Уран зөгнөл |
Грекийн пантаоиа - төсөөлөл; лат. болон ital. fantasia, German Fantasia, French fantaisie, eng. уран зөгнөл, уран зөгнөл, уран зөгнөл
1) Бие даасан шинж чанар нь тухайн цаг үед нийтлэг байдаг барилгын хэм хэмжээнээс хазайсан, уламжлалын ер бусын дүрслэлийн агуулгаар бага зэрэг илэрхийлэгддэг багажийн (хааяа дуут) хөгжмийн төрөл. найрлагын схем. Ф.-ийн талаархи санаанууд хөгжмийн болон түүхэнд өөр өөр байсан. эрин үе, гэхдээ бүх цаг үед төрөл зүйлийн хил хязгаар тодорхойгүй хэвээр байв: 16-17 зууны үед. F. ricercar, toccata, 2-р давхарт нийлдэг. 18-р зуун - сонаттай, 19-р зуун. – шүлэг гэх мэт. Доктор нь тухайн цаг үеийн нийтлэг төрөл, хэлбэрүүдтэй үргэлж холбоотой байдаг. Үүний зэрэгцээ, F. хэмээх бүтээл нь энэ эрин үед ердийн "нэр томъёо" (бүтцийн, утга учир) -ийн ер бусын хослол юм. F. жанрын тархалт, эрх чөлөө нь музагийн хөгжлөөс хамаарна. тухайн эрин үеийн хэлбэрүүд: дэг журамтай, нэг талаараа хатуу хэв маягийн үеүүд (16-17-р зууны эхэн үе, 1-р зууны 18-р хагасын барокко урлаг), Ф.-ийн "тансаг цэцэглэлт" -ээр тэмдэглэгдсэн; эсрэгээр, тогтсон "хатуу" хэлбэрүүд (романтизм) суларч, ялангуяа шинэ хэлбэрүүд (20-р зуун) гарч ирснээр философийн тоо цөөрч, бүтцийн зохион байгуулалт нэмэгдэж байна. Ф.-ийн жанрын хувьсал нь бүхэлдээ инструментализмын хөгжлөөс салшгүй холбоотой: Ф.-ийн түүхийг үечилсэн байдал нь Баруун Европын ерөнхий үечилсэн үетэй давхцдаг. хөгжмийн зарга. F. нь instr-ийн хамгийн эртний төрлүүдийн нэг юм. хөгжим, гэхдээ ихэнх эртний instr-ээс ялгаатай. яруу найрагтай холбоотой хөгжсөн төрөл. яриа, бүжиг. хөдөлгөөнүүд (canzona, suite), F. зөв хөгжим дээр суурилдаг. хэв маяг. F. үүсэх нь эхлэлийг хэлнэ. 16-р зуун Түүний гарал үүслийн нэг нь импровизац юм. B. h. эрт F. сугалах хэрэгсэлд зориулагдсан: олон. F. люте болон vihuela нь Итали (F. da Milano, 1547), Испани (L. Milan, 1535; M. de Fuenllana, 1554), Герман (S. Kargel), Франц (A. Rippe), Англи (Т. Морли). Клавиер ба эрхтэнд зориулсан F. нь хамаагүй бага байсан (F. X. Kotter, Fantasia allegre, A. Gabrieli, Organ Tablature). Ихэвчлэн тэд эсрэг тэсрэг, байнга дуурайдаг байдлаараа ялгагдана. танилцуулга; эдгээр F. нь capriccio, toccata, tiento, canzone зэрэгтэй маш ойрхон тул жүжгийг яагаад яг F. гэж нэрлэсэнийг тодорхойлох боломжгүй байдаг (жишээлбэл, доор өгсөн F. нь richercar-тай төстэй). Энэ тохиолдолд нэр нь F.-г хийцтэй эсвэл чөлөөтэй бүтээгдсэн ricercar гэж нэрлэх заншилтай холбон тайлбарлаж байна (хөгжлийн янз бүрийн дууны мотетуудын зохион байгуулалтыг мөн нэрлэдэг байсан).
Ф.да Милано. Лут хөгжимд зориулсан уран зөгнөл.
16-р зуунд Ф. ч бас ховор биш бөгөөд дуу хоолойг чөлөөтэй харьцах нь (ялангуяа хуучирсан хөгжмийн зэмсгүүдийн дуу хоолойны онцлогтой холбоотой) хэсэгчилсэн дүр төрхтэй хөвчний агуулахад хүргэдэг.
