Алексей Аркадьевич Наседкин (Алексей Наседкин) |

Алексей Наседкин

Амжилтууд Алексей Аркадьевич Наседкинд эрт ирсэн бөгөөд түүний толгойг эргүүлж чадсан юм шиг ... Тэрээр Москвад төрсөн, Төв Хөгжмийн Сургуульд суралцаж, Анна Даниловна Артоболевскаягаас төгөлдөр хуурын чиглэлээр суралцаж, А. Любимов, Л. Тимофеева, Л. бусад алдартай хөгжимчид. 1958 онд 15 настайдаа Наседкин Брюссельд болсон Дэлхийн үзэсгэлэнд үг хэлэх нэр хүндтэй болжээ. "Энэ бол Зөвлөлтийн соёлын өдрүүдийн хүрээнд зохион байгуулсан концерт" гэж тэр хэлэв. – Би Баланчивадзегийн гуравдугаар төгөлдөр хуурын концертыг тоглож байсан, санаж байна; Намайг Николай Павлович Аносов дагалдан явсан. Яг тэр үед Брюссельд би том тайзан дээр анхны тоглолтоо хийсэн. Тэд үүнийг сайн гэж хэлсэн ... "

• Ozon онлайн дэлгүүрт төгөлдөр хуур хөгжим →

Жилийн дараа тэр залуу Вена руу, Дэлхийн залуучуудын наадамд очиж, алтан медаль авчирсан. Тэмцээнд оролцохдоо ерөнхийдөө “азтай” байсан. "Би азтай байсан, учир нь би тэдний төлөө шаргуу бэлтгэж, удаан хугацаанд, зэмсэг дээр шаргуу ажилласан, энэ нь мэдээж намайг урагшлахад хүргэсэн. Бүтээлч байдлын хувьд уралдаанууд надад тийм ч их зүйл өгсөнгүй гэж би бодож байна ... "Яа нэг талаараа Москвагийн консерваторийн оюутан болж (тэр эхлээд Г.Г. Нойхаустай, нас барсны дараа Л.Н.Наумовтой хамт суралцаж байсан) Наседкин өөрийнхөө чадварыг туршиж үзсэн. гар, маш амжилттай, хэд хэдэн тэмцээнд. 1962 онд Чайковскийн нэрэмжит уралдааны шагналтан болсон. 1966 онд Лидс (Их Британи) хотод болсон олон улсын тэмцээнд эхний гуравт орсон. 1967 он түүний хувьд шагналын төлөө "бүтээмжтэй" жил болжээ. “Нэг сар хагасын хугацаанд би гурван тэмцээнд зэрэг оролцсон. Эхнийх нь Вена хотод болсон Шубертийн тэмцээн байв. Түүний араас Австрийн нийслэлд XNUMX-р зууны шилдэг хөгжмийн тоглолтын уралдаан болж байна. Эцэст нь Мюнхенд болсон танхимын чуулгын уралдаанд би виолончель хөгжимчин Наталья Гутмантай тоглож байсан." Наседкин хаа сайгүй нэгдүгээр байр эзэллээ. Заримдаа тохиолддог шиг алдар нэр түүнд муу зүйл хийсэнгүй. Өсөн нэмэгдэж буй шагнал, одон медалиуд нь түүнийг гэрэл гэгээтэй болгож, уран бүтээлийн замаас нь холдуулсангүй.

