Гоёл чимэглэл |
-аас. лат. ornamentum - чимэглэл
Харьцангуй богино хугацааны дуу чимээ нь үндсэн уянгалаг хээг чимдэг. O. орно. төрөл бүрийн ишлэл, дарангуйлагч, дүр төрх, нигүүлсэл. О.-ийн бөмбөрцөгт мөн тремоло болон чичиргээ орно. Түүний хажууд тодорхой төрлийн тэмдэглэгээгүй хэмнэл байдаг. гүйцэтгэлийн явцад хийгдсэн өөрчлөлтүүд – рубато, Ломбардын хэмнэл гэх мэт жигд бус нот (inégales тэмдэглэл). Сүүлийнх нь франц хэл дээр ашиглагдаж байсан. клавян хөгжим 17-18 зууны. Тэдний үндсэн төрөл зүйл нь тодорхойлолтонд зөвшөөрөгдсөн. нөхцөл, хосолсон арван зургаа, найм, дөрөвний нэгийг чөлөөтэй, тасархай хэмнэлээр гүйцэтгэх. O. дэлгэрэнгүй уянгалаг. шугам, түүнийг илэрхийлэлээр хангаж, дууны шилжилтийн жигд байдлыг нэмэгдүүлдэг. Вариацын хэлбэрээр өргөн хэрэглэгддэг.
Гарал үүсэл, хувьслын хувьд О. импровизацтай нягт холбоотой. Баруун Европт удаан хугацаагаар. проф. хөгжимд монофони давамгайлсан. Энэ тохиолдолд хөгжмийн зохиолч, жүжигчдийг ихэвчлэн нэг хүнд нэгтгэдэг байсан тул уянгалаг хөгжмийг хамарсан импровизийн хувилбар чимэглэлийн урлагийг баялаг хөгжүүлэх таатай нөхцөл бүрдсэн. ерөнхийдөө эсвэл амьтад дахь шугам. хэлтэрхий. Энэ төрлийн аялгуу чимэглэлийг нэрлэдэг. үнэгүй O. Энэ нь одоог хүртэл хангалттай судлагдаагүй музуудад чухал байр эзэлдэг. Европын бус ард түмний соёл. Хуучин Баруун Европт байгуулагдсан чөлөөт О.-ийн үндсэн хэлбэрүүд. хөгжим, багасгах (3) болон колоратура. Колоратура нь жижиг, харьцангуй тогтвортой чимэглэлийг багтааж болно. дуугардаг, to-rye нь ихэвчлэн мелисма гэж нэрлэгддэг. Арпежгиосыг мөн мелисма гэж ангилж болох бөгөөд энэ нь үл хамаарах зүйл нь хэд хэдэн зүйл юм. хөвч үүсгэгч дуу авиа. Чимэглэлийг тусгайлан зориулсан. дүрс эсвэл жижиг тэмдэглэлд бичсэн. Европын түүхэн хөгжлийн ерөнхий чиг хандлага О. – импровизацын элементүүдийг зайлшгүй хадгалах замаар зохицуулах хүсэл.
Византийн болон Григорийн дууллын бичлэгүүдэд, ch. арр. Хамгийн эртнийх нь үндсэн тусгай төрлийн неум чимэглэлийн (жишээлбэл, квилизм) хамт мөн чанар нь бүрэн тодорхойлогдоогүй байгаа нь овсгоотой тэмдгийн хамт олддог. О.-ийн элбэг дэлбэг байдал нь Оросын бусад судлаачдын үзэж байгаагаар ялгаатай байв. кондакар дуулах (мөн Фита-г үзнэ үү).
