Артуро Бенедетти Микеланджели (Артуро Бенедетти Микеланджели) |

Микеланджело Артуро Бенедетти

XNUMX-р зууны нэр хүндтэй хөгжимчдийн хэн нь ч ийм олон домог, гайхалтай түүхийг өгүүлээгүй. Микеланджели "Нууцлаг хүн", "Нууцын ээдрээ", "Манай үеийн хамгийн ойлгомжгүй зураач" цол хүртжээ.

А.Меркулов “Бендетти Микеланджели бол XNUMX-р зууны шилдэг төгөлдөр хуурч, дэлхийн тайзны урлагийн хамгийн том хүмүүсийн нэг” гэж бичжээ. Хөгжмийн зохиолчийн хамгийн тод бүтээлч шинж чанар нь янз бүрийн, заримдаа бие биенээ үгүйсгэдэг шинж чанаруудын өвөрмөц хослолоор тодорхойлогддог: нэг талаас, ярианы гайхалтай нэвтрэлт, сэтгэл хөдлөл, нөгөө талаас санааны ховор оюуны бүрэн дүүрэн байдал. Түүгээр ч зогсохгүй эдгээр үндсэн чанар бүрийг дотооддоо олон бүрэлдэхүүн хэсэг болгон Италийн төгөлдөр хуурчны урлагт шинэ түвшний илрэл болгон авчирдаг. Тиймээс Бенедеттигийн жүжгийн сэтгэл хөдлөлийн хүрээний хил хязгаар нь халуухан нээлттэй байдал, цочмог айдас, цочромтгой байдлаас эхлээд онцгой боловсронгуй, боловсронгуй, боловсронгуй, боловсронгуй байдал хүртэл байдаг. Оюун ухаан нь гүн гүнзгий гүйцэтгэлийн үзэл баримтлалыг бий болгох, тайлбаруудын өөгүй логик уялдаа, тодорхой салангид байдлаар, түүний хэд хэдэн тайлбарыг хүйтэн эргэцүүлэн бодох, тайзан дээр тоглохдоо импровизацын элементийг багасгахад илэрдэг.

• Ozon онлайн дэлгүүрт төгөлдөр хуур хөгжим →

Артуро Бенедетти Микеланджели 5 оны нэгдүгээр сарын 1920-нд Италийн хойд хэсгийн Брешиа хотод төржээ. Тэрээр дөрвөн настайдаа хөгжмийн анхны хичээлээ авчээ. Эхлээд хийл хөгжим сурч, дараа нь төгөлдөр хуур сурч эхэлсэн. Гэвч Артуро бага наснаасаа уушгины хатгалгаа өвчнөөр өвдөж, сүрьеэ болж хувирсан тул хийлийг орхих шаардлагатай болжээ.

Залуу хөгжимчний биеийн байдал тааруу байсан нь түүнд давхар ачаа үүрэх боломжийг олгосонгүй.

Микеланджелийн анхны зөвлөгч нь Пауло Кемери байв. Артуро арван дөрвөн настайдаа Миланы консерваторийг алдарт төгөлдөр хуурч Жованни Анфоссигийн ангид төгссөн.

Микеланджелигийн ирээдүй шийдэгдсэн юм шиг санагдав. Гэтэл гэнэт тэр Францискийн хийд рүү явж, тэнд жил орчим эрхтэн хөгжимчнөөр ажилладаг. Микеланджели лам болоогүй. Үүний зэрэгцээ хүрээлэн буй орчин нь хөгжимчний ертөнцийг үзэх үзэлд нөлөөлсөн.

1938 онд Микеланджели Брюссельд болсон олон улсын төгөлдөр хуурчдын тэмцээнд оролцож, дөнгөж долдугаар байр эзэлжээ. Тэмцээний шүүгчдийн гишүүн С.Е.Файнберг, магадгүй Италийн шилдэг оролцогчдын салон-романтик эрх чөлөөг дурдаж, дараа нь тэд "гаднах гялалзсан, гэхдээ маш хүмүүжилтэй" тоглодог гэж бичжээ. бүтээлийн тайлбар" .

1939 онд Женевт болсон тэмцээнд түрүүлсний дараа Микеланджелид алдар нэр ирсэн. "Шинэ Лист мэндэллээ" гэж хөгжим шүүмжлэгчид бичжээ. А.Кортот болон бусад шүүгчдийн гишүүд Итали залуугийн тоглолтыг урам зоригтойгоор үнэлэв. Одоо Микеланджелид амжилтанд хүрэхэд юу ч саад болохгүй мэт санагдаж байсан ч удалгүй Дэлхийн XNUMX-р дайн эхлэв. – Тэр эсэргүүцлийн хөдөлгөөнд оролцож, нисгэгчийн мэргэжлийг эзэмшиж, нацистуудын эсрэг тулалдаж байна.

Тэрээр гартаа шархдаж, баривчлагдаж, шоронд хоригдож, 8 сар орчим хугацааг өнгөрөөж, боломжоо ашиглан шоронгоос зугтаж, яаж гүйж байна! хулгайлагдсан дайсны онгоцонд. Микелангелийн цэргийн залуу үеийн тухай үнэн хаана, уран зохиол хаана байгааг хэлэхэд хэцүү. Тэр өөрөө сэтгүүлчидтэй ярилцахдаа энэ сэдвийг хөндөхдөө туйлын дургүй байсан. Гэхдээ энд дор хаяж тал нь үнэн байгаа ч гэсэн гайхах л үлдлээ - Микеланджелигээс өмнө ч, түүний дараа ч ийм зүйл дэлхий дээр байгаагүй.

