Хөгжим ба өнгө: өнгөт сонсголын үзэгдлийн тухай

Эртний Энэтхэгт ч гэсэн хөгжим, өнгө хоёрын нягт харилцааны талаархи өвөрмөц санаанууд бий болсон. Ялангуяа Хиндучууд хүн бүр өөрийн гэсэн аялгуу, өнгөтэй байдаг гэж үздэг. Гайхамшигт Аристотель "Сэтгэлийн тухай" зохиолдоо өнгөний хамаарал нь хөгжмийн зохицолтой төстэй гэж маргажээ.

Пифагорчууд орчлон ертөнцийн зонхилох өнгө болох цагаан өнгийг илүүд үздэг байсан бөгөөд тэдний үзэж байгаагаар спектрийн өнгө нь долоон хөгжмийн аялгуутай тохирч байв. Грекчүүдийн космогон дахь өнгө, дуу чимээ нь идэвхтэй бүтээлч хүч юм.

18-р зуунд лам эрдэмтэн Л.Кастель "өнгөт клавиа" бүтээх санааг дэвшүүлжээ. Товчлуур дээр дарснаар сонсогчдод хөгжмийн зэмсгийн дээд талд байрлах тусгай цонхонд өнгөт хөдөлгөөнт тууз, туг, янз бүрийн өнгөт үнэт чулуугаар гялалзсан, бамбар эсвэл лаагаар гэрэлтүүлсэн тод өнгийн толбо харагдах болно.

Хөгжмийн зохиолч Рамо, Телеманн, Гретри нар Кастелийн санааг анхаарч үзсэн. Үүний зэрэгцээ нэвтэрхий толь судлаачид түүнийг "хэмжээний долоон дуу - спектрийн долоон өнгө" гэсэн зүйрлэлийг үндэслэлгүй гэж үзэн эрс шүүмжилсэн.

"Өнгөт" сонсголын үзэгдэл

Хөгжмийн өнгөт харааны үзэгдлийг зарим шилдэг хөгжмийн зүтгэлтнүүд нээсэн. Оросын гайхамшигт хөгжмийн зохиолч Н.А.Римский-Корсаков, ЗХУ-ын нэрт хөгжимчид Б.В.Асафьев, С.С.Скребков, А.А.Кеснель болон бусад хүмүүст мажор, минорын бүх түлхүүрүүдийг тодорхой өнгөөр ​​будаж байхыг харжээ. 20-р зууны Австрийн хөгжмийн зохиолч. А.Шонберг симфони найрал хөгжмийн зэмсгүүдийн хөгжмийн тембртэй өнгийг харьцуулсан байдаг. Эдгээр шилдэг мастерууд бүр хөгжмийн эгшгээс өөр өөрийн өнгийг олж харжээ.

• Жишээлбэл, Римский-Корсаковын хувьд энэ нь алтан өнгөтэй байсан бөгөөд баяр баясгалан, гэрлийн мэдрэмжийг төрүүлсэн; Асафиевын хувьд хаврын борооны дараа маргад ногоон зүлгэн дээр будсан байв.
• Энэ нь Римский-Корсаковт харанхуй, дулаахан мэт санагдаж, Квенелд нимбэгний шар, Асафиевт улаан туяа, Скребковын хувьд ногоон өнгөтэй холбоотой байв.

Гэхдээ бас гайхмаар санамсаргүй тохиолдлууд байсан.

• Тональ байдлыг шөнийн тэнгэрийн өнгө болох цэнхэр гэж тодорхойлсон.
• Римский-Корсаков нь шаргал өнгөтэй, тансаг өнгөтэй холбоог өдөөдөг байсан бөгөөд Асафиевын хувьд нарны туяа, хүчтэй халуун гэрэл, Скребков, Квенелийн хувьд шар өнгөтэй байв.

Нэрлэсэн хөгжимчид бүгд үнэмлэхүй өндөртэй байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй.

Дуу чимээ бүхий "өнгөт зураг"

НА-ийн бүтээлүүдийг хөгжим судлаачид ихэвчлэн Римский-Корсаковыг "дууны зураг" гэж нэрлэдэг. Энэхүү тодорхойлолт нь хөгжмийн зохиолчийн хөгжмийн гайхалтай дүрслэлтэй холбоотой юм. Римский-Корсаковын дуурь болон симфони зохиолууд нь хөгжмийн ландшафтаар баялаг. Байгалийн зургийн өнгөт төлөвлөгөөг сонгох нь санамсаргүй хэрэг биш юм.

