Анна Яковлевна Петрова-Воробьева |
Анна Петрова-Воробьева
Удалгүй, ердөө арван гурван жил Анна Яковлевна Петрова-Воробьевагийн карьер үргэлжилсэн. Гэхдээ энэ он жилүүд ч түүний нэрийг Оросын урлагийн түүхэнд алтан үсгээр бичихэд хангалттай юм.
"... Тэр гайхалтай, ховор гоо үзэсгэлэн, хүч чадалтай хоолой, "хилэн" тембр, өргөн цар хүрээтэй (хоёр хагас октав, "F" жижигээс "B-flat" хоёрдугаар октав хүртэл), хүчирхэг тайзны даруу байсан. , уран дууны техник эзэмшдэг байсан" гэж Пружанский бичжээ. "Дуучин хэсэг бүрт дуу хоолой, тайзны бүрэн эв нэгдэлтэй байхыг хичээсэн."
Дуучин бүсгүйн үеийн нэг нь “Тэр дөнгөж гарч ирнэ, одоо та гайхалтай жүжигчин, урам зоригтой дуучин байгааг анзаарах болно. Энэ мөчид түүний хөдөлгөөн, хэсэг бүр, хэмжээс бүр нь амьдрал, мэдрэмж, уран сайхны хөдөлгөөнөөр шингэсэн байдаг. Түүний ид шидийн дуу хоолой, түүний бүтээлч тоглолт нь хүйтэн, гал цогтой амраг бүрийн зүрх сэтгэлд адилхан байдаг.
Анна Яковлевна Воробьева 14 оны 1817-р сарын XNUMX-нд Санкт-Петербург хотод Эзэн хааны Санкт-Петербургийн театруудын найрал дууны багшийн гэр бүлд төржээ. Тэрээр Санкт-Петербургийн театрын сургуулийг төгссөн. Анх Ш.Батхүүгийн балетын ангид суралцсан. Дидло, дараа нь А.Сапиенза, Г.Ломакин нарын дуулаачийн ангид. Дараа нь Анна К.Кавос, М.Глинка нарын удирдлаган дор дууны урлагт сайжирсан.
1833 онд Анна театрын сургуульд суралцаж байхдаа Россинигийн "Хулгайч шаазгай" жүжгийн Пипогийн бяцхан хэсгээс дуурийн тайзнаа анхны тоглолтоо хийжээ. Мэдлэгтнүүд түүний дууны гайхалтай чадварыг тэр даруй тэмдэглэв: хүч чадал, гоо үзэсгэлэнгийн хувьд ховор контральто, маш сайн техник, дуулах чадвар. Дараа нь залуу дуучин Риттагийн дүрд тоглосон (“Цампа, далайн дээрэмчин, эсвэл Гантиг сүйт бүсгүй”).
Тухайн үед эзэн хааны тайзыг Италийн дуурьт бараг бүрэн шилжүүлж, залуу дуучин авьяас чадвараа бүрэн нээж чадаагүй юм. Амжилттай байсан ч коллеж төгсөөд Аннаг Эзэн хааны театруудын захирал А.Гедеонов Санкт-Петербургийн дуурийн найрал дууны бүрэлдэхүүнд томилжээ. Энэ хугацаанд Воробьева жүжиг, ваудевилл, төрөл бүрийн диверсицид оролцож, Испанийн ари, романсын үзүүлбэр бүхий концертод оролцов. Залуу уран бүтээлчийн дуу хоолой, тайзны авьяасыг үнэлсэн К.Кавосын хичээл зүтгэлээр л 30 оны 1835-р сарын XNUMX-нд Арзачегийн дүрээр тоглох боломж олдож, улмаар Санкт-Петербургийн дуурийн гоцлол дуучнаар элсэн оржээ. .
Гоцлол дуучин болсны дараа Воробьева "белканто" репертуарыг эзэмшиж эхлэв, голчлон Россини, Беллини нарын дуурь. Гэвч дараа нь түүний хувь заяаг гэнэт өөрчилсөн үйл явдал болов. Анхны дуурь дээрээ ажиллаж эхэлсэн Михаил Иванович Глинка Оросын дуурийн олон дуучдаас уран бүтээлчийн үл ойлгогдох, нэвт шингэсэн харцаар хоёрыг ялгаж, ирээдүйн дуурийн гол хэсгүүдийг тоглохоор сонгосон. Зөвхөн сонгогдсон төдийгүй хариуцлагатай даалгавраа биелүүлэхэд бэлтгэж эхлэв.
