Jascha Heifetz |
Жасша Хайфец
Хайфецын намтар түүхийг бичих нь маш хэцүү байдаг. Тэрээр амьдралынхаа талаар хэнд ч дэлгэрэнгүй ярьж амжаагүй байгаа бололтой. Түүнийг дэлхийн хамгийн нууцлаг хүнээр нэрлэсэн Николь Хиршийн “Яша Хайфец – хийлийн эзэн хаан” өгүүлэлд түүний амьдрал, зан чанар, зан чанарын тухай сонирхолтой мэдээллүүдийг багтаасан цөөхөн хүний нэг юм.
Тэрээр эргэн тойрныхоо ертөнцөөс гадуурхах бардам хана хэрмээр өөрийгөө хашиж, зөвхөн сонгогдсон цөөхөн хүнд үүнийг харах боломжийг олгосон юм шиг санагдав. "Тэр олон хүн цугларах, чимээ шуугиан, концертын дараа оройн хоол идэхийг үзэн яддаг. Тэр бүр Данийн хааны урилгаас татгалзаж, тоглолтынхоо дараа хаашаа ч явахгүй гэдгээ Эрхэмсэг ноёнд хүндэтгэлтэйгээр мэдэгдэж байсан удаатай.
Яша, эс тэгвээс Иосиф Хейфец (Багадаа Яша гэдэг нэрийг багадаа дууддаг байсан, дараа нь нэг төрлийн уран зохиол болон хувирсан) 2 оны 1901-р сарын XNUMX-нд Вильна хотод төрсөн. Өнөөгийн царайлаг Вильнюс, Зөвлөлт Литвийн нийслэл. Шолом Алейхемийн өнгөлөг дүрсэлсэн еврей ядуучууд амьдардаг, төсөөлж болохуйц, төсөөлшгүй бүхий л гар урлалыг хийдэг алслагдсан хот.
Яшагийн аав Реубен Хайфец бол хуримын ёслол дээр тоглодог клэзмер, хийлч байсан. Ялангуяа хэцүү үед тэрээр ах Натантайгаа хамт хашаан дундуур алхаж, хоолонд зориулж нэг зоос шахдаг байв.
Хейфецийн эцгийг мэддэг хүн бүр түүнийг хүүгээсээ дутахааргүй хөгжмийн авьяастай гэж ярьдаг бөгөөд зөвхөн залуу насанд нь найдваргүй ядуурал, хөгжмийн боловсрол эзэмших боломжгүй байсан нь түүний авьяасыг хөгжүүлэхэд саад болсон юм.
Еврейчүүдийн хэн нь, ялангуяа хөгжимчид хүүгээ "бүх дэлхийн хийлч" болгохыг мөрөөддөггүй вэ? Тиймээс Яшагийн аав хүүхдийг дөнгөж 3 настай байхад нь түүнд хийл худалдаж аваад өөрөө энэ зэмсэг дээр зааж эхэлжээ. Гэсэн хэдий ч хүү маш хурдан ахиц дэвшил гаргасан тул аав нь түүнийг Вилнагийн алдарт хийлч багш Илья Малкинд сургах гэж яаравчлав. 6 настайдаа Яша анхныхаа концертыг төрөлх хотод нь хийсэн бөгөөд дараа нь түүнийг Санкт-Петербургт, алдарт Ауэрт аваачихаар шийджээ.
Оросын эзэнт гүрний хуулиар иудейчүүдийг Санкт-Петербургт амьдрахыг хориглодог байв. Үүний тулд цагдаагийн байгууллагаас тусгай зөвшөөрөл авах шаардлагатай байв. Гэсэн хэдий ч консерваторийн захирал А.Глазунов эрх мэдлийнхээ хүчээр авьяаслаг шавь нараасаа ийм зөвшөөрөл авахыг хүсдэг байсан тул түүнийг "Еврейчүүдийн хаан" гэж хошигнож хүртэл хошигнодог байв.
Яшаг эцэг эхтэйгээ хамт амьдрахын тулд Глазунов Яшагийн аавыг консерваторийн оюутан болгожээ. Тийм ч учраас 1911-1916 оны Ауэр ангийн жагсаалтад хоёр Хайфец - Иосеф, Реубен нар багтжээ.
Эхлээд Яша Ауэрийн туслах И.Налбандянтай хэсэг хугацаанд суралцсан бөгөөд тэрээр дүрэм ёсоор алдартай профессорын оюутнуудтай техникийн аппаратыг нь тохируулан бүх бэлтгэл ажлыг хийжээ. Дараа нь Ауэр хүүг ивээлдээ авч, удалгүй Хейфец консерваторийн оюутнуудын тод одны дунд анхны од болжээ.
Түүнд бараг олон улсын алдар нэрийг авчирсан Хайфецын гайхалтай анхны тоглолт нь Дэлхийн нэгдүгээр дайны өмнөхөн Берлинд хийсэн тоглолт байв. 13 настай хүүг Артур Никиш дагалдан явсан байна. Тоглолтонд оролцож байсан Крейслер түүний тоглож байхыг сонсоод: "Одоо би хийл хөгжмөө ямар таатайгаар эвдэх байсан бэ!"
