Зураг |

лат. figura - гадаад тойм, зураг, дүрс, арга зам, зан чанар, өмч

1) Дуу авианы онцлог бүлэг (аяга. F.) эсвэл хэмнэлтэй. хувьцаа, үргэлжлэх хугацаа (хэмнэл. F.), ихэвчлэн дахин дахин давтагддаг.

2) Дүрслэх элемент.

3) Бүжгийн бүжгийн онцлог шинж чанарыг олон удаа давтах үндсэн дээр бүтээгдсэн харьцангуй дууссан хэсэг. Ф., тодорхойлолтоор хөгжимд дагалддаг. хэмнэлтэй Ф.

4) График. дуу авианы дүрслэл, сарын тэмдгийн тэмдэглэлийн түр зогсолт; Энэхүү үзэл баримтлал нь 1-р давхар хүртэл хөгжмийн тэмдгүүдийн утгыг хадгалсан. 18-р зуун (Spiess M., 1745-ыг үзнэ үү).

5) F. muz.-rhetorical – олон тооны музагийн тухай ойлголт. Дундад зууны үед (тэр ч байтугай түүнээс ч өмнө) мэдэгдэж байсан боловч музагийн онцлог шинж чанар болсон техникүүд. үгсийн сан нь зөвхөн кон. 16 - 1 давхар. 17-р зууны F. хөгжмийн онолыг 17-18-р зууны гэж үздэг. тухайн үеийн хөгжмийн талаархи үзэл бодлын системд уран илтгэлийн шууд зүйрлэл юм. Энэ нь сонгодог зохиолын гол хэсгүүдийн үзэл баримтлалыг хөгжмийн онолд (ялангуяа герман хэл) шилжүүлэхтэй холбоотой юм. риторик: ярианы материалыг зохион бүтээх, түүний зохион байгуулалт, хөгжил, ярианы чимэглэл, хүргэх. Тэр. хөгжим гарч ирэв. риторик. Ф.-ийн сургаал нь риторикийн гурав дахь хэсэг болох чимэглэл (de-coratio) дээр тулгуурласан.

Хөгжим-риторикийн тухай ойлголт. F. голтой төстэй байв. риторикийн тухай ойлголтууд. decoratio – to paths and F. (I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson болон бусад хүмүүсийн зохиолуудыг үзнэ үү). Энэ тодорхойлолтыг Ф. арга техник (голчлон төрөл бүрийн уянгалаг ба гармоник эргэлтүүд), "энгийн төрлийн зохиолоос хазайх" (Бурмейстер) болон хөгжмийн илэрхийлэлийг сайжруулахад үйлчилдэг. Хэл ярианы хувьд нийтлэг байдаг. F. нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөнөөс илэрхий хазайх зарчмыг муза ойлгодог байв. риторик нь янз бүрийн аргаар: нэг тохиолдолд энэ нь энгийн, "чимэглэлгүй" танилцуулгын төрлөөс, нөгөө талаар хатуу бичгийн дүрмээс, гуравдугаарт сонгодог хэлбэрээс хазайсан явдал юм. гомофоник гармоникийн хэм хэмжээ. агуулах. Хөгжим-риторикийн сургаалд. 80 гаруй төрлийн F. бүртгэгдсэн байдаг (Германы хөгжим судлаач Г.Г. Унтерийн 1941 онд бичсэн Ф.-ийн жагсаалт, тайлбарыг үзнэ үү). Тэдгээрийн ихэнхийг өмнөх онолчид захидал харилцааны адил төстэй гэж үздэг байв. риторик Ф., тэднээс Грек хэлээ авсан. болон лат. гарчиг. F.-ийн багахан хэсэг нь тодорхой үг хэллэггүй байв. прототипүүд, гэхдээ бас muz.-Rhetoric холбоотой байсан. заль мэх. Г.Унгер хөгжмийн риторикийг хуваадаг. Ф.үйлдвэрлэл дэх функцээр. 3 бүлэгт хуваадаг: зураглал, "үгийг тайлбарлах"; нөлөөлөл, "нөлөөллийг тайлбарлах"; "Дүрмийн" - конструктив, логик нь тэргүүлэх байр суурь эзэлдэг техникүүд. Эхлэх. Дэлгэц. ба вок-д үүссэн аффектив Ф. дууны текстийн утгыг илэрхийлэхэд зориулагдсан хөгжим. Зохиолын үгийг туслагч гэж ойлгосон. гэсэн үг, хөгжмийн эх сурвалж. "шинэ бүтээл"; түүнд. 17-р зууны түүхүүд. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) нь хөгжим зохиохдоо онцгой анхаарах ёстой үгсийн жагсаалтыг байрлуулсан.

