Родольф Кройцер |
Родольф Кройцер
Хүн төрөлхтний хоёр суут ухаантан Родольф Кройцерийн нэрийг Бетховен, Толстой нар мөнхөлсөн. Эхнийх нь хийлийн шилдэг дуунуудынхаа нэгийг түүнд зориулж, хоёр дахь нь энэхүү сонатаас санаа авч алдарт түүхийг бүтээжээ. Амьдралынхаа туршид Кройзер Францын сонгодог хийлийн сургуулийн хамгийн том төлөөлөгч гэдгээрээ дэлхий даяар алдаршсан.
Мари Антуанеттын ордны сүмд ажиллаж байсан даруухан хөгжимчний хүү Родольф Кройзер 16 оны 1766-р сарын 1772-нд Версаль хотод төрсөн. Тэрээр бага боловсролоо хүүг өнгөрөөсөн эцгийнхээ удирдлаган дор авч, уран бүтээлээ туурвиж эхэлжээ. хурдацтай ахиц дэвшил, Антонин Стамитс. XNUMX онд Манхаймаас Парис руу нүүсэн энэ гайхамшигтай багш нь Мари Антуанетт сүм дэх эцэг Родольфын хамт ажилладаг хүн байв.
Кроузерын амьдарч байсан тэр үеийн бүх үймээн самуунтай үйл явдлууд түүний хувийн хувь заяанд гайхалтай сайхан өнгөрчээ. Арван зургаан настайдаа түүнийг хөгжимчин хэмээн анзаарч, өндрөөр үнэлдэг байв; Мари Антуанетт түүнийг өөрийн байрандаа тоглолт хийхээр Трианон руу урьсан бөгөөд түүний тоглолтыг биширсэн хэвээр байв. Удалгүй Кройцер маш их уй гашууг амссан - хоёр өдрийн дотор тэрээр аав, ээжийгээ алдаж, хамгийн том нь байсан дөрвөн ах, эгч дүүсийнхээ нуруун дээр үлджээ. Залуу эр тэднийг бүрэн асрамжинд нь авахаас өөр аргагүй болсон бөгөөд Мари Антуанетт түүнд туслахаар ирж, шүүхийн сүмд эцгийнхээ байрыг хангаж өгдөг.
Хүүхэд байхдаа 13 настайгаасаа эхлэн Кройцер тусгай сургалтгүйгээр зохиож эхэлсэн. Тэрээр 19 настай байхдаа хийлийн анхны концерт, хоёр дуурь бичсэн нь ордонд маш их алдартай байсан тул Мари Антуанетт түүнийг танхимын хөгжимчин, ордны гоцлол дуучин болгосон юм. Францын хөрөнгөтний хувьсгалын үймээн самуунтай өдрүүдийг Кройцер Парист завсарлагагүйгээр өнгөрөөж, хэд хэдэн дуурийн бүтээлийн зохиогчийн хувиар асар их алдар нэрийг олж авсан нь гайхалтай амжилтанд хүрсэн. Түүхийн хувьд Кройцер нь Францын хөгжмийн зохиолчдын галактикт харьяалагддаг байсан бөгөөд түүний бүтээл нь "авралын дуурь" гэж нэрлэгддэг бүтээлтэй холбоотой байв. Энэ төрлийн дуурь дээр дарангуйллын сэдэл, хүчирхийллийн эсрэг тэмцэл, баатарлаг байдал, иргэншлийн сэдэв хөгжиж байв. "Аврах дуурь"-ын нэг онцлог нь эрх чөлөөг хайрлах сэдэл нь ихэвчлэн гэр бүлийн жүжгийн хүрээнд хязгаарлагддаг байв. Кройцер мөн ийм төрлийн дуурь бичсэн.