Ауэр зуныг оюутнуудтайгаа Дрездений ойролцоох Эльба мөрний эрэг дээр байрлах үзэсгэлэнт Лосшвиц хотод өнгөрөөх дуртай байв. Тэрээр "Хөгжимчдийн дунд" номондоо Лошвицын концертод Хайфец, Зайдель нар Бахын хоёр хийл хөгжимд зориулсан концертыг д минороор тоглосон тухай дурдсан байдаг. Энэхүү тоглолтыг сонсохоор Дрезден, Берлин хотын хөгжимчид иржээ: “Зохиогчийн хэв маягийн цэвэр байдал, нэгдмэл байдал, гүн чин сэтгэл, тэр дундаа далайчин цамц өмссөн хөвгүүд болох Жасша Хайфец, Тоша Зайдель нарын тоглож байсан техникийн төгс байдал нь зочдын сэтгэлийг хөдөлгөсөн. Энэ сайхан бүтээл."
Дайн эхлэхэд Ауэр түүнийг Лошвиц дахь шавь нарынхаа хамт, Берлин дэх Хейфесийн гэр бүлийнхэнтэй хэрхэн олж авсан тухай тэр номондоо бичсэн байдаг. Ауэрыг 1914-р сар хүртэл, Хейфецов XNUMX оны XNUMX-р сар хүртэл цагдаагийн хатуу хяналтанд байлгаж, XNUMX-р сард Яша Хейфец аавынхаа хамт Петроградад дахин гарч ирэн суралцаж эхэлжээ.
Ауэр 1915-1917 оны зуны сарыг Норвегид, Кристианийн ойролцоо өнгөрөөсөн. 1916 оны зун түүнийг Хайфец, Зайдель нарын гэр бүл дагуулав. “Тоша Зайдел аль хэдийн танигдсан улс руугаа буцаж байв. Яша Хейфец гэдэг нэр нь олон нийтэд огт танил биш байв. Гэсэн хэдий ч түүний импресарио Кристианийн томоохон сонинуудын нэг номын сангаас 1914 онд бичсэн Берлиний нийтлэлийг олж, Берлинд Артур Никишийн удирдсан симфони концертын үеэр Хайфецын дуулиан дэгдээсэн тоглолтын талаар урам зоригтой тоймлон бичсэн байв. Үүний үр дүнд Хайфецын тоглолтын тасалбар зарагдаж дуусчээ. Зайдель, Хайфец нар Норвегийн хааны урилгаар түүний ордонд Бахын концерт тоглосон нь 1914 онд Лошвицын зочдод таалагдсан юм. Эдгээр нь Хайфецын урлагийн салбарт хийсэн анхны алхамууд байв.
1917 оны зун тэрээр АНУ руу аялах гэрээ байгуулж, Сибирээр дамжин Япон руу гэр бүлийн хамт Калифорни руу нүүжээ. Тэр үед Америк түүний хоёр дахь эх орон болж, Орост ганцхан удаа, аль хэдийн боловсорч гүйцсэн хүн зочны жүжигчнээр ирнэ гэж төсөөлж байсан нь юу л бол.
Нью-Йоркийн Карнеги Холл дахь анхны концерт нь төгөлдөр хуурч, хийлчдийн томоохон бүлгийг татсан гэж тэд хэлэв. Концерт гайхалтай амжилттай болж, тэр даруйдаа Америкийн хөгжмийн хүрээлэлд Хайфецын нэрийг алдаршуулсан юм. "Тэр бүх уран хийлийн репертуарыг бурхан мэт тоглодог байсан бөгөөд Паганинигийн гарт тийм чөтгөр шиг санагдаж байгаагүй. Миша Эльман төгөлдөр хуурч Годовскийн хамт танхимд байв. Тэр түүн рүү тонгойн "Чи энд маш халуун байгааг олж харахгүй байна уу?" Хариуд нь: "Төгөлдөр хуурч огтхон ч биш."
Америк болон барууны ертөнцөд Жасча Хайфец хийлчдийн дунд нэгдүгээр байр эзэлжээ. Түүний алдар нэр нь сэтгэл татам, домогт юм. "Хейфецийн хэлснээр" тэд бусад, тэр ч байтугай маш том жүжигчдийг үнэлж, стилист болон хувь хүний ялгааг үл тоомсорлодог. “Дэлхийн хамгийн агуу хийлчид түүнийг өөрийн мастер, загвар өмсөгч гэдгээ хүлээн зөвшөөрдөг. Хэдийгээр одоогийн байдлаар хөгжим маш том хийлчдэд тааруухан биш ч тайзан дээр Жасча Хэйфец гарч ирэхийг хармагцаа түүнийг үнэхээр бүх хүнээс дээгүүрт гарч байгааг шууд ойлгодог. Нэмж дурдахад та үүнийг алсаас үргэлж мэдэрдэг; тэр танхимд инээмсэглэдэггүй; тэр бараг л тийшээ хардаггүй. Тэрээр нэгэн цагт Сарасатагийн эзэмшиж байсан 1742 оны Гуарнери хийл хөгжмөө зөөлөн барьдаг. Тэрээр эцсийн мөч хүртэл хэргийг орхиж, тайзан дээр гарахаасаа өмнө жүжиглэдэггүй гэдгээ мэддэг. Тэрээр ханхүү шиг өөрийгөө барьж, тайзан дээр хаанчилж байна. Танхим хөлдөж, амьсгалаа түгжиж, энэ хүнийг биширдэг.