Наседкиний багш Г.Г.Нойхаус нэгэн удаа түүний сурагчийн нэг онцлог шинжийг тэмдэглэсэн нь өндөр хөгжилтэй оюун ухаан юм. Эсвэл түүний хэлснээр "сэтгэлийн бүтээгч хүч". Энэ нь хачирхалтай санагдаж магадгүй ч энэ нь сүнслэг нөлөө бүхий романтик Нойхаусын сэтгэлийг хөдөлгөж байсан зүйл юм: 1962 онд түүний анги авъяас билгийн одон орны төлөөлөл байсан тэр үед тэрээр Наседкиныг "сурагчдынхаа шилдэг нь" гэж нэрлэх боломжтой гэж үзсэн. (Neigauz GG эргэцүүлэл, дурсамж, өдрийн тэмдэглэл. S. 76.). Үнэхээр ч залуу наснаасаа төгөлдөр хуурч тоглоход төлөвшил, нухацтай байдал, нухацтай тунгаан бодох чадвар мэдрэгдэж байсан нь түүний уран бүтээлд онцгой амтыг шингээжээ. Наседкиний хамгийн өндөр амжилтуудын дунд Шубертийн сонатуудын удаан хэсгүүд нь ихэвчлэн До-минор (Оп. Нас барсны дараах), До мажор (Оп. 53) болон бусад байдаг нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Энд түүний гүнзгий бүтээлч бясалгал, "концентрандо", "пенсиеросо" тоглоомд хандах хандлага бүрэн илчлэв. Зураач Брамсын уран бүтээлд асар өндөр оргилд хүрдэг – төгөлдөр хуурын концерт, Рапсоди д флат мажор (Оп. 119), минор буюу Е хавтгай минор интермеццо (Оп. 118). Тэрээр Бетховены сонатууд (Тав, Зургаа, Арван долоо болон бусад), бусад жанрын зохиолуудад ихэвчлэн амжилт олдог байв. Мэдэгдэж байгаагаар хөгжим шүүмжлэгчид төгөлдөр хуурч-жүжигчдийг Шуманны Дэвидсбундын алдартай баатруудын нэрээр нэрлэх дуртай байдаг - зарим нь түрэмгий Флорестан, зарим нь мөрөөдөмтгий Евзебиус. Дэвидсбюндлерийн эгнээнд Мастер Раро шиг тайван, ухаалаг, бүхнийг мэддэг, саруул ухаантай зан чанар байсныг тэр бүр санахгүй байна. Наседкиний бусад тайлбаруудад Раро багшийн тамга заримдаа тод харагддаг ...

Амьдралд байдаг шиг урлагт ч хүний ​​дутагдал заримдаа өөрсдийнх нь буянаас үүдэлтэй байдаг. Гүнзгий, хамгийн сайхан мөчүүддээ оюун ухаанаа шингээсэн Наседкин өөр үед хэтэрхий оновчтой мэт санагдаж магадгүй юм: , ухаалгаар заримдаа болж хувирдаг оновчтой байдал, тоглоом нь импульс, даруу байдал, тайзны нийтэч байдал, дотоод урам зориггүй болж эхэлдэг. Мэдээжийн хэрэг, хамгийн хялбар арга бол зураачийн мөн чанар, түүний хувь хүн-хувийн шинж чанараас энэ бүгдийг гаргаж авах явдал юм - зарим шүүмжлэгчид яг ийм зүйл хийдэг. Наседкин, тэдний хэлснээр сэтгэл нь нээлттэй байдаггүй нь үнэн. Гэсэн хэдий ч түүний уран бүтээл дэх хэт их харьцааны илрэлийн тухай ярихад үл тоомсорлож болохгүй өөр зүйл бий. Энэ бол хачирхалтай санагдахгүй байцгаая - поп сэтгэлийн хөөрөл юм. Рарогийн мастерууд Флорестан, Эйсебиос нараас илүү хөгжмийн үзүүлбэрт бага сэтгэл догдолдог гэж бодох нь гэнэн хэрэг болно. Зүгээр л өөрөөр илэрхийлэгддэг. Зарим хүмүүсийн хувьд сандарч, цочирдсон, тоглоомын доголдол, техникийн алдаа, хурдыг өөрийн эрхгүй хурдасгах, санах ойн алдаа зэргээс үүдэлтэй. Бусад нь тайзны стрессийн үед өөртөө улам бүр хөндийрдөг тул бүх оюун ухаан, авьяас чадвараараа даруухан, тийм ч нийтэч биш хүмүүс хөл хөдөлгөөн ихтэй, танил бус нийгэмд өөрсдийгөө хаадаг.

