Луижи Марчеси |

Луижи Марчеси

Марчеси бол XNUMX-р зууны сүүл ба XNUMX-р зууны эхэн үеийн хамгийн сүүлчийн алдартай кастрато дуучдын нэг юм. Стендаль "Ром, Неаполь, Флоренц" номондоо түүнийг "Хөгжмийн Бернини" гэж нэрлэсэн. С.М.Грищенко "Марчеси зөөлөн тембрийн дуу хоолой, виртуоз колоратур техниктэй байсан" гэж тэмдэглэв. "Түүний дуулах нь язгууртан, нарийн хөгжимтэй гэдгээрээ ялгардаг байв."

Луижи Лодовико Марчеси (Марчесини) 8 оны 1754-р сарын 1765-нд Миланд бүрээчний хүү болон мэндэлжээ. Тэрээр анх ангийн эвэр тоглож сурсан. Дараа нь Модена руу нүүж ирээд Кайрони багш, дуучин О.Альбуззи нараас дуулах чиглэлээр суралцжээ. XNUMX онд Луижи Миланы сүмд alievo musico сопрано (бага сопрано кастрато) гэгддэг болжээ.

Залуу дуучин 1774 онд Италийн нийслэлд Перголезийн "Үйлчлэгч-Эзэгтэй" дуурийн эмэгтэй дүрд анхны тоглолтоо хийж байжээ. Дараа жил нь Флоренц хотод тэрээр Бианчигийн Кастор ба Поллукс дуурийн эмэгтэй дүрд дахин тоглосон нь маш амжилттай болсон бололтой. Маршеси мөн П.Анфосси, Л.Алессандри, П.-А зэрэг дуурийн эмэгтэй дүрд дуулсан. Гуглильми. Тоглолтынхоо дараа хэдэн жилийн дараа Флоренц хотод Келли бичжээ: “Би Bianchi-ийн Sembianza amabile del mio bel sole дууг хамгийн тансаг амтаар дуулсан; Нэг хроматик хэсэгт тэрээр октавын өнгөт ноотуудыг хөөргөж, сүүлчийн ноот нь маш хүчтэй, хүчтэй байсан тул Марчеси бөмбөг гэж нэрлэгддэг байв.

Неапольд болсон Мисливечекийн олимпиадыг үзсэнийхээ дараа Келли Италийн дуучны тоглолтын талаар дахин дүгнэжээ: "Түүний "Se Cerca, se Dice" үзэсгэлэнт ари дахь илэрхийлэл, мэдрэмж, гүйцэтгэл нь магтаал сайшаалтай байв."

Маршеси 1779 онд Миланы Ла Скала театрт тоглож, дараа жил нь Мысливечекийн Армидад ялалт байгуулснаар Академийн мөнгөн медалиар шагнуулсан нь маш их алдар нэрийг олж авсан юм.

1782 онд Турин хотод Маршеси Бианчигийн "Дэлхийн ялалт"-д асар их амжилтанд хүрсэн. Тэрээр Сардинийн хааны ордны хөгжимчин болжээ. Дуучин жилийн сайн цалин авах эрхтэй - 1500 Пьемонт лир. Үүнээс гадна түүнийг жилийн есөн сар гадаадад аялан тоглолт хийхийг зөвшөөрдөг. 1784 онд ижил Турин хотод "хөгжим" нь Симарозагийн "Артаксеркс" дуурийн анхны тоглолтонд оролцов.

"1785 онд тэрээр Санкт-Петербургт хүртэл хүрчээ" гэж Э.Харриот кастрато дуучдын тухай номондоо бичжээ, "гэхдээ тэр нутгийн уур амьсгалаас айж, Вена руу яаран одож, дараагийн гурван жилийг тэнд өнгөрөөжээ; 1788 онд тэрээр Лондонд маш амжилттай тоглосон. Бяцхан зураачийн эхнэр Мария Косвэй түүний төлөө нөхөр, хүүхдүүдээ орхиж, Европ даяар түүнийг дагаж эхэлсэн нь энэ дуучин эмэгтэйчүүдийн зүрх сэтгэлийг ялснаараа алдартай байсан бөгөөд дуулиан тарьсан юм. Тэрээр 1795 онд л гэртээ буцаж ирэв.

