай ижил эртний гарал үүсэлтэй. Энэ бол үргэлж дуулахтай нягт холбоотой, гэхдээ өөрийн гэсэн дүр төрхтэй бие даасан бүжиг юм. Серийн тухай хүртэл. 19-р зууны F. бүжиг нь олон биш байсан (запатэдо, фанданго, жалео); 2-р давхраас. 19-р зуунд тэдний тоо хурдацтай өсч байна. Тэр цагаас хойш Ф кантегийн олон дуу бүжгээр дагалдаж, canto bailable (song-dance) төрөл болон хувирсан. Тиймээс, 19-р зуунд. Ла Мехоранагийн Севиллийн алдартай цыган “байлаора” (Ф. стилийн бүжигчин) солеа бүжиглэж эхлэв. 20-р зуунд бараг бүх дуунууд cante f. бүжиг болгон үзүүлэв. Хосе М.Кабалеро Бональд 30 гаруй "цэвэр" F. бүжгийг жагсаасан; Түүний "холимог" гэж нэрлэдэг бүжгүүдийн хамт (Ф. театрын бүжиг) тэдний тоо 100 гаруй байдаг.

Испани хэлний бусад бүс нутгийн төрлөөс ялгаатай. хөгжмийн ардын аман зохиол, канте Ф. хамгийн цэвэр хэлбэрээр хэзээ ч олон нийтэд байгаагүй. Энэ өмчийг Андалузын нийт хүн ам (хот, хөдөөгийн аль нь ч биш) 19-р зууны сүүлийн гуравны нэг хүртэл тариалж байгаагүй. Мэдлэг, сонирхогчдын нарийн хүрээний гадна алдартай, тэр байтугай алдартай ч байсангүй. Нийтийн нийтийн хоолны газар F. өмч нь зөвхөн тусгай бий болсноор л болдог. урлагийн кафе, тэнд хоолны газрын жүжигчид Ф.

Анхны ийм кафе нь 1842 онд Севильд нээгдсэн боловч 70-аад оны үед олноор нь тархсан байдаг. 19-р зуун, энэ жилүүдэд олон тооны "кафе кантант" бий болсон. Севилья, Херес де ла Фронтера, Кадис, Пуэрто-де-Санта Мария, Малага, Гранада, Кордоба, Картахена, Ла Юнион, тэдний араас Андалуси, Мурсиагаас гадна - Мадрид, Барселона, тэр ч байтугай Бильбао. 1870-1920 оныг "F" хоолны "алтан эрин" гэж нэрлэдэг. Хоолны газрын оршин тогтнох шинэ хэлбэр Ф. жүжигчдийг (дуучид, бүжигчид, гитарчид) мэргэжлийн болгох эхлэлийг тавьж, тэдний хоорондын өрсөлдөөнийг бий болгож, төрөл бүрийн хэлбэрийг бий болгоход хувь нэмэр оруулсан. гүйцэтгэх. сургууль, хэв маяг, түүнчлэн хоолны газар дахь төрөл, хэлбэрийн ялгаа. Тэр жилүүдэд "хондо" гэсэн нэр томъёо нь ялангуяа сэтгэл хөдлөлийн илэрхийлэлтэй, жүжигчилсэн, илэрхийлэлтэй дуунуудыг (сигирия, хэсэг хугацааны дараа солеа, канья, поло, мартинет, карселера) илэрхийлж эхэлсэн. Үүний зэрэгцээ "cante grande" (cante grande - том дуулах) нэрс гарч ирсэн бөгөөд энэ нь урт, өргөн хүрээний аялгуутай дууг тодорхойлсон бөгөөд "cante chico" (cante chico - жижиг дуулах) гэсэн нэрс гарч ирэв. тийм чанаргүй дуунууд. арга хэрэгсэлтэй холбоотойгоор. Хоолны газарт бүжгийн эзлэх хувь нэмэгдэхийн хэрээр Ф. Дууг чиг үүргийнх нь дагуу ялгаж эхлэв: "alante" дуу (Кастилийн adelante-ийн Андалузын хэлбэр, урагш) нь зөвхөн сонсоход зориулагдсан, "atras" (atrbs, back) дуу бүжиг дагалддаг. "Кафе кантант"-ын эрин үе нь Ф гуанзын шилдэг жүжигчдийн бүхэл бүтэн галактикийг авчирсан бөгөөд үүнд кантачид Мануэль Топпе, Антонио Майрена, Маноло Каракол, Пастора Павон, Мария Варгас, Эль Агужетас, Эль Лебрижано, Энрике Моренте, үйлчлэгч Ла нар багтжээ. Аргентин, Лолила Ла, Фламенко, Висенте Эскудеро, Антонио Руиз Солер, Кармен Амая нар онцгойрч байна. 1914 онд бүжиг дэглээ. Ла Аргентины хамтлаг Лондонд М. де Фалла ба бүжиг Ф. Үүний зэрэгцээ Ф.-ын гуанзыг гайхалтай үзүүлбэр болгон хувиргасан нь урлагт сөрөг нөлөө үзүүлэхгүй байх аргагүй юм. дуу, бүжгийн хэв маягийн түвшин, цэвэр байдал Ф. 20-иод он руу шилжих. 20-р зууны хоолны газар Ф. театр руу. тайз (фламенка дуурь гэгддэг) ба ардын аман зохиолын тоглолтын зохион байгуулалт Ф. энэ урлагийн уналтыг улам хүндрүүлсэн; хоолны репертуар Ф. жүжигчид харь гарагийн дүрээр дүүрсэн байв. 1922 онд Гранада хотод зохион байгуулсан Канте Жондогийн тэмцээн М. де Фалла болон Ф. Гарсиа Лорка, Cante F-ийн сэргэлтэд түлхэц өгсөн; Севилья, Кадис, Кордоба, Гранада, Малага, Жаен, Альмерия, Мурсиа болон бусад хотуудад үүнтэй төстэй тэмцээн, наадам тогтмол зохион байгуулагдаж эхэлсэн. Тэд шилдэг жүжигчдийг татаж, Ф хоолны газрын шилдэг жишээг үзүүлэв. 1956-64 онд Ф кантийн оройн цувралууд. Кордоба, Гранада хотод болсон; 1956, 1959, 1962 онд Кордова хотод болсон. тэмцээн Cante F., мөн Херез де ла Фронтера хотод 1962 онд – олон улсын. Ф-ийн дуу, бүжиг, гитарын тэмцээн. Хоолны судалгаа Ф.