“Дайны төгсгөлд Микеланджели эцэст нь хөгжимдөө эргэн ирж байна. Төгөлдөр хуурч Европ, АНУ-ын хамгийн нэр хүндтэй тайзнаа тоглодог. Гэхдээ тэр бусад шиг бүх зүйлийг хийсэн бол Микеландели болохгүй байх байсан. "Би хэзээ ч бусдын төлөө тоглодоггүй" гэж Микеландели нэгэнтээ "Би өөрийнхөө төлөө тоглодог. Ер нь миний хувьд танхимд сонсогчид байгаа эсэх нь хамаагүй. Төгөлдөр хуурын гар дээр байх үед миний эргэн тойрон дахь бүх зүйл алга болдог.

Зөвхөн хөгжим байдаг бөгөөд хөгжимөөс өөр юу ч байхгүй."

Төгөлдөр хуурч өөрийгөө галбир мэдэрч, ааштай үедээ л тайзан дээр гарсан. Хөгжимчин удахгүй болох тоглолттой холбоотой акустик болон бусад нөхцөл байдалд бүрэн сэтгэл хангалуун байх ёстой байв. Ихэнхдээ бүх хүчин зүйлүүд давхцаж, тоглолтыг цуцалсан нь гайхах зүйл биш юм.

Микеланджели шиг ийм олон тооны зарласан, цуцалсан концертыг хэн ч хийж байгаагүй байх. Төгөлдөр хуурч өгөхөөс илүү олон концертыг цуцалсан гэж доромжлогчид хүртэл мэдэгджээ! Микеланджели Карнеги Холл дахь тоглолтоос татгалзсан удаатай! Төгөлдөр хуур ч тэр, тааруулах нь ч түүнд дургүй байсан.

Шударга ёсны үүднээс ийм татгалзалыг дур зоргоороо холбож болохгүй гэж хэлэх ёстой. Микеланджели автомашины осолд орж хавиргаа хугалаад хэдхэн цагийн дараа тайзан дээр гарсан жишээг дурдаж болно.

Үүний дараа тэр нэг жил эмнэлэгт хэвтсэн! Төгөлдөр хуурчийн урын сан нь янз бүрийн зохиолчдын цөөн тооны бүтээлээс бүрдсэн байв.

Скарлатти, Бах, Бусони, Гайдн, Моцарт, Бетховен, Шуберт, Шопен, Шуман, Брамс, Рахманинов, Дебюсси, Равел болон бусад.

Микеланджели концертын хөтөлбөртөө оруулахаасаа өмнө олон жилийн турш шинэ бүтээл сурч чаддаг байв. Гэвч хожим нь тэрээр энэ ажилд нэг бус удаа эргэн ирж, шинэ өнгө, сэтгэл хөдлөлийн нюансуудыг олж мэдэв. "Би хэдэн арван эсвэл хэдэн зуун удаа тоглож байсан хөгжмийн тухай ярихдаа би үргэлж эхнээс нь эхэлдэг" гэж тэр хэлэв. Энэ нь миний хувьд цоо шинэ хөгжим юм шиг санагддаг.

Тэр болгонд би яг одоо намайг эзэмдэж байгаа санаанаас эхэлдэг.

Хөгжмийн зохиолчийн хэв маяг нь уг бүтээлд субъективист хандлагыг бүрэн хассан.

"Миний даалгавар бол зохиогчийн хүсэл зоригийг илэрхийлэх, миний хийж буй хөгжмийн сүнс, үсгийг илэрхийлэх явдал юм" гэж тэр хэлэв. — Би хөгжмийн зохиолыг зөв уншихыг хичээдэг. Бүх зүйл тэнд байгаа, бүх зүйл тэмдэглэгдсэн байдаг. Микеланджели нэг зүйлд тэмүүлсэн - төгс төгөлдөр.

Тийм ч учраас энэ тохиолдолд зардал нь түүний тоглолтын төлбөрөөс давж гардаг байсан ч тэрээр төгөлдөр хуур, тааруулагчаараа Европын хотуудаар удаан хугацаагаар аялсан. гар урлалын хувьд, дуу чимээтэй "бүтээгдэхүүн" -ийн хамгийн сайн хийц гэж Цыпин тэмдэглэв.

Москвагийн нэрт шүүмжлэгч Д.А.Рабинович 1964 онд төгөлдөр хуурч ЗСБНХУ-д хийсэн аялан тоглолтынхоо дараа: “Микеланджелийн техник нь урьд өмнө байгаагүй гайхалтай арга барилд багтдаг. Боломжтой зүйлийнхээ хязгаарт хүрсэн бол үзэсгэлэнтэй. Энэ нь баяр баясгалан, "үнэмлэхүй төгөлдөр хуур" -ын зохицсон гоо үзэсгэлэнг биширдэг.

Үүний зэрэгцээ Г.Г.Нойхаусын “Төгөлдөр хуурч Артуро Бенедетти-Микеланджели” нийтлэл гарч, “Дэлхийд алдартай төгөлдөр хуурч Артуро Бенедетти-Микеланджели анх удаа ЗХУ-д ирсэн. Консерваторийн их танхимд хийсэн түүний анхны концертууд нь энэ төгөлдөр хуурчны алдар нэр гавьяатай, концертын танхимыг бүрэн дүүрэн дүүргэсэн үзэгчдийн асар их сонирхол, тэвчээргүй хүлээлт зөвтгөгдөж, бүрэн дүүрэн сэтгэл ханамжийг хүлээн авсныг тэр даруй нотолсон юм. Бенедетти-Микеланджели бол үнэхээр хамгийн дээд зэрэглэлийн төгөлдөр хуурч болж хувирсан бөгөөд түүний хажууд ховор, цөөхөн хэдэн нэгжийг байрлуулж болно. Товч тоймдоо түүний тухай сонсогчдыг татдаг бүх зүйлийг жагсаахад хэцүү байдаг, би маш их, дэлгэрэнгүй ярихыг хүсч байна, гэхдээ тэр ч байтугай товчхон ч гэсэн гол зүйлийг тэмдэглэхийг зөвшөөрөх болно. Юуны өмнө түүний гүйцэтгэлийн урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй төгс төгөлдөр байдлыг дурдах нь зүйтэй бөгөөд ямар ч осол аваар, минутын хэлбэлзэл, гүйцэтгэлийн идеалаас хазайхгүй байх, нэгэнт хүлээн зөвшөөрч, тогтоож, боловсруулсан төгс төгөлдөр байдлыг дурдах хэрэгтэй. асар их даяанч хөдөлмөр. Бүх зүйлд төгс төгөлдөр байдал, зохицол - ажлын ерөнхий ойлголт, техник, дуу чимээ, хамгийн жижиг нарийн ширийн зүйл, түүнчлэн ерөнхийдөө.

