Консонанс |

Францын гийгүүлэгч, лат. consonantia – үргэлжилсэн, гийгүүлэгч авиа, гийгүүлэгч, зохицол

Нэгэн зэрэг дуугарч буй аялгууны ойлголт, түүнчлэн нийлмэл байдлыг өнгө аясыг нэгтгэх гэж ойлгодог. К.-ийн үзэл баримтлал нь диссонансын үзэл баримтлалын эсрэг юм. К.-д цэвэр прима, октав, тав, дөрөв, их ба бага гурав, зургаа (басстай холбоотой цэвэр дөрөв дэхийг диссонанс гэж тайлбарладаг) ба эдгээр интервалаас бүтсэн аккордууд нь диссонантуудын оролцоогүйгээр (том ба жижиг) багтдаг. тэдний давж заалдах бүхий гурвалсан). К. ба диссонансын ялгааг математик, физик гэсэн 4 чиглэлээр авч үздэг. (акустик), хөгжмийн болон физиологийн болон муз.-сэтгэл зүйн.

Математикийн хувьд K. нь диссонансаас (Пифагорчуудын хамгийн эртний үзэл бодол) илүү энгийн тоон харьцаа юм. Жишээлбэл, натурал интервалууд нь чичиргээний тоо эсвэл чавхдаст уртын дараах харьцаагаар тодорхойлогддог: цэвэр прима - 1:1, цэвэр октав - 1:2, цэвэр тав дахь - 2:3, цэвэр дөрөв дэх - 3:4, зургаа дахь гол - 3. :5, гурав дахь нь 4:5, бага гурав дахь нь 5:6, бага зургаа дахь нь 5:8. Акустикийн хувьд К. бол ийм тонустай, Кромтой (Г. Хельмгольцын хэлснээр) хэт авианууд нь цохилт үүсгэдэггүй эсвэл хүчтэй цохилттой диссонансаас ялгаатай нь цохилт нь сул сонсогддог. Эдгээр үүднээс авч үзвэл уялдаа холбоо ба диссонансын ялгаа нь зөвхөн тоон шинж чанартай бөгөөд тэдгээрийн хоорондын хил хязгаар нь дур зоргоороо байдаг. Хөгжим-физиологийн хувьд К.-ийн үзэгдэл нь хүлээн авагчийн мэдрэлийн төвүүдэд тааламжтай, тайван, зөөлөн дуу чимээ юм. Г.Хельмгольцын хэлснээр К.“сонсголын мэдрэлийг аятайхан зөөлөн, жигд өдөөх” гэж үздэг.

Полифоник хөгжимд эв найрамдлын хувьд диссонансаас К. руу жигд шилжих нь түүний нягтрал нь онцгой чухал юм. Энэ шилжилттэй холбоотой хурцадмал байдлаас гарах нь сэтгэл ханамжийн онцгой мэдрэмжийг өгдөг. Энэ бол хамгийн хүчирхэг илэрхийллүүдийн нэг юм. эв найрамдлын хэрэгсэл, хөгжим. Үе үе ээлжлэн солигдох, гийгүүлэгчийн уналт ба гармоникийн уналт. хүчдэлийн хэлбэрүүд нь "гармоник. амьсгал” хөгжмийн зарим биологийнхтэй төстэй. хэмнэл (зүрхний агшилтын үед систол ба диастол гэх мэт).

Хөгжим, сэтгэлзүйн хувьд эв нэгдэл нь диссонанстай харьцуулахад тогтвортой байдал, амар амгалан, хүсэл эрмэлзэл, өдөөлт, таталцлын шийдлийн илэрхийлэл юм; мажор-минор тональ системийн хүрээнд К. ба диссонансын ялгаа нь чанарын шинж чанартай, хурц эсэргүүцэл, эсрэг тэсрэг байдалд хүрч, өөрийн гэсэн онцлогтой байдаг. гоо зүйн үнэ цэнэ.