Эдгээрийн эхнийх нь Дефоржийн Жоан д Арк хэмээх түүхэн жүжгийн хөгжим байв. Кройзер 1790 онд Италийн театрын орк хамтлагт анхны хийлчдийн бүлгийг удирдаж байхдаа Десфоржтой танилцжээ. Мөн онд драмын жүжиг тавигдаж, амжилттай болсон. Гэхдээ "Пол, Виржиниа" дуурь түүнд онцгой алдар нэрийг авчирсан; Түүний нээлт 15 оны 1791-р сарын XNUMX-нд болсон. Хэсэг хугацааны дараа тэрээр Черубинигийн дуурийг мөн адил зохиолоор бичжээ. Авьяас чадвараараа Кройцерийг Черубинитэй харьцуулах боломжгүй ч сонсогчдод түүний дуурь нь хөгжмийн гэнэн уянгын дуурьтай таалагдсан.
Кройцерын хамгийн харгис дуурь бол Лодойска (1792) юм. Дуурийн комик дахь түүний үзүүлбэрүүд ялалт байгуулсан. Мөн энэ нь ойлгомжтой. Дуурийн зохиол нь хувьсгалт Парисын олон нийтийн сэтгэл санааны хамгийн өндөр түвшинд нийцэж байв. "Лодойск дахь дарангуйллын эсрэг тэмцлийн сэдэв нь гүн гүнзгий, тод театрын илэрхийлэлийг хүлээн авсан ... [хэдийгээр] Кройцерын хөгжимд уянгын эхлэл нь хамгийн хүчтэй байсан."
Фетис Кройцерын бүтээлч аргын тухай сонин баримтыг мэдээлэв. Тэрээр дуурийн бүтээл туурвих замаар бичдэг. Кройцер найрлагын онолыг муу мэддэг байсан тул бүтээлч зөн совингоо дагадаг байв. "Түүний зохиолын бүх хэсгийг бичсэн арга нь өрөөг тойрон том алхмаар алхаж, аялгуу дуулж, хийл дээр өөрийгөө дагалдан явдаг байсан." "Хожим нь л Кройцерыг консерваторийн профессороор хүлээн авсны дараа л хөгжмийн найруулгын үндсийг сурсан" гэж Фетис нэмж хэлэв.
Гэсэн хэдий ч Кройцерыг Фетисийн тодорхойлсон маягаар бүхэл бүтэн дуурь зохиож чадна гэдэгт итгэхэд хэцүү бөгөөд энэ түүхэнд хэтрүүлсэн зүйл байгаа бололтой. Тийм ээ, хийлийн концертууд нь Кройзер зохиолын техникт тийм ч арчаагүй байсныг нотолж байна.
Хувьсгалын үеэр Кройцер "Хаадын их хурал" нэртэй өөр нэг харгис дуурийг бүтээхэд оролцсон. Энэ бүтээлийг Гретри, Мегуле, Сольер, Девиен, Далейрак, Бертон, Жадин, Бласиус, Черубини нартай хамтран бичсэн.
Гэхдээ Кройцер хувьсгалт нөхцөл байдалд зөвхөн дуурийн бүтээлч байдлаар хариу үйлдэл үзүүлэв. 1794 онд конвенцийн зарлигаар ардын их баяр наадам зохион байгуулагдаж эхлэхэд тэрээр идэвхтэй оролцов. Прайриал 20-ны өдөр (8-р сарын 48) Парист "Дээд оршихуй"-ыг хүндэтгэх томоохон баяр болов. Түүний зохион байгуулалтыг алдарт зураач, хувьсгалын галт трибун Дэвид удирдаж байв. Апотеозыг бэлтгэхийн тулд тэрээр хамгийн том хөгжимчид болох Мегуле, Лесуер, Далейрак, Черубини, Кател, Крейцер болон бусад хүмүүсийг татав. Парисыг бүхэлд нь 10 дүүрэгт хувааж, тус бүрээс 2400 хөгшин, залуучууд, гэр бүлийн эхчүүд, охид, хүүхдүүдийг хуваарилав. Найрал дуучид 20 дуу хоолойтой байв. Хөгжимчид өмнө нь баярын оролцогчдын тоглолтод бэлтгэж байсан газруудад очиж үзсэн. Марсельезийн аялгуунд Парисын захын гар урчууд, худалдаачид, ажилчид болон янз бүрийн хүмүүс Дээдийн дууллыг сурчээ. Кройцер оргил бүсийг авсан. Талын 1796-нд нэгдсэн найрал дуулал хувьсгалыг алдаршуулж, энэ дууллыг ёслол төгөлдөр дуулжээ. 1796 он ирлээ. Бонапартын Италийн кампанит ажил ялалтаар өндөрлөсөн нь залуу генералыг хувьсгалт Францын үндэсний баатар болгожээ. Кроузер армийг дагаж Итали руу явав. Тэрээр Милан, Флоренц, Венеци, Генуя хотод концерт өгдөг. Кройцер XNUMX оны XNUMX-р сард ерөнхий командлагчийн эхнэр Жозефина де ла Пежеригийн нэрэмжит академид оролцохоор Генуя хотод ирсэн бөгөөд Ди Негро салон дээр залуу Паганинигийн тоглохыг сонсов. Урлагт нь гайхсан тэрээр хүүгийн ирээдүйг гэрэлтэхийг зөгнөжээ.