"Уран бүтээлчид надтай хамт чин сэтгэлээсээ тоглож байсан" гэж тэр хожим дурссан. "Ер бусын авъяаслаг уран бүтээлч Петрова (тэр үед одоо ч гэсэн Воробьева) надад шинэ хөгжим бүрийг хоёр удаа дуулахыг үргэлж хүсдэг байсан, гурав дахь удаагаа үг, хөгжмийг нь сайн дуулж, цээжээр мэддэг байсан ..."
Глинкагийн хөгжимд дуучны хүсэл тэмүүлэл нэмэгдэв. Тэр үед ч гэсэн зохиолч түүний амжилтанд сэтгэл хангалуун байсан бололтой. Ямартай ч 1836 оны зуны сүүлчээр “Аа, хөөрхий надад биш, ширүүн салхи” хэмээх найрал дуугаар гурвалсан дуугаа өөрийн үгээр “хэрэг, авъяас чадвараа тооцон бичжээ. Хатагтай Воробьева.”
8 оны 1836-р сарын XNUMX-нд дуучин К.Бахтуриний "Молдавын цыган буюу алт ба чинжаал" жүжгийн боолын дүрд тоглож, гуравдугаар зургийн эхэнд Глинкагийн бичсэн эмэгтэй найрал дуутай ари тогложээ.
Удалгүй Оросын хөгжмийн түүхэн дэх Глинкийн анхны дуурийн нээлт болов. В.В.Стасов хожим нь бичжээ.
27 оны 1836-р сарын XNUMX-нд Глинкагийн "Сусанин" дуурийг анх удаа тавьжээ.
Сусанины үзүүлбэрүүд нь Глинкагийн хувьд цуврал баяр байсан төдийгүй гол хоёр жүжигчин болох Сусанины дүрд тоглосон Осип Афанасьевич Петров, Ванягийн дүрд тоглосон Анна Яковлевна Воробьева нарын хувьд ч мөн адил. Энэ нь залуу охин хэвээр байсан бөгөөд театрын сургуулиа төгсөөд нэг жил болж, Сюзанин гарч ирэх хүртэл түүний гайхалтай хоолой, чадварыг үл харгалзан найрал дуунд мөлхөхийг буруушаав. Энэ хоёр уран бүтээлч шинэ дуурийн анхны тоглолтоосоо л урлагийн тоглолтын ийм оргилд гарч, тэр болтол манай дуурийн жүжигчдээс хэн ч хүрч чадаагүй юм. Энэ үед Петровын дуу хоолой бүх хөгжлийг хүлээн авч, Глинкагийн тэмдэглэлдээ дурдсан гайхалтай, "хүчирхэг басс" болжээ. Воробьевагийн хоолой бол Европ дахь хамгийн ер бусын, гайхалтай контральто дууны нэг байсан: дууны хэмжээ, гоо үзэсгэлэн, хүч чадал, зөөлөн байдал - бүх зүйл нь сонсогчдыг гайхшруулж, түүнд тэсвэрлэшгүй сэтгэл татам байдлаар үйлчилдэг байв. Гэхдээ хоёр уран бүтээлчийн уран сайхны чанар хоолойны төгс байдлыг хол орхисон.
Драмын, гүн гүнзгий, чин сэтгэлийн мэдрэмж, гайхалтай замбараагүй байдалд хүрэх чадвартай, энгийн бөгөөд үнэнч байдал, урам зориг нь тэр даруй Петров, Воробьева нарыг манай жүжигчдийн дунд нэгдүгээрт тавьж, Оросын олон нийтийг "Иван Сусанин" жүжгийг үзэхэд хүргэсэн юм. Глинка өөрөө эдгээр хоёр жүжигчний бүх нэр төрийг тэр даруй үнэлж, тэдний урлагийн дээд боловсролыг өрөвдөж байв. Гайхамшигт хөгжмийн зохиолч гэнэт тэдний удирдагч, зөвлөгч, багш болоход угаасаа авъяаслаг, аль хэдийн баялаг авьяастай уран бүтээлчид ямар хол урагшлах ёстой байсныг төсөөлөхөд амархан.