Үнэхээр ч Хейфецийн концертыг үзсэн хүмүүс түүний бардам дүр төрх, хатуу байр суурь, хамгийн бага хөдөлгөөнөөр тоглож байхдаа хязгаарлагдмал эрх чөлөөг хэзээ ч мартахгүй бөгөөд түүний гайхалтай урлагийн нөлөөний сэтгэл татам хүчийг санах болно.
1925 онд Хайфец Америкийн иргэншлийг хүлээн авчээ. 30-аад онд тэрээр Америкийн хөгжмийн нийгэмлэгийн шүтээн байсан. Түүний тоглоомыг хамгийн том граммофон компаниуд бичдэг; тэр кинонд зураачийн дүрд тоглодог, түүний тухай кино хийдэг.
1934 онд тэрээр ЗХУ-д ганц удаа айлчилжээ. Түүнийг манай аялалд Гадаад хэргийн ардын комиссар М.М.Литвинов урьсан юм. ЗХУ руу явах замдаа Хейфец Берлинээр дамжин өнгөрөв. Герман хурдан фашизм руу гулсан орсон ч нийслэл алдартай хийлчийг сонсохыг хүссэн хэвээр байна. Хейфесийг цэцэг өргөж, Геббельс нэрт зураач Берлинд хүндэтгэл үзүүлж, хэд хэдэн концерт тавихыг хүсч байгаагаа илэрхийлэв. Гэсэн хэдий ч хийлч эрс татгалзав.
Түүний Москва, Ленинградад хийсэн концертууд нь маш сонирхолтой үзэгчдийг цуглуулдаг. Тийм ээ, гайхах зүйл алга - 30-аад оны дундуур Хайфецын урлаг бүрэн төлөвшсөн. И.Ямпольский концертууддаа хариулахдаа "бүрэн цуст хөгжим", "сонгодог илэрхийлэлийн нарийвчлал"-ын талаар бичдэг. “Урлаг бол өргөн цар хүрээтэй, асар их боломж юм. Энэ нь монументаль хэмнэлт ба уран тансаг байдал, хуванцар илэрхийлэл, хөөцөлдөх хэлбэрийг хослуулсан. Тэр жижиг гоёл чимэглэл эсвэл Брамсын концерт тоглож байгаа эсэхээс үл хамааран тэр тэднийг ойрын зургаар нь хүргэдэг. Тэрээр сэтгэлийн хөөрөл, өчүүхэн байдал, мэдрэмж, ааш араншинтай адил харь хүн юм. Түүний “Мендельсоны концертын Анданте” зохиолд “Мендельсонизм” гэж байдаггүй, харин П.И.Чайковскийн концертын Канзонеттад хийлчдийн тайлбарт түгээмэл байдаг “шансон тристе” хэмээх эгдүүтэй сэтгэлийн шаналал байдаггүй ... "Хейфецийн тоглолтын даруу байдлыг тэмдэглээд тэрээр зөв тэмдэглэв. Энэ хязгаарлалт нь ямар ч байдлаар хүйтэн гэсэн үг биш юм.
Москва, Ленинградад Хейфец Ауэрын ангийн хуучин нөхдүүд болох Мирон Полякин, Лев Цейтлин болон бусад хүмүүстэй уулзав; мөн түүнийг Санкт-Петербургийн консерваторийн Ауэрийн ангид бэлтгэж байсан анхны багш Налбандянтай уулзав. Өнгөрсөн үеэ дурсан тэрээр өөрийг нь өсгөсөн консерваторийн коридороор алхаж, ангидаа удаан зогсохдоо нэгэн удаа хатуу ширүүн, шаардлага тавьдаг профессор дээрээ иржээ.
Хэйфецийн амьдралыг он цагийн дарааллаар судлах арга байхгүй, энэ нь хэний ч нүднээс далд юм. Гэхдээ сонин, сэтгүүлийн нийтлэлүүдийн дундаж баганын дагуу түүнтэй биечлэн танилцсан хүмүүсийн гэрчлэлийн дагуу та түүний амьдралын хэв маяг, зан чанар, зан чанарын талаар ямар нэгэн ойлголттой болох боломжтой.
