Ренато Брусон (Ренато Брусон) |
Ренато Брусон
Италийн хамгийн алдартай баритонуудын нэг Ренато Брузон 2010-р сард XNUMX-д XNUMX насныхаа төрсөн өдрийг тэмдэглэж байна. Дөч гаруй жил түүнийг дагалдаж ирсэн амжилт, олны өрөвдөл үнэхээр гавьяатай. Эсте хотын уугуул Брузон (Падуагийн ойролцоо, өнөөг хүртэл төрөлх хотод нь амьдардаг) Вердигийн шилдэг баритонуудын нэг гэж тооцогддог. Түүний Набукко, Чарльз V, Макбет, Риголетто, Саймон Бокканегра, Родриго, Яго, Фалстафф нар төгс төгөлдөр бөгөөд домгийн ертөнцөд шилжсэн. Тэрээр Доницетти-Сэргэн мандалтад мартагдашгүй хувь нэмэр оруулсан бөгөөд танхимын гүйцэтгэлд ихээхэн анхаарал хандуулдаг.
Ренато Брузон бол юун түрүүнд онцгой гоцлол дуучин юм. Түүнийг манай үеийн хамгийн агуу "белкантист" гэж нэрлэдэг. Брузоны тембрийг сүүлийн хагас зууны хамгийн сайхан баритон тембрүүдийн нэг гэж үзэж болно. Түүний дууны бүтээл нь өөгүй зөөлөн байдлаараа ялгардаг бөгөөд түүний хэллэг нь үнэхээр төгсгөлгүй ажил, төгс төгөлдөрт хүрэх хайраас урвасан байдаг. Гэхдээ Брузон Брузоныг бусад гайхалтай хоолойнуудаас ялгаруулдаг зүйл нь түүний язгууртны аялга, дэгжин байдал юм. Брузоныг тайзан дээр хаад ноход, маркиз, баатруудын дүрийг бүтээхийн тулд бүтээсэн бөгөөд түүний түүхэн амжилт нь "Эрнани" киноны Тав дахь эзэн хаан Чарльз, "Дуртай" кинонд хаан Альфонсо, "Хоёр Фоскари", Дож Симон Бокканеграгийн Доге Франческо Фоскари нар юм. ижил нэртэй дуурь дахь Маркиз Родриго ди Поса Дон Карлос дахь Набукко, Макбет хоёрыг дурдахгүй байх. Ренато Брузон мөн өөрийгөө "Симон Бокканегр" киноны нэр хүндтэй шүүмжлэгчдийн нулимсыг "сугалж" чаддаг, эсвэл "Фалстафф" киноны гол дүрд инээлгэх боломжгүй чадварлаг, сэтгэл хөдөлгөм жүжигчин гэдгээ харуулсан. Гэсэн хэдий ч Брузон жинхэнэ урлагийг бүтээж, дуу хоолойгоороо жинхэнэ таашаалыг өгдөг: бүх хүрээг хамарсан зөөлөн, дугуй, жигд. Та нүдээ аниад эсвэл тайзнаас өөр тийшээ харж болно: Ганцаараа дуулахын ачаар Набукко, Макбет хоёр таны нүдний өмнө амьд мэт харагдах болно.
Брузон төрөлх Падуа хотод суралцаж байжээ. Түүний анхны тоглолт 1961 онд дуучин гучин настай байхдаа олон залуу дуучдад зам тавьж өгсөн Сполето дахь Туршилтын дуурийн театрт Вердигийн "ариун" дүрүүдийн нэг болох Ил троваторе дахь Гүн ди Лунагийн дүрд тоглосон. Брусоны карьер хурдан бөгөөд аз жаргалтай байсан: аль хэдийн 1968 онд Нью-Йорк дахь Метрополитан дуурьт ижил ди Луна, Люсиа ди Ламмермур дахь Энрико нар дуулжээ. Гурван жилийн дараа Брузон Ла Скалагийн тайзан дээр гарч, Линда ди Чамунигийн Антониогийн дүрд тогложээ. Доницетти, Верди хоёрын тайллыг түүний дуу хөгжимд амьдралаа зориулж байсан хоёр зохиолч маш хурдан шийдсэн боловч Брузон дөчин жилийн шугамыг давж, Верди баритон гэдгээрээ мөнхийн алдар нэрийг олж авсан. Түүний карьерийн эхний хэсэг нь Доницеттигийн зохиол, дуурьт зориулагдсан байв.