Италид Кройцер нэлээд хачирхалтай, ойлгомжгүй түүхтэй холбоотой байв. Түүний намтарчдын нэг Михауд Бонапарт Кройцерт номын сангуудыг хайж, Италийн хөгжмийн театрын мастеруудын хэвлэгдээгүй гар бичмэлүүдийг олж тогтоохыг даалгасан гэж мэдэгджээ. Бусад эх сурвалжийн мэдээлснээр ийм номлолыг Францын алдарт геометр Монжид даатгажээ. Монж энэ хэрэгт Кройцерыг оролцуулсан нь үнэн хэрэгтээ мэдэгдэж байна. Миланд уулзаж, Бонапартын зааврын талаар хийлчдэд мэдэгдэв. Дараа нь Венецид Монге Кройцерт Гэгээн Маркийн сүмийн мастеруудын хуучин гар бичмэлүүдийн хуулбарыг агуулсан авсыг өгч, Парис руу дагуулан явуулахыг хүсэв. Концертоор завгүй байсан Кройцер авсыг илгээхээ хойшлуулж, эцсийн арга замдаа өөрөө эдгээр үнэт зүйлсийг Францын нийслэл рүү аваачна гэж шийджээ. Гэнэт дахин дайсагналцав. Италид маш хүнд нөхцөл байдал үүссэн. Чухам юу болсон нь тодорхойгүй ч зөвхөн Монгэгийн цуглуулсан эрдэнэстэй авдар л алга болжээ.
Дайны хөлд нэрвэгдсэн Италиас Кройцер Герман руу гаталж, замдаа Гамбургт зочилж, Голландаар дамжин Парист буцаж ирэв. Тэрээр консерваторийн нээлтэд хүрэлцэн ирэв. Хэдийгээр 3 оны 1795-р сарын 1796-нд түүнийг байгуулсан хууль нь конвенцоор батлагдсан боловч XNUMX он хүртэл нээгдээгүй. Захирлаар томилогдсон Саррет тэр даруй Кройцерийг урив. Өндөр настан Пьер Гавинье, цоглог Род, ухаалаг Пьер Байо нарын хамт Кройцер консерваторийн тэргүүлэх профессоруудын нэг болжээ.
Энэ үед Кройцер болон Бонапартистуудын хүрээлэлд ойртох хандлага нэмэгдэж байна. 1798 онд Австри Францтай ичгүүртэй эвлэрэхээс өөр аргагүй болоход Кройзер тэнд элчин сайдаар томилогдсон генерал Бернадотыг Вена руу дагалдан иржээ.
