Crescendo, Crescendo |
Итали, гэрэлтэй. - нэмэгдэх, нэмэгдэх
Дууны эрчмийг аажмаар нэмэгдүүлэх. S.-ийн хэрэглээний цар хүрээ, мөн чанар, түүнчлэн түүний эсрэг талын диминуендо нь муза нартай хамт хөгжсөн. шаардаж, биелүүлэх. гэсэн үг. Сэр хүртэл. 18-р зуунд форте болон төгөлдөр хуурын динамик давамгайлж байсан (Динамикийг үзнэ үү), С. зөвхөн хязгаарлагдмал хэрэглээг олж, Ч. арр. гоцлол дууны хөгжимд. Үүний зэрэгцээ, бусад динамикийн нэгэн адил С. Тэмдэглэлд заагаагүй сүүдэр, техник. In con. 16-р зууны тусгай бүтээгдэхүүнүүдийг нэвтрүүлсэн. Forte болон төгөлдөр хуурын тэмдэг. Эдгээр тэмдгүүд нь pl-д байгаа гэж үзэж болно. Тохиолдолд S. эсвэл diminuendo-г ашиглах нь фортеоос төгөлдөр хуур руу шилжих болон эсрэгээр нь урьдчилан тодорхойлсон байдаг. Хөгжил кон. 17 - гуйх. 18-р зууны хийлийн хөгжим нь S. болон diminuendo-г өргөнөөр ашиглахад хүргэсэн. 18-р зууны эхэн үеэс эхлэн тэдгээрийг тодорхойлох тусгай тэмдэг хэрэглэж эхэлсэн. Ийм тэмдэг нь F. Geminiani (1739) болон PM Veracini (1744) олддог, Гэсэн хэдий ч, тэд зөвхөн нэг тэмдэглэл дээр S. болон diminuendo бодож. Верацинигийн ашигласан тэмдгүүд (жишээлбэл, 1733 оноос хойш Ж.Ф. Рамогийн бүтээлд) дараа нь < ба > болж хувирсан нь өнөөг хүртэл хадгалагдан үлджээ. Сэрээс. 18-р зууны хөгжмийн зохиолчид S. болон diminuendo (үүнд мөн decrescendo, rinforzando гэсэн нэр томъёог ашигласан) аман тэмдэглэгээг ашиглаж эхэлсэн. С.-ийн хэрэглээний хамрах хүрээ нь багаж хэрэгслээс ихээхэн хамааралтай байв. Ийнхүү 16-18-р зууны үед өргөн хэрэглэгдэж байсан клавян нь дизайныхаа ачаар дууны хүчийг аажмаар нэмэгдүүлэхийг зөвшөөрдөггүй байв. Мөн 19-р зуунд л С-ийн чадварыг эзэмшсэн эрхтэний дууны хүч шат шаттайгаар нэмэгджээ. Mn. эртний хөгжмийн зэмсгүүд нь сул дуугаралттай байсан бөгөөд энэ нь C-г ашиглах боломжийг хязгаарладаг байсан. Жишээ нь, эгэмчингийн хувьд ийм тохиолдол байсан. S. илүү өргөн цар хүрээтэй утсан дээр хүрэх боломжтой болсон. клавихорд болон клавесын хуурыг шахсны дараа л гарны хэрэгслүүд. 18 - гуйх. 19-р зууны төгөлдөр хуур. Хэдийгээр S. болон fp дээр diminuendo. хөгжим-сэтгэл зүйн улмаас тодорхой хэмжээгээр шаталсан (алх цохисны дараа дуу бүр бага багаар хурдан бүдгэрч, дууг чангаруулах, сулруулах нь зөвхөн цохилтоос үлээх боломжтой байдаг). хүчин зүйлс, энэ нь FP дээр S. болон diminuendo-ийн ойлголтод саад болохгүй. жигд, аажмаар. S. ба диминуэндогийн хамгийн том хэмжүүр нь найрал хөгжимд хүрч болно. Гэсэн хэдий ч оркестр С. болон диминуэндо хоёулаа муза хөгжихийн хамт хөгжсөн. арт-ва, эйсем оркестрин есуши вэ зэнилэнмэси. Манхаймын сургуулийн хөгжмийн зохиолчид бусад хүмүүсээс илүү өргөн цар хүрээтэй, урттай найрал хөгжмийн найрал хөгжимийг зохиолдоо эрт ашиглаж эхэлсэн. Ийм симфони нь дуут хоолойны тоог нэмэгдүүлэх замаар биш (өмнө нь түгээмэл арга байсан), харин бүх найрал хөгжмийн дууны хүчийг нэмэгдүүлэх замаар бий болсон. Тэр цагаас хойш өргөтгөсөн S.-ийн тусгай тэмдэглэгээ - cresc …, cres. шүүдэр шүүдэр, дараа нь cres...cen...do.
Маш чухал драматурги. С.-ийн үүргийг симфони хэлбэрээр гүйцэтгэдэг. бүтээгдэхүүн. Л.Бетховен. Дараачийн хугацаанд С. нь ач холбогдлоо бүрэн хадгалсаар байна. 20-р зуунд S.-ийн хэрэглээний гайхалтай жишээ бол дууны хүчийг аажмаар, алхам алхмаар нэмэгдүүлэх үндсэн дээр эхнээс нь дуустал бүтээсэн М.Равелийн Болеро юм. Шинэ суурь дээр Равел энд эргэн ирж, эртний хөгжим болох динамикийг хүлээн авдаг. Энэ өсөлт нь ижил хөгжмийн зэмсгийн дууны хэмжээ ихсэхээс гадна шинээр нэмэгдсэнтэй холбоотой юм.
Ашигласан материал: Riemann H., Dynamic Swell Signs-ийн гарал үүслийн тухай, «ZIMG», 1909, Боть. 10, H. 5, хуудас 137-38; Heuss A., Mannheim сургуулийн динамикийн тухай. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.