Энэ тоглолтын дараахан 1837 онд Анна Яковлевна Воробьева Петровын эхнэр болжээ. Глинка шинээр гэрлэсэн хүмүүст хамгийн үнэтэй, үнэлж баршгүй бэлгийг өгчээ. Зураач өөрөө энэ тухай дурдатгалдаа ингэж өгүүлжээ.
"18-р сард Осип Афанасьевич 18-р сарын 3-нд түүнд ямар тэтгэмж өгөх талаар санаа зовж байсан. Зуны улиралд хуримын ажил хийж байхдаа тэр энэ өдрийг бүрэн мартжээ. Тэр үед ... уран бүтээлч бүр тоглолтоо өөрөө зохиох ёстой байсан ч хэрэв тэр шинэ зүйл гаргаагүй, гэхдээ хуучнаа өгөхийг хүсээгүй бол ашиг тусаа бүрэн алдах эрсдэлтэй байсан (би нэг удаа би өөрөө туршлагатай байсан) тэр үед дүрэм журам байсан. XNUMX-р сарын XNUMX тийм ч хол биш, бид ямар нэг зүйлийг шийдэх ёстой. Ийм байдлаар тайлбарласнаар бид Глинка Ванягийн дуурь дээр дахин нэг үзэгдэл оруулахыг зөвшөөрөх үү гэсэн дүгнэлтэд хүрэв. XNUMX-р бүлэгт Сусанин Ваняг эзэн хааны ордонд илгээсэн тул Ваня тэнд хэрхэн гүйж байгааг нэмж хэлэх боломжтой болов уу?
Нөхөр маань тэр даруй Нестор Васильевич Кукольник дээр очиж бидний санааг хэлсэн. Хүүхэлдэйчин маш анхааралтай сонсоод: "Ах аа, ирээрэй, орой Миша өнөөдөр надтай хамт байх болно, бид ярилцах болно" гэж хэлэв. Орой 8 цагт Осип Афанасьевич тийшээ явав. Тэр орж ирээд Глинка төгөлдөр хуурын ард суугаад ямар нэгэн зүйл дуулж байхыг харав, Хүүхэлдэйчин өрөөгөөр алхаж, ямар нэгэн зүйл бувтнаж байна. Хүүхэлдэйчин аль хэдийн шинэ үзэгдлийн төлөвлөгөө гаргачихсан, үгс нь бараг бэлэн болсон, Глинка уран зөгнөлт тоглож байгаа нь харагдаж байна. Тэд хоёулаа энэ санааг баяртайгаар хүлээн авч, 18-р сарын XNUMX гэхэд тайз бэлэн болно гэж Осип Афанасьевичийг урамшуулав.
Маргааш нь өглөөний 9 цагт хүчтэй дуудлага сонсогддог; Босоод амжаагүй л байна, за тэгэхлээр эрт ирсэн чинь хэн юм бэ гэж бодогдоод байна. Гэнэт хэн нэгэн миний өрөөний хаалгыг тогшиход би Глинкагийн дууг сонслоо:
– Хатагтай, хурдан босоорой, би шинэ ари авчирсан!
Арван минутын дараа би бэлэн боллоо. Би гарч, Глинка аль хэдийн төгөлдөр хуурын ард суугаад Осип Афанасьевичид шинэ дүр зургийг үзүүлж байна. Түүнийг сонсоод тайз бараг бүрэн бэлэн болсон, өөрөөр хэлбэл бүх уншлага, антанте, аллегро бэлэн болсон гэдэгт итгэлтэй байхдаа миний гайхшралыг төсөөлж болно. Би зүгээр л хөшчихсөн. Тэр хэзээ үүнийг бичиж амжсан бэ? Өчигдөр бид түүний тухай ярьж байсан! "За, Михаил Иванович" гэж би, "чи бол зүгээр л илбэчин юм." Тэгээд тэр зүгээр л ёжтой инээмсэглээд надад хэлэв:
-Эзэгтэй, би танд нэг ноорог авчирсан, ингэснээр та үүнийг дуу хоолойгоор, овсгоотой бичсэн эсэхийг туршиж үзэх боломжтой.