“Анхны харцаар” гэж К.Флеш бичжээ, “Хейфец флегматик хүний сэтгэгдэл төрүүлдэг. Түүний нүүрний онцлог нь хөдөлгөөнгүй, ширүүн мэт санагддаг; гэхдээ энэ бол зүгээр л түүний жинхэнэ мэдрэмжээ нуун дарагдуулдаг маск юм.. Тэр нарийн мэдрэмжтэй, анх уулзахдаа огт сэжиглэдэггүй. Хайфец дунд зэргийн сурагчдын тоглоомыг инээдтэй дуурайдаг.
Үүнтэй төстэй шинж чанаруудыг Николь Хирш бас тэмдэглэжээ. Тэрээр мөн Хайфецын хүйтэн, бардам зан нь зөвхөн гадаад шинж чанартай гэж бичжээ: үнэндээ тэр даруу, бүр ичимхий, эелдэг сэтгэлтэй нэгэн. Жишээлбэл, Парист тэрээр хөгшин хөгжимчдийн сайн сайхны төлөө дуртайяа концерт хийдэг байв. Хирш мөн хошигнол, хошигнолд маш дуртай бөгөөд хайртай хүмүүстэйгээ хөгжилтэй тоо гаргахаас татгалздаггүй гэдгээ дурджээ. Энэ үеэр тэрээр импресарио Морис Данделотой хийсэн хөгжилтэй түүхийг иш татав. Нэгэн удаа тоглолт эхлэхийн өмнө Кэйфец хяналтад байсан Данделогийг уран сайхны өрөөндөө дуудаж, тоглолт эхлэхээс өмнө нэн даруй төлбөр төлөхийг түүнээс хүссэн байна.
“Гэхдээ уран бүтээлч хэзээ ч концертын өмнө цалин авдаггүй.
- Би шаардаж байна.
- Аа! Намайг тайван орхи!
Эдгээр үгсээр Дандело мөнгөтэй дугтуйг ширээн дээр шидээд удирдлага руу явав. Хэсэг хугацааны дараа тэрээр Хайфецийг тайзан дээр гарахыг сануулахаар буцаж ирээд ... өрөө хоосон байхыг олж харав. Хөлчин ч байхгүй, хийлийн хайрцаг ч байхгүй, япон үйлчлэгч ч байхгүй, хэн ч байхгүй. Ширээн дээр зүгээр л дугтуй. Дандело ширээний ард суугаад: "Морис, концертын өмнө хэзээ ч уран бүтээлчдэд мөнгө битгий өг. Бид бүгдээрээ кино театрт явсан."
Импресариогийн байдлыг төсөөлж болно. Үнэндээ бүхэл бүтэн компани өрөөнд нуугдаж, Данделогыг таашаалтайгаар ажиглав. Тэд энэ хошин шогийг удаан тэвчиж чадалгүй чанга инээлдэв. Гэсэн хэдий ч тэр орой хүзүүг нь даган урссан хүйтэн хөлсийг Дандело амьдралынхаа төгсгөл хүртэл хэзээ ч мартахгүй гэж Хирш нэмж хэлэв.
Ерөнхийдөө түүний нийтлэлд Хайфецын зан чанар, түүний амт, гэр бүлийн орчны талаархи олон сонирхолтой мэдээллийг багтаасан болно. Хирш концертын дараа оройн зоог барих урилгааас татгалзвал хоёр, гурван найзаа зочид буудалдаа урьж, өөрөө чанаж болгосон тахиагаа өөрөө хэрчих дуртай учраас л тэр гэж бичжээ. "Тэр нэг шил шампанск онгойлгож, гэртээ тайзны хувцсаа сольдог. Зураач тэр үед аз жаргалтай хүн шиг санагддаг.
Парист байхдаа тэрээр бүх эртний эдлэлийн дэлгүүрүүдийг үзэж, өөртөө зориулж сайхан оройн хоол зохион байгуулдаг. "Тэр бүх бистроны хаяг, Америк маягийн хавчны жорыг мэддэг бөгөөд ихэнхдээ хуруугаараа, хүзүүндээ салфетка зүүж, алдар нэр, дуу хөгжмийг мартаж иддэг ..." Тэр аль нэг улсад очихдоо заавал очиж үздэг. үзвэр үйлчилгээ, музей; Тэрээр Европын хэд хэдэн хэлээр чөлөөтэй ярьдаг - франц хэл (орон нутгийн аялгуу, нийтлэг үг хэллэг хүртэл), англи, герман хэл. Уран зохиол, яруу найргийг гайхалтай мэддэг; Жишээлбэл, шүлгээ цээжээр иш татдаг Пушкинд ухаангүй дурласан. Гэсэн хэдий ч түүний уран зохиолын амтанд хачирхалтай зүйл бий. Түүний эгч С.Хейфецийн хэлснээр тэрээр Ромен Ролландын бүтээлд маш хүйтэн ханддаг бөгөөд түүнийг “Жан Кристоф” хэмээн дургүйцдэг аж.