Доницеттигийн дуурийн жагсаалт нь түүний "замын бичлэг"-ийн тоо хэмжээгээр гайхалтай юм: Белисариус, Катерина Корнаро, Альбагийн гүн, Фауста, Дуртай, Жемма ди Верги, Полиуктус ба түүний франц хувилбар "Шахидагчид", "Линда ди Шамуни", "Люсия ди Ламмермур", "Мариа ди Роган". Нэмж дурдахад Брузон Глюк, Моцарт, Саккини, Спонтини, Беллини, Бизе, Гуно, Массенет, Маскани, Леонкавалло, Пуччини, Жордано, Пицетти, Вагнер, Ричард Штраусс, Менотти нарын дуурьт тоглож, Чайковскийн "Евгений Онегин" дуурьт дуулсан. Прокофьевын "Хийдэд сүй тавих". Түүний урын санд байгаа хамгийн ховор дуурь бол Гэйдний “Элгүй арал” юм. Одоо түүний бэлэг тэмдэг болсон Вердигийн дүрд Брузон аажуухан, байгалийн жамаар ойртож байв. Жараад оны үед энэ нь нэлээд цайвар өнгөтэй, хэт өндөр, бараг тенор "А"-г агуулсан гайхалтай сайхан уянгын баритон байв. Доницетти, Беллини нарын дэгжин хөгжим (тэр Пуритани хэлээр маш их дуулдаг байсан) түүний "белкантиста" мөн чанарт тохирсон байв. Далаад онд Вердигийн "Эрнани" зохиолын Тав дахь Чарльзын ээлж ирлээ: Брузоныг сүүлийн хагас зуунд энэ дүрийг хамгийн сайн гүйцэтгэсэн гэж үздэг. Бусад хүмүүс түүн шиг сайхан дуулж болох байсан ч түүн шиг тайзан дээр залуу эр зоригийг хэн ч гаргаж чадаагүй. Тэрээр төлөвшил, хүнлэг, уран сайхны хувьд ойртох тусам Брусоны хоолой төв бүртгэлд улам хүчтэй болж, илүү гайхалтай өнгө олж авав. Зөвхөн Доницеттигийн дуурь дээр тоглодог байсан Брузон жинхэнэ олон улсын карьер хийж чадаагүй. Дуурийн ертөнц түүнээс Макбет, Риголетто, Иаго нарыг хүлээж байсан.
Брюсоны Вердигийн баритон ангилалд шилжих нь тийм ч амар байгаагүй. Алдарт "Хашгираан ари"-аараа олны хайр хүндэтгэлийг хүлээсэн верис дуурь нь Вердигийн дуурийг хэрхэн тоглоход шийдвэрлэх нөлөө үзүүлсэн. XNUMX-аад оны сүүлчээс жараад оны дунд үе хүртэл дуурийн тайзнаа чанга дуутай баритонууд зонхилсон бөгөөд дуулах нь шүдээ хавирахтай төстэй байв. Скарпиа, Риголетто хоёрын ялгааг бүрмөсөн мартсан бөгөөд олон нийтийн сэтгэлгээнд хэт чанга, "зөрүүд" дуулах нь Вердигийн дүрүүдэд нэлээд тохирсон байв. Вердигийн баритон энэ дуу хоолой нь сөрөг дүрүүдийг дүрслэх гэж дуудагдсан ч гэсэн даруу байдал, ач ивээлээ хэзээ ч алддаггүй. Ренато Брузон Вердигийн дүрийг анхны дуу хоолойны дүр төрхөд нь буцаах үүрэг хүлээсэн. Тэрээр үзэгчдийг түүний хилэн хоолой, өө сэвгүй дууны шугамыг сонсож, галзууртлаа хайрлаж, танигдахын аргагүй "дуулсан" Вердигийн дуурьтай уялдуулан хэв маягийн зөв байдлын талаар бодохыг албадав.
