Карл Филипп Эмануэль Бах (Карл Филипп Эмануэль Бах) |

Карл Филипп Эммануэль Бах

Эмануэль Бахын төгөлдөр хуурын бүтээлүүдээс надад цөөхөн хэсэг байгаа бөгөөд тэдгээрийн зарим нь жинхэнэ уран бүтээлч бүрийн таашаал ханамж эдлэх төдийгүй судлах материал болж өгөх нь дамжиггүй. Л.Бетховен. 26 оны 1809-р сарын XNUMX-нд Г.Хертелд бичсэн захидал

Бахын бүх гэр бүлээс зөвхөн Ж.С.Бахийн хоёр дахь хүү Карл Филипп Эмануэль, түүний дүү Иоганн Кристиан нар амьд ахуйдаа “агуу” цолыг хүртжээ. Хэдийгээр энэ эсвэл өөр хөгжимчний ач холбогдлын талаарх орчин үеийн хүмүүсийн үнэлгээнд түүх өөрийн гэсэн зохицуулалтыг хийдэг боловч I-ийн бүтээлд оргилдоо хүрсэн хөгжмийн зэмсэг хөгжмийн сонгодог хэлбэр үүсэх үйл явцад Ф.Е.Бах үүрэг гүйцэтгэсэнтэй одоо хэн ч маргахгүй. Гайдн, В.А.Моцарт, Л.Бетховен нар. Ж.С.Бахын хөвгүүд бусад урлагийн дунд бие даасан газар болох түүний дотоод мөн чанарыг эрэлхийлэхтэй холбоотой хөгжимд шинэ замуудыг тодорхойлсон шилжилтийн эрин үед амьдрах хувь тавилантай байв. Энэ үйл явцад Итали, Франц, Герман, Чехийн олон хөгжмийн зохиолчид оролцсон бөгөөд тэдний хүчин чармайлтаар Венийн сонгодог урлагийг бэлтгэсэн. Энэхүү эрэлхийлсэн уран бүтээлчдийн цувралд Ф.Е.Бахын дүр онцгой тод харагдаж байна.

Орчин үеийн хүмүүс Филипп Эмануэлийн гол гавьяаг "илэрхий" эсвэл "мэдрэмжтэй" клавиер хөгжмийн хэв маягийг бий болгосонд олж харсан. Дараа нь түүний "Ф минор Сонат"-ын эмгэг нь Штурм ба Дрангийн уран сайхны уур амьсгалтай нийцэж байсан нь тогтоогджээ. Бахын сонат болон импровизацын уран зөгнөл, "ярих" аялгуу, зохиолчийн уран илэрхийлэх арга барилын догдлол, дэгжин байдал нь сонсогчдын сэтгэлийг хөдөлгөв. Филип Эмануэлийн анхны бөгөөд цорын ганц хөгжмийн багш нь түүний аав байсан боловч зөвхөн гарны зэмсэг тоглодог зүүн гартай хүүгээ хөгжимчин болох ажилд тусгайлан бэлтгэх шаардлагагүй гэж үзсэн (Иоганн Себастьян илүү тохиромжтой гэж үзсэн. түүний ууган хүү Вильгельм Фридеманы залгамжлагч). Эмануэль Лейпциг дэх Гэгээн Томас сургуулийг төгсөөд Лейпциг, Франкфурт/Одер хотын их сургуульд хуулийн чиглэлээр суралцжээ.

Энэ үед тэрээр таван сонат, хоёр клавьерийн концерт зэрэг олон хөгжмийн зэмсгийн зохиол бичсэн байв. 1738 онд их сургуулиа төгссөний дараа Эмануэль хөгжимд эргэлзэлгүйгээр өөрийгөө зориулж, 1741 онд Берлинд саяхан хаан ширээнд суусан Пруссын II Фредерикийн ордонд клавесын хөгжимчнөөр ажилд оржээ. Хааныг Европт гэгээрсэн хаан хэмээн алдаршсан; Фридрих өөрийн залуу үеийн Оросын хатан хаан II Екатерина шиг Вольтертэй захидал бичиж, урлагийг ивээн тэтгэдэг байв.