Л.Милан. Вихуэлад зориулсан уран зөгнөл.
17-р зуунд Ф. Англид маш их алдартай болсон. Г.Пурселл түүнд ханддаг (жишээлбэл, "Нэг дууны уран зөгнөл"); Ж.Булл, В.Бёрд, О.Гиббонс болон бусад онгон үзэлтнүүд Ф.-г уламжлалттай ойртуулдаг. Англи хэлбэр - газар (түүний нэрний хувилбар - тансаг - Ф.-ийн аль нэг нэртэй давхцаж байгаа нь чухал юм). 17-р зуунд Ф.-ийн оргил үе. байгууллагатай холбоотой. хөгжим. F. at J. Frescobaldi бол эрч хүчтэй, ааштай импровизацын жишээ юм; Амстердамын мастер Ж.Свелинкийн "хроматик уран зөгнөл" (энгийн бөгөөд нийлмэл фуга, рицеркар, полифоник хувилбаруудын онцлогийг хослуулсан) нь монументаль хөгжмийн зэмсэг төрснийг гэрчилдэг. хэв маяг; S. Scheidt ижил уламжлалаар ажиллаж байсан, to-ry F. contrapunktal гэж нэрлэдэг. найрал дууны найруулга, найрал дууны хувилбарууд. Эдгээр органистууд болон клавесын хөгжимчдийн бүтээл Ж.С.Бахийн агуу амжилтыг бэлтгэсэн. Энэ үед Ф.-д хандах хандлага нь өөдрөг, сэтгэл хөдлөм эсвэл драматик ажилтай холбоотой байв. солигдох, хөгжих ердийн эрх чөлөө эсвэл музагийн өөрчлөлтийн хачирхалтай зан чанар. зураг; бараг зайлшгүй импровизаци болдог. шууд илэрхийллийн сэтгэгдэл төрүүлдэг элемент, зориудаар зохиосон зохиомжийн төлөвлөгөөний эсрэг аяндаа уран сэтгэмжийн тоглолт давамгайлах. Бахын эрхтэн ба клавиерийн бүтээлүүдэд Ф. хамгийн өрөвдмөөр, хамгийн романтик байдаг. төрөл. Бах дахь F. (F.-д да капо зарчмыг ашигладаг D. Buxtehude, GF Telemann нарын адил) эсвэл fugue-тэй мөчлөгт хослуулсан бөгөөд энэ нь toccata эсвэл prelude шиг дараагийнхыг бэлтгэх, сүүдэрлэх үйлчилдэг. хэсэг (F. and fugue for organ g-moll, BWV 542), эсвэл танилцуулга болгон ашигладаг. Сюитын хэсгүүд (хийл ба клавиер А-дур, BWV 1025), партита (клавиер а-минор, BWV 827) эсвэл эцэст нь бие даасан байдлаар байдаг. бүтээгдэхүүн. (F. G-dur BWV 572 эрхтэний хувьд). Бахын хувьд зохион байгуулалтын хатуу байдал нь чөлөөт F-ийн зарчимтай зөрчилддөггүй. Жишээлбэл, Хроматик Уран зөгнөлт ба Фугийн хувьд илтгэх эрх чөлөөг янз бүрийн жанрын шинж чанаруудын тод хослолоор илэрхийлсэн байдаг – org. найрал дууны импровизацын бүтэц, речитатив болон дүрслэлийн боловсруулалт. Бүх хэсгүүдийг T-ээс D хүртэлх товчлуурын хөдөлгөөний логикоор нэгтгэж, дараа нь S дээр зогсох ба T руу буцах (ингэснээр хуучин хоёр хэсгээс бүрдсэн хэлбэрийн зарчмыг F хүртэл сунгасан). Үүнтэй төстэй зураг нь Бахын бусад уран зөгнөлийн шинж чанар юм; Хэдийгээр тэдгээр нь ихэвчлэн дуураймалаар ханасан байдаг ч тэдгээрийн гол хэлбэр нь эв найрамдал юм. Ладогармоник. маягтын хүрээ нь аварга org дамжуулан илчлэгдэж болно. тэргүүлэх товчлууруудын тоникыг дэмждэг цэгүүд.
