Вера Александровна Давыдова (Вера Давыдова) |
Вера Давыдова
Народная артистка России (1951) болон Грузии (1981), профессор, Төрийн шагналт СССР (1946, 1950, 1951). Родился в Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в Николаевск-на-Амуре. В гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный голос и музыкальность. Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.
1920 онд япончуудын оккупации Дальнего Востока, Благовещенск хотод очсон. Вера Александровна и здесь продолжала учиться и одновременно начала преподавать хоровое пение в начальной школе. В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома с теорией музыки. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, хамтын нийгэмлэгийн байгууллага, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Её замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые настоятельно рекомендуют учиться пению. 1924 оны XNUMX-р сарын XNUMX-ны өдөр Петербургт, Ленинградын консерваториюу, Е ангийн поступает. В. Девос-Соболевой. На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную поддержку.
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в работе оперной студии при консерватории. После исполнения в 1929 году партии Кармен в студии, эё приглашают в Мариинский театр. Дебютом Веры Александровны становится парти пажа Урбана в опере «Гугеноты», ба дараа нь ийм хариуцлагатай партии, как Амнерис («Аида») болон Марфа («Хованщина»). Её успех и түргэн продвижение в театре были, разумеется, подготовлены серьёзной работой в студии и в консерватории. Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. В большой мере способствовало этому росту участие в тех спектаклях, которые был подготовлены и шли под управлением В. Дранишникова, очень чуткого, талантливого дирижёра театра. 1932 онд Давыдову Большой театрт тоглож, Амнерисын нэрэмжит партией.
За годы работы в Большом театре Вера Александровна перепела практически весь меццо-сопрановый репертуар. Среди нам, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон»). » Дзержинского, первая исполнительница) болон бусад.. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической вразительности, которое стало столь характерно для Давыдовой.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанийн охид, одинаковонительной болон драматик кинонд тоглосон гадания, и в ярких танцевский эпический». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в ролик Амнерис. По воспоминаниям коллег — это была жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко переживающая трагедию отвергнутой любви. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом энэ сложнейшую вокальную партию болон тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которые почерпнуты из русской оперной классик. Ещё в первые годы особенно удалась Давыдовой Любаша, исторически правдивым и психологически убедительным оказался образ Марины Мнишек. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётлиизм». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роль Любавы в опере-былине «Садко». Её красивый голос большого диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, как нельзя лучше подходил к этой партии. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью болон силой чувства к любимому мужу… К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы в «Хованщине». Психологическое содержание этой ролик очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её пламенной любовью к Андрею Хованскому. Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм энэ образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значительным событием в музыкальной жизни Москвы стал исполненный в сезон 1944/45 цикл из семи концертов «Русский романс от истоков до наших дней». Свыше 200 романсов, начиная от песен XVIII века и кончая лучшими романсами Глиера, Шапорина, Мясковского были включены в этот цикл. Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. А. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдинга болон бусад скандинавских композиторов. Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнообразными оттенками её богатой вокальной палитры. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны бол знакомо и зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала в Финляндии (в 1937 году), в Норвегии, Дании и Швеции (в 1946 году), в Венгрии (1948 он), Иране. Всюду её принимали восторженно. 1946 онд Норвегийн XNUMX онд бичсэн зохиолч Клаус Эгге писал: «...пение Давыдовой — великолепный музыкальный вечер. Форма, звук, очертание ба толкование — всё это певица соединила в таком совершенном единстве, что каждая песня получила свою законченность. Во всём чувствуется большая культура и стиль».
Выйдя на творческую пенсию нь 1956 онд, Вера Александровна Давыдова посвятила себя педагогической деятельности. Долгие годы она проработала в Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало интересных певцов. Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театр, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. А. Давыдовой:
- Опера Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись опера 1937 онд, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (н. С. Ханаевым, В. М. Политковским ба Н. Д. Шпиллер нарын ансамбль). 1987 онд "Мелодия" хэмээх грампластинках фирм дээр гарсан дараалсан раз комплект с записью оперы.
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа», 1948 онд бичсэн, п/у В. В. Небольсина (в ансамбле с Н. Покровской, Ал. Ивановым, Г. Большаковым ба И. Петровым) В настоящее время запись выпущена на CD рядом зарубежных фирм.
- Опера Дж. Верди «Аида», запись 1952 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом нарын ансамбль). 1970-XNUMX онд "Мелодия" номыг гаргав.
- Опера Н. А. Римского-Корсакова «Садко», 1952 онд бичсэн, п/у Н. С. Голованова (в ансамбле Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. Лисицианом, Е. Антоновой болон другими). В настоящее время запись выпущена на CD-г ОХУ-д болон за рубежом.
