хэмнэл |
Грекийн ритмос, reo - урсгалаас
Аливаа үйл явцын цаг хугацааны урсгалын хүлээн зөвшөөрөгдсөн хэлбэр. R.-ийн янз бүрийн илрэлүүд нь задралын. урлагийн төрөл, хэв маяг (зөвхөн цаг хугацааны төдийгүй орон зайн), түүнчлэн урлагаас гадуур. бөмбөрцөг (R. яриа, алхах, хөдөлмөрийн үйл явц гэх мэт) нь R.-ийн олон удаа зөрчилддөг тодорхойлолтуудыг бий болгосон (энэ үг нь нэр томъёоны тодорхой байдлыг алдагдуулдаг). Тэдгээрийн дотроос тусгаарлагдсан гурван бүлгийг тодорхойлж болно.
Өргөн утгаараа R. нь аливаа хүлээн зөвшөөрөгдсөн үйл явцын цаг хугацааны бүтэц, гурвын нэг (аяга, зохицлын хамт) үндсэн юм. хөгжмийн элементүүд, цаг хугацаатай холбоотой тархалт (П.И. Чайковскийн хэлснээр) уянгалаг. ба гармоник. хослолууд. R. өргөлт, түр зогсолт, сегментүүдэд хуваагдах (бие даасан дуу авиа хүртэл янз бүрийн түвшний хэмнэлийн нэгжүүд), тэдгээрийн бүлэглэл, үргэлжлэх хугацааны харьцаа гэх мэт; нарийссан утгаараа - дуу авианы үргэлжлэх хугацааны дараалал, тэдгээрийн өндрөөс нь хийсвэрлэсэн (хэмнэлийн хэв маяг, уянгалагаас ялгаатай).
Энэхүү дүрслэх арга нь хэмнэлийг хэмнэлтэй хөдөлгөөнийг хэмнэлтэй бус хөдөлгөөнөөс ялгах онцгой чанар гэж ойлгосноор эсэргүүцдэг. Энэ чанарыг огт өөр тодорхойлолтоор өгсөн. Mn. судлаачид Р.-ийг тогтмол ээлжлэн солих буюу давталт, тэдгээрт үндэслэсэн пропорциональ байдал гэж ойлгодог. Энэ үүднээс авч үзвэл R. нь цэвэр хэлбэрээр дүүжингийн давтагдах хэлбэлзэл эсвэл метрономын цохилт юм. Гоо зүйн R.-ийн үнэ цэнийг түүний захиалгат үйлдэл, "анхаарлын хэмнэлт" -ээр тайлбарлаж, ойлголтыг хөнгөвчлөх, булчингийн ажлыг автоматжуулахад хувь нэмэр оруулдаг. алхах үед. Хөгжимд Р.-ийн тухай ийм ойлголт нь түүнийг жигд хэмнэлтэй эсвэл цохилтоор тодорхойлоход хүргэдэг. метр.
Гэхдээ хөгжимд (яруу найраг гэх мэт) Р.-ийн үүрэг онцгой агуулагддаг тул энэ нь ихэвчлэн хэмжигдэхүүнийг эсэргүүцдэг бөгөөд зөв давталттай биш, харин "амьдралын мэдрэмж", эрч хүч гэх мэт тайлбарлахад хэцүү байдаг. ( "Хэмнэл бол шүлгийн гол хүч, гол энерги юм. Үүнийг тайлбарлахын аргагүй "- В.В.Маяковский). Р.-ийн мөн чанар нь Э.Куртын хэлснээр "урагш тэмүүлэх, түүнд агуулагдах хөдөлгөөн, тууштай хүч" юм. R.-ийн тодорхойлолтоос ялгаатай нь харьцуулах чадвар (ухаалаг байдал) ба тогтвортой давталт (статик) дээр суурилсан сэтгэл хөдлөл, динамикийг энд онцлон тэмдэглэв. тоолуургүйгээр илэрч, хэмжүүрийн хувьд зөв хэлбэрээр байхгүй байж болох R.-ийн мөн чанар.
Динамик Р.-ийн ойлголтыг дэмжихийн тулд энэ үгийн гарал үүслийг Гераклит гол илэрхийлсэн "урсах" үйл үгнээс хэлдэг. Байрлал: "Бүх зүйл урсдаг." Гераклитийг "дэлхийн гүн ухаантан Р." мөн "дэлхийн эв найрамдлын гүн ухаантан" Пифагорыг эсэргүүцэх. Хоёр философич хоёулаа хоёр үндсэн ойлголтыг ашиглан ертөнцийг үзэх үзлийг илэрхийлдэг. Эртний хөгжмийн онолын нэг хэсэг боловч Пифагор дууны давтамжийн тогтвортой харьцааны тухай сургаал, Гераклит цаг хугацааны явцад хөгжим үүсэх онол, түүний философи, антих руу ханддаг. хэмнэл нь бие биенээ харилцан тайлбарлаж чаддаг. R.-ийн мөнхийн бүтцээс ялгарах гол онцлог нь "чи нэг урсгал руу хоёр удаа орж чадахгүй" гэсэн өвөрмөц байдал юм. Үүний зэрэгцээ, "дэлхийн Р." Гераклит нь "дээш" ба "доош" гэж ээлжилдэг бөгөөд тэдгээрийн нэр нь "ano" ба "като" нь античийн нэр томъёотой давхцдаг. хэмнэлийн 2 хэсгийг илэрхийлдэг хэмнэл. нэгж (ихэвчлэн "arsis" ба "тезис" гэж нэрлэдэг), харьцаа нь R. эсвэл энэ нэгжийн "лого" хэлбэртэй байдаг (Гераклитийн "дэлхийн R." нь "дэлхийн лого" -той тэнцүү). Тиймээс Гераклитийн философи нь динамикийн синтезийн замыг зааж өгдөг. Эрт дээр үед ерөнхийдөө давамгайлж байсан оновчтой байдлын талаархи R.-ийн ойлголт.
