Карлос Клейбер |

Карлос Клейбер

Клейбер бол өнөө үеийн хамгийн дуулиантай, сэтгэл хөдөлгөм хөгжмийн үзэгдлүүдийн нэг юм. Түүний урын сан цөөхөн, цөөн хэдэн нэрээр хязгаарлагддаг. Тэрээр консолын ард ховорхон суудаг, олон нийт, шүүмжлэгч, сэтгүүлчидтэй харьцдаггүй. Гэсэн хэдий ч түүний тоглолт бүр нь уран сайхны нямбай байдал, удирдаачийн арга барилын хувьд цорын ганц сургамж юм. Түүний нэр одоо домогт багтдаг.

1995 онд Карлос Клейбер жаран таван насныхаа төрсөн өдрийг Ричард Страусын "Дер Розенкавалиер" жүжгийг тоглож, тайлбарлахдаа бараг давшгүй тэмдэглэжээ. Австрийн нийслэлийн хэвлэлүүд: "Дэлхий дээр Карлос Клейбер шиг удирдаач, менежер, найрал хөгжмийн уран бүтээлчид, олон нийтийн анхаарлыг татсан хүн байхгүй бөгөөд хэн ч түүн шиг энэ бүхнээс хол байхыг хичээгээгүй. Ийм жижиг репертуар дээр анхаарлаа төвлөрүүлж, суралцаж, төгс төгөлдөр тоглосон ийм өндөр түвшний удирдаач нарын хэн нь ч ер бусын өндөр төлбөр авч чадаагүй.

Үнэн бол бид Карлос Клейберийн талаар маш бага мэддэг. Театр, концертын танхимд гарч ирэх мөчөөс гадуур байдаг Клейберийг бид бүр ч бага мэддэг. Түүний хувийн, хатуу хил хязгаартай орчинд амьдрах хүсэл нь хатуу байдаг. Үнэхээр ч уран бүтээлдээ гайхалтай нээлтүүдийг хийж, дотоод нууцыг нь нэвт шингээж, өөрийг нь хайрладаг үзэгчдэд галзуу солиотой болгож, өчүүхэн төдий зүйлээс зайлсхийж чаддаг зан чанарт нь үл ойлгогдох ялгаа бий. үүнтэй холбоо бариарай, гэхдээ олон нийт, шүүмжлэгчид, сэтгүүлчид, бүх уран бүтээлчид амжилтанд хүрэх эсвэл дэлхийн алдар нэрийн төлөө төлөх ёстой үнийг төлөхөөс эрс татгалзаж байна.

Түүний зан авир нь онигоо, тооцоотой ямар ч холбоогүй юм. Түүнийг гүн гүнзгий мэддэг хүмүүс дэгжин, бараг чөтгөрийн дэгжин зангийн тухай ярьдаг. Гэсэн хэдий ч хүний ​​дотоод амьдралыг аливаа хөндлөнгийн оролцооноос хамгаалах хүсэл эрмэлзлийн тэргүүн эгнээнд бардам зан, бараг эсэргүүцэхийн аргагүй ичимхий байдал байдаг.

Клайберын зан чанарын энэ шинж чанарыг түүний амьдралын олон ангиас харж болно. Гэхдээ энэ нь Герберт фон Каражантай харилцах харилцаанд хамгийн хүчтэй илэрсэн. Клейбер Каражаныг үргэлж биширдэг байсан бөгөөд одоо Зальцбургт байхдаа агуу удирдаачийн оршуулсан оршуулгын газарт зочлохоо мартдаггүй. Тэдний харилцааны түүх хачин бөгөөд урт байсан. Магадгүй энэ нь түүний сэтгэл зүйг ойлгоход тусална.

Эхэндээ Клейбер эвгүй, ичиж байсан. Каражан бэлтгэл хийж байх үед Клейбер Зальцбург дахь Фестшпильхаус руу ирж, Каражаны хувцас солих өрөө рүү орох коридорт хэдэн цаг сул зогсов. Угаас түүний хүсэл нь агуу удирдаачийн бэлтгэл хийж байсан танхим руу орох явдал байв. Гэхдээ тэр үүнийг хэзээ ч гаргаж байгаагүй. Тэр хаалганы эсрэг талд үлдэж, хүлээв. Ичимхий байдал нь түүнийг саа болгож, магадгүй Каражан өөрийг нь ямар хүндэлж байдгийг мэдэхийн тулд хэн нэгэн түүнийг бэлтгэлд оролцохыг уриагүй бол тэр танхимд орж зүрхлэхгүй байх байсан.