Бахын Ф.-ийн онцгой төрөл зүйл бол найрал дууны төрөлд хамаарах уламжлалыг зөрчөөгүй хөгжлийн зарчмууд (жишээлбэл, "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651) найрал дууны найруулга юм. Хэт чөлөөтэй тайлбар нь Ф.Е.Бахын импровизаци, ихэвчлэн хийсвэр бус уран зөгнөлийг ялгаж өгдөг. Түүний хэлснээр (1753-62 оны "Клавиер тоглох зөв аргын туршлага" номонд) "Уран зөгнөлийг хатуу хэмжигдэхүүнээр зохиосон эсвэл зохиомлоор найруулсан бүтээлээс илүү олон түлхүүр орсон тохиолдолд үнэ төлбөргүй гэж нэрлэдэг ... Чөлөөт уран зөгнөл. Энэ нь эвдэрсэн хөвч эсвэл янз бүрийн дүрслэлээр тоглож болох янз бүрийн гармоник хэсгүүдийг агуулдаг ... Уран зөгнөлгүй уран зөгнөл нь сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлэхэд маш сайн байдаг."
Андуурах дууны үг. В.А.Моцартын уран зөгнөл (Claver F. d-moll, K.-V. 397) романтикийг гэрчилдэг. жанрын тайлбар. Шинэ нөхцөлд тэд удаан хугацааны туршид үйл ажиллагаагаа явуулдаг. хэсэг (гэхдээ фуга биш, харин сонат руу: F. болон sonata c-moll, K.-V. 475, 457), гомофоник ба полифоникийг ээлжлэн солих зарчмыг дахин бүтээнэ. илтгэлүүд (орг. F. f-moll, K.-V. 608; схем: AB A1 C A2 B1 A3, энд B нь фугийн хэсгүүд, C нь өөрчлөлтүүд). И.Гайдн Ф.-г квартетт танилцуулсан (оп. 76 No 6, 2-р хэсэг). Л.Бетховен алдарт 14-р сонат, оп. 27 No 2 – “Соната бараг Фантазия” ба 13-р соната оп. 27 Үгүй 1. Тэрээр Ф.-д симфонийн санааг авчирсан. хөгжил, virtuoso чанарууд instr. концерт, ораторийн дурсгалт байдал: төгөлдөр хуур, найрал дуу, найрал хөгжимд зориулсан Ф.-д c-moll op. 80-ыг урлагийн дуулал болгон эгшиглүүлсэн (C-dur төв хэсэгт, вариацын хэлбэрээр бичсэн) 9-р симфонийн төгсгөлд "баяр баясгалангийн сэдэв" болгон ашигласан сэдэв.
Жишээлбэл, романтикууд. Ф.Шуберт (2 ба 4 гарт төгөлдөр хуурт зориулсан Ф цуврал, хийл болон төгөлдөр хуурт зориулсан Ф. 159), Ф.Мендельсон (Ф. төгөлдөр хуурт зориулсан 28), Ф.Лист (орг. ба төгөлдөр хуурт . Ф. Ф. .) болон бусад нь Ф.-г олон ердийн шинж чанаруудаар баяжуулж, өмнө нь энэ төрөлд илэрч байсан программын шинж чанарыг гүнзгийрүүлсэн (Р. Шуманн, Ф. төгөлдөр хуурын хувьд C-dur op. 17). Гэсэн хэдий ч "романтик" гэдэг нь чухал юм. эрх чөлөө”, 19-р зууны хэлбэрүүдийн шинж чанар, хамгийн бага хэмжээгээр F. Энэ нь нийтлэг хэлбэрийг ашигладаг – соната (А.Н. Скрябин, Ф. Х-молл 28 дахь төгөлдөр хуурын хувьд; С. Фрэнк, org. Ф. А. -dur), сонатын цикл (Шуман, Ф. төгөлдөр хуурын C-dur op. 17). Ерөнхийдөө F. 19-р зууны хувьд. Онцлог шинж чанар нь нэг талаас чөлөөт ба холимог хэлбэрүүд (шүлэг орно), нөгөө талаас рапсодитой хослуулах явдал юм. Mn. F. нэрийг агуулаагүй зохиолууд нь үндсэндээ тэд юм (С. Фрэнк, "Удиртгал, Чорал ба Фуг", "Удиртгал, Ариа ба Финал"). Орос. хөгжмийн зохиолчид Ф.-г вокийн хүрээнд танилцуулж байна. (М.И. Глинка, "Венецийн шөнө", "Шөнийн тойм") ба симфони. хөгжим: тэдний ажилд тодорхой зүйл байсан. орк. Төрөл бүрийн төрөл нь симфони уран зөгнөл юм (С.В. Рахманинов, Хад, 7-р хэсэг; А.К. Глазунов, Ой, 19-р хэсэг, Тэнгис, 28-р хэсэг гэх мэт). Тэд F.-д тодорхой орос зүйл өгдөг. тэмдэгт (МП Мусоргский, "Халзан уулан дээрх шөнө", зохиогчийн хэлснээр хэлбэр нь "Орос ба эх"), дараа нь дуртай дорно дахины (М.А. Балакирев, зүүн Ф. "Исламей" for fp. ), дараа нь гайхалтай (А.С. Даргомыжский, найрал хөгжимд зориулсан "Баба Яга") будах; түүнд гүн ухааны ач холбогдолтой үйл явдлуудыг өг (П.И.Чайковский, "Шуурхай", Ф. В. Шекспирийн ижил нэртэй драмын жүжгээс сэдэвлэсэн найрал хөгжимд зориулсан, op. 18; "Франческа да Римини", Ф. Дантегийн "Тэнгэрлэг инээдмийн" тамын 1-р дуу, op.32).