Наседкин хэлэхдээ: "Хэрэв би поп догдлолын талаар гомдоллож эхэлбэл инээдтэй байх болно." Эцсийн эцэст, сонирхолтой нь: бараг бүх хүнийг залхааж (хэн санаа зовохгүй байна гэж хэлэх вэ ?!), энэ нь хүн бүрт ямар нэгэн байдлаар, бусдаас өөрөөр саад болдог. Учир нь энэ нь юуны түрүүнд зураачийн хувьд хамгийн эмзэг зүйлд илэрдэг бөгөөд энд хүн бүр өөрийн гэсэн байдаг. Жишээлбэл, олон нийтийн өмнө өөрийгөө сэтгэл санааны хувьд чөлөөлөх, илэн далангүй байхыг албадах нь надад хэцүү байж магадгүй юм ... "К.С.Станиславский нэг удаа "сүнсний буфер" гэсэн оновчтой илэрхийллийг олсон. Алдарт найруулагч "Жүжигчинд сэтгэлзүйн хувьд хэцүү мөчүүдэд тэд урагш тэмүүлж, бүтээлч зорилгодоо тулгуурлан, түүнд ойртохыг зөвшөөрдөггүй" гэж хэлэв. (Станиславский К.С. Миний амьдрал урлагт. С. 149.). Хэрэв та энэ талаар бодож байгаа бол Наседкины харьцааны давамгайлал гэж нэрлэгддэг зүйлийг ихээхэн тайлбарлаж байна.

Үүний зэрэгцээ өөр нэг зүйл анхаарал татдаг. Нэгэн удаа, далаад оны дундуур төгөлдөр хуурч нэгэн үдэш Бахын хэд хэдэн бүтээлийг тоглов. Маш сайн тоглосон: Үзэгчдийн сэтгэлийг татаж, түүнийг дагуулав; Түүний үзүүлбэр дэх Бахын хөгжим үнэхээр гүн гүнзгий, хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлэв. Магадгүй тэр орой зарим сонсогчид зөвхөн сэтгэлийн хөөрөл, мэдрэл, тайзны аз жаргал биш бол яах вэ? Төгөлдөр хуурч тайлбарласантай холбоотой ч байж магадгүй өөрийн зохиолч? Наседкин Бетховены хөгжим, Шубертийн эргэцүүлэл, Брамсын туульд сайн гэдгийг урьд нь тэмдэглэж байсан. Бах нь гүн ухааны, гүн гүнзгий хөгжмийн эргэцүүлэлээрээ зураачаас дутахааргүй ойр байдаг. Энд түүнд тайзан дээр тохирох өнгө аясыг олох нь илүү хялбар байдаг: "сэтгэл хөдлөлөө чөлөөлж, өөрийгөө илэн далангүй болгох ..."

Наседкиний уран сайхны өвөрмөц онцлогтой нийцэж байгаа нь Шуманны бүтээл юм; Чайковскийн бүтээлүүдийг гүйцэтгэх практикт бэрхшээл учруулахгүй. Рахманиновын репертуар дахь уран бүтээлчийн хувьд мэдээжийн хэрэг, энгийнээр; тэр энэ зохиолчийг маш их тоглож, амжилттай тоглодог - төгөлдөр хуурын орчуулга (Vocalise, "Голт бор", "Daisies"), оршил, этюд-уран зургийн дэвтэр хоёулаа. Наяад оны дунд үеэс Наседкин Скрябины төлөө халуун, тууштай хүсэл тэмүүллийг бий болгосныг тэмдэглэх нь зүйтэй: сүүлийн улиралд төгөлдөр хуурчны ховор тоглолт Скрябины хөгжмийг тоглоогүй байв. Үүнтэй холбогдуулан шүүмжлэл нь Наседкиний дамжуулалт дахь түүний сэтгэл татам тод, цэвэр ариун байдал, түүний дотоод гэгээрэл, уран бүтээлчийн хувьд үргэлж байдаг шиг бүхэл бүтэн логик уялдааг биширдэг.