Риголетто Брузона нь шог зураг, бүдүүлэг байдал, худал хуурмаг зүйлээс бүрэн ангид байдаг. Амьдралдаа ч, тайзан дээр ч Падуа баритоныг тодорхойлдог төрөлхийн эрхэм чанар нь муухай, зовлонтой Верди баатрын шинж чанар болдог. Түүний Риголетто нь үл мэдэгдэх шалтгааны улмаас нийгмийн өөр давхаргын хуулийн дагуу амьдрахаас өөр аргагүйд хүрсэн язгууртан бололтой. Брузон нь орчин үеийн даашинз шиг сэргэн мандалтын үеийн хувцас өмсдөг бөгөөд одос шувууны хөгжлийн бэрхшээлийг хэзээ ч онцолдоггүй. Дуучид, тэр байтугай алдартай хүмүүс энэ дүрд орилж хашгирч, дуу хоолойгоо хүчээр шахаж дуугарах нь хичнээн олон удаа сонсогддог вэ! Энэ бүхэн Риголеттод хамаатай юм шиг санагддаг. Гэхдээ биеийн хүч чармайлт, хэт илэн далангүй жүжгээс болж ядрах нь Ренато Брузоноос хол байна. Тэр дууны шугамыг хашгирахаас илүүтэйгээр хайраар удирддаг бөгөөд шалтгаангүйгээр уншдаг. Охиноо буцааж өгөхийг шаардаж буй эцгийн цөхрөнгөө барсан хашхирааны цаана зөвхөн амьсгалаар удирдуулсан өө сэвгүй дууны шугамаар дамжуулж чадах ёроолгүй зовлон байгааг тэрээр тодорхой харуулж байна.
Брузоны урт бөгөөд гайхалтай карьерын тусдаа бүлэг бол Вердигийн Саймон Бокканегра байх нь дамжиггүй. Энэ бол Буссетийн суут хүмүүсийн алдартай бүтээлд хамаарахгүй "хэцүү" дуурь юм. Брусон уг дүрд онцгой хайртай байсан бөгөөд гурван зуу гаруй удаа тоглосон. 1976 онд тэрээр Парма дахь Театро Регио театрт анх удаа Симоныг дуулсан (түүний үзэгчид бараг төсөөлөхийн аргагүй шаардлага тавьдаг). Танхимд байсан шүүмжлэгчид Вердигийн энэ хүнд хэцүү, алдартай дуурь дахь түүний тоглосон талаар урам зоригтойгоор хэлэв: "Гол дүрийн баатар нь Ренато Брузон байсан ... өрөвдмөөр тембр, хамгийн сайхан хэллэг, язгууртнууд, дүрийн сэтгэл зүйд гүнзгий нэвтэрсэн - энэ бүхэн миний сэтгэлийг хөдөлгөв. . Гэхдээ жүжигчин Брузоныг Амелиатай тоглосон дүрд үзүүлсэн шигээ төгс төгөлдөрт хүрч чадна гэж би бодсонгүй. Энэ бол үнэхээр зовсон, чичирч, зовсон царайтай, үзэсгэлэнтэй, маш эрхэмсэг нохой, аав байв. Би дараа нь Брузон болон удирдаач Риккардо Чаилли нарт (тэр үед хорин гурван настай байсан) "Чи намайг уйлуулсан. Тэгээд чи ичдэггүй юм уу?" Эдгээр үгс нь Родольфо Селеттигийнх бөгөөд түүнд танилцуулга хэрэггүй.