ЗХУ-ын хөгжим судлаач А.Альшванг Бетховен Вена дахь Бернадоттийн байнгын зочин болсон гэж мэдэгджээ. "Хувьсгалт үйл явдлаар нэр хүндтэй албан тушаалд дэвшсэн Францын нэгэн мужийн хуульчийн хүү Бернадот бол хөрөнгөтний хувьсгалын жинхэнэ үр сад байсан тул ардчилсан хөгжмийн зохиолчийн сэтгэлийг хөдөлгөсөн" гэж тэр бичжээ. "Бернадоттой байнга уулздаг байсан нь хорин долоон настай хөгжимчинг элчин сайд болон түүнийг дагалдан явсан Парисын алдарт хийлч Родольф Кройзер нартай нөхөрлөхөд хүргэсэн."
Гэсэн хэдий ч Бернадот, Бетховен хоёрын ойр дотно харилцааг Эдуард Херриот Бетховены амьдрал номондоо маргажээ. Херриот Бернадотыг Венад байх хоёр сарын хугацаанд элчин сайд болон залуу, дараа нь төдийлөн танигдаагүй хөгжимчин хоёрын хооронд ийм ойр дотно харилцаа ийм богино хугацаанд тохиолдсон байх магадлал багатай гэж үзэж байна. Бернадот бол Венийн язгууртнуудын талд шууд утгаараа өргөс байсан; тэрээр бүгд найрамдах үзэлтэй гэдгээ нуугаагүй бөгөөд тусгаарлагдмал байдлаар амьдардаг байв. Нэмж дурдахад Бетховен тухайн үед Оросын элчин сайд Гүн Разумовскийтэй ойр дотно харилцаатай байсан нь хөгжмийн зохиолч Бернадот хоёрын нөхөрлөлийг бий болгоход хувь нэмрээ оруулж чадаагүй юм.
Альшванг эсвэл Херриот хоёрын аль нь илүү зөв болохыг хэлэхэд хэцүү. Гэвч Бетховены захидалаас тэр Кройцертэй уулзаж, Венад нэг бус удаа уулзсан нь мэдэгдэж байна. Энэхүү захидал нь 1803 онд бичсэн алдарт сонат дуугаа Кройцерт зориулж буйтай холбоотой юм. Анх Бетховен үүнийг XNUMX-р зууны эхэн үед Венад маш их алдартай байсан хийлч Бредгтауэрт зориулахаар зорьж байжээ. Гэвч мулаттогийн цэвэр уран чадвар нь хөгжмийн зохиолчийн сэтгэлд нийцээгүй бололтой, тэр уг бүтээлээ Кройцерт зориулжээ. "Кройцер бол Венад байх хугацаандаа надад маш их таашаал өгсөн сайн, эелдэг хүн" гэж Бетховен бичжээ. Түүний төрөлхийн байдал, дүр эсгэсэн байдал нь надад дотоод агуулгагүй, ихэнх уран бүтээлчдийн гадаад гялбаагаас илүү эрхэм юм. "Харамсалтай нь" гэж А.Альшванг нэмж хэлэхдээ, Бетховены эдгээр нэр томъёог иш татаад, "Эрхэм Кройзер дараа нь Бетховены бүтээлүүдийг бүрэн буруугаар ойлгосноосоо болж алдартай болсон!"
Үнэхээр ч Кройцер Бетховенийг амьдралынхаа эцэс хүртэл ойлгоогүй. Хэсэг хугацааны дараа тэрээр удирдаач болсноор Бетховены симфонийг нэг бус удаа удирдаж байжээ. Кройзер өөртөө мөнгөн тэмдэгт хийхийг зөвшөөрсөн гэж Берлиоз эгдүүцэн бичжээ. Гайхамшигтай симфони зохиолыг ийм чөлөөтэй харьцахдаа Кройцер үл хамаарах зүйл биш байсан нь үнэн. Францын өөр нэг томоохон удирдаач (болон хийлч) Габенектэй ижил төстэй баримтууд ажиглагдсан бөгөөд "ижил хөгжмийн зохиолчийн өөр симфони дахь зарим хөгжмийн зэмсгийг цуцалсан" гэж Берлиоз нэмж хэлэв.
