хазайлт |
хазайлт (Герман: Ausweichung) нь ихэвчлэн өөр түлхүүр рүү богино хугацаанд шилжих гэж тодорхойлогддог бөгөөд энэ нь каденцаар (микромодуляци) тогтдоггүй. Гэсэн хэдий ч үүнтэй зэрэгцэн үзэгдлүүд нэг эгнээнд тавигддаг. захиалга - нийтлэг тональ төв рүү татах таталцал, орон нутгийн суурь руу илүү сул таталцал. Үүний ялгаа нь ch-ийн тоник. тональ байдал нь тональ тогтвортой байдлыг илэрхийлдэг. үгийн мэдрэмж, орон нутгийн тоник нь хазайлттай (хэдийгээр нарийхан хэсэгт энэ нь тональ суурьтай төстэй байдаг) үндсэнтэй харьцуулахад тогтворгүй байдлын функцийг бүрэн хадгалдаг. Тиймээс, хоёрдогч давамгайлал (заримдаа дэд давамгайлал) -ийг О.-г бий болгох ердийн арга замыг нэвтрүүлэх нь үндсэндээ шууд байдаг тул өөр түлхүүр рүү шилжих гэсэн үг биш юм. ерөнхий тоникыг татах мэдрэмж хэвээр байна. O. нь энэхүү зохицолд агуулагдах хурцадмал байдлыг нэмэгдүүлж, өөрөөр хэлбэл түүний тогтворгүй байдлыг гүнзгийрүүлдэг. Эндээс тодорхойлолтын зөрчилдөөн (эв найрамдлын сургалтын курст хүлээн зөвшөөрөгдөх, үндэслэлтэй байж магадгүй). Энэ аялгууны горимын ерөнхий системийн хүрээнд хоёрдогч тональ эс (дэд систем) гэж O.-ийн илүү зөв тодорхойлолт (GL Catoire болон IV Sposobin нарын санаанаас үүдэлтэй). O.-ийн ердийн хэрэглээ нь өгүүлбэр, хугацааны дотор байдаг.
O.-ийн мөн чанар нь модуляц биш, харин өнгө аясыг өргөжүүлэх, өөрөөр хэлбэл төвд шууд болон шууд бусаар захирагддаг зохицлын тоог нэмэгдүүлэх явдал юм. тоник. О.-ээс ялгаатай нь модуляц нь өөрөө. Энэ үгийн утга нь шинэ таталцлын төвийг бий болгоход хүргэдэг бөгөөд энэ нь нутгийнхныг захирдаг. О. өгөгдсөн тональтын зохицлыг диатоник бус татах замаар баяжуулдаг. Өөр товчлууруудад хамаарах дуу авиа, хөвчийг (133-р зурвас дээрх жишээн дээрх диаграммыг үзнэ үү), гэхдээ тодорхой нөхцөлд тэдгээрийг гол хэсэгт нь илүү хол зайд холбодог (тиймээс О.-ийн тодорхойлолтуудын нэг нь: " Хоёрдогч тональд үлдээж, үндсэн өнгө аяс дотор гүйцэтгэнэ ”- В.О. Берков). Модуляциас O.-ийг тусгаарлахдаа дараахь зүйлийг анхаарч үзэх хэрэгтэй: өгөгдсөн барилгын функцийг хэлбэрээр; тональ тойргийн өргөн (тональтын хэмжээ, үүний дагуу түүний хил хязгаар), дэд системийн харилцаа холбоо (түүний захын горимын үндсэн бүтцийг дуурайлган дуурайлган). Гүйцэтгэлийн аргын дагуу дуулах нь жинхэнэ (дэд системийн харилцаатай DT; үүнд SD-T орно, жишээг үзнэ үү) ба плагал (ST харилцаатай; "Иван Сусанин" дуурийн "Алдар" найрал дуу) гэж хуваагддаг.
НА Римский-Корсаков. "Үл үзэгдэх Китеж хот ба охин Феврониагийн тухай үлгэр", IV үйлдэл.
O. нь ойрын тональ хэсгүүдэд (дээрх жишээг үзнэ үү), (багахан) алслагдсан хэсэгт хоёуланд нь боломжтой (Л. Бетховен, хийлийн концерт, 1-р хэсэг, эцсийн хэсэг; орчин үеийн хөгжимд ихэвчлэн олддог, жишээлбэл, С. С. Прокофьев). O. нь мөн бодит модуляцийн үйл явцын нэг хэсэг байж болно (Л. Бетховен, төгөлдөр хуурын 1-р сонатын 9-р хэсгийг холбосон: О. Фисдур дахь О. Э-дураас Н-дур хүртэл модуляцлах үед).
