Даниел Баренбойм |
Даниел Баренбойм
Одоо нэрд гарсан хөгжмийн зохиолч эсвэл дуучин өөрийн хүрээгээ тэлэхийг эрмэлзэж, удирдаач болж, үүнийг хоёр дахь мэргэжил болгох нь олонтаа тохиолддог. Гэхдээ бага наснаасаа хөгжимчин хэд хэдэн чиглэлээр нэгэн зэрэг өөрийгөө илэрхийлэх тохиолдол цөөхөн байдаг. Нэг үл хамаарах зүйл бол Даниел Баренбойм юм. Тэрээр "Би төгөлдөр хуурчаар тоглохдоо төгөлдөр хуур дээр найрал хөгжим тоглохыг хичээдэг, харин консол дээр зогсоход найрал хөгжим надад төгөлдөр хуур шиг санагддаг" гэж тэр хэлэв. Үнэхээр ч түүний солирын өсөлт, одоогийн алдар нэр нь түүнд ямар их өртэйг хэлэхэд хэцүү.
Мэдээжийн хэрэг, төгөлдөр хуур нь удирдаачлахаас өмнө байсан. Эцэг эх, багш нар өөрсдөө (Оросоос ирсэн цагаачид) хүүгээ таван настайгаасаа эхлэн төрөлх Буэнос-Айрес хотод нь зааж эхэлсэн бөгөөд тэрээр долоон настайдаа анх тайзан дээр гарч байжээ. Мөн 1952 онд Даниел Зальцбург дахь Моцартийн найрал хөгжимтэй хамт Бахын концертыг д минороор тоглож байжээ. Хүү азтай байсан: түүнийг Эдвин Фишер асран хамгаалагчид авч, замдаа хөтлөгчөөр ажиллахыг зөвлөжээ. 1956 оноос хойш хөгжимчин Лондонд амьдарч, тэнд тогтмол төгөлдөр хуурчаар тоглож, хэд хэдэн аялан тоглолт хийж, Италид болсон Д.Виотти, А.Касела нарын нэрэмжит тэмцээнээс шагнал хүртэж байжээ. Энэ хугацаанд тэрээр Игорь Маркович, Йозеф Крипс, Надя Буланжер нараас хичээл авсан ч аав нь насан туршдаа түүнд төгөлдөр хуурын цорын ганц багш хэвээр үлджээ.
60-аад оны эхээр, ямар нэгэн байдлаар үл мэдэгдэх боловч маш хурдан Баренбоймын од хөгжмийн тэнгэрийн хаяанд мандаж эхлэв. Тэрээр төгөлдөр хуурч, удирдаачийн хувьд концерт өгдөг, хэд хэдэн гайхалтай пянз бичдэг бөгөөд эдгээрийн дотор Бетховены таван концерт, төгөлдөр хуур, найрал хөгжим, найрал хөгжимд зориулсан "Фантазия" бүгд олны анхаарлыг татсан нь мэдээж. Консолын ард Отто Клемперер байсан нь үнэн. Энэ нь залуу төгөлдөр хуурчны хувьд нэр төрийн хэрэг байсан бөгөөд тэрээр хариуцлагатай даалгаврыг даван туулахын тулд бүх зүйлийг хийсэн. Гэсэн хэдий ч энэ бичлэгт Клемперерийн зан чанар, түүний дурсгалт үзэл баримтлал давамгайлж байна; Гоцлол дуучин, шүүмжлэгчдийн нэг нь "зөвхөн төгөлдөр хуурын хувьд цэвэрхэн зүү урласан" гэж тэмдэглэжээ. "Энэ бичлэгт яагаад Клемперерт төгөлдөр хуур хэрэгтэй байсан нь тодорхойгүй байна" гэж өөр нэг шүүмжлэгч ёжтой хэлэв.