Түүний хөгжим нь цаг хугацааны хууль тогтоомж, түүний зөрчилдөөн, эргэлтэд захирагдахгүй мэт олон зууны турш өөрчлөгдөөгүй байхаар бүтээгдсэн, нүд гялбам төгс гантиг хөшөөтэй төстэй юм. Хэрэв би тэгж хэлэх юм бол түүний биелэлт нь П.И.Чайковскийн хэрэглэж байсан шалгуурыг “идеал” гэдэг ойлголтод хамааруулбал туйлын өндөр, хэрэгжүүлэхэд хэцүү, туйлын ховор, бараг хүрдэггүй зүйлийн нэг төрлийн “стандарчилал” юм. Тэрээр дэлхийн хөгжимд төгс бүтээл бараг байдаггүй, олон сайхан, гайхалтай, авъяаслаг, гайхалтай зохиолуудыг үл харгалзан төгс төгөлдөрт хамгийн ховор тохиолдлуудад, тохирсон, эхлэлд хүрдэг гэж үздэг. Аливаа гайхалтай төгөлдөр хуурчдын нэгэн адил Бенедетти-Микеланджели нь төсөөлшгүй баялаг дууны палитртай: хөгжмийн үндэс нь цаг хугацааны дуу авиаг хөгжүүлж, хязгаар хүртэл ашигладаг. Дууны анхны төрөлт, түүний бүх өөрчлөлт, шатлалыг фортисимо хүртэл хэрхэн хуулбарлахыг мэддэг төгөлдөр хуурч, үргэлж нигүүлсэл, гоо үзэсгэлэнгийн хил хязгаарт үлддэг. Түүний тоглоомын уян хатан байдал нь гайхалтай, гүн рельефийн уян хатан байдал нь хиароскурогийн сэтгэл татам тоглолтыг өгдөг. Хөгжмийн урлагийн хамгийн агуу зураач Дебюссигийн тоглолт төдийгүй Скарлатти, Бетховен нарын уран бүтээлд дууны даавууны нарийн мэдрэмж, сэтгэл татам байдал, түүний задрал, тунгалаг байдал нь маш ховор байдаг бөгөөд ийм төгс төгөлдөрт сонсох нь ховор юм.

Бенедетти-Микеланджели зөвхөн өөрийгөө төгс сонсож, сонсдог төдийгүй та түүнийг тоглож байхдаа хөгжим бодож байгаа мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг, та хөгжмийн сэтгэлгээний үйл ажиллагаанд оролцдог, тиймээс миний бодлоор түүний хөгжим нь түүний хөгжимд маш их нөлөө үзүүлдэг. сонсогч. Тэр зүгээр л чамайг түүнтэй хамт бодоход хүргэдэг. Энэ бол түүний концертыг сонсож, хөгжмийг мэдрэхэд хүргэдэг.

Мөн орчин үеийн төгөлдөр хуурчны онцгой шинж чанартай бас нэг шинж чанар нь түүнд маш их байдаг: тэр хэзээ ч өөрийгөө тоглодоггүй, зохиолчийн дүрд тоглодог, яаж тоглодог вэ! Бид Скарлатти, Бах (Чакон), Бетховен (хоёулаа эрт - Гуравдугаар сонат, хожуу - 32-р сонат), Шопен, Дебюсси нарыг сонссон бөгөөд зохиолч бүр өөрийн гэсэн өвөрмөц өвөрмөц байдлаар бидний өмнө гарч ирэв. Хөгжим, урлагийн хууль тогтоомжийг оюун ухаан, сэтгэл зүрхээрээ гүн гүнзгий ухаарсан жүжигчин л ингэж тоглож чадна. Энэ нь (оюун ухаан, зүрх сэтгэлээс бусад) хамгийн дэвшилтэт техникийн хэрэгслийг (хөдөлгөөнт булчингийн аппаратыг хөгжүүлэх, төгөлдөр хуурчны хэрэгсэлтэй хамгийн тохиромжтой симбиоз) шаарддаг гэдгийг хэлэх нь илүүц биз. Бенеетти-Микелангелид энэ нь түүнийг сонсохдоо түүний агуу авъяас чадварыг биширдэг төдийгүй түүний хүсэл эрмэлзэл, чадварыг төгс төгөлдөрт хүргэхийн тулд асар их хөдөлмөр шаарддаг.

Үйл ажиллагаа явуулахын зэрэгцээ Микеланджели сурган хүмүүжүүлэх чиглэлээр амжилттай ажиллаж байв. Тэрээр дайны өмнөх жилүүдэд эхэлсэн боловч 1940-өөд оны хоёрдугаар хагаст багшлах ажилд нухацтай ханджээ. Микеланджели Болонья, Венецийн консерватори болон Италийн бусад хотуудад төгөлдөр хуурын хичээл заадаг байв. Мөн хөгжимчин Болзано хотод өөрийн сургуулийг байгуулжээ.