Түүхийн хувьд О.-ийн хөгжил нь голчлон Европт төвлөрсөн мажор-минор тональ тогтолцоог бий болгож, бэхжүүлэхтэй холбоотой юм. хөгжим (17-19-р зууны гол арр.). Нартай холбоотой үзэгдэл. мөн эртний Европын проф. хөгжим (найрал, оросын Знаменный дуулал) - модаль ба аялгууны хэлбэлзэл нь нэг төв рүү хүчтэй, тасралтгүй татагдахгүй байхтай холбоотой (тиймээс О.-аас ялгаатай нь энд нутгийн уламжлалд ерөнхийд ямар ч таталцал байдаггүй) . Оршил өнгө аяс (musica ficta) системийг хөгжүүлэх нь аль хэдийн жинхэнэ O. (ялангуяа 16-р зууны хөгжимд) эсвэл наад зах нь тэдний preforms руу хүргэж болзошгүй юм. Норматив үзэгдлийн хувьд 17-19-р зуунд О. 20-р зууны хөгжмийн тэр хэсэгт хадгалагдан үлдсэн бөгөөд уламжлал хөгжсөөр байна. өнгө аястай сэтгэлгээний ангилал (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, мөн хэсэгчлэн П. Хиндемит). Үүний зэрэгцээ, үндсэн түлхүүрүүдийн хүрээн дэх зохицлыг оролцуулах нь тональ системийг хроматжуулахад түүхэн хувь нэмэр оруулж, диатоник бус болж хувирав. Шууд захирагдах төв дэх О.-ийн зохицол. тоник (Ф. Лист, х-молл дахь сонатын сүүлчийн баар; А.П. Бородин, "Ханхүү Игорь" дуурийн "Половцын бүжиг"-ийн эцсийн кадано).
O.-тэй төстэй үзэгдлүүд (түүнчлэн модуляцууд) нь зүүн зүгийн тодорхой хөгжсөн хэлбэрүүдийн онцлог шинж юм. хөгжим (жишээлбэл, Азербайжаны "Шур", "Чаргах" мугамуудаас олдсон. У. Хажибековын 1945 оны "Азербайжан ардын хөгжмийн үндэс" номыг үзнэ үү).
Онолын хувьд О.-ийн тухай ойлголтыг 1-р давхраас мэддэг. "Модуляци" гэсэн ойлголтоос салаалсан 19-р зуун. Эртний "модуляци" гэсэн нэр томъёог (modus, mode - fret гэсэн үгнээс) гармоникт хэрэглэсэн. дэс дараалал нь анхнаасаа горимыг байрлуулах, түүний доторх хөдөлгөөнийг илэрхийлдэг ("нэг дараалсан зохицлыг дагаж мөрдөх" - Г. Вебер, 1818). Энэ нь Ч.Батхүүгээс аажим аажмаар салах гэсэн үг юм. бусдад түлхүүрүүд болон эцэст нь түүн рүү буцах, түүнчлэн нэг түлхүүрээс нөгөөд шилжих шилжилт (IF Kirnberger, 1774). А.Б.Маркс (1839) хэсэгчилсэн дууны бүтцийг бүхэлд нь модуляц гэж нэрлээд нэгэн зэрэг шилжилт (манай нэр томъёогоор бол модуляц өөрөө) ба хазайлт ("зайлсхийх") хоёрыг ялгаж үздэг. E. Richter (1853) модуляцын хоёр төрлийг ялгадаг - "дамжуулах" ("үндсэн системээс бүрэн гарахгүй", өөрөөр хэлбэл О.) болон "өргөтгөсөн", аажмаар бэлтгэгдсэн, шинэ түлхүүр дэх каденстай. X. Riemann (1893) дууны хоёрдогч тоникыг үндсэн түлхүүрийн энгийн функцууд гэж үздэг, гэхдээ зөвхөн урьдчилсан "хаалтанд байгаа давамгайлагч" гэж үздэг (тэр хоёрдогч доминант ба дэд давамгайлагчдыг ингэж тодорхойлдог). Г.Шенкер (1906) О.-г нэг авианы дарааллын нэг төрөл гэж үзэж, тэр ч байтугай голынх нь дагуу хоёрдогч доминантыг тодорхойлсон. өнгө аяс нь Ч. өнгө аяс. O. нь Шенкерийн хэлснээр хөвчийг тоник болгох хандлагын үр дүнд үүсдэг. Шенкерийн дагуу О.-ийн тайлбар:
Л.Бетховен. Утастай дөрвөл оп. 59 № 1, I хэсэг.
