Эрнест Чауссон |

Эрнест Чауссон

Тэрээр Парисын консерваторид Ж.Масенетын хөгжмийн ангид суралцсан (1880). 1880-83 онд С.Фрэнкээс хичээл авчээ. 1889 оноос тэрээр Үндэсний хөгжмийн нийгэмлэгийн нарийн бичгийн дарга байв. Чауссоны эхэн үеийн уран бүтээлүүд, тэр дундаа дууны циклүүд (Ч. Леконт де Лисл, А. Сильвестер, Т. Готье болон бусад нарын 7-1879 он хүртэл бичсэн долоон дуу) нь түүний нарийн, мөрөөдөмтгий дууны үгэнд дуртай байдгийг илчилсэн.

Чауссоны хөгжим нь тод байдал, илэрхийлэлийн энгийн байдал, өнгөний сайжруулалтаар тодорхойлогддог. Массенегийн нөлөө түүний анхны бүтээлүүд (М. Бухорын шүлгийг бичсэн 4 дуу, 1882-88 гэх мэт), хожим Р.Вагнер: "Вивиан" симфони шүлэг (1882), "Хаан Артус" дуурь (1886) зэрэгт мэдэгдэхүйц нөлөө үзүүлсэн. -1895) гэж нэрлэгддэг домогуудын талбай дээр бичсэн. Артурын мөчлөг (үүний улмаас Вагнерын бүтээлтэй зүйрлэл нь тодорхой болсон). Гэсэн хэдий ч дуурийн зохиолыг боловсруулахдаа Чауссон Тристан, Изольд хоёрын гутранги үзэл баримтлалаас хол байна. Хөгжмийн зохиолч нь хөгжмийн зэмсгийн эхлэлийн давамгайлах үүрэг болох лейтмотивийн өргөн хүрээг хамарсан системийг (хөгжмийн дөрвөн сэдэв нь хөгжлийн үндэс болдог) орхисон.

Чауссоны хэд хэдэн бүтээлд Фрэнкийн бүтээлийн нөлөө нь юуны түрүүнд 3 хэсгээс бүрдсэн симфони (1890), түүний бүтэц, сэдэл хөгжлийн зарчимд илэрдэг нь эргэлзээгүй; Үүний зэрэгцээ, найрал хөгжмийн цэвэршсэн, бүдгэрсэн өнгө, уянгын дотно байдал (2-р хэсэг) нь Чауссон залуу К.Дебюссигийн хөгжимд дуртай байсныг гэрчилдэг (1889 онд түүнтэй танилцсан нь Чауссоныг нас барах хүртэл бараг үргэлжилсэн нөхөрлөл болж хувирсан).

90-ээд оны олон бүтээл, тухайлбал, хүлэмжийн цикл ("Les serres chaudes", дууны үг нь М. Маетерлинк, 1893-96) нь хязгаарлагдмал уншлага, тогтворгүй гармоник хэл (модуляцийн өргөн хэрэглээ), нарийн дууны палитр зэргээрээ , эрт үеийн импрессионизмтай холбоотой байж болно. Дебюсси өндөр үнэлж, олон хийлчдийн тоглосон хийл, найрал хөгжимд зориулсан "Шүлэг" (1896) онцгой алдар нэрийг олж авав.

Зохиолууд:

дуурь – Марианна (Les caprices de Marianne, А. де Муссетийн жүжгээс сэдэвлэсэн, 1884), Елена (Ч. Леконте де Лислийн хэлснээр, 1886), Хаан Артус (Le roi Arthus, либ. Ш., 1895) нарын дур сонирхол. , шуудан 1903, t -r “De la Monnaie”, Брюссель); cantata Араб (L'arabe, skr., эрэгтэй найрал хөгжим, найрал хөгжим, 1881); найрал хөгжимд зориулсан – симфони Б-дур (1890), симфони. Вивианы шүлгүүд (1882, 2-р хэвлэл 1887), "Ой дахь ганцаардал" (Solitude dans les bois, 1886), Баярын үдэш (Soir de fkte, 1898); Шүлэг Эс-дур нь Skr. orc-тай. (1896); Орчтой найрал дуунд зориулсан ведийн дуулал. (Hymne védique, дууны үг Lecomte de Lisle, 1886); fp-тэй эмэгтэйчүүдийн найрал дуунд зориулсан. Хуримын дуу (Chant nuptial, дууны үгийг Леконте де Лислийн 1887 он), Оршуулгын дуу (Chant funebre, дууны үг В. Шекспир, 1897); капелла найрал дуунд зориулсан – Жанна д'Арк (гоцлол дуучин, эмэгтэйчүүдийн найрал дууны дууны тайз, 1880, магадгүй биелэгдээгүй дуурийн хэсэг), 8 мотет (1883-1891), Баллад (Дантегийн үг, 1897) болон бусад; танхимын багажийн чуулга - fp. trio g-moll (1881), fp. квартет (1897, В. д'Энди дуусгасан), чавхдас. квартет минор (1899, дуусаагүй); скр., fp-д зориулсан концерт. ба мөр. квартет (1891); төгөлдөр хуурын хувьд – 5 уран зөгнөл (1879-80), сонатина Ф-дур (1880), Ландшафт (Пайсаж, 1895), Хэд хэдэн бүжиг (Quelques danses, 1896); дуу хоолой, найрал хөгжимд зориулсан – Хайр ба тэнгисийн шүлэг (Poeme de l'amour et de la mer, дууны үг Бушор, 1892), Мөнхийн дуу (Chanson perpetuelle, Ж.Крогийн үг, 1898); дуу хоолой болон төгөлдөр хуурын хувьд – дараагийн дуунууд (Гэгээн 50). Лекомт де Лисль, Т.Готье, П.Бурже, Бушор, П.Верлен, Метерлинк, Шекспир болон бусад; 2 дуэт (1883); драмын театрын тоглолтын хөгжим – Шекспирийн шуурга (1888, Парис дахь Пети театр де Марионет), Бушорын "Гэгээн Кецилийн домог" (1892, мөн тэнд), Аристофаны "Шувууд" (1889, шуудан биш).

В.А.Кулаков