Хөгжимд Хайфец сонгодог урлагийг илүүд үздэг; орчин үеийн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлүүд, ялангуяа "зүүний" бүтээлүүд түүнийг сэтгэл хангалуун байлгах нь ховор. Үүний зэрэгцээ, жазз хөгжмийн рок-н ролл төрөл нь түүнийг айлгадаг тул зарим төрлийн ч гэсэн жааз хөгжимд дуртай. “Нэг орой би алдартай комик зураачийн яриаг сонсохоор нутгийн клубт очив. Гэнэт рок-н-роллын чимээ сонсогдов. Би ухаан алдаж байгаа юм шиг санагдсан. Харин тэр алчуур гаргаж ирээд хэсэг хэсгээрээ урж, чихээ таглав ... ".
Хайфецын анхны эхнэр нь Америкийн алдарт кино жүжигчин Флоренс Видор байв. Түүний өмнө тэрээр гайхалтай найруулагчтай гэрлэж байсан. Флоренцээс Хейфец хүү, охин хоёр хүүхэд үлдээжээ. Тэр хоёуланд нь хийл тоглохыг зааж өгсөн. Охин нь энэ зэмсгийг хүүгээсээ илүү сайн эзэмшсэн. Тэрээр аавыгаа аялан тоглолтоор нь байнга дагалддаг. Хүүгийн хувьд хийл хөгжим бага зэрэг сонирхдог бөгөөд тэрээр хөгжимд биш, харин шуудангийн марк цуглуулах, аавтайгаа өрсөлдөхийг илүүд үздэг. Одоогийн байдлаар Jascha Heifetz нь дэлхийн хамгийн баян хувцасны чимэг цуглуулгуудын нэг юм.
Хайфец Калифорнид бараг байнга амьдардаг бөгөөд тэрээр Холливудын ойролцоох Лос Анжелесийн үзэсгэлэнт Беверли Хилл хотын захад өөрийн гэсэн виллатай байдаг.
Вилла нь бүх төрлийн тоглоом тоглох боломжтой - теннисний талбай, ширээний теннисний ширээ, ялагдашгүй аварга нь байшингийн эзэн юм. Хейфец бол маш сайн тамирчин - усанд сэлэх, машин жолоодох, теннисийг гайхалтай тоглодог. Тиймээс тэрээр 60-аас дээш настай ч бие махбодийн эрч хүч, хүч чадлаараа гайхшруулж байгаа байх. Хэдэн жилийн өмнө түүнд нэг таагүй явдал тохиолдсон бөгөөд тэр гуягаа хугалж, 6 сар ажиллахгүй байв. Гэсэн хэдий ч түүний төмөр бие нь энэ түүхээс аюулгүй гарахад тусалсан.
Хайфец бол шаргуу хөдөлмөрч. Тэр нямбай ажилладаг ч хийл их тоглодог. Ер нь амьдрал дээр ч, ажилдаа ч их зохион байгуулалттай хүн. Зохион байгуулалт, сэтгэн бодох чадвар нь түүний гүйцэтгэлд ч тусгагдсан бөгөөд энэ нь үргэлж хэлбэр дүрсний хөөцөлдөж байдаг.
Тэрээр танхимын хөгжимд дуртай бөгөөд виолончельчин Григорий Пятигорский эсвэл хийлч Уильям Примроз, мөн Артур Рубинштейн нартай гэртээ ихэвчлэн хөгжим тоглодог. Заримдаа тэд 200-300 хүнтэй үзэгчдийг сонгоход зориулж "люкс сесс" хийдэг."
Сүүлийн жилүүдэд “Хэйфэц” хамтлагийнхан маш ховор тоглолт хийх болсон. Тиймээс 1962 онд тэрээр ердөө 6 концерт өгсөн - АНУ-д 4, Лондонд 1, Парист 1 концерт. Тэр маш баян бөгөөд материаллаг тал нь түүнийг сонирхдоггүй. Никель Хирш зөвхөн уран бүтээлийнхээ хугацаанд хийсэн 160 дискний пянзнаас авсан мөнгөөр л амьдралынхаа эцэс хүртэл амьдрах боломжтой гэж мэдэгджээ. Өнгөрсөн жилүүдэд Хейфец долоо хоногт хоёроос илүүгүй удаа тоглодог байсан гэж намтар судлаач нэмж хэлэв.
Хейфецийн хөгжмийн сонирхол маш өргөн хүрээтэй: тэр хийлч төдийгүй маш сайн удирдаач, үүнээс гадна авьяаслаг хөгжмийн зохиолч юм. Тэрээр нэгдүгээр зэрэглэлийн олон концертын хуулбар, хийл хөгжимд зориулсан хэд хэдэн эх бүтээлтэй.
1959 онд Хайфец Калифорнийн их сургуульд хийл хөгжмийн профессорын зэрэг авахыг урьжээ. Тэрээр 5 оюутан, 8 оюутан сонсогчоор элссэн. Түүний шавь нарын нэг Беверли Сома Хэйфец хичээлдээ хийл барин ирж, тоглолтын арга барилаа харуулж байна гэж хэлэхдээ: "Эдгээр үзүүлбэрүүд нь миний сонсож байсан хамгийн гайхалтай хийл тоглож байгааг харуулж байна."