Цэнхэр өнгөөр ​​​​харагдсан Е мажор, До мажор нь “Цар Салтаны үлгэр”, “Садко”, “Алтан азарган тахиа” дуурь дээр далайн болон одтой шөнийн тэнгэрийн зургийг бүтээхэд ашигласан. Ижил дуурь дахь нар мандах нь хаврын гол, ягаан өнгөөр ​​бичигдсэн байдаг.

"Цасан охин" дуурийн тайзан дээр мөсөн охин анх "цэнхэр" Е мажор, ээж Весна-Красна "хавар, ягаан" мажороор гарч ирэв. Уянгын мэдрэмжийн илрэлийг хөгжмийн зохиолч "дулаан" D-flat мажороор илэрхийлдэг - энэ нь хайрын агуу бэлгийг хүлээн авсан Цасан охины хайлж буй дүр төрхийн өнгө аяс юм.

Францын импрессионист хөгжмийн зохиолч К.Дебюсси өнгөт өнгөөр ​​​​хөгжмийн тухай төсөөллийн талаар нарийн мэдэгдэл үлдээгээгүй. Харин түүний төгөлдөр хуурын оршил болох "Сарны гэрэлд зочилсон дэнж" дууны гялалзсан "Маалинга үстэй охин" хэмээх усан будгийн нарийн өнгөөр ​​бичсэн нь хөгжмийн зохиолчийг дуу, гэрэл, өнгийг хослуулах зорилготой байсныг илтгэнэ.

C. Дебюсси "Маалингын үстэй охин"

Дебюссигийн "Ноктюрн" симфони бүтээл нь энэхүү өвөрмөц "цайвар өнгөний дуу чимээ"-ийг тод мэдрэх боломжийг олгодог. Эхний хэсэг болох “Үүлс” нь мөнгөн саарал үүлсийг аажуухан хөдөлж, алсад бүдгэрч буйг дүрсэлжээ. "Баяр ёслол" -ын хоёр дахь шөнө нь агаар мандал дахь гэрлийн тэсрэлт, түүний гайхалтай бүжигийг дүрсэлдэг. Гурав дахь шөнийн цагаар ид шидийн дуут охидууд шөнийн агаарт гялалзсан далайн давалгаан дээр эргэлдэж, ид шидэт дуугаа дуулна.

К.Дебюсси "Ноктюрн"

Хөгжим, өнгөний тухай ярихад гайхалтай А.Н.Скрябины бүтээлийг хөндөхгүй байхын аргагүй. Тухайлбал, тэр мажорын баялаг улаан өнгийг, до мажорын алтан өнгө, хошой мажорын цэнхэр ёслолын өнгийг тод мэдэрсэн. Скрябин бүх өнгө аясыг ямар ч өнгөтэй холбосонгүй. Хөгжмийн зохиолч хиймэл дууны өнгөт системийг (мөн цаашлаад тавны тойрог, өнгөт спектр) бүтээсэн. Хөгжим, гэрэл, өнгөний хослолын талаархи хөгжмийн зохиолчийн санааг "Прометей" симфони шүлэгт хамгийн тод тусгасан байв.

Эрдэмтэд, хөгжимчид, зураачид өнөөг хүртэл өнгө, хөгжмийг хослуулах боломжийн талаар маргалдсаар байна. Дууны болон гэрлийн долгионы хэлбэлзлийн үеүүд давхцдаггүй бөгөөд "өнгөт дуу чимээ" нь зөвхөн ойлголтын үзэгдэл юм гэсэн судалгаа байдаг. Гэхдээ хөгжимчид дараахь тодорхойлолттой байдаг. Хэрэв хөгжмийн зохиолчийн бүтээлч ухамсарт дуу, өнгө хосолсон бол А.Скрябины "Прометей" хэмээх сүр жавхлант бүтээл, И.Левитан, Н.Рерих нарын гайхамшигт эгшигт ландшафтууд төрдөг. Поленова хотод…