Ашигласан материал: Фалла М.де, Канте Жондо. Түүний гарал үүсэл, утга учир, Европын урлагт үзүүлэх нөлөө, түүний цуглуулгад: Хөгжим ба хөгжимчдийн тухай өгүүллүүд, М., 1971; Гарсиа Лорка Ф., Канте Жондо, цуглуулгандаа: Урлагт, М., 1971; Прадо Н.де, Кантаорес Андалусес, Барселона, 1904; Мачадо и Руиз М., Канте Жондо, Мадрид, 1912; Luna JC de, De cante grande y cante chico, Мадрид, 1942; Fernández de Castillejo F., Andalucna: lo andaluz, lo flamenco y lo gitano, B. Aires, 1944; Гарсиа Матос М., Cante flamenco, in: Anuario musioal, v. 5, Барселона, 1950; өөрийн, Una historia del canto flamenco, Мадрид, 1958; Triana F. El de, Arte y artistas flamencos, Мадрид, 1952; Лафуэнте Р., Лос гитанос, эл фламенко и лос фламенкос, Барселона, 1955; Кабалеро Бональд Ж.М., Эль канте Андалуз, Мадрид, 1956; түүний, El Baile Андалуз, Барселона, 1957; өөрийн, Diccionario del cante jondo, Мадрид, 1963; Gonzblez Climent A., Cante en Curdoba, Мадрид, 1957; өөрийн, Ondo al cante!, Мадрид, 1960; өөрийн, Bulernas, Jerez de la Frontera, 1961; өөрийн, Antologia de poesia flamenca, Мадрид, 1961; түүний, Фламенкологи, Мадрид, 1964; Lobo Garcna C., El cante Jondo a travis de los tiempos, Валенсиа, 1961; Плата Ж.де ла, Фламенкос де Херез, Херез де ла Фронтера, 1961; Молина Фажардо Э., Мануэль де Фалла и эл "Канте Жондо", Гранада, 1962; Молина Р., Малрена А., Mundo y formas del cante flamenco, "Revista de Occidente", Мадрид, 1963; Невилл Э., Фламенко и канте жондо, Мблага, 1963; Ла кансион андалуза, Херез де ла Фронтера, 1963; Caffarena A., Cantes andaluces, Mblaga, 1964; Luque Navajas J., Malaga en el cante, Mblaga, 1965; Росси Х., Теориа дель канте Жондо, Барселона, 1966; Молина Р., Канте фламенко, Мадрид, 1965, 1969; өөрийн, Misterios del arte flamenco, Барселона, 1967; Durán Musoz G., Andalucia y su cante, Mblaga, 1968; Martnez de la Peca T., Teorna y practica del baile flamenco, Мадрид, 1969; Rhos Ruiz M., Introducción al cante flamenco, Мадрид, 1972; Machado y Alvarez A., Cantes flamencos, Мадрид, 1975; Кабалеро Бональд Ж.М., Люсес и сомбрас дель фламенко, (Барселона, 1975); Larrea A. de, Guia del flamenco, Мадрид, (1975); Манзано Р., Канте Жондо, Барселона, (sa).

П.А.Пичугин