Баруун Европт. (ялангуяа Итали-Испани) полигоал. wok. Дундад зууны сүүл ба Сэргэн мандалтын үеийн хөгжим (мотет, мадригал гэх мэт) -ийг импровизаци болгон. элемент гүйцэтгэдэг. Арт-ва багасгах техник маш их хөгжсөн. Тэрээр мөн бүтэцтэй найруулгын нэгийг хийсэн. ийм эртний инстрийн үндэс суурь. оршил, рисеркар, токката, уран зөгнөлт гэх мэт төрлүүд. Деп. жижигрүүлсэн томьёо нь юуны түрүүнд уянгалаг байдлын төгсгөлд үг хэлэх эрх чөлөөний олон янзын илрэлүүдээс аажмаар ялгарч байв. барилга байгууламж (зүйлүүдэд). Серийн эргэн тойронд. 15-р в. түүнд. org. хүснэгтийн эхний график гарч ирэв. чимэглэл бичих тэмдэг. К сер. 16-р зуунд өргөн хэрэглэгддэг болсон - задлах. хувилбарууд болон холболтууд – mordent, trill, gruppetto, to-rye зэрэг гол зүйлүүдийн нэг хэвээр байна. instr. үнэт эдлэл. Тэд инстрийн практикт бий болсон бололтой. гүйцэтгэл.
2-р давхраас. 16-р зууны чөлөөт O. боловсруулсан hl. арр. Италид, ялангуяа өөр уянгалаг. соло вокийн баялаг. хөгжим, түүнчлэн хийлчдэд ур чадвар руу татагддаг. хөгжим. Тэр үед хийл хөгжимд. Хөгжим нь уртасгасан дуу чимээг илэрхийлдэг vibrato-ийн өргөн хэрэглээг хараахан олж чадаагүй байгаа бөгөөд аялгууны баялаг чимэглэл нь түүнийг орлож байв. Мелисматик чимэглэл (гоёл чимэглэл, agréments) нь Францын урлагт онцгой хөгжлийг олж авсан. 17-18-р зууны үеийн лютенистууд ба клавесын хөгжимчид бүжигт найдах онцлог шинж чанартай байв. нарийн загварчлалд өртсөн жанрууд. Францын хөгжимд нягт уялдаа холбоотой байсан instr. agréments with secular wok. дууны үг (airs de cour гэж нэрлэгддэг) бөгөөд энэ нь өөрөө бүжигт шингэсэн байв. хуванцар. Английн онгон үзэлтнүүд (16-р зууны сүүлч), дууны сэдэв, түүний өөрчлөлтөд өртөмтгий. хөгжил, салбарт O. бууруулах арга техник рүү илүү таталцсан. Цөөхөн нь мелисматик байдаг. онгон хүмүүсийн ашигладаг дүрсүүдийг нарийн тайлж чадахгүй. Дундаас эрчимтэй хөгжиж эхэлсэн Австрийн clavier art-ve-д. 17-р зуунд, Ж.С. Бах хүртэл, үүнд Итали руу чиглэсэн таталцал. багасгах ба франц. Мелисматик хэв маяг. 17-18-р зууны Францын хөгжимчид. жүжгийн цуглуулгыг гоёл чимэглэлийн ширээтэй дагалдах нь заншил болжээ. Хамгийн том хэмжээтэй хүснэгтийг (29 төрлийн мелисматай) JA d'Anglebert (1689) -ийн ятга цуглуулгын өмнөх үг; Хэдийгээр ийм төрлийн хүснэгтүүд ач холбогдол багатай байдаг. зөрүүтэй, тэд нэг төрлийн ардын хэл болжээ. үнэт эдлэлийн каталог. Тодруулбал, Бахын "Вилгельм Фридеман Бахын Клавиерийн ном" (1720) гэсэн угтвартай хүснэгтэд д'Англебертээс их зүйлийг зээлсэн болно.