О.Лассо. Motet "Exsurgat Deus" Sat. Magnum Opus Musicum.

Ийм байдлаар зохион байгуулагдсан бүтээлч байдалд. Энэ үйл явцад барокко урлагт хамаарах сонсогчдод (уншигч, үзэгчдэд) чиглэсэн нөлөө үзүүлэх арга илэрч, утга зохиол судлаач А.А.Морозов “риторик рационализм” гэж нэрлэжээ.

Эдгээр F. бүлгүүдийг хөгжимд янз бүрийн музын хэлбэрээр ашигладаг. заль мэх. X. Eggebrecht-ийн бүлэглэлд үндэслэн тэдгээрийн ангиллыг доор харуулав.

а) дүрслэх. Анабазис (өгсөх) ба катабазис (уруу), circulatio (тойрог), фуга (гүйх; А. Кирчер, Т.Б. Яновка нар түүний нэрэнд "өөр утгаараа" гэсэн үгсийг багтаасан Ф. , "дүрсэлсэнгүй" F. fugue; доороос үзнэ үү), тирата гэх мэт; эдгээр Ф.-ийн мөн чанар – өгсөх буюу уруудах, тойрог буюу “гүйх” уянгалаг. текстийн харгалзах үгстэй холбоотой хөдөлгөөн; F.fuga-ийн хэрэглээний жишээг 800-р баганаас үзнэ үү.

Хөгжмийн риторик нь мөн F. hypotyposis (зураг), Sec санал болгож тайлбарласан байна. хөгжмийн дүрслэлийн тохиолдлууд.

б) Уянгалаг, эсвэл Г.Массенкайлийн хэлснээр интервал, Ф.: exclamatio (ангуу) ба байцаалт (асуулт; доорх жишээг үзнэ үү), ярианы харгалзах аялгууг дамжуулах; passus and saltus duriusculus – хроматик аялгууны танилцуулга. интервал ба үсрэлт.

C. Монтеверди. Орфей, II үйлдэл, Орфей хэсэг.

в) F. завсарлага: abruptio (аялгууны гэнэтийн тасалдал), apocope (аялгууны эцсийн дууны үргэлжлэх хугацааг ер бусын богиносгосон), aposiopes (ерөнхий завсарлага), suspiratio (17-18-р зууны Оросын хөгжмийн онолд " suspiria” – завсарлага – “санаа алдах ”), tmesis (аялгууг эвддэг түр зогсолт; доорх жишээг үзнэ үү).

Ж.С.Бах. Cantata BWV 43.

d) F. давталт, 15 уянгалаг давталтын техникийг оруулна. барилга байгууламжийг өөр дарааллаар, жишээ нь. анафора (abac), анадиплоз (abbc), палиллогиа (яг давтах), оргил үе (дараалсан давталт) гэх мэт.

д) Дууриамал нь онцлог шинж чанартай фугийн ангийн Ф. техник: гипаллаж (эсэргүүцэлд дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайх), апокоп (хоолойны аль нэгийг дуурайлган дуурайх), металлепсис (2 сэдвээр фуга) гэх мэт.

f) F. өгүүлбэрүүд (Satzfiguren) – риторикоос зээлсэн ойлголт бөгөөд үүнийг “F. үгс"; Энэхүү олон тооны, нэг төрлийн бус бүлгийн үндэс нь дүрслэл, илэрхийлэлийг хоёуланг нь гүйцэтгэдэг F.-ээс бүрддэг. функцууд; Тэдний онцлог шинж чанар нь эв нэгдэлтэй байдаг. хэл Satzfiguren арванхоёрдугаар сарын оруулах. хатуу дүрэмд харш диссонансыг ашиглах арга техник: катачрез, эллипсис (диссонансын буруу шийдэл эсвэл шийдэлгүй байдал), экстенсио (диссонанс нь шийдвэрлэх хугацаанаасаа удаан үргэлжилсэн), паррезиа (жагсаалт, нэмэгдүүлэх, багасгах интервалуудыг ашиглах, бэлтгэлгүй эсвэл буруу шийдвэрлэсэн зарим тохиолдлууд). диссонанс; доорх жишээг үзнэ үү); Диссонант Ф.-ийн талаархи мэдээллийг К.Бернхардын бүтээлүүдэд хамгийн бүрэн дүүрэн тусгасан болно.