Үнэхээр Каражан Клайберийг удирдаачийн авьяасыг нь үнэлдэг байв. Тэрээр бусад удирдаачдын тухай ярихдаа эрт орой хэзээ нэгэн цагт тэнд байсан хүмүүсийг инээлгэх эсвэл ядаж инээмсэглэхэд хүргэсэн үг хэллэгийг өөртөө зөвшөөрөв. Тэрээр Клейберийн талаар гүн хүндэтгэлгүйгээр ганц ч үг хэлээгүй.

Тэдний харилцаа ойртох тусам Каражан Клайберийг Зальцбургийн наадамд оролцуулахын тулд бүх зүйлийг хийсэн ч тэр үргэлж үүнээс зайлсхийдэг байв. Хэзээ нэгэн цагт энэ санаа биелэх дөхсөн юм шиг санагдсан. Клейбер Европын олон нийслэлд асар их амжилт авчирсан "Шидэт мэргэн бууч"-ыг удирдах ёстой байв. Энэ үеэр тэр Каражантай захидал солилцов. Клейбер "Би Зальцбургт ирсэндээ баяртай байна, гэхдээ миний гол нөхцөл бол: Та надад наадмын тусгай зогсоолд байраа өгөх ёстой" гэж бичжээ. Караян түүнд хариулав: "Би бүх зүйлийг зөвшөөрч байна. Зальцбургт чамайг харахын тулд би алхахдаа баяртай байх болно, мэдээжийн хэрэг, миний зогсоол дахь газар бол таных.

Тэд олон жилийн турш энэ хөгжилтэй тоглоом тоглож байсан нь харилцан өрөвдөх сэтгэлийг гэрчилж, Клейберийг Зальцбургийн наадамд оролцох тухай яриа хэлэлцээнд түүний сүнсийг авчирсан юм. Энэ нь хоёуланд нь чухал байсан ч хэзээ ч биелээгүй.

Төлбөрийн нийлбэр буруутан гэж хэлсэн нь огт худлаа, учир нь Зальцбург Каражаны үнэлдэг наадамд уран бүтээлчдийг оролцуулахын тулд ямар ч мөнгө төлдөг. Маэстрог амьд байхад нь өөрийн хотод Каражантай харьцуулах магадлал нь Клайберт өөртөө эргэлзэж, ичимхий байдлыг бий болгосон. Агуу удирдаач 1989 оны XNUMX-р сард таалал төгсөхөд Клейбер энэ асуудалд санаа зовохоо больсон бөгөөд тэрээр ердийн тойргоосоо хэтрээгүй бөгөөд Зальцбургт гарч ирээгүй.

Эдгээр бүх нөхцөл байдлыг мэдэж байгаа тул Карлос Клайбер өөрийгөө ангижруулж чадахгүй мэдрэлийн өвчний хохирогч болсон гэж бодоход хялбар байдаг. Манай зууны эхний хагасын агуу удирдаачдын нэг, Карлосыг төлөвшүүлэхэд асар их үүрэг гүйцэтгэсэн түүний эцэг алдарт Эрих Клейбертэй харилцах харилцааны үр дүн гэж олон хүн харуулахыг оролдсон.

Аав нь хүүгийнхээ авьяас чадварт анхнаасаа үл итгэсэн тухай маш бага зүйл бичсэн байдаг. Гэхдээ Карлос Клейберээс өөр хэн (хэзээ ч амаа нээдэггүй) залуу хүний ​​сэтгэлд юу болж байгааг үнэнээр хэлж чадах вэ? Аавын хүүгийнхээ талаарх зарим нэг тайлбар, сөрөг дүгнэлтийн жинхэнэ утгыг хэн ойлгож чадах вэ?

Карлос өөрөө эцгийнхээ тухай үргэлж эелдэг зөөлөн ярьдаг байв. Эрихийн амьдралын төгсгөлд хараа нь муудсан үед Карлос түүнд төгөлдөр хуурын хөгжим тоглож байжээ. Нөхөрсөг мэдрэмжүүд нь түүний хүчийг үргэлж хадгалж байдаг. Карлос Венийн дуурийн театрт Розенкавальерийг удирдаж байхдаа болсон явдлын талаар баяртайгаар ярьжээ. Тэрээр нэгэн үзэгчээс захидал хүлээн авав: “Эрхэм Эрич ээ, тавин жилийн дараа та Стаацоперыг удирдаж байгаадаа би маш их баяртай байна. Та бага ч гэсэн өөрчлөгдөөгүй бөгөөд бидний залуу насанд биширч байсан оюун ухаан таны тайлбарт амьдарч байгааг тэмдэглэхэд таатай байна.

Карлос Клейберийн яруу найргийн зан чанарт жинхэнэ, гайхалтай герман сэтгэл, хэв маягийн гайхалтай мэдрэмж, тайван бус инээдэм зэрэгцэн оршдог бөгөөд энэ нь маш залуухан шинжтэй бөгөөд "Сарьсан багваахай" жүжгийг удирдан чиглүүлэхдээ баатар Феликс Крулыг санаанд нь оруулдаг. Томас Манн, баярын мэдрэмжээр дүүрэн тоглоом, хошигнолоороо.