францчуудын дунд зохицуулалттай үнэт эдлэл рүү үнэгүй О. ятгачин орк-д батлагдаж байсан. JB Lully-ийн хөгжим. Гэсэн хэдий ч францчууд үнэт эдлэлийн зохицуулалт нь тийм ч хатуу байдаггүй, учир нь хамгийн нарийвчилсан хүснэгт нь зөвхөн ердийн хэрэглээнд зориулж яг тодорхой тайлбарыг зааж өгдөг. Музаны өвөрмөц онцлогт тохирсон жижиг хазайлтыг зөвшөөрдөг. даавуу. Эдгээр нь жүжигчний костюм, амтаас хамаардаг бөгөөд бичгээр хуулбарласан хувилбарууд нь стилистээс хамаардаг. редакторуудын мэдлэг, зарчим, амт. Францын гэгээнтнүүдийн жүжгүүдийг тоглоход үүнтэй төстэй хазайлт нь зайлшгүй юм. Үнэт эдлэлийг тайлах дүрмээ яг таг хэрэгжүүлэхийг тууштай шаардаж байсан П.Купериний арсихордизм. Франц. Мөн клавян хөгжимчид зохиогчийн хяналтан дор жижиг гоёл чимэглэлийг авах нь түгээмэл байсан бөгөөд тэд үүнийг ялангуяа хувилбараар бичсэн байдаг. давхардсан.
Тохиолдох. 17-р зуун, Францын морин хуурчид өөрсдийн салбартаа чиг хандлагыг тодорхойлогч болсон үед трилл, grace not гэх мэт гоёл чимэглэлүүд нь уянгалаг. функцээр тэд шинэ гармоник хийж эхлэв. үйл ажиллагаа, бий болгох, хурцлах диссонанс дээр доод талбар. Д.Скарлаттигийн нэгэн адил Ж.С.Бах голдуу зөрчилтэй чимэглэлүүдийг бичдэг байв. хөгжмийн текст (жишээлбэл, Италийн концертын II хэсгийг үзнэ үү). Энэ нь И.А.Шейба-д Бах үүнийг хийснээрээ өөрийн бүтээлийг үгүйсгэдэг гэж итгэх боломжийг олгосон юм. "Эв найрамдлын гоо үзэсгэлэн", учир нь тухайн үеийн хөгжмийн зохиолчид бүх чимэглэлийг дүрс эсвэл жижиг тэмдэглэлээр дүрслэн бичихийг илүүд үздэг байв. бичлэгүүд гармоникийг тодорхой хэлсэн. гол хөвчүүдийн эвфони.
Ф.Куперин цэвэршүүлсэн франц хэлтэй. морин хуурын хэв маяг дээд цэгтээ хүрсэн. Ж.Ф.Рамогийн гүйцсэн жүжгүүдэд танхимын эргэцүүлэн бодох хязгаарыг давж, хөгжлийн үр дүнтэй динамикийг бэхжүүлэх, хөгжимд ашиглах хүсэл илэрсэн. илүү өргөн гоёл чимэглэлийн цус харвалт, ялангуяа дэвсгэр зохицол хэлбэрээр бичих. дүрслэл. Тиймээс Рамо, түүнчлэн хожмын франц хэлэнд чимэглэлийг илүү дунд зэрэг ашиглах хандлага бий болсон. жишээ нь клавесын хөгжимчид. J. Dufly дээр. Гэсэн хэдий ч 3-р улиралд. 18-р зууны О. үйлдвэрлэлийн шинэ оргилд хүрсэн. Сентименталист чиг хандлагатай холбоотой. Энэ урлагийн нэрт төлөөлөгч. Хөгжмийн чиглэлийг Ф.Е.Бах "Клавиер тоглох зөв аргын туршлага" зохиолын зохиогчоор хийсэн бөгөөд тэрээр О.О-ийн асуултуудад ихээхэн анхаарал хандуулсан.