К.-ийн асуудал бол интервал, горим, музын тухай сургаалтай холбоотой хөгжмийн онолын анхны чухал салбар юм. систем, хөгжмийн зэмсэг, түүнчлэн полифоник агуулахын тухай сургаал (өргөн утгаараа - эсрэг цэг), хөвч, эв найрамдал, эцэст нь хөгжмийн түүхэнд хүртэл үргэлжилдэг. Хөгжмийн хувьслын түүхэн үеийг (ойролцоогоор 2800 жилийг хамарсан) бүх нарийн төвөгтэй байдал нь харьцангуй нэгдмэл зүйл, музагийн байгалийн хөгжил гэж ойлгож болно. Ухамсар нь түүний үндсэн санаануудын нэг нь ямагт хөдлөшгүй тулгуур болох музагийн гийгүүлэгч цөм юм. бүтэц. Хөгжмийн К.-ийн өмнөх түүх бол муза юм. цэвэр прима 1 : 1 харьцааг дуу авиа руу буцах хэлбэрээр эзэмших (эсвэл хоёр, гурван дуу чимээ), өөртэйгөө ижил төстэй байдал гэж ойлгогдох (анхны гялалзах, дуу авианы илэрхийлэлийн өмнөх хэлбэрээс ялгаатай) ). К. 1:1-тэй холбоотой, эв найрамдлын зарчим тогтвортой байдаг. к-ийг эзэмших дараагийн шат. Энэ нь дөрөв дэх 4:3, тав дахь 3:2-ын аялгуу байсан бөгөөд дөрөв дэх нь илүү жижиг интервалын хувьд түүхэндээ тавдугаар үеэс өмнө байсан бөгөөд энэ нь акустикийн хувьд илүү хялбар байсан (дөрөв дэх эрин үе гэж нэрлэдэг). Тэднээс үүссэн кварт, квинт, октав нь аялгууны хөдөлгөөнийг хянадаг горимын тогтворжуулагч болдог. К.-ийн хөгжлийн энэ үе шат нь жишээлбэл, эртний урлагийг төлөөлдөг. Грек (ердийн жишээ бол Сколия Сейкила, МЭӨ 1-р зуун). Дундад зууны эхэн үед (IX зуунаас эхлэн) полифоник төрлүүд (органум, гимел, фаубурдон) үүсч, эхнийх нь цаг хугацааны хувьд тархсан төрөл нь нэгэн зэрэг бий болсон (Musica enchiriadis-д параллель органум, 9-р зуун). Дундад зууны сүүлчээр эрин үед гуравны нэг, зургаа дахь (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) хөгжлийг К.; Нар дахь. хөгжим (жишээ нь, Англи, Шотландад) энэ шилжилт нь мэргэжлийн, илүү холбогдсон сүмээс эрт явагдсан бололтой. уламжлал. Сэргэн мандалтын үеийн байлдан дагуулалт (5-14-р зуун) - гурав, зургаа дахь хүмүүсийг К. гэж нийтээр батлах; уянгалаг байдлаар аажмаар дотоод зохион байгуулалт. төрөл, бүх полифоник бичих; гийгүүлэгч гурвалыг ерөнхийлсөн гол болгон сурталчлах. консонансын төрөл. Орчин үеийн үе (16-17-р зуун) - гурван авианы гийгүүлэгчийн хамгийн өндөр цэцэглэлт (К. нь үндсэндээ гийгүүлэгч хоёр авианы холбоо биш, харин нийлсэн гийгүүлэгч гурвал гэж ойлгогддог). Кон. 19-р зууны Европт диссонанс хөгжимд улам бүр чухал болж байна; Сүүлчийн дууны хурц, хүч чадал, гялалзсан байдал, түүний онцлог шинж чанартай дууны харилцааны асар их төвөгтэй байдал нь К. ба диссонансын өмнөх харилцааг өөрчилсөн шинж чанар болж хувирав.