Сэтгэл хөдлөлийн (динамик) ба оновчтой (статик) үзэл бодол нь бие биенээ үгүйсгэдэггүй, харин бие биенээ нөхдөг. "Хэмнэл" нь ихэвчлэн нэг төрлийн резонанс үүсгэдэг хөдөлгөөнийг хүлээн зөвшөөрдөг, хөдөлгөөнийг өрөвдөх сэтгэл, түүнийг дахин гаргах хүсэлд илэрхийлэгддэг (хэмнэлийн туршлага нь булчингийн мэдрэмжтэй шууд холбоотой бөгөөд гадаад мэдрэмжээс эхлээд сонсгол нь ихэвчлэн дагалддаг. дотоод мэдрэмжээр. тоглуулах). Үүний тулд нэг талаас хөдөлгөөн эмх замбараагүй, давтагдах боломжтой тодорхой ойлгогдох бүтэцтэй байх, нөгөө талаас давталт нь механик биш байх шаардлагатай. R. нь яг дүүжин шиг давталтаар алга болдог сэтгэл хөдлөлийн хурцадмал байдал, шийдлийн өөрчлөлтийг мэдэрдэг. R.-д ийм байдлаар статикийг нэгтгэдэг. ба динамик. шинж тэмдэг, гэхдээ хэмнэлийн шалгуур нь сэтгэл хөдлөлийн хэвээр байгаа тул утга учиртай хэвээр байна. Субьектив байдлаар хэмнэлтэй хөдөлгөөнийг эмх замбараагүй, механик хөдөлгөөнөөс тусгаарлах хил хязгаарыг хатуу тогтоох боломжгүй бөгөөд энэ нь түүнийг хууль ёсны бөгөөд дүрслэх чадвартай болгодог. суурь хандлага. яриа (шүлэг, зохиол) болон хөгжмийн аль алиных нь тодорхой судалгаа. Р.
Хурцадмал байдал, шийдлийн ээлж (өсөх ба буурах үе шат) нь хэмнэлийг өгдөг. тогтмол хэвлэлүүдийн бүтэц. Зөвхөн тодорхой зүйлийн давталт гэж ойлгох ёсгүй зан чанар. үе шатуудын дараалал (акустик дахь үеийн тухай ойлголтыг харьцуулах гэх мэт), гэхдээ давталтыг бий болгодог "дугуй", хэмнэлийг давталгүйгээр мэдрэх боломжийг олгодог бүрэн бүтэн байдал. Энэ хоёр дахь шинж чанар нь хэмнэл өндөр байх тусам илүү чухал юм. нэгж. Хөгжимд (түүнчлэн уран сайхны ярианд) үеийг нэрлэдэг. бүрэн санааг илэрхийлсэн бүтээн байгуулалт. Хугацаа давтагдах (хослол хэлбэрээр) эсвэл том хэлбэрийн салшгүй хэсэг байж болно; Үүний зэрэгцээ энэ нь хамгийн бага боловсролыг илэрхийлдэг, зүсэлт нь бие даасан байж болно. ажил.
Хэмнэлтэй. Сэтгэгдэл нь хурцадмал байдал (өсөх үе, арсис, тэнцэх) -ийн өөрчлөлт (буурах үе шат, диссертаци, тайралт) болон кэезураар эсвэл хэсэгчлэн хуваагдах (өөрсдийн арсис, тезисүүдтэй) зэргээс шалтгаалан найрлагыг бүхэлд нь үүсгэж болно. . Зохиолынхоос ялгаатай нь жижиг, шууд мэдрэгддэг үе мөчүүдийг ихэвчлэн хэмнэлтэй гэж нэрлэдэг. Шууд хүлээн авч буй зүйлийн хязгаарыг тогтоох нь бараг боломжгүй боловч хөгжимд бид Р-г хэлж болно. Муза доторх хэллэг, хэллэгийн нэгжүүд. Зөвхөн семантик (синтакс) төдийгүй физиологийн хувьд тодорхойлогддог үе ба өгүүлбэрүүд. нөхцөл, хэмжээ нь ийм физиологийн хувьд харьцуулж болно. Амьсгал ба импульс гэх мэт үе үе хэмнэл нь хоёр төрлийн хэмнэлийн прототип юм. бүтэц. Судасны цохилттой харьцуулахад амьсгал нь механикаас хол, автоматжуулалт багатай байдаг. давтагдах ба Р.-ийн сэтгэл хөдлөлийн гарал үүсэлтэй ойртох тусам түүний үеүүд нь тодорхой ойлгогдсон бүтэцтэй бөгөөд тодорхой дүрслэгдсэн боловч тэдгээрийн хэмжээ нь ихэвчлэн ойролцоогоор ойролцоогоор байдаг. Судасны цохилт 4 цохилт, энэ нормоос амархан хазайдаг. Амьсгал бол яриа, хөгжмийн үндэс юм. хэллэг, үндсэн утгыг тодорхойлох. хэллэгийн нэгж - багана (хөгжимд үүнийг ихэвчлэн "хэлбэр" гэж нэрлэдэг, мөн жишээлбэл, А. Рейча, М. Люси, А. F. Львов, "хэмнэл"), түр зогсолт, мөн чанарыг бий болгодог. уянгалаг хэлбэр. каденцууд (шууд утгаараа "унадаг" - хэмнэлийн буурах үе шат. нэгж), амьсгалын төгсгөлд дуу хоолой буурсантай холбоотой. Уянгалаг урамшуулал, бууралт нь "чөлөөт, тэгш бус R" -ийн мөн чанар юм. (Львов) хэмнэлтэй тогтмол үнэ цэнэгүй. нэгж, олон шинж чанар. ардын аман зохиолын хэлбэрүүд (анхны хэлээр эхэлж, орос хэлээр төгсдөг. удаан үргэлжилсэн дуу), Григорийн дуу, знаменный дуу гэх мэт. гэх мэт Энэхүү уянгалаг буюу аялгууны Р. (Аялгууны модаль тал нь биш харин шугаман тал нь чухал байдаг) лугшилтын давтамж нэмэгдсэнээр жигд болдог нь биеийн хөдөлгөөнтэй холбоотой дуунуудад (бүжиг, тоглоом, хөдөлмөр) ялангуяа тод илэрдэг. Үүн дээр давтагдах байдал нь албан ёсны байдал, үеийг хязгаарлахаас давамгайлж, хугацааны төгсгөл нь шинэ үеийг эхлүүлэх түлхэц, цохилт бөгөөд Крымтэй харьцуулахад үлдсэн мөчүүд нь стрессгүй байдаг тул хоёрдогч байдаг. түр зогсолтоор сольж болно. Пульс давтамж нь алхах, автоматжуулсан хөдөлмөрийн хөдөлгөөний онцлог шинж чанар бөгөөд яриа, хөгжимд энэ нь хэмнэл - стресс хоорондын зайны хэмжээг тодорхойлдог. Анхдагч хэмнэлтэй интонацын лугшилтаар хуваагдах. Амьсгалын тогтолцооны нэгжийг моторын зарчмыг нэмэгдүүлэх замаар тэнцүү хувааж, улмаар мэдрэхүйн үед моторт урвалыг сайжруулж, улмаар хэмнэлтэй болгодог. туршлага. T. о., аль хэдийн ардын аман зохиолын эхэн үед удаан үргэлжилсэн дуунуудыг "хурдан" дуунууд эсэргүүцдэг бөгөөд энэ нь илүү хэмнэлтэй байдаг. сэтгэгдэл. Иймээс аль хэдийн эрт дээр үеэс Р. ба аялгуу ("эрэгтэй" ба "эм" эхлэл), Р-ийн цэвэр илэрхийлэл. бүжиг нь хүлээн зөвшөөрөгдсөн (Аристотель, "Поэтик", 1), хөгжимд энэ нь цохилтот болон сэт хөгжимтэй холбоотой байдаг. Орчин үеийн хэмнэлтэй. зан чанар нь мөн preim холбоотой байна. марш бүжиглэх хөгжим, үзэл баримтлал Р. амьсгалаас илүү импульстэй холбоотой байдаг. Гэсэн хэдий ч импульсийн давтамжийг нэг талыг барьсан онцлох нь механик давталт, хурцадмал байдал, шийдлийн ээлжийг жигд цохилтоор солиход хүргэдэг (тиймээс "арсис" ба "тезис" гэсэн нэр томъёоны олон зууны буруу ойлголт, хэмнэлийн гол мөчүүдийг илэрхийлдэг. стресстэй аль нэгийг нь тодорхойлох оролдлого). Хэд хэдэн цохилтыг R гэж үздэг.