Түүнийг титэм өргөсний дараахан Берлинд дуурийн театр баригджээ. Гэсэн хэдий ч бүхэл бүтэн ордны хөгжмийн амьдралыг хааны амтаар хамгийн бага нарийвчлалтайгаар зохицуулдаг байсан (Дуурийн тоглолтын үеэр хаан биечлэн тоглолтыг хамтлагийн ахлагчийн мөрөн дээрээс дагаж мөрддөг байсан). Эдгээр амт нь өвөрмөц байв: титэмтэй хөгжим сонирхогч сүмийн хөгжим, фуга увертюрийг тэсвэрлэдэггүй, бүх төрлийн хөгжимд Италийн дуурийг, бүх төрлийн хөгжмийн зэмсгүүдээс лимбэийг, бүх төрлийн лимбэнээс лимбэийг илүүд үздэг байв (Бахын хэлснээр, Хааны жинхэнэ хөгжмийн хайр нь үүгээр хязгаарлагдахгүй). ). Нэрт лимбэчин И.Кванц наймдугаар сард шавьдаа зориулан лимбэний 300 орчим концерт бичсэн; Жилийн үдэш бүр Санссоучи ордонд хаан бүгдийг нь (заримдаа өөрийн зохиолыг) ордныхныг байлцуулан тоглодог байв. Эмануэлийн үүрэг бол хааныг дагалдан явах явдал байв. Энэ нэгэн хэвийн үйлчилгээ хааяа нэг зөрчлөөс болж тасалдсан. Тэдний нэг нь 1747 онд Ж.С.Бахын Пруссын шүүхэд хийсэн айлчлал байв. Тэрээр хэдийнэ өндөр настай байсан тул хаанд жигнэмэг, эрхтэн урлах урлагаараа үнэхээр цочирдож, өвгөн Бах ирсэнтэй холбогдуулан тоглолтоо цуцалжээ. Ф.Е.Бах эцгийгээ нас барсны дараа өвлөн авсан гар бичмэлүүдээ нямбай хадгалж байжээ.

Берлин дэх Эмануэль Бахын өөрийнх нь бүтээлч ололт амжилт нь үнэхээр гайхалтай юм. Аль хэдийн 1742-44 онд. 12 клавян сонат ("Прусс" ба "Вюртемберг"), хийл, басс хөгжимд зориулсан 2 трио, 3 клавесын концерт хэвлэгдсэн; 1755-65 онд – 24 сонат (нийт 200 орчим) ба клавесинд зориулсан зохиол, 19 симфони, 30 трио, найрал хөгжмийн дагалдах клавесын 12 сонат, ойролцоогоор. 50 ятгатай концерт, дууны найруулга (кантата, оратори). Клавиерийн сонатууд нь хамгийн үнэ цэнэтэй зүйл юм - FE Бах энэ төрөлд онцгой анхаарал хандуулсан. Түүний сонатуудын зохиомжийн дүрслэлийн тод байдал, бүтээлч эрх чөлөө нь шинэлэг байдал, сүүлийн үеийн хөгжмийн уламжлалыг хоёуланг нь гэрчилдэг (жишээлбэл, импровизаци нь Ж.С. Бахын эрхтэн бичгийн цуурай юм). Филипп Эмануэлийн клавиер урлагт нэвтрүүлсэн шинэ зүйл бол сентиментализмын уран сайхны зарчимд ойрхон уянгын кантилена аялгууны тусгай төрөл байв. Берлиний үеийн дууны бүтээлүүдийн дотроос "Магнификат" (1749) нь Ж.С.Бахийн ижил нэртэй шилдэг бүтээлтэй адил бөгөөд үүнтэй зэрэгцэн зарим сэдвээр В.А.Моцартын хэв маягийг таамаглаж байв.