Нэмж дурдахад тэрээр зуны улиралд Флоренцын ойролцоох Ареццо хотод залуу төгөлдөр хуурчдад зориулсан олон улсын курс зохион байгуулсан. Оюутны санхүүгийн боломж нь Микеланджелийг бараг л сонирхож байв. Түүнээс гадна тэр авьяаслаг хүмүүст туслахад бэлэн байна. Хамгийн гол нь оюутантай сонирхолтой байх явдал юм. Цыпин: "Иймэрхүү байдлаар, ямар ч тохиолдолд Микеланджелийн амьдрал их багагүй аюулгүйгээр, гадна талаасаа жарны эцэс хүртэл урсаж байсан" гэж бичжээ. Автомашины уралдааны хувьд тэрээр бараг мэргэжлийн уралдааны машины жолооч байсан бөгөөд тэмцээнээс шагнал хүртдэг байв. Микеланджели даруухан, мадаггүй зөв амьдардаг байсан, тэр бараг үргэлж дуртай хар ноосон цамцтайгаа алхдаг байсан бөгөөд түүний байр нь хийдийн өрөөнөөс тийм ч их ялгаатай биш байв. Тэрээр гадны бүх зүйл, гадаад орчноос бүрэн салж чаддаг шөнийн цагаар төгөлдөр хуур тоглодог байв.

"Өөртэйгөө холбоо тасрахгүй байх нь маш чухал" гэж тэр нэгэнтээ хэлсэн. "Уран бүтээлч хүн олны өмнө гарахаасаа өмнө өөртөө хүрэх арга замыг олох ёстой." Тэдний хэлснээр Микелангелийн ажлын хурд нэлээд өндөр байсан: өдөрт 7-8 цаг. Гэсэн хэдий ч тэд түүнтэй энэ сэдвээр ярихад тэрээр 24 цаг ажилласан, энэ ажлын зөвхөн нэг хэсэг нь төгөлдөр хуурын гарны ард, зарим нь гадна талд хийгдсэн гэж бага зэрэг бухимдан хариулав.

1967-1968 онд Микеланджелигийн санхүүгийн зарим үүрэг хариуцлага хүлээсэн дуу бичлэгийн компани гэнэт дампуурчээ. Шүүхийн шийдвэр гүйцэтгэгч хөгжимчний эд хөрөнгийг хураан авсан байна. Италийн хэвлэлүүд энэ өдрүүдэд "Микеланджели толгой дээрээ дээвэргүй үлдэх эрсдэлтэй" гэж бичжээ. "Түүний төгс төгөлдөр байдлын эрэл хайгуулыг үргэлжлүүлж буй төгөлдөр хуурууд түүнд хамаарахаа больсон. Баривчилгаа нь түүний цаашдын тоглолтын орлогод ч хамаатай” гэжээ.

Микеланджели гашуунаар тусламж хүлээхгүйгээр Италийг орхин Швейцарь руу Лугано хотод суурьшжээ. Тэнд тэрээр 12 оны 1995-р сарын XNUMX-нд нас барах хүртлээ амьдарсан. Сүүлийн үед түүний тоглолт багассаар байв. Европын янз бүрийн оронд тоглож байсан тэрээр Италид дахин тоглосонгүй.

Манай зууны дунд үеийн Италийн хамгийн агуу төгөлдөр хуурч Бенедетти Микеланджелигийн сүр жавхлантай, хатуу ширүүн дүр нь дэлхийн төгөлдөр хуурын аварга том уулсын нуруунд ганцаардмал оргил мэт мандаж байгаа нь дамжиггүй. Түүний тайзан дээрх бүх дүр төрх нь гунигтай төвлөрөл, ертөнцөөс хөндийрсөн байдлыг илтгэдэг. Ямар ч байрлал, театрчилсан байдал, үзэгчдийн нүдийг хужирлах, инээмсэглэлгүй, тоглолтын дараа алга ташилтанд баярлалаа. Тэр алга ташилтыг анзаараагүй бололтой: түүний даалгавар биелсэн. Саяхан түүнийг хүмүүстэй холбосон хөгжим дуугарч, холбоо тасарчээ. Заримдаа үзэгчид түүнд саад болж, түүнийг уурлуулдаг юм шиг санагддаг.

Магадгүй хэн ч Бенедетти Микеланджели шиг тоглосон хөгжимд өөрийгөө "танилуулах" гэж тийм ч бага зүйл хийдэггүй байх. Үүний зэрэгцээ, хачирхалтай нь, цөөхөн хүн түүний хийж буй уран бүтээл, хэллэг, дуу авиа бүр дээр ийм арилшгүй хувийн ул мөр үлдээдэг. Түүний тоглолт нь өө сэвгүй, бат бөх, нарийн бодолтой, төгс төгөлдөр байдлаараа гайхагддаг; Импровизацын, гайхшралын элемент нь түүнд огт харь зүйл юм шиг санагдаж байна - бүх зүйл олон жилийн турш боловсруулагдсан, бүх зүйл логикоор гагнагдсан, бүх зүйл зөвхөн ийм байдлаар байж болно, өөр юу ч биш.

Гэтэл яагаад энэ тоглоом сонсогчийг байлдан дагуулж, тайзан дээр түүний өмнө уран бүтээл шинээр төрж байгаа юм шиг, тэр дундаа анх удаагаа л гарч байгаа мэт түүнийг өөрийн үйл ажиллагаанд татан оролцуулж байна вэ?!