Цагийн субьектив үнэлгээ нь импульс (хэвийн импульсийн хугацааны интервалтай ойролцоо утгуудтай харьцуулахад хамгийн их нарийвчлалыг өгдөг, 0,5-1 сек) ба иймээс тоон (цаг хэмжих) дээр суурилдаг. сонгодог хүлээн авсан үргэлжлэх хугацааны харьцаа дээр суурилсан хэмнэл. эртний үеийн илэрхийлэл. Гэсэн хэдий ч үүнд шийдвэрлэх үүрэг нь булчингийн ажлын онцлог шинж биш физиологийн функцууд юм. чиг хандлага, гоо зүй. шаардлага, пропорциональ байдал нь хэвшмэл ойлголт биш, харин урлаг юм. канон. Тоон хэмнэлийн хувьд бүжгийн ач холбогдол нь түүний моторт биш, харин хэмнэлд зориулагдсан алсын хараа руу чиглэсэн хуванцар шинж чанартай холбоотой юм. Психофизиологийн улмаас үүссэн ойлголт. Шалтгаан нь хөдөлгөөнийг тасалдуулах, зургийг өөрчлөх, тодорхой хугацаанд үргэлжлэхийг шаарддаг. Эртний эдлэл яг ийм байсан. бүжиг, Р.то-рого (Аристид Квинтилианы гэрчлэлийн дагуу) бүжгийн өөрчлөлтөөс бүрдсэн байв. "тэмдэг" эсвэл "цэгээр" тусгаарлагдсан позууд ("схем") (Грек "семейон" нь хоёулаа утгатай). Тоон хэмнэлтэй цохилт нь импульс биш, харин цаг хугацаа хуваагддаг хэмжээтэй харьцуулж болох сегментүүдийн хил хязгаар юм. Энд цаг хугацааны талаарх ойлголт нь орон зайн ойлголтод ойртож, хэмнэлийн тухай ойлголт нь тэгш хэмд ойртдог (хэмнэлийг пропорциональ, зохицол гэж үзэх нь эртний хэмнэл дээр суурилдаг). Түр зуурын үнэт зүйлсийн тэгш байдал нь тэдний пропорциональ байдлын онцгой тохиолдол болж, Крымын зэрэгцээ бусад "R" төрөл байдаг. (хэмнэлийн нэгжийн 2 хэсгийн харьцаа – арсис ба диссертаци) – 1:2, 2:3 гэх мэт. Бүжгийг биеийн бусад хөдөлгөөнөөс ялгаж буй үргэлжлэх хугацааны харьцааг урьдчилан тодорхойлсон томьёонд оруулах нь мөн хөгжмийн шүлэгт шилждэг. бүжгийн төрөлд шууд хамааралгүй (жишээлбэл, туульс). Үгийн уртын ялгаатай байдлаас шалтгаалан шүлгийн текст нь R. (метр) -ийн "хэмжих" үүрэг гүйцэтгэдэг, гэхдээ зөвхөн урт ба богино үеийн дараалал болдог; Үнэндээ шүлгийн R. ("урсгал"), түүнийг илжиг, диссертацид хуваах, тэдгээрийн тодорхойлсон өргөлт (аман стресстэй холбоогүй) нь хөгжим, бүжигт хамаарна. синкретик нэхэмжлэлийн тал. Хэмнэлийн үе шатуудын тэгш бус байдал (хөл, шүлэг, бадаг гэх мэт) нь тэгш байдал, давталт, дөрвөлжин байдал нь архитектурын харьцааг санагдуулдаг маш нарийн төвөгтэй бүтээн байгуулалтыг бий болгохоос илүү олон удаа тохиолддог.
Синкретик, гэхдээ аль хэдийн ардын аман зохиолын эрин үеийн онцлог шинж чанар, проф. art-va тоон R. байдаг, эртний гадна, Дорнодын хэд хэдэн хөгжимд. орнууд (Энэтхэг, Араб гэх мэт), Дундад зууны үед. сарын хөгжим, түүнчлэн бусад олон ардын аман зохиолд байдаг. Проф.-ийн нөлөөг авч болох ард түмэн. хувийн бүтээлч байдал (бард, ашуг, трубадур гэх мэт). Бүжиглэх. Орчин үеийн хөгжим нь энэ ардын аман зохиолд арванхоёрдугаар сараас бүрдсэн хэд хэдэн тоон томъёололтой байдаг. Тодорхой дарааллаар үргэлжлэх хугацаа, давталт (эсвэл тодорхой хязгаар доторх өөрчлөлт) нь тодорхой бүжгийг тодорхойлдог. Гэхдээ орчин үед давамгайлж буй тактикийн хэмнэлийн хувьд вальс гэх мэт бүжиг нь хэсгүүдэд хуваагддаггүй бөгөөд илүү онцлог шинж чанартай байдаг. "Поз" ба тэдгээрийн тодорхой хугацааны харгалзах хэсэг.