Венийн сонгодог үзлийн дараагийн өндөр цэцэглэлт, шинэ гоо зүйн дагуу. үзэл санаа нь О.-г илүү хатуу бөгөөд дунд зэрэг ашиглахад хүргэсэн. Гэсэн хэдий ч тэрээр Ж.Гайдн, В.А.Моцарт, залуу Л.Бетховен нарын бүтээлүүдэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн хэвээр байна. Чөлөөт О. Европт үлджээ. хөгжмийн тэргүүн. вариацын чиглэлээр, virtuoso conc. каденза ба вок. колоратура. Сүүлийнх нь романтик байдалд тусгагдсан байдаг. fp. хөгжим 1 давхар. 19-р зуун (ялангуяа Ф. Шопенийн анхны хэлбэрээр). Үүний зэрэгцээ мелисмагийн диссонант дуу нь гийгүүлэгч рүү оров; ялангуяа, trill preim эхэлжээ. туслах биш, харин үндсэн. дуу чимээ, ихэвчлэн хэмнэлээс гадуур үүсдэг. Ийм гармоник, хэмнэлтэй. зөөлрүүлэх O. нь хөвчүүдийн өөрсдийнх нь диссонанс нэмэгдсэнээс ялгаатай. Гармоникийн урьд өмнө байгаагүй хөгжил нь романтик хөгжмийн зохиолчдын онцлог шинж болжээ. fp дахь дүрслэлийн дэвсгэр. өргөн өнгө аястай хөгжим. pedalization ашиглах, түүнчлэн тембр өнгөт дүрслэл. orc дахь нэхэмжлэх. оноо. 2 давхарт. 19-р зууны О.-ын үнэ цэнэ буурсан. 20-р зуунд импровизацийг бэхжүүлэхтэй холбогдуулан чөлөөт О.-ийн үүрэг дахин нэмэгдэв. хөгжмийн зарим чиглэлээр эхэлсэн. бүтээлч байдал, жишээ нь. жазз хөгжимд. Маш том арга зүй-онолын зүйл бий. О.-ийн асуудлын талаархи уран зохиол нь О.-ийн үзэгдлийг дээд зэргээр тодруулах гэсэн уйгагүй оролдлогоор бүтээгдсэн бөгөөд үүнийг импровизаци хийхдээ "эсэргүүцсэн" юм. байгаль. Бүтээлийн зохиогчдын кодыг тайлах хатуу иж бүрэн дүрмүүд гэж танилцуулсан зүйлсийн ихэнх нь зөвхөн хэсэгчилсэн зөвлөмжүүд болж хувирдаг.
Ашигласан материал: Юровский А., (Өмнөх үг), ред.: Францын клавян хөгжим. Бямба 1, М., 1935; өөрийн Филипп Эммануэль Бах, түүний намтар, төгөлдөр хуурын ажил, гоёл чимэглэлийн систем (танилцуулга. нийтлэл, ред.: Бах К. F. E., Сонго. Оп. fp-ийн хувьд, М. – Л., 1947); Друскин М., 1960-1974-р зууны Испани, Англи, Нидерланд, Франц, Итали, Германы Клавьер хөгжим, Л., 1916; Рощина Л., Сэтгэгдэл, ed.: Төгөлдөр хуурт зориулсан Франц хэлтэрхий хөгжим, M., XNUMX; Сауперин Ф., L'art de toucher le clavecin, P., XNUMX (орос. тутамд – Куперин Ф., Клавсуур тоглох урлаг, М., 1973); Тартини Г., Traité des argéments de la musique, П., 1771; Вагнер Э. Д., Хөгжмийн чимэглэл, В., 1878; Germer H., The musical ornamentation, Lpz.. 1878; Dannreuther E., Хөгжмийн чимэглэл, v. 1-2, Л., 1893-95; его же, Бүтээл дэх гоёл чимэглэлүүд Ж. S. Бах, в кн.: Бахын жилийн дэвтэр, 1909; Кух1о Ф., Хөгжмийн урлаг дахь уянгалаг гоёл чимэглэлийн тухай, Б. - Шарлоттенбург, 1896 (дис.); Эрлих Х., Бетховены төгөлдөр хуурын бүтээл дэх гоёл чимэглэл, Lpz., 1; Кун Ж.