Мотив |
Германы Motive, Францын хээ, латаас. хөдлөх - хөдлөх
1) Аялгууны хамгийн жижиг хэсэг, гармоник. семантикийн бүрэн бүтэн байдлыг агуулсан дараалал нь ижил төстэй бусад олон хүмүүсийн дунд танигдаж болно. барилга байгууламж. M. нь мөн тодорхой бүтцийн нэгжийг төлөөлдөг. Дүрмээр бол M. нь нэг хүчтэй цохилтыг агуулдаг тул ихэвчлэн нэг баартай тэнцүү байдаг:
Л.Бетховен. Төгөлдөр хуурын дууны сонат. 111, II хэсэг.
Тодорхой нөхцөлд хөгжмийн хэмнэл, хэмжээ, бүтэц. бүтээгдэхүүн. илүү том 2 баартай хээг бас хийх боломжтой:
Л.Бетховен. Төгөлдөр хуурын дууны сонат. 7, I хэсэг.
Зарим тохиолдолд M. нь submotives гэж нэрлэгддэг жижиг бүтцийн эсүүдэд хуваагддаг. Дэд санаа нь семантик бүрэн бүтэн байдалгүй бөгөөд зөвхөн бүхэл бүтэн нэг хэсэг болгон оршино.
Ф.Шопен. Төгөлдөр хуурын Sonata b-moll, хөдөлгөөн I.
Ихэвчлэн хэмжүүр нь хэмжүүрийн хувьд сул ба хүчтэй цаг эсвэл эсрэгээр хүчтэй ба сул цагуудаас бүрддэг. Зөвхөн нэг, хүчтэй, цаг хугацаанаас бүрдсэн М. Тэднийг тайрсан М гэж нэрлэдэг:
Л.Бетховен. Төгөлдөр хуурын дууны сонат. 10 No 1, I хэсэг.
М.-г хоёр, гурваар нь үг хэллэгээр эсвэл том бүтэцтэй хослуулж болно. Үүний зэрэгцээ тэдгээр нь бие биенээсээ тодорхой тусгаарлагдсан эсвэл нэг бүхэлдээ нэгддэг. Зарим тохиолдолд тасралтгүй, холбогдсон уянгалаг. сэдэл болгон хуваах нь боломжгүй зүйл болж хувирав.
М. эсвэл М.-ийн эгнээ (ихэвчлэн хоёр), хөгжим эхэлдэг. гомофон бүтээгдэхүүний сэдэв нь түүний гол цөмийг бүрдүүлдэг. Сэдвийн хүрээнд цаашдын хөгжил нь анхны M. эсвэл шинэ M.-д тодорхой өөрчлөлтүүдийг авчирдаг. Сэдвийн төгсгөлд эцсийн М дуугарна. Сэдэв нь бусад сэдэвтэй харьцуулж, хөгжүүлдэг бүхэл бүтэн бүтээлийн хэлбэрийг агуулдаг. Сэдэвчилсэн хөгжил нь голчлон хэсгүүдийг давтан зохион байгуулахаас бүрддэг. нэг сэдвийн хувилбарууд, үүнээс бие даасан сэдвийг ялгаж салгаж, бусад сэдвүүдийн сэдэлтэй зөрчилддөг.
Сэдвийн хувьд онцгой хурцадмал байдал. хөгжил нь сонат хэлбэрийн хөгжилд хүрдэг. Энэ хөгжил нь ихэвчлэн хэллэг нь тасралтгүй урсгал, M. – "хэсэг" өмнө нь заасан сэдвүүдийн. Үүний зэрэгцээ M. задралд өртөж болно. өөрчлөлтүүд. Тэдний бүрдэх интервалууд, уянгалагуудын чиглэл өөрчлөгдөж болно. хөдөлгөөн (өгсөх нь уруудах замаар солигдох ба эсрэгээр), тэдгээрийн гармоник. дүүргэх; тэд оролцож болно. нэг төрлийн полифоник. холболтууд. Үүний зэрэгцээ хэмнэл нь хамгийн тогтвортой элемент хэвээр байна. зураг бол түүний бүтээлүүд юм. зарим тохиолдолд өөрчлөлт нь өгөгдсөн M.-ийг бүрмөсөн устгаж, үнэн хэрэгтээ шинээр үүсгэж болно.
Зарим хөгжим. бүтээгдэхүүн. нэг М-ийн тасралтгүй хөгжлийг төлөөлдөг. Тэдгээрийн дотор зөвхөн үе үе шинэ М. гарч ирдэг, гэхдээ голын дуу чимээ, эсвэл түүний хувилбаруудыг төлөөлдөг. Тийм ээ, хөгжим. Бетховены 5-р симфонийн эхний хэсгийн хөгжил нь анхны дөрвөн цохилттой сэдвээс үүдэлтэй:
Нэг М.-ийн энэ төрлийн тогтвортой хөгжлийг Бетховен, Шуманн нарын бүтээлүүдэд өргөнөөр илэрхийлсэн байдаг.
М.-ийн сургаалыг хөгжүүлэх анхны оролдлогуудыг 2-р давхарт хийсэн. 18-р зуун I. Mattheson, J. Ripel, GK Koch. Үүний зэрэгцээ "М." тэд өргөдөл гаргаагүй. Энэ нь 18-р зууны үед гэсэн утгатай Италиас гаралтай. үндсэн сэдэвчилсэн ари цөм. 19-р зуунд М.-ийн сургаалд хамгийн чухал хувь нэмэр оруулсан. А.Б.Маркс, ялангуяа X. Риман. Р.Вестфал, Т.Вимейер нараас ялгаатай нь Риманн хөгжмийг зөвхөн хэмнэлтэй тогтоц гэж ойлгосон төдийгүй хэмнэл, уянгалаг, гармоник, динамик, тембрийн хүчин зүйлсийн нэгдэл гэж ойлгосон.
М.-ийн Риманы сургаалын сул тал нь зөвхөн иамбикийн бодит оршин тогтнолыг хүлээн зөвшөөрөх явдал юм (сул дорой хувиас хүчтэй хүртэл), харин хореик биш М. Орос улсад М.-ийн сургаалыг С.И.Танеев боловсруулсан.
2) Өдөр тутмын утгаараа - аялгуу, аялгуу, аялгуу.
Ашигласан материал: Катуар Г., Хөгжмийн хэлбэр, 1-2-р хэсэг, М., 1934-36; Способин IV, Хөгжмийн хэлбэр, М.-Л., 1947, М., 1962; Мазел Л., Хөгжмийн бүтээлийн бүтэц, М., 1960; Тюлин Ю. Н., Хөгжмийн ярианы бүтэц, Л., 1962; Арзаманов Ф., С.И.Танеев – хөгжмийн хэлбэрийн курсын багш, М., 1963; Мазел Л., Зуккерман В., Хөгжмийн бүтээлийн дүн шинжилгээ, 1-р хэсэг, М., 1967. Мөн гэрэлтүүлгийг үзнэ үү. Нийтлэлийн дагуу Хөгжмийн хэлбэр.
В.П.Бобровский