Наседкиний орчуулагчийн амжилтын жагсаалтыг гүйлгэн харахад Листийн Б минор сонат, Дебюссигийн сюита Бергамас, Равелийн "Усны жүжиг", Глазуновын анхны сонат, Мусоргскийн үзэсгэлэн дээрх зургууд зэрэг бүтээлүүдийг нэрлэхгүй байхын аргагүй. Эцэст нь төгөлдөр хуурчийн арга барилыг мэдсэнээр (үүнийг хийхэд тийм ч хэцүү биш) тэрээр Ханделийн сюита, ​​фуга, Фрэнк, Регер нарын хөгжмийг тоглох амлалт өгч, өөрт ойр байгаа дуу чимээтэй ертөнцөд орох болно гэж таамаглаж болно ...

Наседкины орчин үеийн бүтээлүүдийн тайлбарт онцгой анхаарал хандуулах хэрэгтэй. Энэ бол түүний хүрээ, тэр үед "XNUMX-р зууны хөгжим" тэмцээнд түрүүлсэн нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Түүний хүрээлэл - мөн тэрээр бүтээлч сониуч зантай, уран сайхны сонирхолтой уран бүтээлч учраас шинэлэг зүйлд дуртай, тэдгээрийг ойлгодог зураач юм; эцэст нь тэр өөрөө найруулгад дуртай учраас.

Ер нь зохиол Наседкинд их зүйлийг өгдөг. Юуны өмнө хөгжмийг бүтээгчийн нүдээр "дотоод талаас нь" харах боломж. Энэ нь түүнд дууны материалыг хэлбэржүүлэх, бүтэцжүүлэх нууцыг нэвтлэх боломжийг олгодог - тийм ч учраас түүний гүйцэтгэл үзэл баримтлал нь үргэлж маш тодорхой зохион байгуулалттай, тэнцвэртэй, дотоод эмх цэгцтэй байдаг. Оюутныхоо бүтээлч сэтгэлгээг бүх талаар дэмжиж байсан GG Neuhaus бичжээ. зөвхөн гүйцэтгэгч” (Neigauz GG эргэцүүлэл, дурсамж, өдрийн тэмдэглэл. S. 121.). Гэсэн хэдий ч "хөгжмийн эдийн засаг" -д чиглүүлэхээс гадна уг найруулга нь Наседкинд өөр нэг шинж чанарыг өгдөг: урлагт сэтгэн бодох чадвар. орчин үеийн ангилалууд.

Төгөлдөр хуурчийн урын санд Ричард Штраус, Стравинский, Бриттен, Берг, Прокофьев, Шостакович нарын бүтээлүүд багтсан. Тэрээр цаашлаад олон жилийн турш хамтран ажиллаж байсан хөгжмийн зохиолчдын хөгжмийг сурталчилж байна - Раков (тэр хоёр дахь сонатынхаа анхны гүйцэтгэгч байсан), Овчинников ("Метаморфозууд"), Тищенко болон бусад. Орчуулагч Наседкин орчин үеийн хөгжимчдийн алинд нь ч хандсан, ямар ч бэрхшээл тулгарсан бай, бүтээлч эсвэл уран сэтгэмжийн хувьд тэрээр үргэлж хөгжмийн мөн чанарыг нэвт шингээж өгдөг: "үндэс, үндэс, цөм, ... ” гэсэн алдартай үгээр Б.Пастернак. Олон талаараа - өөрийн болон өндөр хөгжсөн зохиох ур чадварын ачаар.