Цагийн хэмнэл, 17-р зуунд. сарын тэмдэгийг бүрэн орлуулж, гурав дахь (интонан болон тоон хэлбэрийн дараа) R төрөлд хамаарна. - яруу найраг, хөгжим хоёр бие биенээсээ (мөн бүжгээс) салж, тус бүр өөрийн хэмнэлийг бий болгосон тайзны онцлог шинж. Яруу найраг, хөгжимд нийтлэг байдаг. R. Энэ нь хоёулаа цаг хугацааны хэмжилт дээр биш, харин өргөлтийн харьцаагаар бүтээгдсэн байдаг. Ялангуяа хөгжим. Хүчтэй (хүнд) ба сул (хөнгөн) хүчдэлийн ээлжлэн үүссэн цаг хэмжигч нь бүх шүлгийн тоолуураас (синкрет хөгжим-ярианы болон цэвэр ярианы хэмжигч) тасралтгүй байдлын (шүлэгт хуваагдалгүй, хэмжигдэхүүн) ялгаатай байдаг. хэллэг); Хэмжээ нь үргэлжилсэн дагалдах хэрэгсэлтэй адил юм. Өргөлтийн систем (syllabic, syllabo-tonic болон tonic) дахь хэмжилтийн нэгэн адил бар тоолуур нь тоон хэмжигдэхүүнээс илүү ядуу, монотон бөгөөд хэмнэлийн хувьд илүү их боломжийг олгодог. Сэдвийн өөрчлөлтөөс үүссэн олон талт байдал. болон синтакс. бүтэц. Өргөлтийн хэмнэлд хэмжүүр (тоолуурыг дагаж мөрдөх) бус харин Р.-ийн динамик, сэтгэл хөдлөлийн талууд, түүний эрх чөлөө, олон талт байдал нь зөв байдлаас дээгүүр үнэлэгддэг. Тоолуураас ялгаатай нь үнэндээ Р. ихэвчлэн түр зуурын бүтцийн тэдгээр бүрэлдэхүүн хэсгүүд гэж нэрлэгддэг to-rye хэмжигдэхүүнээр зохицуулагддаггүй. схем. Хөгжмийн хувьд энэ нь хэмжүүрүүдийн бүлэг юм (х. Бетховены зааварчилгаа “Р. 3 баар", "R. 4 баар"; Дюкийн "Шидтэний дагалдан" зохиолын "rythme ternaire" гэх мэт. гэх мэт), хэллэг (хөгжмөөс хойш. метр нь мөр болгон хуваахыг заагаагүй, энэ талаар хөгжим нь шүлгийн ярианаас илүү зохиолд илүү ойр байдаг), баарны задралыг дүүргэдэг. тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацаа - хэмнэлтэй. зурах, Кром руу. ба Оросын бага ангийн онолын сурах бичиг (Х. Риман болон Г. Конюс) R-ийн тухай ойлголтыг багасгах. Тиймээс Р. болон тоолуурыг заримдаа үргэлжлэх хугацаа, өргөлтийн хослол гэж ялгадаг боловч dek. Өргөлтийн зохион байгуулалтыг хэмнэлийн хувьд ижил гэж үзэх боломжгүй. Р. тоолуур нь зөвхөн тогтоосон схемийн үнэхээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн бүтэц болох боломжтой тул цагтай давхцаж, түүнтэй зөрчилдөж буй бодит өргөлт нь R-д хамаарна. Өргөлтийн хэмнэл дэх үргэлжлэх хугацааны хамаарал нь бие даасан байдлаа алддаг. утгыг илэрхийлж, өргөлтийн нэг хэрэгсэл болж хувирдаг - урт дуу чимээ нь богино дуунаас ялгардаг. Илүү урт хугацааны хэвийн байрлал нь хэмжүүрийн хүчтэй цохилт дээр байдаг бөгөөд энэ дүрмийг зөрчих нь синкопацын сэтгэгдэл төрүүлдэг (энэ нь тоон хэмнэл, түүнээс үүссэн бүжгийн шинж чанар биш юм. мазурка төрлийн томъёо). Үүний зэрэгцээ хэмнэлийг бүрдүүлдэг хэмжигдэхүүнүүдийн хөгжмийн тэмдэглэгээ. зураг зурахдаа бодит үргэлжлэх хугацааг биш харин хэмжүүрийн хуваалтуудыг, хөгжимд to-rye зааж өгнө. гүйцэтгэлийг хамгийн өргөн хүрээнд сунгаж, шахаж байна. Бодит цагийн харилцаа нь хэмнэлийг илэрхийлэх хэрэгслийн зөвхөн нэг нь байдагтай холбоотой агогикийн боломж юм. Бодит хугацаа нь тэмдэглэлд заасан хугацаатай таарахгүй байсан ч харж болох зураг. Цохилтын хэмнэл дэх метрономик жигд хэмнэл нь заавал байх ёстой төдийгүй зайлсхийх ёстой; түүнд ойртох нь ихэвчлэн сонгодог урлагт хамгийн тод илэрдэг моторт хандлагыг (марш, бүжиг) илэрхийлдэг.
Хөдөлгөөнт байдал нь дөрвөлжин барилгад ч илэрдэг бөгөөд үүний "зөв байдал" нь Риман болон түүний дагалдагчдад тэднээс муза харах шалтгаан болсон юм. шүлгийн хэмжүүрийн нэгэн адил тухайн үеийг мотив, хэллэг болгон хуваахыг тодорхойлдог тоолуур. Гэсэн хэдий ч зөв байдал нь тодорхой нийцэхээс илүүтэйгээр психофизиологийн чиг хандлагын улмаас үүсдэг. дүрмийг тоолуур гэж нэрлэж болохгүй. Бар хэмнэлээр хэллэг болгон хуваах дүрэм байхгүй тул (дөрвөлжин байдал байгаа эсэхээс үл хамааран) хэмжигдэхүүнд хамаарахгүй. Риманы нэр томъёог түүнд ч гэсэн ерөнхийдөө хүлээн зөвшөөрдөггүй. хөгжим судлал (жишээлбэл, Ф. Вайнгартнер Бетховены симфониуудад дүн шинжилгээ хийхдээ Риманы сургуулийн хэмжлийн бүтэц гэж тодорхойлсон хэмнэлийн бүтцийг хэмждэг) бөгөөд Их Британи, Францад хүлээн зөвшөөрөгдөөгүй. Э.Проут Р.-г “хөгжмийн бүтээлд каденцуудыг байрлуулах дарааллыг” гэж нэрлэсэн байна (“Хөгжмийн хэлбэр”, Москва, 1900, 41-р тал). М.Лусси хэмнэлтэй (цаг) өргөлтийг хэмнэлтэй – хэллэгээр ялгадаг бөгөөд энгийн хэллэгийн нэгжид (“ритм”, Луссигийн нэр томьёогоор “бүтэн бодол, үе “хэллэг” гэж нэрлэдэг) ихэвчлэн хоёр байдаг. Хэмнэлийн нэгжүүд нь хэмжүүрээс ялгаатай нь нэг ch-д захирагдах замаар үүсдэггүй байх нь чухал юм. стресс, гэхдээ тэнцүү, гэхдээ өөр өөр функцтэй өргөлтийг нэгтгэх замаар (тоолуур нь тэдний хэвийн байрлалыг зааж өгдөг, гэхдээ заавал байх ёстой байрлал биш; тиймээс хамгийн нийтлэг хэллэг бол хоёр цохилт юм). Эдгээр функцийг үндсэн функцээр тодорхойлж болно. аливаа R.-д хамаарах мөчүүд – arsis болон dissertes.