Эмгэнэлт, зайлшгүй хувь тавилангийн сүүдэр Микеланджелигийн суут ухаантан дээр эргэлдэж, хуруугаараа хүрч буй бүх зүйлийг сүүдэрлэдэг. Түүний Шопенийг бусад хүмүүсийн тоглодог Шопентэй харьцуулах нь зүйтэй юм - хамгийн агуу төгөлдөр хуурчид; Гайхалтай, магадгүй хувиршгүй хувиргах энэхүү сүүдрийг мэдрэхийн тулд, бараг нүдээрээ харахын тулд бусад хамт олондоо гоо үзэсгэлэн, уянгын яруу найргаар гялалздаг Григийн концерт түүнд ямар гүн гүнзгий жүжиг гарч ирснийг сонсох нь зүйтэй юм. хөгжим өөрөө. Чайковскийн Нэгдүгээр, Рахманиновын Дөрөвдүгээр зохиол нь таны өмнө сонсож байсан бүх зүйлээс ямар ялгаатай вэ?! Энэ зууны бүх төгөлдөр хуурчдыг тайзан дээр Бенедетти Микеланджелигийн дууг сонссон байж магадгүй төгөлдөр хуурын урлагийн туршлагатай мэргэжилтэн Д.А.Рабинович хүлээн зөвшөөрсөнд гайхах зүйл алга; "Би хэзээ ч ийм төгөлдөр хуурч, ийм гар бичмэл, ийм өвөрмөц шинж чанартай - ер бусын, гүн гүнзгий, сэтгэл татам хүнтэй хэзээ ч уулзаж байгаагүй - би амьдралдаа хэзээ ч уулзаж байгаагүй" ...

Италийн зураачийн тухай Москва, Парис, Лондон, Прага, Нью-Йорк, Вена зэрэг хотуудад бичсэн олон арван нийтлэл, тоймыг гайхалтай олон удаа уншсанаар та нэг үгтэй тулгарах нь гарцаагүй. орчин үеийн тайлбарлах урлагийн ертөнц. , төгс төгөлдөр байдал юм. Үнэхээр үнэн зөв үг. Микеланджели бол амьдралынхаа туршид, минут тутамд төгөлдөр хуурын дэргэдэх эв найрамдал, гоо үзэсгэлэнгийн идеалыг эрэлхийлж, өндөрт хүрч, хүрсэн зүйлдээ байнга сэтгэл дундуур байдаг жинхэнэ төгс төгөлдөрийн баатар юм. Төгс төгөлдөр байдал нь уран чадвар, зорилгын тод байдал, дуу авианы гоо үзэсгэлэн, бүхэл бүтэн зохицол юм.

Д.Рабинович төгөлдөр хуурчийг Сэргэн мандалтын үеийн агуу зураач Рафаэльтэй харьцуулан бичихдээ: “Түүний уран бүтээлд Рафаэлийн зарчим цутгаж, түүний хамгийн чухал шинж чанарыг тодорхойлдог. Энэ тоглоом нь юуны түрүүнд төгс төгөлдөр байдлаар тодорхойлогддог - давтагдашгүй, ойлгомжгүй. Энэ нь хаа сайгүй өөрийгөө таниулдаг. Микеланджелийн техник бол урьд өмнө байгаагүй гайхалтай техникүүдийн нэг юм. Боломжит хязгаарт хүрсэн тул "сэгсрэх", "бутлах" зорилгогүй болно. Тэр үзэсгэлэнтэй. Энэ нь туйлын төгөлдөр хуурын эв нэгдэлтэй гоо сайхныг биширч, баяр баясгаланг төрүүлдэг ... Микеланджели техник, өнгөний талбарт ямар ч саад бэрхшээлийг мэддэггүй. Бүх зүйл түүнд захирагддаг, тэр хүссэн бүхнээ хийж чадна, энэ хязгааргүй аппарат, хэлбэрийн төгс байдал нь зөвхөн нэг даалгаварт бүрэн захирагддаг - дотоод төгс төгөлдөрт хүрэх. Сүүлийнх нь сонгодог мэт харагдах энгийн, хэмнэлттэй илэрхийлэл, өөгүй логик, тайлбарлах санааг үл харгалзан ойлгоход хялбар биш юм. Микеланджелигийн дууг сонсоход эхэндээ тэр үе үе илүү сайн тоглодог юм шиг санагддаг байсан. Дараа нь тэр намайг үе үе өөрийн өргөн уудам, гүн гүнзгий, хамгийн төвөгтэй бүтээлч ертөнцийн тойрог замд улам хүчтэй татдаг болохыг би ойлгосон. Микеланджелийн тоглолт маш их шаарддаг. Түүнийг анхааралтай, хурцадмал байдлаар сонсохыг хүлээж байна. Тиймээ, эдгээр үгс маш их зүйлийг тайлбарлаж байгаа ч уран бүтээлчийн өөрийнх нь хэлсэн үг нь бүр ч гэнэтийн зүйл юм: "Төгс төгөлдөр гэдэг бол миний хэзээ ч ойлгоогүй үг юм. Төгс төгөлдөр гэдэг нь хязгаарлалт, харгис тойрог гэсэн үг. Өөр нэг зүйл бол хувьсал юм. Гэхдээ гол зүйл бол зохиолчийг хүндэтгэх явдал юм. Энэ нь нотыг хуулж, эдгээр хуулбарыг өөрийн гүйцэтгэлээр хуулбарлах ёстой гэсэн үг биш, харин зохиогчийн санаа бодлыг тайлбарлахыг хичээх ёстой бөгөөд түүний хөгжмийг хувийн зорилгод оруулахгүй байх ёстой.