Нэг үгээр хэлбэл, залуу хөгжимчин бүтээлч төлөвшилөөс хол байсан. Гэсэн хэдий ч шүүмжлэгчид түүний гайхалтай техник, жинхэнэ "сувд" төдийгүй хэллэгийн утга учир, илэрхийлэл, санаа бодлын ач холбогдлыг үнэлэв. Түүний Моцартыг нухацтай тайлбарласан нь Клара Хаскилийн урлагийг сэдрээж, тоглоомын эрэгтэйлэг байдал нь түүнийг маш сайн Бетховенист үзэл баримтлалыг харагдуулсан юм. Тэр хугацаанд (1965 оны XNUMX-р сараас XNUMX-р сар) Баренбойм ЗСБНХУ-ыг тойрон урт, бараг сарын турш аялж, Москва, Ленинград, Вильнюс, Ялта болон бусад хотуудад тоглолтоо хийжээ. Тэрээр Бетховены гурав, тавдугаар концерт, Брамсын анхны, Бетховен, Шуман, Шуберт, Брамсын томоохон бүтээлүүд, Шопены бяцхан бүтээлүүдийг тоглосон. Гэвч энэ аялал бараг анзаарагдсангүй - Баренбойм алдар суугаар хүрээлэгдээгүй байв ...
Дараа нь Баренбоймын төгөлдөр хуурын карьер бага зэрэг буурч эхлэв. Хэдэн жилийн турш тэрээр бараг тоглоогүй бөгөөд ихэнх цагаа удирдан чиглүүлэхэд зориулж, Английн танхимын найрал хөгжмийг удирдаж байв. Тэрээр сүүлийнхийг зөвхөн консол дээр төдийгүй зэмсэг дээр удирдаж, бусад бүтээлүүдийн дунд Моцартын бараг бүх концертыг гүйцэтгэсэн. 70-аад оны эхэн үеэс эхлэн төгөлдөр хуур тоглох, удирдах нь түүний үйл ажиллагаанд ойролцоогоор ижил байр суурь эзэлдэг. Тэрээр дэлхийн шилдэг найрал хөгжмийн консолд тоглож, хэсэг хугацаанд Парисын симфони найрал хөгжмийг удирдаж, үүнтэй зэрэгцэн төгөлдөр хуурчаар маш их ажилладаг. Одоо тэрээр Моцарт, Бетховен, Брамсын бүх концерт, сонатууд, Лист, Мендельсон, Шопен, Шуман нарын олон бүтээлийг багтаасан асар том репертуар цуглуулсан. Прокофьевын есдүгээр сонат жүжгийн анхны гадаад жүжигчдийн нэг, Бетховены хийлийн концертыг зохиолчийн төгөлдөр хуурын найруулгад бичүүлсэн (тэр өөрөө найрал хөгжим удирдаж байсан) гэдгийг нэмж хэлье.
Баренбойм Фишер-Диескау, дуучин Бейкертэй хамт чуулгын тоглогчоор байнга тоглодог бөгөөд тэрээр эхнэр, виолончельчин Жаклин Дюпрэтэй (өвчний улмаас тайзыг орхисон) хэдэн жилийн турш тоглодог, мөн түүнтэй болон хийлч П. Зукерман. Лондонгийн концертын амьдрал дахь онцлох үйл явдал бол түүний Моцартаас Лист хүртэл өгсөн "Төгөлдөр хуурын хөгжмийн шилдэг бүтээлүүд" түүхэн концертын цикл юм (1979/80 оны улирал). Энэ бүхэн уран бүтээлчийн өндөр нэр хүндийг дахин дахин баталж байна. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн зарим төрлийн сэтгэл ханамжгүй байдал, ашиглагдаагүй боломжуудын мэдрэмж байсаар байна. Тэр сайн хөгжимчин, гайхалтай төгөлдөр хуурч шиг тоглодог, "төгөлдөр хуурын удирдаач шиг" гэж боддог ч түүний тоглоход агуу гоцлол дуучдад шаардлагатай илэн далангүй байдал, итгүүлэх хүч дутмаг хэвээр байна. Энэ хөгжимчний гайхалтай авьяасыг харуулж байна. Өнөөдрийг хүртэл түүний авьяас хөгжим сонирхогчдод өгөхөөсөө илүүг, ядаж төгөлдөр хуурын чиглэлээр амлаж байгаа бололтой. Магадгүй энэ таамаглал нь зураач саяхан ЗСБНХУ-д хийсэн аялан тоглолтын дараа бие даасан хөтөлбөрүүд болон Парисын найрал хөгжмийн тэргүүний дараа шинэ маргаанаар батлагдсан байх.
Григорьев Л., Платек Я., 1990