Тэмдэглэлд Хайфец оюутнуудыг өдөр бүр жинлүүр дээр ажиллах, Бахын сонатууд, Кройцерийн этюд (түүнийг үргэлж өөрөө тоглодог, "миний библи" гэж нэрлэдэг) болон Карл Флешийн "Нумгүй хийл"-ийн үндсэн этюдүүдийг тоглохыг шаарддаг гэж тэмдэглэсэн байна. Хэрэв оюутанд ямар нэг зүйл тааруу байвал Хайфец энэ хэсэг дээр удаан ажиллахыг зөвлөж байна. Тэрээр шавь нараасаа салахдаа: “Өөрийгөө шүүмжил. Хэзээ ч амжилтад бүү амр, өөртөө хямдрал бүү өг. Хэрэв танд ямар нэг зүйл болохгүй бол хийл, чавхдас гэх мэтийг битгий буруутгаарай. Энэ бол миний буруу гэж өөртөө хэлээд, дутагдлынхаа шалтгааныг өөрөө хайхыг хичээ ... "
Түүний бодлыг гүйцээж буй үгс нь энгийн мэт санагддаг. Гэхдээ хэрэв та энэ талаар бодож байгаа бол тэднээс агуу зураачийн сурган хүмүүжүүлэх аргын зарим онцлог шинж чанаруудын талаар дүгнэлт хийж болно. Жинлүүр... хийл хөгжимд суралцагчид хэр их ач холбогдол өгдөггүй, хурууны хяналттай техникийг эзэмшихэд тэд хэр их ашиг тустай байдаг вэ! Хэйфец мөн Кройцерын этюд дээр тулгуурлан Ауэрын сонгодог сургуульд ямар үнэнч хэвээр үлдсэн бэ! Эцэст нь тэрээр оюутны бие даасан ажилд ямар их ач холбогдол өгдөг, түүний дотоод сэтгэл, өөрийгөө шүүмжлэх чадвар, энэ бүхний ард ямар хатуу зарчим байдаг вэ!
Хиршийн хэлснээр, Хейфец ангидаа 5 биш, 6 сурагчийг хүлээн авч, гэртээ суулгажээ. “Тэд өдөр бүр эзэнтэй уулзаж, зөвлөгөөг нь ашигладаг. Түүний шавь нарын нэг Эрик Фридман Лондонд анхны гараагаа амжилттай хийсэн. 1962 онд тэрээр Парист тоглолтоо хийсэн”; 1966 онд Москвад болсон Чайковскийн нэрэмжит олон улсын уралдааны шагналтан цол хүртжээ.
Эцэст нь, Хэйфецийн сурган хүмүүжүүлэх ухааны талаар дээрхээс арай өөр мэдээллийг “Musical Life” сэтгүүлд дахин хэвлүүлсэн “Бямба гарагийн орой” сэтгүүлийн Америкийн сэтгүүлчийн нийтлэлээс олж болно: “Беверли рүү харсан шинэ студидээ Хайфецтэй хамт суух сайхан байна. толгод. Хөгжимчний үс бууралтсан, бага зэрэг гөлгөр болсон, нүүрэнд нь өнгөрсөн жилүүдийн ул мөр тодорч байгаа ч гялалзсан нүд нь гялалзаж байна. Тэр ярих дуртай, урам зоригтой, чин сэтгэлээсээ ярьдаг. Тайзан дээр Хэйфец хүйтэн, даруухан мэт харагддаг ч гэртээ бол өөр хүн. Түүний инээх нь дулаахан, эелдэг сонсогддог бөгөөд ярихдаа илэрхий дохио зангаагаар илэрхийлдэг.”
Хифец ангитайгаа хамт өдөр бүр биш долоо хоногт 2 удаа дасгал хийдэг. Дахин хэлэхэд, энэ нийтлэлд тэрээр хүлээн авах тест дээр тоглох шаардлагатай жингийн тухай юм. "Хейфец тэднийг төгс төгөлдөр байдлын үндэс гэж үздэг." “Тэр маш өндөр шаардлага тавьдаг бөгөөд 1960 онд таван оюутан авч, зуны амралтаас өмнө хоёр оюутан авахаас татгалзсан.
"Одоо би хоёрхон сурагчтай" гэж тэр инээв. “Эцэст нь би хэзээ нэгэн цагт хоосон танхимд ирээд ганцаараа хэсэг суугаад гэртээ харьчих вий гэж айж байна. – Тэгээд тэр нухацтай нэмж хэлэв: Энэ бол үйлдвэр биш, энд бөөнөөр үйлдвэрлэх боломжгүй. Миний шавь нарын ихэнх нь шаардлагатай сургалтад хамрагдаагүй байсан” гэж хэлжээ.