A.Schoenberg (1911) хажуугийн давамгайлагчдын гарал үүслийг “сүмийн горимуудаас” онцлон тэмдэглэсэн байдаг (жишээлбэл, C-dur системд Дориан горимоос, өөрөөр хэлбэл II зуунаас ah-cis-dcb come -a ба холбогдох дараалалууд. хөвч e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis гэх мэт); Шенкерийн нэгэн адил хоёрдогч давамгайлагчдыг main гэж тэмдэглэдэг. үндсэн товчлуур дахь ая (жишээ нь, C-dur egb-des=I). Г.Эрпф (1927) О.-гийн үзэл баримтлалыг шүүмжилж, “бусдын тональ байдлын шинж тэмдэг нь хазайх шалгуур болж чадахгүй” (жишээ нь: Бетховены 1-р сонатын 21-р хэсгийн хажуугийн сэдэв, баар 35-38).
П.И.Чайковский (1871) "бултах" ба "модуляци"-ыг ялгадаг; Эв найрамдлын нэвтрүүлгүүдийн тайланд тэрээр “О”-г тодоос тод харуулдаг. болон "шилжилт" нь өөр өөр төрлийн модуляц юм. Н.А.Римский-Корсаков (1884-1885) О.-г “шинэ систем тогтдоггүй, харин бага зэрэг нөлөөлж, анхны систем рүүгээ буцах юм уу шинэ хазайлтаар нэн даруй үлдээдэг модуляция” гэж тодорхойлсон; диатоник хөвчийг угтварлах. тэдгээрийн давамгайлсан хэд хэдэн, тэр "богино хугацааны модуляц" (өөрөөр хэлбэл О.) хүлээн авдаг; тэднийг "дотоод" гэж үздэг ch. барилга, тоник то-рого санах ойд хадгалагддаг. С.И.Танеев хазайлт дахь тоникуудын хоорондох тональ холболтын үндсэн дээр "нэгдмэл өнгө аяс"-ын онолыг бий болгосон (90-р зууны 19-ээд он). Г.Л.Катуар (1925) музагийн танилцуулгыг онцолж байна. сэтгэлгээ нь дүрмээр бол нэг өнгө аяс давамгайлахтай холбоотой байдаг; тиймээс диатоник буюу мажор-бага ураг төрлийн түлхүүр дэх О.-г тэрээр “дунд авиа”, гол гэж тайлбарладаг. өнгө аяс нь орхигдоогүй; Catoire ихэнх тохиолдолд үүнийг энгийн хоёр ба гурван хэсгээс бүрдсэн үеийн хэлбэрүүдтэй холбодог. И.В.Способин (30-аад оны үед) яриаг нэг өнгө аястай илтгэлийн төрөл гэж үздэг (хожим нь тэр энэ үзэл бодлоо орхисон). Ю. Гол оролцоог Н.Тюлин тайлбарлав. "Хувьсах тонус"-аар оршуулгын өнгөний өөрчлөлтийн өнгө (холбогдох өнгө аяс) гурвалсан.
Ашигласан материал: Чайковский PI, Гармоны практик судалгааны гарын авлага, 1871 (ed. M., 1872), ижилхэн, Полн. coll. соч., боть. III а, М., 1957; Римский-Корсаков ХА, Хармони сурах бичиг, Санкт-Петербург, 1884-85, ижил, Полн. coll. соч., боть. IV, М., 1960; Катуар Г., Гармоны онолын курс, 1-2-р хэсэг, М., 1924-25; Беляев В.М., “Бетховенийн сонат дахь модуляцын дүн шинжилгээ” – С.И.Танеева, номонд: Бетховены тухай орос ном, М., 1927; Эв найрамдлын практик курс, 1-р хэсэг, М., 1935; Способин И., Евсеев С., Дубовский И., Эв найрамдлын практик курс, 2-р хэсэг, М., 1935; Тюлин Ю. Н., Эв найрамдлын тухай сургаал, 1-р тал, Л., 1937, М., 1966; Танеев С.И., Х.Х.Аманид бичсэн захидал, “СМ”, 1940, No7; Гаджибеков У., Азербайджан ардын хөгжмийн үндэс, Баку, 1945, 1957; Способин IV, Эв найрамдлын явцын талаархи лекцүүд, М., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Маркс, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Рихтер Э., Лербух дер Хармони Лпз. 1853 (Орос орчуулга, Рихтер Е., Хармони сурах бичиг, Санкт-Петербург, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (Орос орчуулга, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musicalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – В. – В., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
Ю. Х. Холопов
