Отто Клемперер |

Отто Клемперер

Удирдах урлагийн томоохон мастеруудын нэг Отто Клемперерийг манай улсад сайн мэддэг. Тэрээр XNUMX-иод оны дундуур ЗХУ-д анх тоглолтоо хийсэн.

"Тэд Клемперер гэж юу болохыг ойлгоход, эс тэгвээс зөнгөөрөө мэдэрмэгц тэд түүн рүү очиж эхэлсэн тул асар том Филармонийн танхим сонсохыг хүссэн, хамгийн чухал нь алдартай удирдаачийг үзэхийг хүссэн хүн бүрийг хүлээн авах боломжгүй болсон. Клемперертэй уулзахгүй байх нь өөрийгөө асар их сэтгэгдэл төрүүлэхгүй байх явдал юм. Тайзан дээр гарсан цагаасаа эхлэн Клемперер үзэгчдийн анхаарлыг татаж байна. Тэр түүний дохио зангааг анхааралтай ажиглаж байна. Хоосон консолын ард зогсож буй хүн (оноо нь түүний толгойд байдаг) аажмаар өсч, танхимыг бүхэлд нь дүүргэдэг. Бүх зүйл нэгдэж, тэнд байгаа бүх хүмүүс оролцож байгаа мэт нэг бүтээл болж хувирдаг. Клемперер ямар ч саад бэрхшээлийг мэддэггүй хүчирхэг, сэтгэл татам, сэтгэл хөдөлгөм бүтээлч импульсийн дотор хуримтлагдсан сэтгэл зүйн энергийг гадагшлуулахын тулд хувь хүний ​​сайн дурын цэнэгийг шингээдэг ... Энэ нь бүх сонсогчдын урлагт тасалдалгүй оролцож, өөр хоорондоо болон удирдаач, удирдаач хоёрын хоорондох зааг алддаг. Хамгийн агуу хөгжмийн зохиолын бүтээлч ухамсарт ахих нь Клемперерийн манай улсад зохих ёсоор хүртэж буй асар том амжилтын нууцад оршдог.

Ленинградын шүүмжлэгчдийн нэг нь зураачтай анхны уулзсан сэтгэгдлээ ингэж бичжээ. Эдгээр сайн зорилготой үгсийг тухайн жилүүдэд бичсэн өөр нэг тоймчийн хэлсэн үгээр үргэлжлүүлж болно: "Өөдрөг үзэл, ер бусын баяр баясгалан Клемперерийн урлагт бүрэн дүүрэн байдаг. Түүний бүрэн гүйцэд, чадварлаг тоглолт нь ямар ч схоластик үзэл, сургаал зэргээс ангид, үргэлж амьд бүтээлч хөгжим байсаар ирсэн. Клемперер ер бусын зоригтойгоор хөгжмийн зохиол, зохиогчийн заавар, тайлбарыг яг хуулбарлахын тулд үнэнч шударга, хатуу ханддаг байв. Түүний тайлбар нь ердийнхөөс хол байгаа нь эсэргүүцэл, санал зөрөлдөөнийг хэр олон удаа төрүүлэв. И.Клемперер үргэлж ялдаг.”

Клемперерийн урлаг ийм байсан бөгөөд өнөөг хүртэл хэвээр байна. Энэ нь түүнийг дэлхийн өнцөг булан бүрээс сонсогчдод ойр, ойлгомжтой болгосон зүйл бөгөөд үүний төлөө л удирдаач манай улсад маш их хайртай байсан юм. “Клемперер майор” (нэрт шүүмжлэгч М.Сокольскийн үнэн зөв тодорхойлолт) түүний уран бүтээлийн хүчирхэг динамизм нь ирээдүй рүү тэмүүлж буй хүмүүсийн, шинэ амьдрал бүтээхэд агуу урлагт тусалсан хүмүүсийн лугшилттай ямагт нийцэж ирсэн.