20-р зуунд бие даасан байдлаар Ф. Энэ төрөл нь ховор (М. Регер, найрал хөгжимд зориулсан найрал дууны Ф.; О. Респихи, төгөлдөр хуур, найрал хөгжимд зориулсан Ф., 1907; Ж.Ф. Малипьеро, оркестрт зориулсан Every Day's Fantasy, 1951; О. Мессиаен, Ф. хийл, төгөлдөр хуур; М.Тедеско, 6 утастай гитар болон төгөлдөр хуурын Ф., төгөлдөр хуурын хувьд А.Копланд, төгөлдөр хуурын хувьд Ф., “Шалимар” төгөлдөр хуурын сюитын А.Хованесс, Ф. Н (И. Пейко, Эвэр болон танхимд зориулсан концерт Ф. найрал хөгжим гэх мэт).Заримдаа неоклассик хандлага Ф.-д илэрдэг (Ф.Бусони, “Counterpoint F.”; П. Хиндемит, виола болон төгөлдөр хуурт зориулсан сонатууд – Ф, 1-р хэсэг, С., 3-р хэсэг; К. Караев, хийл, төгөлдөр хуурт зориулсан соната, төгсгөлийн хэсэг, Ж. Юзелиунас, эрхтэнд зориулсан концерт, 1-р хэсэг) Зарим тохиолдолд 20-р зууны F. хэрэгсэлд шинэ бүтээлүүд ашиглагдаж байна – додекафони (А. Шоенберг, Ф. хийл ба төгөлдөр хуур, Ф.Фортнер, Ф. “BACH” сэдвээр 2 төгөлдөр хуур, 9 гоцлол хөгжим ба найрал хөгжим), сонор-алеаторик техник (С.М. Слонимский, төгөлдөр хуурын “Coloristic F.”).
2 давхарт. 20-р зууны философийн нэг чухал төрөл зүйл болох хувь хүн, импровизацын хувьд шууд (ихэвчлэн хөгжих хандлагатай) хэлбэрийг бий болгох нь аль ч жанрын хөгжмийн онцлог бөгөөд энэ утгаараа хамгийн сүүлийн үеийн олон зохиол (зориулалт) юм. Жишээлбэл, Б.И. Тищенкогийн 4, 5-р төгөлдөр хуурын сонатууд) Ф.
2) Туслах. тайлбарлах тодорхой эрх чөлөөг харуулсан тодорхойлолт. Төрөл: вальс-Ф. (М.И. Глинка), Impromptu-F., Polonaise-F. (Ф. Шопен, оп. 66,61), соната-Ф. (А.Н. Скрябин, оп. 19), увертюра-Ф. (П.И.Чайковский, “Ромео Жульетта”), Ф.Квартет (Б.Бриттен, гобой, чавхдаст зориулсан “Уран зөгнөлт дөрвөл”. гурвал), речитатив-Ф. (С. Фрэнк, хийл, төгөлдөр хуурт зориулсан сонат, 3-р хэсэг), Ф.-бурлеск (О. Мессиаен) гэх мэт.