М., XVI-р зууны дууны хөгжим дэх гоёл чимэглэлийн урлаг. болон XVIII. Олон зуун (1535-1850). IMG-ийн хэвлэлүүдийн VII хавсралт, Lpz., 1902; Лаш Р., Гоёл чимэглэлийн мелопцийн хөгжлийн түүхийн судалгаа, Прага, 1902 (дисс.), Лпз., 1913; Го1дссшмидт Х., Дууны гоёл чимэглэлийн онол, В. - Шарлоттенбург, 1907; Бейшлаг А., Хөгжмийн чимэглэл, Lpz. 1908; Шенкер Х., Чимэглэлд оруулсан хувь нэмэр. Докторын зэрэг олгох танилцуулга болгон. E. Гайдн, Моцарт, Бетховен гэх мэтийн чимэглэл зэрэг Бахын төгөлдөр хуурын бүтээлүүд, В., 1903, 1908; Долметч А., XVII, XVIII зууны хөгжмийн тайлбар, Л., 1915, 1946; Аргер Ж., Les agrйments et le rythme, П., 1917; Данн Ж.П., Фредерик Шопены бүтээл дэх гоёл чимэглэл, Л., 1921; Вruno1d P., Traitй des signes et agrйments employйs par les clavecinistes franzais des XVIIe et XVIIIe siicles, Лион, 1925; Брук В., Темп рубато нэр томъёоны өөрчлөлтүүд, Эрланген, 1928 (дисс.); Freistedt H., The liquescent notes of Gregorian chant, Freiburg (Швейцарь), 1929; Лавлок В., Шалгалтанд нэр дэвшигчдэд зориулсан гоёл чимэглэл ба товчлол, Л., 1933; Ferand E T., Improvisation in Music, Z., 1938; Оттиш М., Фредерик Шопены бүтээл дэх гоёл чимэглэлийн ач холбогдол, В., 1938 (Diss,); Олдрис П. С., XVII-XVIII зууны үндсэн гэрээнүүд: хөгжмийн гоёл чимэглэлийн судалгаа, (Харвард), 1942 (Дисс.); Аппиа Э., Францын сонгодог хөгжим дэх гоёл чимэглэлийн гоо зүй, "The Score", 1949, №1, 1949-р сар; Фасано В.., Storia degli abbellimenti musicali dal canto Gregoriano a Verdi, Рома, XNUMX; Ide R., Багасгах дасгалын уянгалаг томьёо ба тэдгээрийн цаашдын хэрэглээ нь Ж. S. Бах, Марбург, 1951 (Дисс.); Шар айраг Р., Хуучин гарын хөгжим дэх гоёл чимэглэл, «MR», 1952, v. 13; Эмери В., Бахын гоёл чимэглэл, Л., 1953; Шмитц Х. П., 18 онд гоёл чимэглэлийн урлаг. Зуун, Кассель, 1955; Стеглич В., Хөгжмийн чимэглэл В. A. Mozarts, в кн.: Mozart-Yearbook., Salzb., 1955; Георгий В., Хөгжим, онол, практик дахь гоёл чимэглэл, З. - Фрайбург - В., 1957; Ж танхим, М танхим. В., Handel's graces, in Händel-Jahrbuch, Bd 3, Lpz., 1957; Бодку Э., Бахын гарын бүтээлүүдийн тайлбар, Камб. (Масс.), 1960; Пауэлл Н. В., 1650-1735 он хүртэл Францын хөгжмийн тоглолт дахь хэмнэлийн эрх чөлөө, Стэнфорд, 1958 (Дисс.); Донингтон Р., Эрт үеийн хөгжмийн тайлбар, Л., (1963); Wiesli W., Das Quilisma im codex 359 der Stiftsbibliothek St.
Б.Х. Брянцева