Нэгэн удаа нэг театрт Ричард Страусын "Сүүдэргүй эмэгтэй" киноны зурагт хуудас тавигдсан бөгөөд удирдаач эцсийн мөчид удирдахаас татгалзав. Клейбер ойролцоо байсан бөгөөд найруулагч: "Маэстро, "Сүүдэргүй эмэгтэй" киног аврахын тулд та бидэнд хэрэгтэй байна. "Зүгээр л бодоод үз дээ" гэж Клайбер хариулав, "Би либреттогийн ганц ч үгийг ойлгохгүй байна. Хөгжимөөр төсөөлөөд үз дээ! Хамтран ажиллагсадтайгаа холбоо бариарай, тэд мэргэжлийн хүмүүс, би бол зүгээр л сонирхогч.

Үнэнийг хэлэхэд, 1997 оны долдугаар сарын 67-нд нас барсан энэ хүн бол өнөө үеийн хамгийн дуулиантай, өвөрмөц хөгжмийн үзэгдлүүдийн нэг юм. Залуу насандаа тэрээр маш их удирдаач хийсэн боловч уран сайхны шаардлагыг хэзээ ч мартдаггүй. Гэвч Дюссельдорф, Штутгарт дахь "дадлага" дууссаны дараа түүний шүүмжлэлтэй сэтгэлгээ түүнийг Ла бохем, Травиата, Шидэт буудагч, Дер Розенкавалье, Тристан und Изольд, Отелло, Кармен, Воззек зэрэг цөөн тооны дуурь дээр анхаарлаа төвлөрүүлэхэд хүргэсэн. Моцарт, Бетховен, Брамсын зарим симфони дээр. Энэ бүхэнд бид "Сарьсан багваахай" болон Венийн хөнгөн хөгжмийн зарим сонгодог бүтээлүүдийг нэмэх ёстой.

Түүнийг Милан эсвэл Вена, Мюнхен эсвэл Нью-Йорк, мөн 1995 оны зун ялалтаар аялан тоглолт хийсэн Японд хаана ч байсан, түүнийг хамгийн их биширдэг үгс дагалддаг. Гэсэн хэдий ч тэрээр сэтгэл хангалуун бус байдаг. Японд хийсэн аялан тоглолтынхоо талаар Клейбер "Хэрэв Япон тийм хол биш байсан бол, мөн япончууд ийм толгой эргэм хураамж төлдөггүй байсан бол би бүх зүйлээ хаяж, зугтахаас буцахгүй байсан" гэж хүлээн зөвшөөрсөн.

Энэ хүн театрт маш их хайртай. Түүний оршин тогтнох арга бол хөгжим дэх оршихуй юм. Каражанаас хойш тэрээр хамгийн үзэсгэлэнтэй, хамгийн нарийн дохио зангаатай байдаг. Түүнтэй хамт ажиллаж байсан бүх хүмүүс үүнтэй санал нэг байна: уран бүтээлчид, найрал хөгжимчид, найрал дуучид. Люсиа Попп Розенкавальерт Софиг түүнтэй хамт дуулсны дараа энэ хэсгийг өөр удирдаачтай дуулахаас татгалзав.

Ла Скала театрт Германы удирдаачтай танилцах боломж олгосон анхны дуурь нь "Розенкавалье" юм. Ричард Страусын шилдэг бүтээлээс Клейбер мартагдашгүй мэдрэмжийн туульс бүтээжээ. Үүнийг олон нийт, шүүмжлэгчид урам зоригтойгоор хүлээж авсан бөгөөд Клайбер өөрөө хүссэн үедээ тэсэшгүй байж чаддаг Паоло Грассигийн тусламжтайгаар байлдан дагуулсан.

Гэсэн хэдий ч Клейберийг ялах амаргүй байсан. Клаудио Аббадо эцэст нь түүнийг итгүүлж чадсан бөгөөд тэрээр Клайберт Вердигийн Отеллог удирдан чиглүүлэхийг санал болгож, түүнд байраа бараг өгөөд, дараа нь Тристан, Изольд хоёрыг тавьжээ. Хэдхэн улирлын өмнө Клейберийн Тристан Байройт дахь Вагнерийн наадамд маш их амжилт үзүүлж байсан бөгөөд Вольфганг Вагнер Клейберийг Мейстерсингер болон тетралогийг удирдахаар урьсан юм. Энэхүү сэтгэл татам саналыг Клайбер угаасаа татгалзсан юм.