Маршеси Лондонд ирсэн нь шуугиан тарьсан. Эхний орой танхимд шуугиан дэгдээж, будлиантай байсан тул түүний тоглолт эхэлж чадсангүй. Английн алдарт хөгжим сонирхогч Лорд Маунт Эгдкомб бичихдээ: “Тухайн үед Маршеси маш царайлаг, сайхан биетэй, дэгжин хөдөлгөөнтэй залуу байсан. Түүний тоглох нь сүнслэг, илэрхийлэлтэй, дууны чадвар нь хязгааргүй, хоолой нь бага зэрэг дүлий байсан ч цар хүрээгээрээ гайхалтай байв. Тэр дүрээ сайн тоглосон ч өөрийгөө хэтэрхий их биширсэн мэт сэтгэгдэл төрүүлсэн; Үүнээс гадна, тэр cantabile-ээс илүү bravura ангиудад илүү байсан. Речитатив, эрч хүчтэй, хүсэл тэмүүлэлтэй үзэгдлүүдэд түүнд тэнцэх хүн байгаагүй бөгөөд хэрэв тэр үргэлж тохиромжтой байдаггүй мелизмуудад бага тууштай байсан бол, хэрэв тэр илүү цэвэр, энгийн амттай байсан бол түүний гүйцэтгэл төгс төгөлдөр байх болно: ямар ч байсан тэр үргэлж амьд, гялалзсан, гэгээлэг. . Тэрээр дебют хийхдээ Сартигийн дур булаам Жулиус Сабин дуурийг сонгосон бөгөөд гол дүрийн бүх ари (тэдгээр нь олон бөгөөд тэдгээр нь маш олон янз байдаг) хамгийн сайн илэрхийлэлээрээ ялгагдана. Энэ бүх ари надад танил, би тэднийг нэгэн үдэш хувийн байшинд Паккероттигийн дуулж байхыг сонссон, одоо би түүний эелдэг зөөлөн илэрхийлэл, ялангуяа сүүлчийн өрөвдмөөр дүр төрхийг санаж байна. Марчесигийн дэндүү дэгжин хэв маяг нь тэдний энгийн байдлыг гэмтээсэн юм шиг надад санагдсан. Эдгээр дуучдыг харьцуулах юм бол би Марчесиг өмнө нь Мантуа дуурь эсвэл Лондонгийн бусад дуурь дээр биширч байсан шигээ биширч чадсангүй. Түүнийг чих дүлийсэн алга ташилтаар хүлээж авсан” хэмээн ярьжээ.

Английн нийслэлд лорд Букингемийн өргөөнд болсон хувийн тоглолт дээр хоёр алдартай кастрато дуучин Марчеси, Паккеротти нарын цорын ганц төрлийн нөхөрсөг тэмцээн болов.

Дуучны аялан тоглолтын төгсгөлд Английн нэгэн сонинд “Өнгөрсөн орой тэдний эрхэмсэг гүнж нар дуурийн театрт хүндэтгэл үзүүллээ. Маршеси тэдний анхаарлын төвд байсан бөгөөд Шүүхийн дэргэд урам зориг өгсөн баатар өөрийгөө давж гарав. Сүүлийн үед тэрээр хэт их гоёл чимэглэлд дуртай байдгаасаа салсан. Тэрээр шинжлэх ухаанд үнэнч зүтгэсний гайхамшгийг тайзан дээр одоо ч урлагт сөргөөр нөлөөлөхгүйгээр, шаардлагагүй чимэглэлгүйгээр харуулсаар байна. Гэсэн хэдий ч дуу авианы зохицол нь нүдний шилний зохицолтой адил чихэнд хүргэдэг; Энэ нь хаана байгаа бол түүнийг төгс төгөлдөр болгож чадна, гэхдээ үгүй ​​бол бүх хүчин чармайлт дэмий хоосон болно. Харамсалтай нь, Марчесид тийм эв найрамдал байхгүй юм шиг санагдаж байна."

Энэ зууны эцэс хүртэл Марчеси Италийн хамгийн алдартай зураачдын нэг хэвээр байна. Мөн сонсогчид уран бүтээлээ уучлахад бэлэн байсан. Тэр үед дуучид бараг л хөгийн шаардлага тавьж чаддаг байсан болохоор тэр үү. Маршеси энэ салбарт ч “амжилтад хүрсэн”. Э.Харриот ингэж бичжээ: “Марчеси тайзан дээр толгодоос морьтой бууж, ямагт нэг метрийн өндөрт олон өнгийн чавгатай дуулгатай гарч ирэх ёстой гэж зүтгэдэг байв. Хөгжилтэй дуунууд эсвэл бүрээ дуунууд түүнийг явахыг зарлах ёстой байсан бөгөөд хэсэг нь түүний тоглосон дүр, санал болгож буй нөхцөл байдлаас үл хамааран Сарти түүнд зориулж тусгайлан бичсэн "Миа сперанза, ио пур воррей" хэмээх дуртай ариас нь эхлэх ёстой байв. Олон дуучид ийм нэрлэсэн аритай байсан; Жүжигчид тэдэнтэй хамт театраас театр руу нүүсэн тул тэднийг "ари ди бауле" - "чемодан ари" гэж нэрлэдэг байв.