Энэхүү авъяас чадварын ачаар Клемперер Бетховены бүтээлийн гайхалтай орчуулагч болжээ. Бетховены симфониуудын дурсгалт барилгуудыг ямар хүсэл тэмүүлэл, урам зоригоор дахин бүтээж байгааг сонссон хүн бүр яагаад Клемперерийн авьяасыг зөвхөн Бетховены хүмүүнлэгийн үзэл санааг шингээхийн тулд бүтээсэн юм шиг сонсогчдод үргэлж санагддагийг ойлгодог. Английн шүүмжлэгчдийн нэг нь удирдаачийн дараагийн тоглолтын талаархи тоймоо "Людвиг ван Клемперер" гэж нэрлэсэн нь дэмий хоосон биш юм.

Мэдээжийн хэрэг, Бетховен бол Клемперерийн цорын ганц оргил биш юм. Даруу зан, хүчтэй хүсэл тэмүүллийн аяндаа үүссэн хүч нь түүний Малерын симфониуудын тайлбарыг ялан дийлж, гэрэл гэгээ, сайн сайхны санаа, хүмүүсийн ахан дүүсийн холбоог үргэлж онцлон тэмдэглэдэг. Клемперерийн өргөн уудам репертуарт сонгодог бүтээлийн олон хуудас шинэ хэлбэрээр амилдаг бөгөөд тэрээр ямар нэгэн онцгой шинэлэг байдлыг хэрхэн амьсгалахыг мэддэг. Бах, Гендель нарын агуу байдал, Шуберт, Шуманн нарын романтик сэтгэл хөдлөл, Брамс, Чайковскийн гүн ухааны гүн гүнзгий байдал, Дебюсси, Стравинский нарын гялалзсан байдал - энэ бүхэн түүнд өвөрмөц бөгөөд төгс орчуулагчийг олж авдаг.

Хэрэв бид Клемперер дуурийн театрт урам зоригтойгоор удирдаж, Моцарт, Бетховен, Вагнер, Бизе нарын дуурийн гүйцэтгэлийн гайхалтай жишээг үзүүлдгийг санаж байвал зураачийн цар хүрээ, хязгааргүй бүтээлч цар хүрээ тодорхой болно.

Удирдагчийн бүхий л амьдрал, уран бүтээлийн замнал бол урлагт харамгүй, харамгүй зүтгэсний жишээ юм. Бреслау хотод худалдаачны хүү болон төрсөн тэрээр хөгжмийн анхны хичээлээ сонирхогч төгөлдөр хуурч ээжээсээ авч байжээ. Ахлах сургуулиа төгсөөд тэр залуу төгөлдөр хуурч болох гэж байсан бөгөөд тэр үед хөгжмийн онолыг судалжээ. "Энэ бүх хугацаанд" гэж Клемперер дурсаж, "Би удирдаач хийх чадвартай байх талаар огт төсөөлөөгүй. 1906 онд Макс Рейнхардттай тааралдсанаар би удирдаачийн замд орсон бөгөөд тэр надад саяхан тайзнаа тавьж байсан Оффенбахын Орфейг тамд тоглохыг санал болгов. Энэ саналыг хүлээн авснаар би тэр даруйдаа маш том амжилтанд хүрсэн нь Густав Малерын анхаарлыг татсан юм. Энэ бол миний амьдралын эргэлтийн цэг байсан. Малер намайг удирдаачийн ажилд бүрэн зориулахыг зөвлөсөн бөгөөд 1907 онд Прага дахь Германы дуурийн театрын ерөнхий удирдаачаар ажиллахыг санал болгосон.

Дараа нь Гамбург, Страсбург, Кельн, Берлин дэх дуурийн театруудыг удирдаж, олон орноор аялан тоглосон Клемперер XNUMX-иод онд дэлхийн шилдэг удирдаачдын нэг гэдгээрээ хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Түүний нэр орчин үеийн шилдэг хөгжимчид болон сонгодог урлагийн агуу уламжлалыг дэмжигчид цуглардаг туг болж байв.