1802 онд Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а дараа провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.
Шүүхийн албатай зэрэгцэн Кройцер мөн "иргэний" үүргийг гүйцэтгэдэг. Роде 1803 онд Орос руу явсны дараа тэрээр Гранд Опера дахь найрал хөгжимд гоцлол дуучнаар ажиллах байр сууриа өвлөн авсан; 1816 онд эдгээр үүрэгт хоёрдугаар концертмейстер, 1817 онд найрал хөгжмийн найруулагчийн үүрэг нэмэгдэв. Мөн удирдаачаар дэвшдэг. 1808 онд Вена хотноо Ж.Гайдны “Дэлхийн бүтээн байгуулалт” ораторийг Сальери, Клементи нартай хамтран хөгшин хөгжмийн зохиолчийн дэргэд удирдаж байсан Кройцерийн удирдаачийн алдар нэр ямар их байсныг дүгнэж болно. Түүний өмнө тэр орой Бетховен болон Австрийн нийслэлийн бусад агуу хөгжимчид хүндэтгэлтэйгээр мөргөв.
Наполеоны эзэнт гүрэн нуран унасан, Бурбончууд засгийн эрхэнд гарсан нь Кройцерийн нийгмийн байр сууринд төдийлөн нөлөөлсөнгүй. Хааны найрал хөгжмийн удирдаач, Хөгжмийн дээд сургуулийн захирлаар томилогдсон. Тэрээр заадаг, тоглодог, удирддаг, олон нийтийн үүргээ биелүүлэхэд хичээнгүйлэн оролцдог.
Францын үндэсний хөгжмийн соёлыг хөгжүүлэхэд гарамгай гавьяа байгуулсан Родольф Кройцер 1824 онд Хүндэт Легионы одонгоор шагнагджээ. Мөн онд тэрээр Дуурийн найрал хөгжмийн захирлын ажлаа түр орхисон боловч дараа нь 1826 онд тэдэнд эргэн иржээ. .Гарны хүнд хугарал нь түүнийг үйл ажиллагаа явуулах боломжгүй болгосон. Тэрээр консерваториос салж, удирдаач, найруулагчийн ажилд өөрийгөө зориулжээ. Гэвч цаг хугацаа ижил биш байна. 30-аад он ойртож байна - романтизмын цэцэглэлтийн эрин үе. Романтикуудын тод, галт урлаг нь хуучирсан сонгодог үзлийг ялж байна. Кройцерын хөгжмийг сонирхох сонирхол буурч байна. Үүнийг хөгжмийн зохиолч өөрөө мэдэрч эхэлдэг. Тэрээр зодог тайлахыг хүсч байгаа ч үүний өмнө тэрээр Матилда дуурийг тавьж, Парисын олон нийтэд баяртай гэж хэлэхийг хүсч байна. Түүнийг харгис хэрцгий сорилт хүлээж байв - нээлтийн үеэр дуурийн бүрэн бүтэлгүйтэл.
Цохилт маш хүчтэй байсан тул Кройцер саажилттай болжээ. Өвчтэй, зовж шаналж буй хөгжмийн зохиолчийг эрүүл уур амьсгал нь эрүүл мэндийг нь сэргээнэ гэж найдаж Швейцарь руу аваачжээ. Бүх зүйл дэмий хоосон болсон - Кройзер 6 оны 1831-р сарын XNUMX-нд Швейцарийн Женев хотод нас барав. Хотын куратор Кройцерыг театрт зориулж бүтээл бичсэн гэх үндэслэлээр оршуулахаас татгалзсан гэдэг.