Тэгвэл хөгжимчний яриад байгаа энэ хувьслын утга учир юу вэ? Хөгжмийн зохиолчийн бүтээсэн зүйлийн сүнс, үсэгтэй байнга ойртох уу? Үргэлжилсэн, "насан туршийн" өөрийгөө ялан дийлэх үйл явцын тарчлал нь сонсогчдод маш хүчтэй мэдрэгддэг үү? Энэ тал дээр ч бас байгаа байх. Гэхдээ тухайн хүний ​​оюун ухаан, хүчит оюун санааг дуулж буй хөгжимд үзүүлэх зайлшгүй төсөөлөл нь заримдаа түүнийг урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй өндөрт өргөх чадвартай, заримдаа түүнд агуулагдаж байснаас илүү их ач холбогдлыг өгдөг. Нэгэн цагт Микеланджелигийн мөргөж байсан цорын ганц төгөлдөр хуурч Рахманиновт тохиолдож байсан бөгөөд Б.Галуппигийн "С Мажор" дуунд эсвэл Д.Скарлаттигийн олон сонатад ийм зүйл тохиолдсон байдаг.

Микеланджели бол XNUMX-р зууны тодорхой төрлийн төгөлдөр хуурч, хүн төрөлхтний хөгжлийн машин эрин, урам зориг, урам зориг өгөх газаргүй төгөлдөр хуурчийг илэрхийлдэг гэсэн санааг та олонтаа сонсож болно. Энэ үзэл бодол манайд ч дэмжигчидтэй болсон. Зураачийн аялан тоглолтод гүн сэтгэгдэл төрүүлсэн Г.М.Коган: “Микеланджелийн бүтээлч арга бол “бичлэгийн эрин”-ийн махны мах; Италийн төгөлдөр хуурчийн тоглолт нь түүний шаардлагад бүрэн нийцсэн байдаг. Эндээс энэхүү тоглоомын онцлог шинж чанар болох “зуун хувь” нарийвчлал, төгс төгөлдөр байдал, үнэмлэхүй алдаагүй байх хүсэл эрмэлзэл, мөн эрсдэлийн өчүүхэн ч гэсэн элементүүдийг эрс хөөн гаргах, Г.Нойхаусын “стандарчилал” гэж зүй ёсоор нэрлэсэн “үл мэдэгдэх” ололт амжилт бий болсон. гүйцэтгэлийн. Хурууны дор бүтээл нь шууд бүтээгдсэн, шинээр төрсөн мэт санагддаг романтик төгөлдөр хуурчдаас ялгаатай нь Микеланджели тайзан дээр тоглолт ч бүтээдэггүй: энд бүх зүйлийг урьдчилж бүтээж, хэмжиж, жигнэж, нэг удаа, бүрмөсөн устгадаггүй. гайхалтай хэлбэр. Энэхүү бэлэн хэлбэрээс тоглолтонд оролцож буй жүжигчин анхаарлаа төвлөрүүлж, болгоомжтойгоор нугалж, хөшгийг тайлж, бидний өмнө гантиг төгс төгөлдөрт гайхалтай хөшөө гарч ирнэ.

Микеланджелийн тоглоомд аяндаа, аяндаа байх элемент байхгүй нь эргэлзээгүй. Гэхдээ энэ нь гэртээ, нам гүм оффисын ажлын явцад дотоод төгс төгөлдөрт нэг удаа хүрдэг гэсэн үг үү? Гэхдээ хуулбарууд нь хичнээн сайн, төгс байсан ч сонсогчдын дотоод сэтгэлийг дахин дахин бадрааж чадах вэ - энэ нь олон арван жилийн турш тохиолдож байна?! Жилээс жилд өөрийгөө хуулдаг зураач яаж тэргүүлж чадах юм бэ?! Эцэст нь хэлэхэд, яагаад ердийн "дуучин төгөлдөр хуурч" маш ховор бөгөөд дурамжхан, ийм бэрхшээлтэй тулгараад, яагаад өнөөдөр ч түүний пянз бусад "ердийн" төгөлдөр хуурчдын бичлэгтэй харьцуулахад өчүүхэн байдаг вэ?

Энэ бүх асуултад хариулж, Микелангелийн оньсогоыг эцэс хүртэл тайлна гэдэг амаргүй. Бидний өмнө төгөлдөр хуурын хамгийн агуу уран бүтээлч байгаа гэдэгтэй бүгд санал нийлдэг. Гэхдээ өөр нэг зүйл бол үүнтэй адил тодорхой юм: түүний урлагийн мөн чанар нь сонсогчдыг хайхрамжгүй орхихгүйгээр тэднийг шүтэн бишрэгчид болон эсэргүүцэгчид, уран бүтээлчийн сэтгэл санаа, авъяас чадвар нь ойр хүмүүс, хэнд нь ойр байдаг гэж хувааж чаддагт оршино. тэр харь гарагийн хүн. Ямар ч байсан энэ урлагийг элитист гэж нэрлэж болохгүй. Сайжруулсан - тийм ээ, гэхдээ элит - үгүй! Уран бүтээлч зөвхөн дээдсийн хүрээнийхэнтэй л ярихыг зорьдоггүй, өөрөө өөртэйгөө адил “ярилцдаг”, сонсогч нь – сонсогч нь чөлөөтэй санал нийлж, биширч, маргалддаг ч түүнийг биширдэг. Микеланджелигийн дуу хоолойг сонсохгүй байх боломжгүй - энэ бол түүний авъяас чадварын агуу, нууцлаг хүч юм.