Муза. Р., шүлэг шиг цаг хэмнэл, түүнчлэн өргөлтийн шүлгийн системд туслах үүрэг гүйцэтгэдэг утгын (сэдэвчилсэн, синтакс) бүтэц, хэмжүүрийн харилцан үйлчлэлээр бүрддэг.
Цаг хэмжигч (шүлгийн тоолуураас ялгаатай нь) цэг таслал (цезур) биш зөвхөн өргөлтийг зохицуулдаг динамик, хэллэг, задлахгүй функц нь хэмнэл (бодит) ба хэмжигдэхүүний хоорондох зөрчилдөөнд тусгагдсан байдаг. өргөлт, семантик цезур болон хүнд ба хөнгөн хэмжүүрийн тасралтгүй ээлжийн хооронд. мөчүүд.
Цагийн хэмнэлийн түүхэнд 17 - эрт. 20-р зууны гурван үндсэн зүйлийг ялгаж салгаж болно. эрин үе. Ж.С.Бах, Г.ф нарын бүтээлээр дуусгасан. Ханделийн барокко эрин үе нь DOS-ийг бий болгосон. гомофоник гармониктай холбоотой шинэ хэмнэлийн зарчмууд. бодож байна. Энэ эриний эхлэл нь ерөнхий басс буюу тасралтгүй басс (basso continuo) зохион бүтээгдсэнээр тэмдэглэгдсэн байдаг бөгөөд энэ нь цэзураар холбогдоогүй эв найрамдлын дарааллыг хэрэгжүүлдэг бөгөөд өөрчлөлт нь ихэвчлэн хэмжигдэхүүнтэй нийцдэг. өргөлт, гэхдээ түүнээс хазайж болно. "Кинетик энерги" нь "ритм" (Э. Курт) эсвэл "Р. эдгээр нь "цаг R." (А. Швейтцер) нь өргөлт (такттай холбоотой) болон хэмнэлийн эрх чөлөө, ялангуяа речитатив хэлбэрээр тодорхойлогддог. Темпийн эрх чөлөө нь хатуу хэмнэлээс сэтгэл хөдлөлийн хазайлтаар илэрхийлэгддэг (К. Монтеверди tempo del'-affetto del animo-г механик хэмнэл де ла манотай харьцуулдаг), эцэст нь. Ж.Фрескобалдигийн аль хэдийн бичсэн удаашралыг хэмнэл рубато (“далдалсан хэмнэл”) нь дагалдан аялгуутай харьцуулахад аялгууны шилжилт гэж ойлгодог. Хатуу хэмнэл нь үл хамаарах зүйл болж хувирдаг бөгөөд үүнийг Ф.Куперин бичсэн месурй гэх мэт шинж тэмдгүүд нотолж байна. Хөгжмийн тэмдэглэгээ ба бодит үргэлжлэх хугацааны хоорондох яг тохирлыг зөрчих нь уртасгах цэгийн талаархи нийт ойлголтоор илэрхийлэгддэг: контекстээс хамааран.
гэсэн үг
гэх мэт. a
Хөгжмийн тасралтгүй байдал. даавуу (basso continuo-ийн хамт) полифоник бүтээгдсэн. гэсэн үг - өөр өөр хоолойны хэмнэлийн тохиромжгүй байдал (жишээлбэл, Бахын найрал дууны найруулга дахь бадаг дууны төгсгөлд дагалддаг хоолойнуудын тасралтгүй хөдөлгөөн), хувь хүний хэмнэлийг татан буулгах. жигд хөдөлгөөнөөр зурах (хөдөлгөөний ерөнхий хэлбэрүүд), нэг толгойтой. шугам эсвэл нэмэлт хэмнэлтэй, нэг хоолойн зогсоолыг бусад хоолойн хөдөлгөөнөөр дүүргэх
гэх мэт), сэдлийг гинжлэх замаар Бахын 15-р бүтээлийн сэдвийн эхлэлтэй эсэргүүцлийн хэмнэлийн хослолыг үзнэ үү.
Сонгодог үзлийн эрин үе нь хэмнэлийг онцолж өгдөг. эрчим хүч нь тод өргөлтөөр, хэмнэл жигдэрч, тоолуурын үүрэг ихэссэнээр илэрхийлэгддэг боловч энэ нь зөвхөн динамикийг онцолж өгдөг. тоон тоолуураас ялгах хэмжүүрийн мөн чанар. Нөлөөллийн импульсийн хоёрдмол байдал нь цохилтын хүчтэй хугацаа нь музын хэвийн төгсгөлийн цэг байдгаараа илэрдэг. семантик нэгдлүүд, үүнтэй зэрэгцэн шинэ зохицол, бүтэц гэх мэтийг оруулдаг бөгөөд энэ нь түүнийг баар, баарны бүлэг, байгууламжийн анхны мөч болгодог. Аяыг задлах (б. бүжгийн дууны дүрийн хэсэг) нь дагалдан аялж, "давхар холбоо" болон "давхардсан каденза" үүсгэдэг. Үг хэллэг, сэдвийн бүтцээс ялгаатай нь хэмжүүр нь хэмнэл, динамик (бар шугаман дээрх гэнэтийн f ба p), үе мөчний бүлэглэл (ялангуяа лиг) -ийн өөрчлөлтийг тодорхойлдог. Метрикийг онцолсон шинж чанар sf. Бахын ижил төстэй хэсгүүдэд, жишээлбэл, Хроматик уран зөгнөл ба Фугийн мөчлөгийн уран зөгнөлд) бүрэн далдлагдсан байдаг судасны цохилт
Сайн тодорхойлогдсон цаг хэмжигч нь хөдөлгөөний ерөнхий хэлбэрээс татгалзаж чаддаг; сонгодог хэв маяг нь хэмнэлийн олон талт байдал, баялаг хөгжлөөр тодорхойлогддог. тоо нь хэмжигдэхүүнтэй үргэлж холбоотой байдаг. дэмждэг. Тэдний хоорондох дуу авианы тоо нь амархан мэдрэгдэх (ихэвчлэн 4), хэмнэлийн өөрчлөлтийн хязгаараас хэтрэхгүй. хуваагдал (гурвалсан, тав, г.м.) хүчтэй цэгүүдийг бэхжүүлдэг. Метрийн идэвхжүүлэлт. Бетховены 9-р симфонийн төгсгөлийн хэсгийн аль нэгний эхэнд хэмнэл байхгүй байсан шиг эдгээр тулгуурууд нь жинхэнэ дуугаралтад байхгүй байсан ч синкопуудаар бүтээгддэг. инерци, гэхдээ хөгжмийн ойлголт нь нэмэлт шаарддаг. төсөөллийн хэмжүүрийг тоолох. өргөлт:
Хэдийгээр баарны онцлох байдал нь ихэвчлэн жигд хэмнэлтэй холбоотой байдаг ч сонгодог хөгжмийн эдгээр хоёр хандлагыг ялгах нь чухал юм. хэмнэл. WA Моцартын хувьд тэгш байдлын хүсэл нь хэмжүүр юм. хуваалцах (түүний хэмнэлийг тоон хэмнэлд хүргэх) нь нэгэн зэрэг байсан Дон Жуанаас ирсэн минутанд хамгийн тод илэрдэг. янз бүрийн хэмжээтэй хослол нь agogych-ийг оруулаагүй болно. хүчтэй үеийг онцолж байна. Бетховен доогуур зураастай хэмжигдэхүүнтэй. өргөлт нь агогик, хэмжигдэхүүн зэрэгт илүү өргөн хүрээг өгдөг. стресс нь ихэвчлэн хэмжүүрээс давж, хүчтэй ба сул хэмжүүрүүдийн тогтмол ээлжийг бий болгодог; Үүнтэй холбогдуулан Бетховены дөрвөлжин хэмнэлийн үүрэг нэмэгдэж, "дээд эрэмбийн баар" мэт болж, синкоп үүсэх боломжтой. сул арга хэмжээг онцлон тэмдэглэдэг боловч бодит арга хэмжээнээс ялгаатай нь зөв ээлжийг зөрчиж, тэлэх, багасгах боломжийг олгодог.