Кройцерын үйл ажиллагаа өргөн хүрээтэй, олон талт байсан. Түүнийг дуурийн хөгжмийн зохиолч гэдгээрээ их хүндэлдэг байсан. Түүний дуурь Франц болон Европын бусад орнуудад олон арван жилийн турш тавигдсан. "Павел ба Виржиниа", "Лодойск" дэлхийн хамгийн том тайзыг тойрон гарсан; тэд Санкт-Петербург, Москвад маш амжилттай тавигдсан. М.И.Глинка бага насаа дурсахдаа "Тэмдэглэл"-дээ орос дууны дараа тэрээр увертюруудад хамгийн их дуртай байсан бөгөөд дуртай дуунуудынхаа дунд Кройцерийн Лодойск дууны увертюрийг нэрлэжээ.
Хийл хөгжмийн концертууд түүнээс дутахааргүй алдартай байв. Маршийн хэмнэл, сүр дуулиантай дуунууд нь Виоттигийн концертыг санагдуулдаг бөгөөд тэд мөн стилист холбоотой байдаг. Гэсэн хэдий ч тэднийг тусгаарлах олон зүйл аль хэдийн бий. Крейцерийн өрөвдмөөр тоглолтуудад хувьсгалын эрин үеийн баатарлаг байдал (Виотти шиг) биш харин "Эзэнт гүрний" сүр жавхланг мэдэрсэн. 20-р зууны 30-XNUMX-аад онд тэд таалагдаж, концертын бүх тайзан дээр тоглодог байв. Арван ес дэх концертыг Иоахим өндөр үнэлэв; Ауэр үүнийг шавь нартаа байнга өгдөг байсан.
Кройцерийн тухай мэдээлэл нь хоорондоо зөрчилддөг. Түүнтэй нэг бус удаа харилцаж байсан Г.Берлиоз түүнийг ямар ч ашигтай талаас нь зурдаггүй. Берлиозын дурсамжаас бид: “Дуурийн хөгжмийн гол удирдаач нь тухайн үед Родольф Кройзер байсан; энэ театрт удахгүй Ариун долоо хоногийн сүнслэг концертууд болох байсан; Миний тайзыг тэдний хөтөлбөрт оруулах нь Кройцерээс шалтгаалах байсан тул би түүнд хүсэлт тавин очсон. Кройзерт зочлохдоо дүрслэх урлагийн ахлах байцаагч ноён де Ла Рошефукаулдын захидлаар бэлтгэсэн гэдгийг нэмж хэлэх ёстой... Түүгээр ч барахгүй Лезюэр намайг хамт ажиллагсдынхаа өмнө халуун дотно үгээр дэмжиж байсан. Товчхондоо итгэл найдвар байсан. Гэсэн хэдий ч миний хуурмаг байдал удаан үргэлжилсэнгүй. Кроузер, тэр агуу зураач, "Абелийн үхэл" номын зохиогч (хэдхэн сарын өмнө би түүнд чин сэтгэлээсээ магтаал бичсэн гайхалтай бүтээл). Надад их эелдэг, эелдэг хүн шиг санагдсан, би түүнийг биширдэг учраас багшаа хэмээн хүндэлдэг Кройзер намайг эелдэг бусаар, хамгийн үл тоомсорлон хүлээж авав. Тэр миний нумыг бараг л буцааж өгсөнгүй; Тэр над руу харалгүйгээр эдгээр үгсийг мөрөн дээрээ шидсэн:
- Хайрт найз минь (тэр надад танихгүй хүн байсан) - бид оюун санааны концертод шинэ зохиол хийж чадахгүй. Бидэнд тэднийг сурах цаг байхгүй; Lesueur үүнийг сайн мэднэ.
Би маш хүнд зүрхтэй явсан. Дараагийн ням гарагт Лезюр, Кройцер хоёр хааны сүмд энгийн хийлч байсан тухай тайлбар хийв. Багшийн маань шахалтаар тэрээр бухимдсанаа нуулгүй хариулав.
- Өө, хараал ид! Залуучуудад ингэж туславал бид юу болох вэ? ..
Бид түүнд итгэл өгөх ёстой, тэр илэн далангүй хэлсэн).
Хэдэн хуудасны дараа Берлиоз нэмж хэлэв: "Кройзер намайг амжилтанд хүрэхэд саад болсон байж магадгүй, тэр үед миний хувьд ач холбогдол нь маш чухал байсан.