Тэр Артур Шнабелийн зохиосон шиг зохиодоггүй - тэр зөвхөн өөртөө зориулж зохиолоо бичдэг бөгөөд гадны хүмүүсээс нуугдаж байсан. Наседкин өөрийн бүтээсэн хөгжмөө тайзнаа ховорхон ч гэсэн авчирдаг. Түүний төгөлдөр хуур, танхимын хөгжмийн зэмсгийн зарим бүтээлийг олон нийт мэддэг. Тэд үргэлж сонирхол, өрөвдөх сэтгэлээр уулздаг байв. Тэр илүү их бичнэ, гэхдээ хангалттай цаг байхгүй. Үнэхээр ч Наседкин багш мэргэжилтэй, Москвагийн консерваторид өөрийн гэсэн ангитай.

Наседкины багшийн ажил нь давуу болон сул талуудтай. Тэрээр бусдын адил тодорхой хэлж чадахгүй: "Тийм ээ, сурган хүмүүжүүлэх ухаан бол миний хувьд амин чухал хэрэгцээ юм ..."; эсвэл эсрэгээрээ: "Гэхдээ чи мэдэж байгаа, тэр надад хэрэггүй ..." Тэр шаардлагатай Хэрэв тэр оюутныг сонирхож байгаа бол, хэрэв тэр авъяастай бол та түүнд бүх оюун санааны хүч чадлаа ул мөргүйгээр хөрөнгө оруулалт хийж чадна. Үгүй бол ... Наседкин жирийн сурагчтай харилцах нь бусдын бодож байгаа шиг хор хөнөөлгүй гэж үздэг. Түүгээр ч барахгүй харилцаа холбоо өдөр тутмын бөгөөд урт хугацааны харилцаатай байдаг. Дунд зэргийн, дунд тариачин оюутнууд нэг л урвагч шинж чанартай байдаг: тэд ямар нэгэн байдлаар тэдний хийж буй зүйлд үл анзаарагдам, чимээгүй дасгаж, энгийн болон өдөр тутмын зүйлтэй эвлэрэхийг албадаж, үүнийг ердийн зүйл мэтээр хүлээж авдаг ...

Гэхдээ ангид авъяастай харьцах нь тааламжтай төдийгүй бас ашигтай байдаг. Та заримдаа ямар нэг зүйлийг ажиглаж, үрчилж, бүр сурч болно ... Түүний санааг батлах жишээ болгон Наседкин ихэвчлэн В.Овчинниковтой хийсэн хичээлүүдийг иш татдаг - магадгүй түүний шавь нараас хамгийн шилдэг нь, Чайковскийн нэрэмжит VII уралдааны мөнгөн медальт, ялагч. Лидс тэмцээний тэргүүн шагнал (1987 оноос хойш В. Овчинников туслах ажилтнаар Наседкиныг консерваторид ажилд нь тусалж байсан. – Г. Ц.). "Би Володя Овчинниковтой суралцаж байхдаа өөртөө сонирхолтой, сургамжтай зүйлийг олон удаа олж мэдсэнээ санаж байна ..."

Магадгүй, сурган хүмүүжүүлэх ухаанд жинхэнэ, агуу сурган хүмүүжүүлэх ухаанд ийм байсан нь тийм ч ховор биш юм. Гэхдээ Овчинников оюутан байхдаа Наседкинтэй уулзаж, өөртөө маш их зүйлийг сурч, загвар өмсөгчдөж байсан нь эргэлзээгүй юм. Энэ нь түүний ухаалаг, нухацтай, мэргэжлийн үнэнч шударга тоглолт, тэр ч байтугай тайзан дээр даруухан, даруухан, нэр төртэй, эрхэмсэг энгийн байдлаар харагддаг. Овчинников тайзан дээр заримдаа гэнэтийн ухаарал, шатаж буй хүсэл тэмүүлэлтэй байдаггүй гэж заримдаа сонсох хэрэгтэй ... Магадгүй. Гэвч түүнийг тоглолтондоо ямар ч зүйлийг гадны нөлөө, аялгуугаар өнгөлөн далдлах гэж оролдож байна гэж хэн ч зэмлэж байгаагүй. Залуу төгөлдөр хуурчны урлагт багшийнх нь урлаг шиг өчүүхэн ч худал хуурмаг, худал хуурмаг зүйл байдаггүй, сүүдэр ч байдаггүй. хөгжмийн худал.