Романтизмын эрин үед (өргөн утгаараа) өргөлт хэмнэлийг тоон хэмнэлээс (түр зуурын харилцаа, хэмжигч хоёрдогч үүрэг) ялгах шинж чанарууд хамгийн бүрэн дүүрэн илчлэгддэг. Int. цохилтын хуваагдал нь ийм жижиг утгуудад хүрдэг бөгөөд энэ нь зөвхөн үргэлжлэх хугацаа биш юм. дуугардаг, гэхдээ тэдгээрийн тоо шууд мэдрэгддэггүй (энэ нь салхи, ус гэх мэт тасралтгүй хөдөлгөөнийг хөгжимд дүрслэх боломжийг олгодог). Intralobar хэлтэс дэх өөрчлөлтүүд нь онцлон тэмдэглэдэггүй, харин хэмжигдэхүүнийг зөөлрүүлдэг. цохилт: гурвалсан дуолын хослол (
) бараг таван ихэр гэж ойлгогддог. Синкопац нь романтик хүмүүсийн дунд ижил төстэй үүрэг гүйцэтгэдэг; Аяны сааталаас үүссэн синкопууд (хуучин утгаараа рубато бичигдсэн) нь ch-д байдаг шиг маш онцлог шинж чанартай байдаг. Шопены уран зөгнөлийн хэсэг. Романтик хөгжимд "том" гурвалсан, тав болон бусад онцгой хэмнэлтэй тохиолдлууд гарч ирдэг. нэг биш, харин хэд хэдэн хэсэгт тохирох хуваагдал. метрийн хувьцаа. Метрийн хүрээг арилгах нь зураасан шугамаар чөлөөтэй дамждаг холбоосоор графикаар илэрхийлэгдэнэ. Сэдвийн болон хэмжүүрийн зөрчилдөөний үед сэдлийн өргөлт нь хэмжүүрээс илүү давамгайлдаг (энэ нь И.Брамсын "ярих аялгуу"-д маш түгээмэл байдаг). Сонгодог хэв маягтай харьцуулахад илүү олон удаа цохилт нь төсөөллийн импульс болж буурдаг бөгөөд энэ нь ихэвчлэн Бетховентой харьцуулахад бага идэвхтэй байдаг (Листийн Фауст симфонигийн эхлэлийг үзнэ үү). Судасны цохилт сулрах нь түүний жигд байдлыг зөрчих боломжийг өргөжүүлдэг; романтик гүйцэтгэл нь хамгийн их хэмнэлтийн эрх чөлөөгөөр тодорхойлогддог бөгөөд барын цохилтын үргэлжлэх хугацаа нь шууд дараагийн цохилтын хоёрын нийлбэрээс давж болно. Бодит үргэлжлэх хугацаа болон хөгжмийн тэмдэглэгээ хоорондын ийм зөрүүг Скрябины өөрийн тоглолтонд тэмдэглэсэн байдаг. бүтээгдэхүүн. тэмдэглэлд хэмнэлийн өөрчлөлтийн шинж тэмдэг байхгүй тохиолдолд. Орчин үеийн хүмүүсийн үзэж байгаагаар А.Н.Скрябины тоглоом "хэмнэл"-ээр ялгагдана. тод байдал ", энд хэмнэлийн онцгой шинж чанар бүрэн илчлэгдсэн. зурах. Тэмдэглэгээ нь үргэлжлэх хугацааг заадаггүй, харин "жин"-ийг үргэлжлэх хугацаатай хамт бусад аргаар илэрхийлж болно. Иймээс fn-д байх үед парадоксик үг үсгийн боломж (ялангуяа Шопенд байнга тохиолддог). нэг дууны танилцуулгыг хоёр өөр тэмдэглэлээр илэрхийлдэг; жишээ нь, нэг хоолойн гурвалсан дууны 1, 3-р ноот дээр өөр хоолойн авиа унах үед "зөв" бичих
боломжит үсэг
. Доктор төрлийн парадоксик үг үсэг нь хэмнэл өөрчлөгдөхөд оршино. Музагийн дүрмээс үл хамааран жингээ ижил түвшинд байлгахын тулд хөгжмийн зохиолчийг хуваах. зөв бичгийн дүрэм, хөгжмийн үнэ цэнийг өөрчилдөггүй (Р. Страус, С.В. Рахманинов):
Р.Страусс. "Дон Жуан".
Instr дахь хэмжүүрийн бүтэлгүйтэл хүртэл тоолуурын үүрэг уналт. речитатив, хэмнэл гэх мэт нь хөгжим-семантик бүтцийн ач холбогдол нэмэгдэж, орчин үеийн хөгжим, ялангуяа романтик хөгжмийн онцлог шинж чанартай хөгжмийн бусад элементүүдэд Р. хэл.