Би дуулж, үүнийг чадварлаг, хоолойгоор олж мэдсэн. Үүний дараагаар явсан ч удахгүй ари явуулна, аравдугаар сарын эхээр тайзнаа найруулна гэж амласан. 18-р сарын XNUMX-нд Осип Афанасьевичийн үзүүлбэр нь нэмэлт үзэгдэл бүхий "Царт зориулсан амьдрал" дуурь байсан бөгөөд энэ нь асар их амжилтанд хүрсэн; олон хүн зохиолч, жүжигчин гэж нэрлэдэг. Түүнээс хойш энэхүү нэмэлт үзэгдэл дуурийн нэг хэсэг болсон бөгөөд энэ хэлбэрээр өнөөг хүртэл тоглогддог.
Хэдэн жил өнгөрч, талархалтай дуучин бүсгүй ач ивээн тэтгэгчдээ зохих ёсоор талархаж чадсан юм. Энэ нь 1842 онд буюу арваннэгдүгээр сарын тэр өдрүүдэд Санкт-Петербургт Руслан Людмила дуурийг анх тоглож байх үед болсон юм. Анхны үзүүлбэр болон хоёр дахь тоглолтод Анна Яковлевнагийн өвчний улмаас Ратмирын хэсгийг түүний нэрт залуу, туршлагагүй дуучин Петрова тогложээ. Тэрээр нэлээд ичимхий дуулдаг байсан тул олон талаараа дуурийг хүйтэн хүлээж авсан. "Хамгийн том Петрова гурав дахь үзүүлбэр дээр гарч ирэв" гэж Глинка тэмдэглэлдээ бичжээ, "тэр гурав дахь жүжгийн дүрийг маш их урам зоригтойгоор тоглосон тул үзэгчдийг баярлуулсан. Чанга, удаан үргэлжилсэн алга ташилт эхлээд намайг, дараа нь Петроваг ёслол төгөлдөр дуудсан. Эдгээр дуудлагууд 17 тоглолт хийхээр үргэлжилсэн ... "Тэр үеийн сонины мэдээлснээр дуучин заримдаа Ратмирын ариаг гурван удаа дуулахыг албаддаг байсан.
В.В.Стасов бичжээ.
"Түүний 10-1835 он хүртэл 1845 жилийн тайзны карьерийнхаа гол дүрүүд нь Иван Сусанин, Руслан, Людмила - Глинка; "Семирамид", "Танкред", "Гун Ори", "Хулгайч шаазгай" - Россини; "Монтагес ба Капулец", "Норма" - Беллини; "Калегийн бүслэлт" - Доницетти; "Теобалдо ба Исолина" - Морлакчи; "Цампа" - Херолд. 1840 онд тэрээр Италийн алдарт гоймонтой хамт "Монтагес ба Капулети" жүжгийг тоглож, Ромеогийн дүрийг сэтгэл хөдлөм, өрөвдмөөр тоглосноор үзэгчдийг үгээр илэрхийлэхийн аргагүй баярлуулжээ. Тэр жилдээ тэрээр Морлакчигийн "Теобалдо э Изолина" жүжгийн Теобальдогийн хэсгийг Монтагуэс, Капулецтай тун төстэй, яг л тэр л төгс төгөлдөр, урам зоригтой дуулсан. Энэ хоёр дуурийн эхнийх нь талаар Кукольник "Художественная газета"-д бичжээ: "Надад хэлээч, Теобальдо тоглоомын гайхалтай энгийн, үнэнийг хэнээс авсан бэ? Зөвхөн дээд зэрэглэлийн чадварууд л дэгжин байдлын хязгаарыг нэг л онгодоор тааж, бусдын сэтгэлийг татаж, хүсэл тэмүүллийн өсөлт, дуу хоолойны хүч, өчүүхэн ч гэсэн үл тэвчих чадвартай байдаг. дүрийн сүүдэр.
Дуурь дуулах нь дохио зангаа хийх дайсан юм. Дуурийн урлагт ядаж инээдэмгүй уран бүтээлч гэж байдаггүй. Энэ талаар хатагтай Петрова гайхаж байна. Энэ нь инээдтэй биш, харин эсрэгээрээ түүний бүх зүйл үзэсгэлэнтэй, хүчтэй, илэрхий, хамгийн чухал нь үнэн, үнэн юм! ..