Шүүхийн үйлчилгээний уур амьсгал "Берлин" Бахыг (сүүлдээ Филипп Эмануэль гэж нэрлэдэг болсон) дарамталсан нь дамжиггүй. Түүний олон тооны зохиолыг үнэлээгүй (хаан Кванц болон ах дүү Граун нарын арай бага оригинал хөгжмийг илүүд үздэг байв). Берлиний сэхээтнүүдийн нэр хүндтэй төлөөлөгчдийн дунд нэр хүндтэй (түүний дотор Берлиний утга зохиол, хөгжмийн клубыг үүсгэн байгуулагч Х.Г. Краузе, хөгжмийн эрдэмтэн И. Кирнбергер, Ф. Марпург, зохиолч, гүн ухаантан Г.Е. Лессинг нар багтсан) Ф.Е. Бах. Үүний зэрэгцээ, тэр энэ хотод өөрийн хүчний хэрэгцээг олж чадаагүй. Тэр жилүүдэд хүлээн зөвшөөрөгдсөн түүний цорын ганц бүтээл нь онолын хувьд: "Клавиер тоглох жинхэнэ урлагийн туршлага" (1753-62). 1767 онд Ф.Е.Бах гэр бүлийнхээ хамт Гамбург руу нүүж, амьдралынхаа эцэс хүртэл тэнд суурьшсан бөгөөд хотын хөгжмийн найруулагчийн албан тушаалыг сонгон шалгаруулалтаар (энэ албан тушаалд удаан хугацаагаар байсан түүний загалмайлсан эцэг Х.Ф. Телеманыг нас барсны дараа) авчээ. цаг). "Гамбург" Бах болсон Филипп Эмануэль Берлинд дутагдаж байсан шигээ бүрэн хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Тэрээр Гамбургийн концертын амьдралыг удирдаж, түүний бүтээлүүд, ялангуяа найрал дууны тоглолтыг удирддаг. Түүнд алдар суу ирдэг. Гэсэн хэдий ч Гамбургийн энгийн, мужийн амт Филип Эмануэлийг бухимдуулжээ. Р.Ролланд “Нэгэн цагт Германы анхны бөгөөд хамгийн алдартай дуурьаараа алдартай Гамбург нь хөгжмийн Боэотиа болжээ” гэж бичжээ. “Филипп Эмануэль Бах үүнд төөрсөн мэт санагдаж байна. Берни түүн дээр очиход Филипп Эмануэл түүнд: "Чи энд байх ёстой хугацаанаасаа тавин жилийн дараа ирсэн" гэж хэлэв. Энэхүү байгалийн бухимдал нь дэлхийн алдартан болсон Ф.Е.Бахын амьдралын сүүлийн хэдэн арван жилийг дарж чадаагүй юм. Гамбургт түүний хөгжмийн зохиолч, уянгын зохиолч, өөрийн хөгжмийг гүйцэтгэгч авъяас чадвар нь шинэ эрч хүчээр илэрчээ. "Өвдөлттэй, удаан хэсгүүдэд, урт дууг илэрхийлэх шаардлагатай үед тэрээр зэмсгээсээ уй гашуу, гомдлын хашгирах дууг шууд утгаар нь гаргаж чадсан бөгөөд үүнийг зөвхөн эгэм дээр, магадгүй зөвхөн түүнд л авч болно. "гэж C. Burney бичжээ. Филип Эмануэль Гайдныг биширдэг байсан бөгөөд орчин үеийн хүмүүс хоёулаа хоёуланг нь адилхан гэж үнэлдэг байв. Чухамдаа Ф.Е.Бахийн олон бүтээлч нээлтийг Гайдн, Моцарт, Бетховен нар түүж авч, урлагийн хамгийн дээд түвшинд хүргэсэн.

Д.Чехович