Овчинниковоос гадна Валерий Пясецкий (1984 онд Бахын нэрэмжит тэмцээний III шагнал) эсвэл Нигер Ахмедов (1984 онд Испанийн Сантандер хотод болсон тэмцээний VI шагнал) зэрэг олон улсын тоглолтын уралдааны шагналт авьяаслаг залуу төгөлдөр хуурчид Наседкинтэй хамт суралцсан. .

Наседкины сурган хүмүүжүүлэх ухаан, түүнчлэн концерт, гүйцэтгэлийн практикт түүний урлаг дахь гоо зүйн байр суурь, хөгжмийн тайлбарын талаархи үзэл бодол нь тодорхой харагдаж байна. Уг нь ийм байр суурьгүй байсан бол багшлах нь өөрөө түүнд ямар ч зорилго, утга учиртай байх байсан биз. "Хөгжимчний тоглолтонд ямар нэгэн зохион бүтээсэн, тусгайлан зохион бүтээсэн зүйл мэдрэгдэж эхлэхэд би дургүй байдаг" гэж тэр хэлэв. "Тэгээд оюутнууд үүнтэй ихэвчлэн нүгэл үйлддэг. Тэд "илүү сонирхолтой" харагдахыг хүсдэг ...

Урлагийн хувь хүн гэдэг нь заавал бусдаас өөрөөр тоглох биш гэдэгт би итгэлтэй байна. Эцсийн эцэст, тайзан дээр хэрхэн гарахаа мэддэг хүн бол хувь хүн юм. өөрөө; - Энэ бол гол зүйл. Хэн өөрийн бүтээлч сэтгэлгээний дагуу хөгжмийг гүйцэтгэдэг - түүний дотоод "би" нь хүнд хэлдэг. Өөрөөр хэлбэл, тоглоомд илүү их үнэн, чин сэтгэлтэй байх тусам хувь хүний ​​шинж чанар нь илүү сайн харагддаг.

Зарчмын хувьд хөгжимчин сонсогчдыг өөртөө анхаарал тавихад тийм ч их дургүй байдаг: энд тэд намайг юу гэж хэлдэг ... Би илүү ихийг хэлье. Тоглолтын санаа хэчнээн сонирхолтой, анхны байсан ч би сонсогчийн хувьд үүнийг хамгийн түрүүнд анзаарсан бол санаа нь юуны түрүүнд мэдрэгддэг. гэсэн тайлбар., миний бодлоор тийм ч сайн биш. Концертын танхимд байгаа хөгжмийг тухайн уран бүтээлч хэрхэн "үйлүүлж" байгаа, хэрхэн тайлбарлаж байгааг биш харин хүлээж авах ёстой. Тэд миний хажууд: "Өө, ямар тайлбар вэ!" гэж биширдэг бол би "Өө, ямар хөгжим!" гэж сонсохоосоо илүү дургүй байдаг. Би өөрийнхөө үзэл бодлыг хэр оновчтой илэрхийлж чадсаныг мэдэхгүй байна. Энэ нь ихэвчлэн тодорхой болсон гэж найдаж байна."