Гэхдээ авъяаслаг уран бүтээлч хосын дүрүүдийн дотроос түүхэн өнгөний хүч чадал, үнэн чанар, мэдрэмжийн гүн ба чин сэтгэл, давтагдашгүй энгийн бөгөөд үнэн чанараараа хамгийн гайхалтай нь Глинкийн үндэсний хоёр том дүрд тоглосон дүрүүд байсан нь эргэлзээгүй. дуурь. Тэдэнд одоог хүртэл өрсөлдөгч байгаагүй."
Воробьевагийн дуулсан бүх зүйл түүнийг нэгдүгээр зэрэглэлийн мастер гэж буруутгаж байв. Уран бүтээлч Италийн уран сайхны хэсгүүдийг түүнийг алдартай дуучид болох Альбони, Полина Виардо-Гарсиа нартай харьцуулсан байдлаар гүйцэтгэсэн. 1840 онд алдарт дуучинд ур чадвараа алдаагүй Ж.Пастатай хамтран дуулсан.
Дуучны гайхалтай карьер богинохон болсон. Дууны ачаалал ихтэй, театрын удирдлагууд дуучин бүсгүйг эрэгтэй дүрд тоглохыг албадасны улмаас дуугүй болжээ. Энэ нь Ричард ("The Puritans") баритон хэсгийг тоглосны дараа болсон юм. Тиймээс 1846 онд тэрээр тайзнаас гарах шаардлагатай болсон ч Воробьева-Петрова 1850 он хүртэл театрын дуурийн хамтлагт албан ёсоор бүртгэгдсэн байв.
Үнэн бол тэрээр салон болон гэрийн дугуйланд дуулж, сонсогчдыг хөгжмийн чадвараараа баярлуулсан хэвээр байв. Петрова-Воробьева Глинка, Даргомыжский, Мусоргскийн романсуудыг тоглосноороо алдартай байв. Петровагийн тоглосон Мусоргскийн “Өнчин” жүжгийг анх сонсохдоо Глинкагийн эгч Л.И.Шестакова “Эхлээд гайхаж, дараа нь тайвширч чадалгүй уйлсан. Анна Яковлевна хэрхэн дуулсан, эс тэгвээс илэрхийлснийг дүрслэх боломжгүй; Дуу хоолойгоо бүрмөсөн алдаж, нас ахисан ч суут ухаантай хүн юу хийж чадахыг сонсох ёстой.
Нэмж дурдахад тэрээр нөхрийнхөө бүтээлч амжилтанд идэвхтэй оролцсон. Петров түүний өөгүй амт, урлагийн нарийн ойлголтод маш их өртэй.
Мусоргский дуучин Марфагийн "Хованщина" дуурийн (1873), "Үхлийн дуу, бүжиг" (1) циклийн "Бүүвэйн" (No1875) дууны "Нялх хүүхэд гарч ирэв" дуунд зориулжээ. Дуучны урлагийг А.Верстовский, Т.Шевченко нар өндрөөр үнэлсэн. Зураач Карл Брюллов 1840 онд дуучны дууг сонсоод баярлаж, "нулимсыг нь эсэргүүцэж чадаагүй ..."
Дуучин 26 оны дөрөвдүгээр сарын 1901-нд нас баржээ.
"Талийгаач Воробьевагаас хамаагүй урт хугацааг урлагт зориулсан олон сайхан дуучид, уран бүтээлчдийг харсан манай хөгжмийн ертөнцөд Петрова юу хийсэн бэ, тэр яаж ийм урт удаан, найрсаг дурсамж үлдээсэн бэ? Тэр өдрүүдэд Оросын хөгжмийн сонинд бичсэн. – Тэгээд юу вэ: А.Я. Воробьева түүний нөхөр, алдарт дуучин, зураач О.А.Петровын хамт Глинкийн Оросын анхны "Царт зориулсан амьдрал" дуурийн хоёр гол хэсэг болох "Ваня, Сусанин"-ын анхны бөгөөд гайхалтай тоглосон; И.Петрова Глинкагийн "Руслан, Людмила" жүжгийн Ратмирын дүрийн хоёр дахь, хамгийн чадварлаг жүжигчдийн нэг байсан юм.