Тэр үеийн хэвлэлд тусгагдсан Кройцерын нэртэй холбоотой хэд хэдэн түүх байдаг. Тиймээс янз бүрийн хувилбараар түүний тухай ижил хөгжилтэй анекдот өгүүлдэг нь үнэн хэрэг болох нь тодорхой. Энэ түүх Кройцерыг Гранд Оперийн тайзнаа тавьсан Аристипп дуурийнхаа нээлтэд бэлтгэж байх үеэр болсон юм. Бэлтгэлийн үеэр дуучин Лэнс I Act-ийн каватиныг зөв дуулж чадаагүй.
“II бүлэгт гардаг том аригийн мотивтэй төстэй нэг модуляци нь дуучныг урвуулан энэ мотив рүү хөтөлсөн. Кройзер цөхрөнгөө барав. Сүүлчийн бэлтгэл дээр тэрээр Ланс руу дөхөж: "Сайн Ланс минь, намайг ичээхгүй байхыг хичээгээрэй, би чамайг хэзээ ч уучлахгүй" гэж би чамаас гуйж байна. Тоглолтын өдөр Лэнсийг дуулах ээлж болоход Кройцер догдолж, догдолж, саваагаа гартаа атгав ... Ай, аймшиг! Дуучин зохиолчийн сэрэмжлүүлгийг мартсан тул хоёр дахь үйлдлийн сэдлийг зоригтойгоор чангалав. Тэгээд Кройцер тэссэнгүй. Хиймэл үсээ тайлаад мартамхай дуучин руу шидчихээд: “Зүлгүүр ээ, би чамд анхааруулаагүй гэж үү! Чи намайг дуусгамаар байна, муу санаатан!"
Маэстрогийн халзан толгой, өрөвдмөөр царайг нь харсан Ланс гэмшихийн оронд тэвчиж чадалгүй чанга инээв. Сонирхолтой дүр зураг үзэгчдийг бүрэн зэвсгийг нь хурааж, тоглолт амжилттай болох шалтгаан болсон. Дараагийн тоглолтод театрт орохыг хүссэн хүмүүс бужигнаж байсан ч дуурь хэтрүүлсэнгүй. Парист болсон нээлтийн дараа тэд "Хэрвээ Кройцерын амжилт утсаар өлгөгдсөн бол тэр үүнийг бүхэл бүтэн хиймэл үсээр ялсан" гэж хошигножээ.
Хөгжмийн бүх мэдээг нийтэлдэг 1810 оны "Полихимийн таблетууд" сэтгүүлд энэ амьтан үнэхээр хөгжмийг яг адилхан хүлээж авдаг эсэхийг судлахын тулд Ботаникийн цэцэрлэгт заануудад зориулсан концерт зохион байгуулсан гэж бичжээ. М.Буффон мэдэгдэв. "Үүний тулд зарим нэг ер бусын сонсогчийг маш тод уянгалаг шугамтай энгийн ари, маш нарийн зохицол бүхий сонатуудыг ээлжлэн тоглодог. Ноён Кройцерын хийл дээр тоглосон “O ma tendre Musette” ари-г сонсоход амьтан таашаал авсан шинж тэмдэг илэрчээ. "Нэрт зураачийн нэг ари дээр тоглосон "Хувцаалтууд" нь ямар ч мэдэгдэхүйц сэтгэгдэл төрүүлээгүй ... Заан До мажор дахь алдарт Бочкерини дөрвөлийн гурав, дөрөв дэх хэмжүүрээр эвшээхийг хүссэн мэт амаа нээв. Бравура ариа ... Монсинги мөн амьтны хариуг олсонгүй; Харин "Charmante Gabrielle" ари эгшиглэн таашаал авч байгаагаа хоёрдмол утгагүй илэрхийлжээ. "Алдарт дархан аварга Дуверной заан их биеээрээ хэрхэн энхрийлж байгааг хараад хүн бүр маш их гайхсан. Дуверной эвэр тоглосон болохоор бараг дуэт байсан."