"Бидэнд жүжиглэх багш нар маш их хэрэгтэй байна" гэж Хейфетс үргэлжлүүлэн хэлэв. "Хэн ч ганцаараа тоглодоггүй, хүн бүр аман тайлбараар хязгаарлагддаг ... "Хейфесийн хэлснээр багш сайн тоглож, сурагчдад энэ эсвэл тэр ажлыг үзүүлж чаддаг байх шаардлагатай. "Ямар ч онолын үндэслэл үүнийг орлож чадахгүй." Тэрээр сурган хүмүүжүүлэх ухааны талаар өөрийн бодлоо илэрхийлсэн илтгэлээ “Хийлийн урлагийн нууцыг илчлэх шидэт үг байдаггүй. Зөв тоглохын тулд дарахад хангалттай товчлуур байхгүй. Та шаргуу ажиллах хэрэгтэй, тэгвэл зөвхөн хийл чинь дуугарна.
Энэ бүхэн Ауэрын сурган хүмүүжүүлэх хандлагатай хэрхэн нийцэж байна вэ!
Хайфецын тоглолтын хэв маягийг харгалзан үзвэл Карл Флеш түүний тоглохдоо зарим туйлширсан туйлуудыг олж хардаг. Түүний бодлоор Хейфец заримдаа бүтээлч сэтгэл хөдлөлийн оролцоогүйгээр "нэг гараараа" тоглодог. "Гэхдээ түүнд урам зориг ирэхэд хамгийн агуу зураач-зураач сэрдэг. Ийм жишээнүүд нь түүний уран сайхны өнгөөр ер бусын Сибелиус концертын тайлбарыг багтаасан болно; Тэр соронзон хальс дээр байна. Хэйфец дотоод урам зориггүй тоглодог тохиолдолд түүний хайр найргүй хүйтэн тоглоомыг гайхалтай үзэсгэлэнтэй гантиг хөшөөтэй адилтгаж болно. Хийлч хүний хувьд тэр юунд ч бэлэн байдаг, гэхдээ зураачийн хувьд тэр үргэлж дотооддоо байдаггүй .. "
Флэш Хейфецийн гүйцэтгэлийн туйлуудыг зааж өгсөн нь зөв боловч бидний бодлоор тэдний мөн чанарыг тайлбарлахдаа туйлын буруу юм. Ийм баян хөгжимчин "нэг гараараа" тоглож чадах уу? Энэ зүгээр л боломжгүй юм! Мэдээжийн хэрэг, гол нь өөр зүйл юм - Heifets-ийн өвөрмөц байдал, хөгжмийн янз бүрийн үзэгдлийн талаархи ойлголт, түүнд хандах хандлага. Хэйфецийн хувьд уран бүтээлчийн хувьд хоёр зарчим эсрэг тэсрэг, бие биетэйгээ нягт харилцан уялдаатай, нийлэгждэг мэт боловч зарим тохиолдолд нэг нь давамгайлж, нөгөөг нь давамгайлж байдаг. Эдгээр эхлэл нь гайхалтай "сонгодог" бөгөөд илэрхийлэлтэй, гайхалтай юм. Flash Heifetz-ийн тоглоомын "хайршгүй хүйтэн" бөмбөрцгийг гайхалтай үзэсгэлэнтэй гантиг хөшөөтэй харьцуулсан нь тохиолдлын хэрэг биш юм. Ийм харьцуулалтад өндөр төгс төгөлдөр гэдгийг хүлээн зөвшөөрдөг бөгөөд хэрвээ Хэйфэцүүд “нэг гараараа” тоглоод, уран бүтээлч хүний хувьд тоглолтод “бэлэн” байх боломжгүй байсан.
Энэхүү бүтээлийн зохиогч нэгэн нийтлэлдээ Хайфецын тоглолтын хэв маягийг орчин үеийн "өндөр сонгодог үзлийн" хэв маяг гэж тодорхойлсон. Энэ нь бидний хувьд үнэнтэй илүү нийцэж байгаа юм шиг санагдаж байна. Үнэн хэрэгтээ сонгодог хэв маягийг ихэвчлэн агуу, нэгэн зэрэг хатуу урлаг, өрөвдмөөр, нэгэн зэрэг хатуу, хамгийн чухал нь оюун ухаанаар удирддаг гэж ойлгодог. Сонгодог үзэл бол оюуны хэв маяг юм. Гэхдээ тэр хэлсэн бүхэн нь Хэйфецэд, ямар ч байсан тайзны урлагийн нэгэн “туйл”-д маш их хамаатай. Зохион байгуулалт нь Хейфецийн мөн чанарын онцлог шинж чанар гэдгийг дахин эргэн санацгаая, энэ нь түүний гүйцэтгэлд илэрдэг. Хөгжмийн сэтгэлгээний ийм норматив шинж чанар нь романтик биш харин сонгодог зохиолчийн онцлог шинж юм.