Магадгүй олон асуултын хариулт нь түүний “Төгөлдөр хуурч өөрийгөө илэрхийлэх ёсгүй. Хамгийн гол нь, хамгийн гол нь хөгжмийн зохиолчийн сэтгэл санааг мэдрэх ёстой. Энэ чанарыг шавь нартаа хөгжүүлж, төлөвшүүлэхийг хичээсэн. Өнөөгийн залуу үеийн уран бүтээлчдэд тулгардаг бэрхшээл нь тэд өөрийгөө илэрхийлэх тал дээр бүх анхаарлаа хандуулж байгаа явдал юм. Энэ бол урхи: нэгэнт унавал гарах гарцгүй мухардалд орно. Уран бүтээлч хүний ​​гол зүйл бол тухайн хөгжмийг бүтээсэн хүний ​​бодол, мэдрэмжтэй нэгдэх явдал юм. Хөгжим сурах нь зөвхөн эхлэл юм. Төгөлдөр хуурч хөгжмийн зохиолчтой оюун ухаан, сэтгэл хөдлөлийн гүн гүнзгий харилцаанд ороход л түүний жинхэнэ зан чанар илэрдэг. Хөгжмийн зохиолч төгөлдөр хуурчийг бүрэн эзэмшсэн тохиолдолд л бид хөгжмийн бүтээлч байдлын тухай ярьж болно ... Би бусдын төлөө тоглодоггүй - зөвхөн өөрийнхөө төлөө, хөгжмийн зохиолчид үйлчлэхийн тулд тоглодог. Олны төлөө тоглох эсэх нь надад хамаагүй. Гарны ард суухад миний эргэн тойрон дахь бүх зүйл оршин тогтнохоо болино. Би тоглож байгаа зүйлийнхээ тухай, гаргаж буй дуу чимээний тухай боддог, учир нь энэ бол оюун санааны бүтээгдэхүүн юм."

Нууцлаг байдал, нууцлаг байдал нь зөвхөн Микеланджелийн урлагийг хамардаггүй; Олон романтик домог түүний намтартай холбоотой байдаг. “Би угсаа гарал үүслийн хувьд слав хүн, ядаж л славян цусны нэг хэсэг судсаар урсдаг, Австри бол миний эх орон гэж боддог. Та намайг төрөлхийн славян, соёлоороо Австри гэж хэлж болно” гэж Италийн хамгийн агуу мастер гэдгээрээ дэлхий даяар алдаршсан, Брешиа хотод төрж, амьдралынхаа ихэнх хугацааг Италид өнгөрүүлсэн төгөлдөр хуурч нэгэнтээ сурвалжлагчийн асуултад хариулжээ.

Түүний зам сарнайгаар бүрхэгдсэнгүй. 4 настайгаасаа хөгжимд суралцаж эхэлсэн тэрээр 10 нас хүртлээ хийлч болохыг мөрөөддөг байсан боловч уушгины хатгалгааны дараа сүрьеэ өвчнөөр өвдөж, хийл тоглохтой холбоотой олон хөдөлгөөнүүд байсан тул төгөлдөр хуур дээр "дахин сургах" шаардлагатай болжээ. түүний хувьд эсрэг заалттай. Гэсэн хэдий ч түүний хэлснээр бол хийл, эрхтэн ("миний дууны тухай ярихад" "бид төгөлдөр хуурын тухай ярих ёсгүй, харин эрхтэн, хийлийн хослолын тухай" гэж тэр тэмдэглэв) түүнд арга барилаа олоход нь тусалсан. 14 настайдаа тэр залуу Миланы консерваторийг төгсөж, профессор Жованни Анфосситой хамт суралцсан (мөн тэр замдаа удаан хугацааны турш анагаах ухаанд суралцсан).

1938 онд Брюссельд болсон олон улсын уралдааны долоо дахь шагналыг хүртжээ. Одоо энэ нь Италийн төгөлдөр хуурч дөнгөж 17 настай байсан, өрсөлдөгчид нь онцгой байсан ийм хүнд хэцүү тэмцээнд анх хүчээ сорьсон гэдгээ мартаж, "хачирхалтай бүтэлгүйтэл", "тангарагтны үхлийн алдаа" гэж бичдэг. хүчтэй: тэдний олонх нь удалгүй анхны магнитудын од болсон. Гэвч хоёр жилийн дараа Микеланджели Женевийн тэмцээнд амархан ялагч болж, хэрэв дайн саад болоогүй бол гайхалтай карьераа эхлүүлэх боломжтой болсон. Зураач тэр он жилүүдийг тийм ч амархан дурсдаггүй ч түүнийг Эсэргүүцлийн хөдөлгөөнд идэвхтэй оролцож, Германы шоронгоос оргож, партизан болж, цэргийн нисгэгчийн мэргэжлийг эзэмшсэн нь мэдэгдэж байна.

Буудлагууд унтрах үед Микеланджели 25 настай байсан; Төгөлдөр хуурч дайны жилүүдэд 5-ыг нь, дахин 3-ыг нь сүрьеэгийн улмаас эмчлүүлж байсан сувилалд алджээ. Харин одоо түүний өмнө гэрэлт ирээдүй нээгдэв. Гэсэн хэдий ч Микеланджели орчин үеийн концерт тоглогчийн төрлөөс хол байна; үргэлж эргэлздэг, өөртөө итгэлгүй байдаг. Энэ нь бидний үеийн концертын "конвейер"-т бараг "дарахгүй" юм. Тэрээр олон жил шинэ уран бүтээл сурч, тоглолтоо хааяа цуцалдаг (түүнийг эсэргүүцэгчид түүнийг тоглосноосоо илүү тоглолтыг цуцалсан гэж мэдэгддэг). Дууны чанарт онцгой анхаарал хандуулсан зураач төгөлдөр хуур, өөрийн тохируулагчтай удаан хугацаагаар аялахыг илүүд үздэг байсан нь админуудын дургүйцлийг хүргэж, хэвлэлээр ёжтой үг хэлүүлэв. Үүний үр дүнд тэрээр бизнес эрхлэгчид, дуу бичлэгийн компаниуд, сониныхонтой харилцах харилцааг эвддэг. Түүний талаар инээдтэй цуурхал тарааж, түүнд хэцүү, хачирхалтай, няцашгүй хүн гэсэн нэр хүндийг даатгадаг.