Кройцер бол агуу хийлч байсан. "Түүнд Родегийн хэв маягийн дэгжин байдал, дур булаам, цэвэр ариун байдал, механизмын төгс төгөлдөр байдал, Байогийн гүн гүнзгий байгаагүй, гэхдээ тэрээр хамгийн цэвэр аялгуутай хослуулсан амьд, мэдрэмжийн хүсэл тэмүүллээр тодорхойлогддог байсан" гэж Лавой бичжээ. Гербер бүр илүү тодорхой тодорхойлолтыг өгсөн: "Кройцерын тоглох арга барил үнэхээр өвөрмөц юм. Тэрээр Allegro-ийн хамгийн хэцүү хэсгүүдийг маш тод, цэвэрхэн, хүчтэй өргөлт, том цохилтоор гүйцэтгэдэг. Тэрээр мөн Адажио дахь гар урлалын гарамгай мастер юм. Н.Кириллов 1800 онд Германы хөгжмийн сонинд гарсан Кройцер, Роде хоёр хийл хөгжимд зориулсан концертын симфони тоглосон тухай дараах мөрүүдийг иш татсан байдаг: “Кройцер Родтой тэмцээнд оролцож, хоёр хөгжимчин дурлагчдад сонирхолтой тулааныг үзэх боломжийг олгосон. Кройцерийн энэ үйл явдалд зориулан зохиосон хоёр хийлийн концертын гоцлол дуу бүхий симфони. Эндээс би Кройцерын авъяас чадвар нь удаан хугацааны судалгаа, тасралтгүй хичээл зүтгэлийн үр шим байсныг олж харсан; Родегийн урлаг түүнд төрөлхийн мэт санагдсан. Товчхондоо, энэ жил Парист сонсогдсон бүх хийлийн уран бүтээлчдийн дунд Кройзер л Родтой зэрэгцэж болно.
Фетис Кройцерын тоглолтын хэв маягийг нарийвчлан тодорхойлсон: "Хийлч байхдаа Кройцер Францын сургуульд онцгой байр суурь эзэлдэг байсан бөгөөд тэрээр Роде, Байо нартай хамт гялалзаж байсан бөгөөд энэ нь дур булаам, цэвэр ариун (хэв маяг). - LR) эдгээр зураачдын эхнийх нь, эсвэл мэдрэмжийн гүн, техникийн гайхалтай хөдөлгөөнт байдлын хувьд хоёр дахь нь, гэхдээ тэр зохиолын нэгэн адил хөгжмийн зэмсгийн авьяас чадвараараа сургуулиас илүү зөн совингоо дагадаг байсан. Энэхүү баялаг, эрч хүчтэй зөн совин нь түүний тоглолтод өвөрмөц илэрхийлэл өгч, үзэгчдийн сэтгэлийг хөдөлгөж, сонсогчдын хэн нь ч зайлсхийж чадахгүй байв. Тэрээр хүчтэй дуугаралттай, хамгийн цэвэр аялгуутай, хэллэгийн арга барил нь түүний халуун сэтгэлд автдаг байв.
Кройцер багшийн хувьд маш их үнэлэгддэг байв. Энэ талаараа тэрээр Парисын консерваторийн авьяаслаг хамт ажиллагсдынхаа дунд ч ялгарч байв. Тэрээр шавь нарынхаа дунд хязгааргүй эрх мэдэлтэй байсан бөгөөд тэдэнд энэ асуудалд хэрхэн урам зоригтой хандахыг мэддэг байв. Кройцерын сурган хүмүүжүүлэх гайхалтай авъяас чадварын тод нотолгоо бол дэлхийн аль ч хийлийн сургуулийн сурагчдын сайн мэддэг хийл хөгжимд зориулсан 42 этюд юм. Энэ бүтээлээрээ Родольф Кройцер өөрийн нэрийг мөнхөлсөн.
Л.Рабен
