Фугато |

ital. фугато, шууд утгаараа – фуга, фуга шиг, фуга шиг

Дуураймал хэлбэр нь сэдвийг танилцуулах аргын хувьд (ихэвчлэн хөгжүүлэлт) фугатай холбоотой байдаг (1).

Фугоос ялгаатай нь энэ нь тодорхой илэрхийлэгдсэн полифони байдаггүй. дахин давтагдах; ихэвчлэн том бүхэл бүтэн хэсэг болгон ашигладаг. Сэдвийн тодорхой танилцуулга, дуураймал. дуу хоолой оруулах, полифоникийг аажмаар нягтруулах. бүтэц нь амьтад юм. P.-ийн онцлог шинж чанарууд (П. зөвхөн эдгээр чанаруудыг агуулсан дуураймалуудыг нэрлэж болно; тэдгээр нь байхгүй тохиолдолд "фуга танилцуулга" гэсэн нэр томъёог ашигладаг), F. нь фугагаас бага хатуу хэлбэр юм: энд саналын тоо хувьсах боломжтой. (c-moll дахь Танеевын симфонийн 1-р хэсэг, 12-р хэсэг), сэдвийг бүх хоолойгоор гүйцэтгэхгүй (Бетховены ёслолын цуглаанаас Кредогийн эхлэл) эсвэл шууд эсрэг заалттай (Мясковскийн 21-р симфони, №1) ); Сэдэв болон хариултын кварт квинтын харьцаа нийтлэг байдаг ч ухагдахуун нь ховор биш юм (Вагнерын Нюрнберг дуурийн 3-р үзэгдэл; Шостаковичийн 1-р симфонийн 5-р хэсэг, 17-19 тоо). F. бүтцийн хувьд маш олон янз байдаг. Олон Оп-д. фугийн хамгийн тогтвортой хэсэг болох үзэсгэлэнг хуулбарласан бөгөөд үүнээс гадна тод нэг толгойтой. Өмнөх хөгжмөөс тодорхой ялгаж буй Ф.-ийн эхлэл нь с.-л-ээс ялгагдаагүй төгсгөлтэй ялгаатай. өөр үргэлжлэл, ихэвчлэн полифоник бус (төгөлдөр хуурын №6 сонатын төгсгөл, Бетховены симфони No2-ийн 1-р хэсэг; мөн 994-р баганад байгаа жишээг үзнэ үү).

Үзэсгэлэнгээс гадна Ф.-д фугийн хөгжиж буй хэсэгтэй төстэй хэсгийг агуулж болно (Чайковскийн дөрвөл №2, 32-р төгсгөл) энэ нь ихэвчлэн сонат хөгжмөөр хөрвүүлэгддэг (Д дахь Фрэнкийн дөрвөлжингийн 1-р хэсэг). -dur). Хааяа Ф.-г тогтворгүй бүтээн байгуулалт гэж тайлбарладаг (Чайковскийн 1-р симфонийн 6-р хэсгийн хөгжлийн эхэнд давхар Ф.: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). F. цогцолборын эсрэг эмэнд хэрэглэх. арга техникийг хассангүй (Ф. Мясковскийн 1-р симфонийн 5-р хэсэг, 13-р хэсэгт хадгалагдан үлдсэн эсэргүүцэлтэй; Ф-д стретта. Римский-Корсаковын "Майны шөнө" дуурийн 2-р үзэгдэлээс "Эрх мэдэл гэж юу болохыг мэдцгээе" Бетховены 2-р симфонийн 7-р бүлэгт давхар Ф, Вагнерийн "Нюрнбергийн Die Meistersingers" дуурийн увертюра дахь гурвалсан Ф., Моцартын С-дур симфонийн төгсгөлийн код дахь бар 138, таван F. (фуга) Бархасбадь), гэхдээ энгийн дуураймал. хэлбэрүүд нь норм юм.

Хэрэв фуга нь хөгжил, урлагийн бүрэн дүүрэн байдлаар ялгагдана. дүрсийн бие даасан байдал, дараа нь F. бүтээгдэхүүнд "өсдөг" дэд үүрэг гүйцэтгэдэг.

Sonata хөгжүүлэхэд F.-ийн хамгийн ердийн хэрэглээ: динамик. дуурайх боломжууд нь шинэ сэдэв, хэсгийн оргил үеийг бэлтгэхэд үйлчилдэг; Ф. нь удиртгал (Чайковскийн 1-р симфонийн 6-р хэсэг), төв (Калинниковын 1-р симфонийн 1-р хэсэг) эсвэл хөгжлийн предикат хэсгүүдэд (төгөлдөр хуурын 1-р концертын 4-р хэсэг. Бетховенийн найрал хөгжимтэй) хоёуланд нь байж болно. ; сэдвийн үндэс нь үндсэн хэсгийн тодорхой сэдэл (хажуугийн уянгалаг сэдвүүдийг ихэвчлэн каноник байдлаар боловсруулдаг).

А.К.Глазунов. 6-р симфони. II хэсэг.