Онцгой байдлын хамгийн гайхалтай илрэлүүдийн хамт. 19-р зууны хөгжим дэх өргөлтийн хэмнэлийн онцлог. Ардын аман зохиолыг татахтай холбоотой хэмнэлийн өмнөх төрлүүдийн сонирхлыг илрүүлэх боломжтой (ардын дууны аялгуу хэмнэлийг ашиглах, Оросын хөгжмийн онцлог шинж чанар, Испани, Унгар, Баруун Славян, Дорнодын хэд хэдэн ард түмний ардын аман зохиолд хадгалагдсан тоон томъёолол) 20-р зуунд хэмнэл шинэчлэгдэхийг зөгнөсөн
MG Харлап
Хэрэв 18-19 зууны үед. проф. Европын хөгжим. чиг баримжаа R. дэд байр суурийг эзэлж, дараа нь 20-р зуунд. тоогоор илэрхийлнэ. хэв маяг, энэ нь тодорхойлох элемент болсон, хамгийн чухал. 20-р зуунд хэмнэл нь бүхэл бүтэн элементийн хувьд ийм хэмнэлтэй цуурайтаж эхлэв. Европын түүхэн дэх үзэгдлүүд. Дундад зууны үеийнх шиг хөгжим. горим, изоритм 14-15 зуун. Классицизм ба романтизмын эрин үеийн хөгжимд зөвхөн нэг хэмнэлийн бүтцийг 20-р зууны хэмнэлийн формацтай идэвхтэй бүтээгч үүргээр харьцуулж болно. – “8-цус харвалтын хэвийн үе”, Риман логик үндэслэлтэй. Гэсэн хэдий ч 20-р зууны хөгжим нь хэмнэлээс эрс ялгаатай байв. Өнгөрсөн үеийн үзэгдлүүд: энэ нь жинхэнэ муза шиг өвөрмөц юм. үзэгдэл, бүжиг, хөгжимөөс хамаарахгүй. эсвэл яруу найргийн хөгжим. Р.; тэр гэсэн үг. хэмжүүр нь жигд бус байдал, тэгш бус байдлын зарчим дээр суурилдаг. 20-р зууны хөгжмийн хэмнэлийн шинэ үүрэг. бүрдүүлэх үүрэг, хэмнэлийн дүр төрхөөрөө илчлэгдсэн. сэдэвчилсэн, хэмнэлтэй полифони. Бүтцийн нарийн төвөгтэй байдлын хувьд тэрээр эв найрамдал, аялгуунд ойртож эхлэв. R.-ийн хүндрэл, түүний жингийн элементийн өсөлт нь зохиогчдын онолын хувьд хэсэгчлэн тогтоогдсон стилистийн хувьд хувь хүн зэрэг хэд хэдэн найрлагын системийг бий болгосон. зохиолууд.
Хөгжмийн удирдагч. R. 20-р зууны жигд бус зарчим нь цаг хугацааны гарын үсэг, холимог хэмжээ, сэдэл болон цохилтын хоорондох зөрчилдөөн, хэмнэлийн олон янз байдал, нормативын хувьсах чанараар илэрдэг. зураг, дөрвөлжин бус, хэмнэлийн хуваагдал бүхий полиритм. ямар ч тооны жижиг хэсгүүдийн нэгж, полиметр, сэдэл, хэллэгийн полихронизм. Тогтмол бус хэмнэлийг систем болгон нэвтрүүлэх санаачлагч нь И.Ф.Стравинский байсан бөгөөд энэ төрлийн хандлагыг УИХ-ын гишүүн Мусоргский, Н.А.Римский-Корсаков, түүнчлэн орос хэлнээс улам хурцатгасан. ардын шүлэг, орос яриа өөрөө. 20-р зууны тэргүүлэгч. Стилистикийн хувьд хэмнэлийн тайлбарыг 18-19-р зууны хэв маягийн онцлог шинж чанартай тогтмол байдлын элементүүдийг (тактикийн өөрчлөгдөөгүй байдал, дөрвөлжин байдал, олон талт тогтмол байдал гэх мэт) нэгтгэсэн С.С.Прокофьевын бүтээл эсэргүүцэж байна. . Тогтмол байдлыг остинато, олон талт зүй тогтлыг сонгодог зүйлээс гаргаагүй К.Орфф хөгжүүлдэг. проф. уламжлал, гэхдээ хуучирсан зүйлийг дахин бүтээх санаанаас үүдэлтэй. тунхаг бүжиг. үзэсгэлэнт үйл ажиллагаа
Стравинскийн тэгш бус хэмнэлийн систем (онолын хувьд үүнийг зохиогч тайлбарлаагүй) нь цаг хугацааны болон өргөлтийн өөрчлөлтийн арга, хоёр, гурван давхаргын мотивийн полиметр дээр суурилдаг.
Тод жигд бус хэлбэрийн О.Мессиаены хэмнэлийн систем (түүний "Миний хөгжмийн хэлний техник" номонд тунхагласан) нь хэмжүүрийн үндсэн хэлбэлзэл ба холимог хэмжүүрүүдийн периодын томъёонд суурилдаг.
А.Шонберг, А.Берг, Д.Д.Шостакович нар хэмнэлтэй. жигд бус байдлыг “хөгжим. зохиол”, квадрат бус, цагны хэлбэлзэл, “переметризаци”, полиритм (Нововенская сургууль) аргуудад. А.Веберний хувьд сэдэл, өгүүлбэрийн олон талт байдал, тактик, хэмнэлийг харилцан саармагжуулах нь онцлог шинж чанартай болсон. онцлох холбоотой зурах, дараа үеийн үйлдвэрлэлд. - хэмнэлтэй. канонууд.
Сүүлийн үеийн хэд хэдэн загварын 2 давхарт. 20-р зуун хэмнэлтэй хэлбэрүүдийн дунд. байгууллагуудад хэмнэл чухал байр суурь эзэлдэг. цувралууд нь ихэвчлэн бусад параметрүүдийн цуваатай, ялангуяа давирхайн параметрүүдтэй (L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV Denisov, AA Pyart болон бусад) хослодог. Цагны системээс салах, хэмнэлийн хуваалтыг чөлөөтэй өөрчлөх. нэгж (2, 3, 4, 5, 6, 7 гэх мэт) нь хоёр эсрэг төрлийн R. тэмдэглэгээнд хүргэсэн: секундын тэмдэглэгээ ба тогтмол хугацаагүй тэмдэглэгээ. Супер полифони, алеаторик бүтэцтэй холбоотой. үсэг (жишээлбэл, Д. Лигети, В. Лутославский) нь хөдөлгөөнгүй харагдаж байна. Р., өргөлтийн лугшилт, хэмнэл тодорхойгүй. Ритмич. сүүлийн үеийн хэв маягийн онцлог проф. хөгжим нь хэмнэлээс үндсэндээ ялгаатай. масс дууны шинж чанар, ахуйн болон эстр. 20-р зууны хөгжим, эсрэгээрээ хэмнэлтэй тогтмол байдал, онцлох цаг нь бүх ач холбогдлоо хадгалсаар байна.