Бид түүний урлагийн нөгөө "туйл"-ыг "илэрхийлэлтэй-драматик" гэж нэрлэсэн бөгөөд Флеш түүний үнэхээр гайхалтай жишээ болох Сибелиус концертын бичлэгийг онцолсон. Энд бүх зүйл буцалж, сэтгэл хөдлөлийн урам зоригоор урсдаг; нэг ч "хайхрамжгүй", "хоосон" тэмдэглэл байхгүй. Гэсэн хэдий ч хүсэл тэмүүллийн гал нь ноцтой утгатай байдаг - энэ бол Прометейгийн гал юм.
Хайфецын драмын хэв маягийн өөр нэг жишээ бол галт уулын эрчим хүчээр ханасан Брамсын концертыг маш их эрч хүчтэйгээр гүйцэтгэсэн. Үүнд Heifets романтик биш, харин сонгодог эхлэлийг онцолсон нь онцлог юм.
Хэйфец Ауэрийн сургуулийн зарчмуудыг баримталдаг гэж байнга хэлдэг. Гэсэн хэдий ч яг юу, аль нь ихэвчлэн заадаггүй. Түүний репертуарын зарим элементүүд тэднийг санагдуулдаг. Хэйфец нэгэн цагт Ауэрын ангид суралцаж байсан бөгөөд манай эриний томоохон концертын тоглогчдын урын сангаас бараг аль хэдийн гарсан бүтээлүүд болох Бручийн концерт, Дөрөвдүгээр Вьетнам, Эрнстийн Унгар аялгуу гэх мэт бүтээлүүдийг үргэлжлүүлэн тоглож байна.
Мэдээжийн хэрэг, энэ нь зөвхөн сурагчийг багштай холбодоггүй. Ауэрын сургууль нь XNUMX-р зууны хөгжмийн зэмсгийн урлагийн өндөр уламжлал дээр тулгуурлан хөгжсөн бөгөөд энэ нь уянгалаг "дууны" хөгжмийн зэмсгээр тодорхойлогддог байв. Бүрэн цуст, баян кантилена, нэг төрлийн бардам бэл канто нь Хайфецын тоглолтыг, ялангуяа Шубертын "Ав, Мари" дууг дуулахад нь ялгаруулдаг. Гэсэн хэдий ч Хейфецийн хөгжмийн зэмсгийн ярианы "дуу хоолой" нь зөвхөн "белканто" төдийгүй дуучны хүсэл тэмүүлэлтэй монологуудыг санагдуулдаг халуухан, тунхагласан аялгуунд оршдог. Үүнтэй холбогдуулан тэрээр Ауэрын өв залгамжлагч биш, харин Чаляпины өв залгамжлагч болсон байж магадгүй юм. Хейфесийн хийсэн Сибелиус концертыг сонсоход түүний туршлагаас болон "амьсгалах", "орц" гэсэн онцлог шинж чанараараа "шахсан" хоолойгоор хэлсэн мэт хэллэгийн аялгуу нь Чаляпины уншлагатай төстэй байдаг.
Ауэр-Чалиапины уламжлалд тулгуурлан Кэйфецүүд нэгэн зэрэг тэдгээрийг маш орчин үеийн болгож байна. 1934-р зууны урлаг Heifetz-ийн тоглоомын өвөрмөц динамизмыг мэддэггүй байв. Хэйфесийн "төмөр", жинхэнэ остинато хэмнэлээр тоглосон Брамсын концертыг дахин онцолъё. Мөн Ямпольскийн тойм (XNUMX)-ийн илэн далангүй мөрүүдийг эргэн санацгаая, тэнд тэрээр Мендельсоны концертод "Мендельсонизм" байхгүй, П.И.Чайковскийн концертын Канзонеттэд эгдүүцсэн сэтгэлийн шаналал байхгүй байна. Тиймээс, Хейфецийн тоглоомоос XNUMX-р зууны тоглолтын хамгийн ердийн зүйл байсан - сентиментализм, эмзэг сэтгэл хөдлөл, романтик эелдэгизм алга болжээ. Энэ нь хэдийгээр Хэйфец ихэвчлэн глиссандо буюу тарт портаменто хэрэглэдэг. Гэхдээ тэд хурц өргөлттэй хослуулан XNUMX-р болон XNUMX-р зууны эхэн үеийн хийлчдийн мэдрэмтгий гулсалтаас тэс өөр зоригтой гайхалтай дууг олж авдаг.
Нэг зураач хэчнээн өргөн, олон талт байсан ч өөрийн амьдарч буй эрин үеийн бүх гоо зүйн чиг хандлагыг хэзээ ч тусгаж чадахгүй. Гэсэн хэдий ч та Хайфецын тухай бодохдоо түүний дотор, түүний бүх дүр төрх, бүх өвөрмөц урлагт бидний орчин үеийн маш чухал, маш чухал, маш ил тод шинж чанаруудыг шингээсэн гэсэн санаа өөрийн эрхгүй төрдөг.
Л.Рабен, 1967 он