К-ийн анхны мэдэгдэж буй онол. Антич дэвшүүлсэн. хөгжмийн онолчид. Пифагорын сургууль (МЭӨ 6-4-р зуун) нь гийгүүлэгчийн ангиллыг бий болгосон бөгөөд энэ нь бүхэлдээ эртний зууны эцэс хүртэл хэвээр үлдэж, Дундад зууны үед удаан хугацаанд нөлөөлсөн. Европ (Боэтиусаар дамжин). Пифагорчуудын үзэж байгаагаар К. нь хамгийн энгийн тоон хамаарал юм. Грекийн ердийн хөгжмийг тусгасан. практик дээр Пифагорчууд 6 "симфони" байгуулжээ. - "үнгээгч", өөрөөр хэлбэл К.): кварт, тав, октав ба тэдгээрийн октавын давталт. Бусад бүх интервалуудыг "диафони" (диссонанс) гэж ангилсан. гурав, зургаа. K. Математикийн хувьд (монохорд дээрх утаснуудын уртын харьцаагаар) үндэслэлтэй байсан. Доктор К-ийн талаархи үзэл бодол. Аристоксенус ба түүний сургуулиас гаралтай бөгөөд К. илүү тааламжтай хандлага юм. Аль аль нь эртний. үзэл баримтлал нь бие биенээ нөхөж, физик, математикийн үндэс суурийг тавьдаг. болон хөгжим-сэтгэл зүйн. онолын салбарууд. хөгжим судлал. Дундад зууны эхэн үеийн онолчид эртний хүмүүсийн үзэл бодлыг хуваалцдаг байв. Зөвхөн 13-р зуунд буюу Дундад зууны сүүлчээр гуравны нэгийн гийгүүлэгчийг шинжлэх ухаан анх тэмдэглэсэн байдаг (concordantia imperfecta ахмад Йоханнес де Гарландия, Кельнийн Франко нар). Гийгүүлэгч (тэдгээрийн дотор удалгүй зургаа дахь нь багтсан) ба диссонансын хоорондох энэхүү зааг онолын хувьд бидний цагийг хүртэл албан ёсоор хадгалагдан үлджээ. Гурвалсан гурвалыг хөгжмийн онол аажмаар байлдан дагуулсан (төгс ба төгс бус гурвалын хослол В. Одингтон, в. 1300; Царлино 1558 он) гурвалыг нэгдмэл байдлын онцгой хэлбэр гэж хүлээн зөвшөөрсөн. Гурвалсан утгыг k гэж тайлбарлахад нийцтэй. шинэ цагийн зохицлын тухай сургаалд л өгөгдсөн (хаана к. of chord нь өмнөх к-г сольсон. интервалын). J. F. Рамо К гурвалыг өргөнөөр тайлбарласан анхны хүн юм. хөгжмийн үндэс болсон. Функциональ онолын дагуу (М. Хауптман, Г. Хельмгольц, X. Риман), К. байгалиас заяасан байдаг. Хэд хэдэн авиаг нэгдмэл болгон нэгтгэх хуулиуд ба зөвхөн хоёр төрлийн гийгүүлэгч (Кланг) боломжтой: 1) үндсэн. өнгө аяс, тавны дээд ба дээд том гурав (том гурвал) ба 2) үндсэн. ая, доод тав, доод гол гурав (жижиг гурвал). Их эсвэл бага гурвалын дуу чимээ нь К-г үүсгэдэг. Зөвхөн T, эсвэл D, эсвэл S-ийн аль нэг нь ижил гийгүүлэгчид хамаарах үед л. Акустик гийгүүлэгч, гэхдээ өөр өөр гийгүүлэгчид хамаарах дуу чимээ (жишээлбэл, C-dur дахь d1 - f1) нь Риманы хэлснээр зөвхөн "төсөөлөл" -ийг бүрдүүлдэг (энд К-ийн физик ба физиологийн талуудын хоорондын зөрүү нь бүрэн тодорхой байна. , нэг талаас, сэтгэл зүйн хувьд, нөгөө талаас илчлэгдсэн). Мн. орчин үеийн байдлыг тусгасан 20-р зууны онолчид. тэд муз. Урлагийн хамгийн чухал функцууд - үнэ төлбөргүй (бэлтгэл, зөвшөөрөлгүйгээр) хэрэглэх эрх, барилгын ажил, бүхэл бүтэн ажлыг дуусгах чадвар зэрэг нь диссонанс руу шилжсэн практик. A. Шоенберг К-ийн хоорондох хилийн харьцангуй байдлыг баталж байна. болон диссонанс; ижил санааг нарийвчлан боловсруулсан П. Хиндемит. B. L. Яворский бол энэ хил хязгаарыг бүрмөсөн үгүйсгэсэн анхны хүмүүсийн нэг юм. B. V. Асафьев К-ийн ялгааг эрс шүүмжилсэн.

Ашигласан материал: Дилецкий Н.П., Хөгжимчний дүрэм (1681), хэвлэл. С.Смоленский, Санкт-Петербург, 1910; өөрийн, Хөгжмийн дүрэм (1723; факсын хэвлэл, Kipv, 1970); Чайковский PI, Гармоны практик судалгааны гарын авлага, М., 1872, дахин хэвлэгдсэн. бүрэн. coll. соч., боть. III-а, ​​М., 1957; Римский-Корсаков Х.А., Эв найрамдлын практик сурах бичиг, Санкт-Петербург, 1886, дахин хэвлэгдсэн. бүрэн. coll. соч., боть. IV, М., 1960; Yavorsky BL, Хөгжмийн ярианы бүтэц, I-III хэсэг, М., 1908; өөрийн, Листийн ойтой холбоотой хэд хэдэн бодол, “Хөгжим”, 1911, No 45; Танеев С.И., хатуу бичгийн хөдөлгөөнт эсрэг цэг, Лейпциг, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, “Apollo”, 1911, No l; Гарбузов Н.А., гийгүүлэгч ба диссонантын интервалын тухай, “Хөгжмийн боловсрол”, 1930, No 4-5; Асафиев Б.В., Хөгжмийн хэлбэр нь үйл явц, ном. I-II, М., 1930-47, Л., 1971; Мазел ЛА, Рыжкин И.Я., Онолын хөгжим судлалын түүхийн эссэ, боть. I-II, М., 1934-39; Тюлин Ю. Н., Эв найрамдлын тухай сургаал, Л., 1937; Хөгжмийн акустик. Бямба. нийтлэл ed. Н.А.Гарбузова найруулсан. Москва, 1940. Клещов С.В., Диссонант ба гийгүүлэгч гийгүүлэгчийг ялгах асуудалд, “Академич И.П.Павловын физиологийн лабораторийн бүтээлүүд”, боть. 10, М.-Л., 1941; Медушевский В.В., Консонанс ба диссонанс нь хөгжмийн системийн элемент болох, "Бүх холбоотны VI акустик бага хурал", М., 1968 (К. хэсэг).

Ю. Н. Холопов