3) 19-20-р зууны үед түгээмэл тохиолддог. төрөл зүйл instr. эсвэл орк. өөрийн зохиолоос эсвэл бусад хөгжмийн зохиолчдын бүтээлээс, түүнчлэн ардын аман зохиолоос (эсвэл ардын шинж чанартай бичсэн) сэдвийг чөлөөтэй ашиглахад үндэслэсэн хөгжим. Бүтээлч байдлын түвшингээс хамаарна. Ф.-ийн сэдвүүдийг дахин боловсруулах нь нэг бол шинэ уран сайхны бүхэл бүтэн байдлыг бий болгож, дараа нь хувиргах, рапсоди (Листийн олон уран зөгнөл, Римский-Корсаковын найрал хөгжимд зориулсан “Серб Ф.”, Аренскийн найрал хөгжимтэй төгөлдөр хуурт зориулсан “Рябинины сэдэвт Ф.”, “Кино театр" руу ойртоно. Ф. .” хийл, найрал хөгжимд зориулсан “Дээвэр дээрх бух” хөгжимт жүжгийн сэдвүүд дээр, эсвэл попурритай төстэй сэдэв, хэсгүүдийн энгийн “монтаж” (сэдэв дээрх Ф.) юм. сонгодог оперетта, Ф. алдартай дууны хөгжмийн зохиолчдын сэдэв гэх мэт).
4) Бүтээлч уран зөгнөл (Герман Phantasie, Fantasie) - хүний ухамсрын бодит байдлын үзэгдлийг илэрхийлэх чадвар (дотоод хараа, сонсгол), гадаад төрх нь нийгэмд түүхэн байдлаар тодорхойлогддог. хүн төрөлхтний туршлага, үйл ажиллагаа, эдгээр санааг нэгтгэж, боловсруулах замаар оюун санааны бүтээлийг (сэтгэцийн бүх түвшинд, түүний дотор оновчтой болон далд ухамсрын түвшинд) ашигладаг. зургууд. Шар шувуунд хүлээн зөвшөөрөгдсөн. шинжлэх ухаан (сэтгэл зүй, гоо зүй) бүтээлч байдлын мөн чанарыг ойлгох. Ф. түүхэн дэх марксист байр суурь дээр суурилдаг. ба нийгэмлэгүүд. хүний ухамсрын нөхцөл байдал ба тусгалын ленинист онол дээр. 20-р зуунд бүтээлч байдлын мөн чанарын талаар өөр үзэл бодол байдаг. З.Фрейд, С.Ж.Юнг, Г.Маркузе нарын сургаалд тусгагдсан Ф.
Ашигласан материал: 1) Кузнецов К.А., Хөгжимт ба түүхэн хөрөг зураг, М., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. Шинжилгээний туршлага, М., 1937, мөн адил, номондоо: Шопены судалгаа, М., 1971; Berkov VO, Chromatic fantasy J. Sweelinka. Эв найрамдлын түүхээс, М., 1972; Микшеева Г., А.Даргомыжскийн симфони уран зөгнөл, номонд: Орос ба Зөвлөлтийн хөгжмийн түүхээс, боть. 3, М., 1978; Протопопов В.В., 1979-XNUMX - XNUMX-р зууны эхэн үеийн багажийн хэлбэрийн түүхийн эссэ, М., XNUMX.
3) Маркс К. ба Энгельс Р., Урлагийн тухай, боть. 1, М., 1976; Ленин VI, Материализм ба эмпирио-критицизм, Полн. coll. соч., 5-р хэвлэл, v. 18; өөрийн, Философийн дэвтэр, мөн тэнд, боть. 29; Ferster NP, Creative fantasy, M., 1924; Vygotsky LS, Psychology of Art, M., 1965, 1968; Аверинцев С.С., “Аналитик сэтгэл судлал” К.-Г. Юнг ба бүтээлч уран зөгнөлийн хэв маяг: Орчин үеийн хөрөнгөтний гоо зүй, боть. 3, М., 1972; Давыдов Ю., Марксист историзм ба урлагийн хямралын асуудал, цуглуулгад: Орчин үеийн хөрөнгөтний урлаг, М., 1975; түүний, Г.Маркузын нийгмийн философи дахь урлаг,: Орчин үеийн хөрөнгөтний урлагийн социологийн шүүмжлэл, М., 1978.
Т.С.Кюрегян