Г.Шутц. "Singet dem Herren ein neues Lied" ариун симфони (SWV 342).

Энэ бүлэгт гийгүүлэгчийг ашиглах тусгай аргууд орно: congeries (дуу хоолойн шууд хөдөлгөөнд тэдний "хуримтлал"); ноема (аман текстийн CL бодлыг тодруулах зорилгоор олон авианы контекстэд гомофон гийгүүлэгч хэсгийг оруулах) гэх мэт Ph. өгүүлбэрт 17-18-р зууны хөгжимд маш чухал ач холбогдолтой байдаг. F. antitheton – эсрэг тэсрэг, зүсэлтийг хэмнэл, зохицол, аялгуу гэх мэтээр илэрхийлж болно.

g) Ёс заншил; энэ бүлгийн зүрхэнд F. задрал байдаг. дууны төрөл, хэсэг (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio гэх мэт) нь 2 хэлбэрээр байдаг: тэмдэглэлд бичигдсэн, бичигдээгүй, зохиомол. Ёс суртахууныг ихэвчлэн үг хэллэгтэй шууд холбож тайлбарладаг байв. Ф.

6) Ф. - хөгжим. чимэглэл, гоёл чимэглэл. Manieren-ээс ялгаатай нь энэ тохиолдолд чимэглэлийг илүү нарийсгаж, хоёрдмол утгагүй байдлаар ойлгодог - үндсэн зүйлд нэмэлт зүйл юм. хөгжмийн текст. Эдгээр гоёл чимэглэлийн найрлага нь багасгах, мелисмагаар хязгаарлагдаж байв.

7) Англо-Амерт. хөгжим судлал, "F." (Англи зураг) нь өөр 2 утгаар хэрэглэгддэг: a) сэдэл; б) ерөнхий бассыг дижитал болгох; энд дүрслэгдсэн басс дижитал басс гэсэн үг. Хөгжмийн онолд "дүрслэлийн хөгжим" (лат. cantus figuralis) гэсэн нэр томъёог анх (17-р зууныг хүртэл) сарын тэмдэгтээр бичсэн, хэмнэлээр нь ялгах бүтээлд хэрэглэж байсан. олон янз байдал, cantus planus-аас ялгаатай нь хэмнэлийн хувьд жигд дуулах; 17-18 зуунд. уянгалаг гэсэн үг. chore эсвэл ostinato басс дүрслэл.

Ашигласан материал: 1971-1972-р зууны Баруун Европын хөгжмийн гоо зүй, Comp. В.П. Шестаков. Москва, 3. Друскин Я. С., Ж.С.Бахын хөгжим дэх риторик аргуудын тухай, Кипв, 1975; Захарова О., 4-аад зууны 1980-р хагасын хөгжмийн риторик, цуглуулгад: Хөгжмийн шинжлэх ухааны асуудлууд, боть. 1975, М., 1978; өөрийн, 1606-р зууны хөгжмийн риторик ба Г.Шюцын бүтээл, түүвэрт: Гадаадын хөгжмийн түүхээс, боть. 1955, М., 1; Кон Ю., И.Стравинскийн хоёр фугийн тухай, цуглуулгад: Полифони, М., 2; Бейшлаг А., Хөгжмийн чимэглэл, М., 1650; Burmeister J., Musica poetika. Росток, 1690, дахин хэвлэх, Кассель, 1970; Кирчер А., Musurgia universalis, t. 1701-1973, Рома, 1738, 1745, илч. Хилдешейм, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Прага, 1954, дахин хэвлэгдсэн. Амст., 1746; Scheibe JA, Der eleştiri Musicus, Хамб., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, дахин хэвлэгдсэн. Кассель, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Аугсбург, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, дахин хэвлэгдсэн. Грац, 18; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Лпз., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; өөрийн, Tractatus structureis augmentatus QDBV, мөн тэнд; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, "ZfM", 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegory in baroque music, “Journal of Warburg and Courtauld Institutes”, 16/18, v, 1941, No 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, дахин хэвлэгдсэн. Хилдешейм, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Рунке М., Ж.Бурмейстер, Кассель-Базел, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Compposition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Гётт., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Хөгжмийн манеризмын риторик үндэс, "Хөгжмийн утга учир", Ганновер, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, XNUMX байхгүй.

О.И.Захарова