Дөрвөн улиралд дөрвөн дуурь төлөвлөнө гэдэг Карлос Клейберийн хувьд хэвийн зүйл биш. Ла Скала театрын түүхэн дэх аз жаргалтай үе давтагдсангүй. Клейберийг удирдаачийн тайлбарласан дуурь, Шенк, Зеффирелли, Вольфганг Вагнер нарын бүтээлүүд нь дуурийн урлагийг урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй шинэ өндөрлөгт хүргэв.

Клейберийн түүхийн үнэн зөвийг зурах нь маш хэцүү байдаг. Нэг зүйл тодорхой байна: түүний тухай хэлж болох зүйл ерөнхий бөгөөд энгийн байж болохгүй. Энэ бол дуурь, концерт болгонд шинэ түүх эхэлдэг хөгжимчин, удирдаач юм.

Түүний "Розенкавалье"-г тайлбарлахдаа дотно, мэдрэмжийн элементүүд нь нарийвчлал, аналитиктай салшгүй холбоотой байдаг. Гэхдээ Отелло, Ла бохемийн хэллэг шиг Страуссын гайхамшигт бүтээл дэх түүний хэллэг нь туйлын эрх чөлөөг илэрхийлдэг. Клейбер гайхалтай хэмнэлийн мэдрэмжээс салшгүй рубато тоглох авьяастай. Өөрөөр хэлбэл, түүний рубато нь арга барилд биш, харин мэдрэмжийн талбарт хамааралтай гэж хэлж болно. Клейбер нь Германы сонгодог удирдаач, тэр байтугай хамгийн шилдэг нь ч биш гэдэгт эргэлзэх зүйл алга, учир нь түүний авъяас чадвар, төлөвшил нь ердийн тоглолтын бүх илрэлээс, тэр ч байтугай эрхэмсэг хэлбэрээрээ ч давж гардаг. Түүний аав, агуу Эрихийг Вена хотод төрсөн гэж үзвэл түүний дотор "Венийн" бүрэлдэхүүнийг мэдэрч болно. Гэхдээ хамгийн гол нь тэрээр түүний бүхий л амьдралыг тодорхойлсон олон янзын туршлагыг мэдэрдэг: түүний оршин тогтнох арга зам нь түүний зан ааштай нягт уялдаж, нууцлаг байдлаар өвөрмөц хольцыг бий болгодог.

Түүний зан чанар нь зарим талаараа баатарлаг, хүндэтгэлтэй Германы тоглолтын уламжлалыг агуулдаг бол Венийнх нь арай хөнгөн байдаг. Гэхдээ тэднийг кондуктор нүдээ аниад хүлээж авдаггүй. Тэр тэдний тухай нэг бус удаа гүн бодсон бололтой.

Түүний тайлбарт, тэр дундаа симфони бүтээлүүдэд унтаршгүй гал гэрэлтдэг. Хөгжмийн жинхэнэ амьдралаар амьдрах мөчүүдийг хайх түүний эрэл хэзээ ч зогсдоггүй. Түүнд өмнө нь тийм ч тодорхой, илэрхийлэлгүй мэт санагдсан хэсгүүдэд хүртэл амь оруулах авьяас заяасан.

Бусад удирдаачид зохиолчийн зохиолд хамгийн их хүндэтгэлтэй ханддаг. Клайбер ч бас ийм нэр хүндтэй боловч түүний найруулгын онцлог, текст дэх хамгийн бага заалтыг байнга онцлон тэмдэглэх байгалийн чадвар нь бусад бүхнээс давж гардаг. Түүнийг удирдан явуулахад консол дээр зогсохын оронд төгөлдөр хуурын ард сууж байгаа юм шиг тийм хэмжээнд оркестрын материалыг эзэмшдэг юм шиг сэтгэгдэл төрдөг. Энэхүү хөгжимчин гарны уян хатан байдал, уян хатан чанар (удирдлага хийхэд чухал ач холбогдолтой эрхтэн) -ээр илэрдэг гайхалтай, өвөрмөц техниктэй боловч техникийг хэзээ ч нэгдүгээрт тавьдаггүй.

Клейберийн хамгийн сайхан дохио зангаа нь үр дүнгээс салшгүй бөгөөд түүний олон нийтэд хүргэхийг хүссэн зүйл нь дуурь эсвэл арай илүү албан ёсны нутаг дэвсгэр болох Моцарт, Бетховен, Брамсын симфониудаас үл хамааран хамгийн шууд шинж чанартай байдаг. Түүний ур чадвар нь түүний тогтвортой байдал, бусдыг үл тоомсорлож чаддагтай холбоотой юм. Энэ бол түүний хөгжимчин хүний ​​амьдралын хэв маяг, ертөнцөд өөрийгөө илчлэх, түүнээс хол байх нарийн арга зам, түүний оршихуй, нууцлаг боловч нэгэн зэрэг нигүүлсэл юм.

Duilio Courir, "Amadeus" сэтгүүл

Итали хэлнээс орчуулсан Ирина Сорокина