Вернон Ли бичжээ: "Нийгмийн илүү хөнгөмсөг хэсэг нь чатлаж, бүжиглэж, шүтэн биширдэг байв ... Альфиери дуулга өмсөж, францчуудтай тулалдаанд оролцохыг уриалж, түүнийг зориглосон цорын ганц итали хүн гэж дуудсан дуучин Маршесийг биширдэг байв. Ядаж л байлдан дагуулагч Корсик Галлийг эсэргүүцээрэй."

1796 онд Марчеси Миланд Наполеонтой ярихаас татгалзсан тухай энд дурьдсан байдаг. Гэсэн хэдий ч энэ нь хожим, 1800 онд Маренгогийн тулалдааны дараа Маршесийг хулгайчийг хүлээн авсан хүмүүсийн тэргүүн эгнээнд ороход саад болоогүй юм.

80-аад оны сүүлээр Марчеси Венецийн Сан Бенедетто театрт Таркийн "Геркулесийн апотеоз" дуурь дээр анхны тоглолтоо хийсэн. Энд, Венецид Сан Самуэле театрт дуулсан Маршеси болон Португалийн примадонна Донна Луиса Тоди хоёрын хооронд байнгын өрсөлдөөн байдаг. Энэхүү өрсөлдөөний нарийн ширийнийг Венецийн Загурригийн 1790 онд түүний найз Касановад бичсэн захидалаас олж болно: "Тэд шинэ театрын талаар бага зэрэг ярьдаг (La Fenice. – Ойролцоогоор. Авт.), Бүх ангийн иргэдийн гол сэдэв бол харилцаа холбоо юм. Тоди ба Марчеси хоёрын хооронд; Энэ тухай ярих нь дэлхийн төгсгөл хүртэл буурахгүй, учир нь ийм түүхүүд зөвхөн хоосон, ач холбогдолгүй байдлын нэгдлийг бэхжүүлдэг.

Жилийн дараа бичсэн түүний өөр нэг захидал энд байна: "Тэд Английн хэв маягаар хүүхэлдэйн кино хэвлэсэн бөгөөд үүнд Тоди ялалтаар, Марчеси тоосонд дүрслэгдсэн байдаг. Бестеммиа (гүтгэлэгтэй тэмцэх тусгай шүүх. – Ойролцоогоор. Авт.) -ийн шийдвэрээр Марчесигийн өмгөөллийн талаар бичсэн бүх мөрүүдийг гуйвуулсан эсвэл хассан. Тоди Дэймон, Каз хоёрын ивээл дор байдаг тул түүнийг алдаршуулсан ямар ч утгагүй зүйлийг хүлээн зөвшөөрнө.

Дуучин бүсгүйн үхлийн тухай цуурхал тарж эхэлсэн. Энэ нь Маршесийг гомдоох, айлгах зорилгоор хийсэн юм. Тиймээс 1791 оны Английн нэгэн сонинд: “Өчигдөр Миланд нэгэн агуу жүжигчин нас барсан тухай мэдээлэл ирсэн. Түүнийг эхнэр нь азгүй булшинд хэт дуртай гэж сэжиглэгдэж байсан Италийн язгууртны атаархлын золиос болсон гэж ярьдаг ... Энэ золгүй явдлын шууд шалтгаан нь цэвэр Италийн ур чадвар, авхаалж самбаагаар нэвтрүүлсэн хор байсан гэж мэдээлдэг.

Дайснуудын явуулга байсан ч Маршеси суваг хотод дахин хэдэн жил тоглов. 1794 оны 3200-р сард Загурри: "Марчеси энэ улиралд Феницэд дуулах ёстой, гэхдээ театр маш муу баригдсан тул энэ улирал удаан үргэлжлэхгүй. Марчеси тэдэнд XNUMX гялтгануурын үнэтэй болно."

1798 онд энэ театрт “Музико” Зингареллигийн дуурийн “Каролин ба Мексико” хэмээх хачирхалтай нэрээр дуулж, нууцлаг Мексикийн хэсгийг тогложээ.

1801 онд Триест хотод "Театро Нуово" нээгдэж, Маршеси Шотландын "Жиневра" дууг дуулжээ. Дуучин 1805/06 оны улиралд дуурийн карьераа дуусгасан бөгөөд тэр хүртэл Миланд амжилттай тоглолтоо үргэлжлүүлэв. Маршесигийн хамгийн сүүлийн тоглолт 1820 онд Неаполь хотод болсон.

Марешигийн шилдэг эрэгтэй сопрано дүрд Армида (Мысливечекийн Армида), Эцио (Алессандригийн Эцио), Жулио, Риналдо (Сартигийн Жулио Сабино, Арида ба Риналдо), Ахиллес (Скайрос дээрх Ахиллес) тиймээ Капуа багтсан.

Дуучин 14 оны арванхоёрдугаар сарын 1829-нд Миланы ойролцоох Инзаго хотод нас баржээ.