Ерөнхийдөө Ф. хөгжмийн аль ч хэсэгт хэрэглэгдэхүүн олдог. прод.: сэдвийн танилцуулга, боловсруулалтад (Моцартын "Шидэт лимбэ" дуурийн увертюр дахь Аллегро; Сметанийн "Бартер хийсэн сүйт бүсгүй" дуурийн увертюрын гол хэсэг), ангид ( Прокофьевын 5-р симфонийн төгсгөлийн хэсэг, 93-р дугаар), давталт (Fp sonata h-moll by Liszt), гоцлол хөгжим (Глазуновын хийлийн концерт), оршил хэсэгт (Глазуновын дөрвөл 1-р чавхдаст 5-р хэсэг) болон кода (1-р хэсэг) Берлиозын "Ромео Жулиа" симфони), нийлмэл гурван ангит хэлбэрийн дунд хэсэг (Римский-Корсаковын "Царын бэр" дуурийн 1-р үзэгдэлээс Грязнойгийн ари), рондо (Бахын Гэгээн Маттьюгийн № 36) Хүсэл тэмүүлэл); Ф.-ийн хэлбэрээр дуурийн лейтмотив ("Вердигийн "Аида" дуурийн удиртгал дахь тахилч нарын сэдэв"), дуурийн тайз ("-ын 20-р үйлдлээс No 3 с") байгуулж болно. Бородин "Ханхүү Игорь"); заримдаа Ф. нь вариацын нэг (Бахын Голдбергийн вариацын №22; Римский-Корсаковын "Үл үзэгдэх Китеж хотын домог ба охин Феврониа" дуурийн 3-р бүлэгт "Тэнгэрийн гайхамшигт хатан хаан" найрал дуу , дугаар 171); F. бие даасан байдлаар. хэсэг (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) эсвэл циклийн хэсэг (E-д Хиндемитийн симфониеттын 2-р хэсэг) ховор тохиолддог. Маягт F. (эсвэл үүнтэй ойрхон) үйлдвэрлэлд үүссэн. бүх дуу хоолойг хамарсан дуураймал арга техникийг хөгжүүлэхтэй холбоотой хатуу хэв маяг.

Жоскин Деспрес. Missa sexti toni (super L'homme armé). Кайригийн эхлэл.

Оп-д өргөн хэрэглэгддэг байсан Ф. хөгжмийн зохиолчид 17-1 давхар. 18-р зуун (жишээ нь, instr. suites-аас гигүүд, увертюрагийн хурдан хэсгүүдэд). F. уян хатан JS Бах ашигласан, хүрч, жишээ нь. найрал дууны зохиолууд, ер бусын дүрслэлийн гүдгэр байдал, жүжигт. илэрхийлэл (No 33 "Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden" болон No 54 "LaЯ ihn kreuzigen"-д Matthew Passion). Учир нь илэрхийлнэ. 2-р давхрын хөгжмийн зохиолчдын гомофоник танилцуулгатай харьцуулахад F.-ийн утга нь тодорхой илчлэгддэг. 18 - гуйх. 19-р зуунд энэхүү "хиароскуро" тодосгогчийг янз бүрийн аргаар ашигладаг. F. in instr. бүтээгдэхүүн. Гайдн – гомофоник сэдвийг полифончлох арга (мөрний 1-р хэсгийн давталт. Квартет оп. 50 No 2); Моцарт Ф.-д сонат ба фуга хоёрыг ойртуулах арга замуудын нэг гэж үздэг (Г-дур дөрвөлийн төгсгөл, К.-В. 387); Опод Ф.-ийн үүрэг эрс нэмэгддэг. Бетховен, энэ нь хөгжмийн зохиолчийн хэлбэрийг ерөнхий полифонжуулах хүсэл эрмэлзэлээс үүдэлтэй (2-р симфонийн 3-р хэсгийн давталтын давхар Ф. эмгэнэлт эхлэлийг ихээхэн сайжруулж, төвлөрүүлдэг). Моцарт, Бетховен нарын F. нь полифоник системийн зайлшгүй гишүүн юм. Нэг хөдөлгөөний түвшинд "том полифоник хэлбэр"-ийг бүрдүүлдэг ангиуд (үзэсгэлэнгийн үндсэн ба хажуугийн хэсэг, дуураймал дахь хажуугийн хэсэг, дууриамал хөгжил, G-dur дөрвөлийн төгсгөлийн стретта кода, К.-В. 387 Моцарт) эсвэл цикл (Ф. 1-р симфонийн 2, 4, 9-р бүлэгт, Ф. Бетховены төгөлдөр хуурын сонат No 1-ийн эцсийн фугад тохирсон 29-р бүлэгт). 19-р зууны мастерууд Венийн сонгодог урлагийн төлөөлөгчдийн ололт амжилтыг бүтээлчээр хөгжүүлдэг. сургуулиуд, Ф.-г шинэ аргаар тайлбарлах – программ хангамжийн хувьд (“Берлиозын “Ромео Жулиа” жүжгийн танилцуулга дахь тулаан”), жанр (Бизегийн “Кармен” дуурийн 1-р үзэгдэлийн төгсгөл), зурагт ( Глинкийн "Иван Сусанин" дуурийн 4-р төгсгөлийн цасан шуурга) болон гайхалтай уран зураг (Римский-Корсаковын "Цасан охин" дуурийн 3-р бүлэгт ургаж буй ойн зураг, № 253), Ф. чөтгөрийн биелэл гэж тайлбарласан шинэ дүрслэлийн утга. эхлэл (Листийн Фауст симфони зохиолын "Мефистофелес" хэсэг), тусгалын илэрхийлэл болгон (Гуногийн "Фауст" дуурийн танилцуулга; Вагнерийн "Ди Майстерсингсийн Нюрнберг" дуурийн 3-р дүрийн танилцуулга), бодитой юм. ард түмний амьдралын зураг (Мусоргскийн "Борис Годунов" дуурийн прологын 1-р үзэгдлийн танилцуулга). Ф. 20-р зууны хөгжмийн зохиолчдын дунд янз бүрийн хэрэглээг олж авдаг. (Р. Страус, П. Хиндемит, С.В. Рахманинов, Н. Я. Мясковский, Д. Д. Шостакович болон бусад).

Ашигласан материал: Урлагийн дагуу үзнэ үү. Фуг.

В.П.Фрайонов