Наседкин өнөөдөр өчигдрийнх шиг нарийн төвөгтэй, эрч хүчтэй дотоод амьдралаар амьдарч байна. (1988 онд тэрээр консерваторийг орхиж, бүтээлч байдал, гүйцэтгэлийн үйл ажиллагаанд анхаарлаа төвлөрүүлжээ.). Тэр үргэлж номонд дуртай байсан; Одоо тэр түүнд өнгөрсөн жилүүдээс илүү хэрэгтэй болсон байх. “Хөгжимчин хүний ​​хувьд ном унших нь концерт үзэх, пянз сонсохоос илүү биш юмаа гэхэд илүү ихийг өгдөг гэж би боддог. Надад итгээрэй, би хэтрүүлсэнгүй. Төгөлдөр хуурын олон үдэш, эсвэл ижил граммофон пянз намайг ний нуугүй хэлэхэд бүрэн тайван орхидог. Заримдаа зүгээр л хайхрамжгүй ханддаг. Гэхдээ номтой, сайн номтой бол ийм зүйл болохгүй. Унших нь миний хувьд "хобби" биш юм; зөвхөн сэтгэл хөдөлгөм зугаа цэнгэл биш. Энэ бол миний мэргэжлийн үйл ажиллагааны зайлшгүй бүрэлдэхүүн хэсэг юм.. Тийм ээ, өөр яаж? Хэрэв та төгөлдөр хуур тоглохыг зөвхөн "хурууны гүйлт" гэж үзэхгүй бол бусад урлагийн нэгэн адил уран зохиол нь бүтээлч ажилд хамгийн чухал хүчин зүйл болдог. Номууд сэтгэлийг хөдөлгөж, эргэн тойрноо харахад, эсвэл эсрэгээрээ өөрийгөө гүн гүнзгий хардаг; Тэд заримдаа бүтээлч үйл ажиллагаа эрхэлдэг хүн бүрийн хувьд чухал санаа бодлыг санал болгодог ... "

Наседкин нэгэн цагт И.А.Буниний "Толстойг чөлөөлсөн" зохиол түүнд ямар хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлснийг хааяа хэлэх дуртай. Энэ ном түүнийг, хүн, уран бүтээлчийг ямар их баяжуулсан бэ - түүний үзэл санаа, утга санааны өнгө аяс, нарийн сэтгэл зүй, өвөрмөц илэрхийлэл. Дашрамд дурдахад тэрээр ерөнхийдөө дурсамжийн зохиол, мөн өндөр зэрэглэлийн сэтгүүл зүй, урлаг шүүмжлэлд дуртай.

Оюуны хүсэл тэмүүлэл нь бусад болон бусад хүмүүсийн дунд хамгийн тогтвортой бөгөөд урт хугацааных нь жил ирэх тусам сулардаггүй, харин эсрэгээрээ заримдаа улам хүчтэй болж, улам гүнзгийрдэг гэж Б.Шоу хэлэв ... тэдний бодол санаа, үйлдлүүдийн бүтэц, амьдралын хэв маяг, бусад олон, бусад олон хүмүүс Б.Шоугийн хэлсэн зүйлийг баталж, харуулсан; Наседкин бол эргэлзээгүй тэдний нэг юм.

… Сонирхолтой хүрэлцэх. Ямар нэгэн байдлаар нэлээд эртнээс Алексей Аркадьевич яриандаа өөрийгөө мэргэжлийн концерт тоглогч гэж үзэх эрхтэй эсэхэд эргэлзэж байгаагаа илэрхийлжээ. Бараг дэлхийн өнцөг булан бүрт аялан тоглолт хийсэн, мэргэжилтнүүд болон олон нийтийн дунд хүчтэй эрх мэдэлтэй хүний ​​аманд энэ нь эхлээд харахад хачирхалтай сонсогдов. Бараг парадоксик. Гэсэн хэдий ч Наседкин урлагт өөрийн дүр төрхийг тодорхойлсон "концертын жүжигчин" гэсэн үгэнд эргэлзэх шалтгаан байсан бололтой. Хөгжимчин гэвэл илүү зөв байх. Тэгээд үнэхээр томоор бичсэн...

Г.Цыпин, 1990 он