Үүний зэрэгцээ энэ хүн урлагт харамгүй үйлчлэхээс өөр зорилгогүй. Төгөлдөр хуур, тааруулагчтай аялах нь түүнд маш их хэмжээний төлбөр төлөх болно; гэхдээ тэр зөвхөн залуу төгөлдөр хуурчдад бүрэн боловсрол эзэмшүүлэхийн тулд олон концерт өгдөг. Тэрээр Болонья, Венецийн консерваториудад төгөлдөр хуурын анги удирддаг, Ареццо хотод жил бүр семинар зохион байгуулдаг, Бергамо, Болзано хотод өөрийн сургуулийг зохион байгуулдаг бөгөөд тэрээр суралцахын тулд ямар ч төлбөр авдаггүй төдийгүй оюутнуудад тэтгэлэг олгодог; Олон улсын төгөлдөр хуурын урлагийн наадмуудыг хэдэн жилийн турш зохион байгуулж, зохион байгуулдаг бөгөөд үүнд янз бүрийн орны хамгийн том жүжигчид, тэр дундаа Зөвлөлтийн төгөлдөр хуурч Яков Флиер оролцжээ.

Микеланджели дурамжхан "хүчээр" бичигдсэн ч пүүсүүд түүнийг хамгийн ашигтай саналаар хөөцөлдөж байв. 60-аад оны хоёрдугаар хагаст хэсэг бизнесменүүд түүнийг өөрийн бичлэгийг гаргах ёстой байсан BDM-Polyfon компанид татан оролцуулжээ. Гэвч худалдаа бол Микеланджелид зориулагдаагүй бөгөөд удалгүй компани дампуурч, түүнтэй хамт зураач болно. Тиймдээ ч тэрбээр сүүлийн жилүүдэд “хэцүү хүүгээ” үнэлж чадаагүй Италид тоглоогүй юм. Тэрээр арилжааны сүнс ноёрхож буй АНУ-д ч тоглодоггүй бөгөөд түүнд гүн гүнзгий харь байдаг. Зураач бас багшлахаа больсон. Тэрээр Швейцарийн Лугано хотод даруухан байранд амьдардаг бөгөөд энэ сайн дурын цөллөгийг аялан тоглолтоор эвдэж, ховор тохиолддог, учир нь цөөн хэдэн импресарио түүнтэй гэрээ байгуулж зүрхлэхгүй, өвчин нь түүнийг орхихгүй. Гэхдээ түүний концерт бүр (ихэнхдээ Прага эсвэл Вена хотод) сонсогчдын хувьд мартагдашгүй үйл явдал болж хувирдаг бөгөөд шинэ бичлэг бүр нь уран бүтээлчийн бүтээлч чадвар буурахгүй байгааг баталж байна: 1978-1979 онд авсан Дебюссигийн "Удиртгал" хоёр ботийг сонсоход л хангалттай.

Олон жилийн турш Микеланджели "алдагдсан цаг хугацааг эрэлхийлэхдээ" репертуарын талаархи үзэл бодлоо бага зэрэг өөрчлөх шаардлагатай болжээ. Олон нийт түүний хэлснээр "түүнийг хайх боломжийг хассан"; хэрэв тэр эхний жилүүдэд орчин үеийн хөгжим тоглох дуртай байсан бол одоо тэрээр XNUMX, XNUMX-р зууны эхэн үеийн хөгжимд голчлон анхаарлаа хандуулдаг. Гэхдээ түүний репертуар нь олон хүнд санагдахаас хамаагүй олон янз байдаг: Гайдн, Моцарт, Бетховен, Шуман, Шопен, Рахманинов, Брамс, Лист, Равел, Дебюсси нар түүний хөтөлбөрүүдэд концерт, сонат, цикл, бяцхан бүтээлээр төлөөлдөг.

Уран бүтээлчийн амархан эмзэг сэтгэхүйд маш их өвддөг эдгээр бүх нөхцөл байдал нь түүний сандарч, цэвэршсэн урлагт нэмэлт түлхүүр болж өгдөг бөгөөд энэ эмгэнэлт сүүдэр хаашаа унахыг ойлгоход тусалдаг бөгөөд энэ нь түүний тоглолтонд мэдрэхэд хэцүү байдаг. Гэхдээ Микеланджелийн хувийн шинж чанар нь бусдын оюун санаанд шингэсэн "бардам, гунигтай ганцаардлын" дүр төрхтэй үргэлж нийцдэггүй.

Үгүй ээ, тэр хэрхэн энгийн, хөгжилтэй, найрсаг байхыг мэддэг бөгөөд үүнийг олон хамт олон нь хэлж чаддаг, олон нийттэй уулзахдаа хэрхэн баярлаж, энэ баяр баясгаланг санаж байхыг мэддэг. 1964 онд Зөвлөлтийн үзэгчидтэй хийсэн уулзалт түүний хувьд тод дурсамж болон үлджээ. "Тэнд, Европын зүүн хэсэгт" гэж тэр хожим хэлэв, "сүнслэг хоол хүнс нь материаллаг хоол хүнснээс илүү чухал ач холбогдолтой хэвээр байна: тэнд тоглох нь үнэхээр сэтгэл хөдөлгөм, сонсогчид та бүхнээ зориулахыг шаарддаг." Энэ бол яг л уран бүтээлч хүнд агаар мэт хэрэгтэй зүйл юм.

Григорьев Л., Платек Я., 1990