В.Н Холопова.
Ашигласан материал: Серов А. Н., Хэмнэл нь маргаантай үг, St. Санкт-Петербургийн сонин, 1856, 15-р сарын XNUMX, түүний номонд мөн адил: Шүүмжлэлийн нийтлэл, боть. 1 St. Петербург, 1892, х. 632-39; Львов А. F., O чөлөөт буюу тэгш бус хэмнэл, St. Петербург, 1858; Вестфал Р., Урлаг ба хэмнэл. Грекчүүд ба Вагнер, Оросын элч, 1880, No 5; Булич С., Хөгжмийн хэмнэлийн шинэ онол, Варшав, 1884; Мэлгунов Ю. Н., Бахын фугийн хэмнэлтэй гүйцэтгэлийн тухай, хөгжмийн хэвлэлд: Төгөлдөр хуурт зориулсан арван фуга И. C. Бах, хэмнэлтэй хувилбараар Р. Вестфалия, М., 1885; Сокальский П. П., Оросын ардын хөгжим, Их орос ба бага орос хэл, уянгалаг, хэмнэлтэй бүтэц, орчин үеийн гармоник хөгжмийн үндэсээс ялгаатай байдал, Хар., 1888; Хөгжим, угсаатны зүйн комиссын материал ..., боть. 3, үгүй. 1 – Хөгжмийн хэмнэлийн материал, М., 1907; Сабанеев Л., хэмнэл, цуглуулгад: Мелос, ном. 1 St. Петербург, 1917; өөрийн, Үг хэлэх хөгжим. Гоо зүйн судалгаа, М., 1923; Теплов Б. М., Хөгжмийн чадварын сэтгэл зүй, М.-Л., 1947; Гарбузов Х. А., Темп, хэмнэлийн бүсийн шинж чанар, М., 1950; Мострас К. Г., Хийлчний хэмнэлийн сахилга бат, М.-Л., 1951; Мазел Л., Хөгжмийн бүтээлийн бүтэц, М., 1960, Ch. 3 - хэмнэл ба хэмжигч; Назайкинский Э. В., О хөгжмийн хэмнэл, М., 1965; өөрийн, Хөгжмийн ойлголтын сэтгэл зүй, М., 1972, эссе 3 – Хөгжмийн хэмнэлийн байгалийн урьдчилсан нөхцөл; Мазел Л. А., Зукерман В. А., Хөгжмийн бүтээлийн дүн шинжилгээ. Хөгжмийн элементүүд ба жижиг хэлбэрийг шинжлэх арга, М., 1967, Ch. 3 – Тоолуур ба хэмнэл; Холопова В., 1971-р зууны эхний хагасын хөгжмийн зохиолчдын бүтээл дэх хэмнэлийн асуултууд, М., XNUMX; түүний өөрийн, Non-squareness мөн чанар дээр, Sat: хөгжим дээр. Шинжилгээний асуудал, М., 1974; Харлап М. Г., Бетховены хэмнэл, номонд: Бетховен, Бямба: Урлаг, дугаар. 1, М., 1971; түүний, Ардын-Оросын хөгжмийн систем ба хөгжмийн гарал үүслийн асуудал, цуглуулгад: Урлагийн эртний хэлбэрүүд, М., 1972; Кон Ю., Стравинскийн "Хаврын ёслол" зохиолын "Агуу ариун бүжгийн" хэмнэлийн тухай тэмдэглэл, онд: Хөгжмийн хэлбэр, жанрын онолын асуудал, М., 1971; Элатов В. I., Нэг хэмнэлийн мөрөөр, Минск, 1974; Уран зохиол, урлаг дахь хэмнэл, орон зай, цаг хугацаа, цуглуулга: ст., Л., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Вестфал Р., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Бах, Лпз., 1880; Lussy M., Le rythme мюзикл. Son originale, sa fonction et son accentuation, P., 1883; Номууд К., ажил ба хэмнэл, Lpz., 1897, 1924 (орос. тутамд – Бучер К., Ажил ба хэмнэл, М., 1923); Riemann H., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Жакес-Далкроз Э., Ла rythmique, pt. 1-2, Лозанна, 1907, 1916 (Орос. Жак-Далькроз Э., хэмнэл. Амьдрал, урлагт сургах хүмүүжлийн ач холбогдол, транс. N. Гнесина, П., 1907, М., 1922); Wiemayer Th., Musicalische Rhythmik und Metrik, Магдебург, (1917); Форел О. Л., Хэмнэл. Сэтгэл судлалын судалгаа, “Journal fьr Psychologie und Neurologie”, 1921, Bd 26, H. 1-2; Р. Dumesnil, Le rythme мюзикл, П., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; Стоин В., Болгарын ардын хөгжим. Метрика ба ритмика, София, 1927; Хэмнэлийн асуудлын талаархи лекц, хэлэлцээрүүд ..., "Гоо зүй ба ерөнхий урлагийн шинжлэх ухааны сэтгүүл", 1927, боть. 21, Х. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; Мессиаен О., Миний хөгжмийн хэлний техник, П., 1944; Saсhs C., Rhythm and Tempo. Хөгжмийн түүхийн судалгаа, Л.-Н. Ю., 1953; Виллемс Э., Хөгжмийн хэмнэл. Йtude psychologique, П., 1954; Элстон А., Орчин үеийн хөгжмийн зарим хэмнэлтэй дадлага, "MQ", 1956, v. 42, Үгүй. 3; Dahlhaus С., 17-р зуунд орчин үеийн цагны систем үүссэн тухай. Зуу, “AfMw”, 1961, он 18, No 3-4; его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн .: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, В., 1965; Лисса З., "Скифийн сюита" дахь хэмнэлийн интеграцчлал, С. Прокофьев, в кн .: Сергей Прокофьевын бүтээлийн тухай. Судалгаа, материал, Кр., 1962; К. Стокхаузен, Текст…, Bd 1-2, Kцln, 1963-64; Смитер Х. Э., 20-р зууны хөгжмийн хэмнэлийн шинжилгээ, "Хөгжмийн онолын сэтгүүл", 1964, v. 8, № 1; Строх В. М., Албан Бергийн «Бүтээлч хэмнэл», «Шинэ хөгжмийн хэтийн төлөв», 1968, v. 7, Үгүй. 1; Жулеану В., Хөгжмийн хэмнэл, (v.