Ренато Брузоны агуу үүрэг бол Фалстафф юм. Шекспирийн тарган эр Падуагийн баритоныг яг хорин жилийн турш дагалдан явсан: тэрээр 1982 онд Карло Мария Жулинигийн урилгаар Лос-Анжелес хотод энэ дүрд дебютээ хийж байжээ. Шекспирийн зохиол, Вердигийн Бойтотой бичсэн захидлыг олон цагаар уншиж, эргэцүүлэн бодох нь энэхүү гайхалтай, зальтай сэтгэл татам дүрийг төрүүлсэн юм. Брузон бие махбодын хувьд дахин төрөх ёстой байсан: тэрээр олон цагаар хуурамч гэдэстэй алхаж, сайн дарс авах хүсэлдээ автсан Сэр Жонын тогтворгүй алхалтыг хайж байв. Фалстафф Брузона бол Бардольф, Пистол зэрэг новшнуудтай огтхон ч харьцдаггүй, одоохондоо хуудасны мөнгө авч чадахгүй болохоороо тэднийг тэвчдэг жинхэнэ ноёнтон болжээ. Энэ бол жинхэнэ "ноён" бөгөөд түүний зан авир нь түүний язгууртны үндсийг илт харуулж, тайван өөртөө итгэх итгэл нь өндөр дуу хоолой шаарддаггүй. Хэдийгээр ийм гайхалтай тайлбар нь дүр, жүжигчний хувийн шинж чанар давхцал биш, харин шаргуу хөдөлмөр дээр тулгуурладаг гэдгийг бид сайн мэддэг ч Ренато Брузон Фалстаффын бүдүүн цамц, тахиа шиг хувцастай төрсөн бололтой. Гэсэн хэдий ч, Фальстаффын дүрд Брусон юуны түрүүнд сайхан, өө сэвгүй дуулж чаддаг бөгөөд хэзээ ч легатог золиослодоггүй. Танхим дахь инээд нь жүжиглэснээс биш (хэдийгээр Фальстаффын хувьд энэ нь үзэсгэлэнтэй, тайлбар нь эх байдаг), харин зориудаар хэллэг, илэрхийлэл, тод хэллэгээс үүдэлтэй. Ердийнх шиг дүрийг төсөөлөхийн тулд Брусоныг сонсоход хангалттай.
Ренато Брузон бол XNUMX-р зууны сүүлчийн "эрхэм баритон" байж магадгүй юм. Орчин үеийн Италийн дуурийн тайзан дээр маш сайн бэлтгэлтэй, ир шиг цохилдог хоолойтой ийм төрлийн дуу хоолойн эзэд олон байдаг: Антонио Сальвадори, Карло Гуэлфи, Витторио Вителли нарын нэрийг нэрлэхэд хангалттай. Гэхдээ язгууртнууд, дэгжин байдлын хувьд тэдний хэн нь ч Ренато Брузонтой тэнцэхгүй. Эстэгийн баритон бол од биш, харин орчуулагч, ялалт, гэхдээ хэт их, бүдүүлэг чимээ шуугиангүй. Түүний сонирхол өргөн, урын сан нь зөвхөн дуурь жүжигээр хязгаарлагдахгүй. Брузон итали хүн байсан нь түүнийг үндэсний урын санд тоглохоор тодорхой хэмжээгээр "ял" болгосон юм. Нэмж дурдахад, Италид дуурийн урлагт маш их хүсэл тэмүүлэл, концертыг эелдэг сонирхдог. Гэсэн хэдий ч Ренато Брузон танхимын жүжигчин гэдгээрээ зохих алдар нэрийг хүртэж байна. Өөр нэг нөхцөл байдалд тэрээр Вагнерын оратори, дуурьт дуулж, магадгүй Lieder төрөлд анхаарлаа хандуулах болно.
Ренато Брузон хэзээ ч нүдээ эргэлдүүлж, аялгуу "шилж", гайхалтай нот дээр бичсэнээс илүү удаан зогсохыг хэзээ ч зөвшөөрдөггүй байв. Үүний тулд дуурийн "агуу синёр" нь бүтээлч урт наслалтаар шагнагдсан: бараг далан настайдаа тэрээр Венийн дуурийн театрт Жермонтыг гайхалтай дуулж, техник, амьсгалын гайхамшгийг харуулсан. Доницетти, Верди нарын дүрийг тайлбарласны дараа Эстэгийн баритон хоолойн төрөлхийн нэр төр, онцгой чанарыг үл харгалзан хэн ч эдгээр дүрд тоглож чадахгүй.