Берлин дэх Кролл театрт Клемперер зөвхөн сонгодог төдийгүй олон шинэ бүтээлүүд болох Хиндемитийн Кардилак ба "Өдрийн мэдээ", Стравинскийн Эдип Рекс, Прокофьевын "Гурван жүржийн хайр" болон бусад олон шинэ бүтээлүүдийг тайзнаа тавьсан.

Нацистууд засгийн эрхэнд гарснаар Клемперер Германыг орхиж, олон жил тэнүүчлэхэд хүргэв. Швейцарь, Австри, АНУ, Канад, Өмнөд Америкт - хаа сайгүй түүний концерт, тоглолтууд ялалтаар дүүрэн байв. Дайн дууссаны дараахан тэрээр Европ руу буцаж ирэв. Эхэндээ Клемперер Будапешт улсын дуурийн театрт ажиллаж байсан бөгөөд Бетховен, Вагнер, Моцарт нарын дуурийн хэд хэдэн гайхалтай бүтээлийг тоглож, дараа нь Швейцарьт удаан хугацаагаар амьдарч байсан бөгөөд сүүлийн жилүүдэд Лондон түүний оршин суух газар болжээ. Энд тэрээр концерт тоглодог, пянзнууд дээр бичдэг, эндээс тэрээр олон тооны концертын аялалуудыг хийдэг.

Клемперер бол туйлшгүй хүсэл зориг, зоригтой хүн юм. Хэд хэдэн удаа хүнд өвчин түүнийг тайзнаас урж хаяв. 1939 онд тэрээр тархины хавдрын улмаас хагалгаанд орж, бараг саажилттай байсан ч эмч нарын таамаглаж байснаас үл хамааран консол дээр зогсож байв. Хожим нь нуруу нь унаж, хугарсны улмаас зураач дахин олон сар эмнэлэгт хэвтэх шаардлагатай болсон ч дахин өвчнийг даван туулжээ. Хэдэн жилийн дараа Клемперер эмнэлэгт хэвтэж байхдаа санамсаргүйгээр орондоо хэвтэж байхдаа унтжээ. Гараас нь унасан тамхи нь хөнжилдөө шатаж, кондуктор хүнд түлэгджээ. Дахиад л хүсэл зориг, урлагт дурлах нь түүнийг амьдралд, бүтээлч байдалд эргэн ороход тусалсан юм.

Он жилүүд Клемперерийн дүр төрхийг өөрчилсөн. Нэгэн цагт тэрээр зөвхөн гадаад төрхөөрөө үзэгчдийг болон найрал хөгжмийг гайхшруулж байсан. Кондуктор индэр ашиглаагүй ч түүний сүр жавхлант дүр нь танхимын дээгүүр өндөрт өргөгдөв. Өнөөдөр Клемперер сууж байхдаа удирдан явуулдаг. Гэвч цаг хугацаа авьяас, ур чадварт хүч чадалгүй. "Та нэг гараараа удирдаж болно. Ихэнх тохиолдолд та зөвхөн хараад л хэлж чадна. Харин сандлын тухайд гэвэл, бурхан минь, дуурьт бүх удирдаач нар удирдаж байхдаа сууж байдаг! Концертын танхимд энэ нь тийм ч түгээмэл биш, тэгээд л болоо” гэж Клемперер тайвнаар хэлэв.

Тэгээд тэр үргэлж ялдаг. Учир нь түүний удирдлаган дор оркестрын тоглохыг сонсоод сандал, гар өвдөж, үрчлээтсэн царайг анзаарахаа больдог. Зөвхөн хөгжим л үлдэж, төгс төгөлдөр, урам зоригтой хэвээр байна.

Л.Григорьев, Ж.Платек, 1969 он