Артикуляция |

лат. articulatio, articulo-аас – задлах, үелэх

Зэмсэг, дуу хоолой дээр дуу авианы дарааллыг гүйцэтгэх арга; Сүүлийнх нь хайлуулах буюу задлах замаар тодорхойлогддог. Нэгдэх, задлах зэрэг нь legatissimo (дууны хамгийн их нэгдэл) -ээс staccatissimo (дууны хамгийн богино байдал) хүртэл үргэлжилдэг. Үүнийг гурван бүсэд хувааж болно: дуу авианы нэгдэл (legato), тэдгээрийн задрал (nonlegato), тэдгээрийн товчлол (staccato), тус бүр нь А-ийн олон завсрын сүүдрийг агуулдаг. Нуман хөгжмийн зэмсгүүдэд А. нум, үлээвэр хөгжмийн зэмсэг дээр амьсгалыг зохицуулах, гар дээр - хуруугаа товчлуураас салгах, дуулах - дууны аппаратыг ашиглах янз бүрийн аргаар. Хөгжмийн тэмдэглэгээнд А.-г тенуто, портато, маркато, спиккато, пиццикато гэх мэт үгсээр (дээр дурьдсанаас бусад) тэмдэглэдэг. тэмдэг - лиг, хэвтээ шугам, цэг, босоо шугам (3-р зууны хэвлэлд), шаантаг (18-р зууны эхэн үеийн хурц staccato илэрхийлсэн) болон задлах. эдгээр тэмдэгтүүдийн хослол (жишээ нь),

or

Өмнө нь A. үйлдвэрлэлд (ойролцоогоор 17-р зууны эхэн үеэс) тодорхойлж эхэлсэн. нумтай хөгжмийн зэмсгийн хувьд (нумыг солихгүйгээр тоглох ёстой 2 нотоос дээш лиг хэлбэрээр, холбогдсон). JS Бах хүртэлх гарны хэрэгсэл үйлдвэрлэхэд А.-г ховор зааж өгсөн. Орган хөгжимд Германы хөгжмийн зохиолч, органист С.Шайдт "Шинэ таблет"-даа үе мөчний тэмдэглэгээг анхлан ашигласан хүмүүсийн нэг юм. (“Tabulatura nova”, 1624) тэр лигийг ашигласан; Энэ шинэлэг зүйлийг тэрээр "хийлчдийг дуурайсан" гэж үзсэн. Арабын тэмдэглэгээний системийг 18-р зууны төгсгөлд боловсруулсан.

А.-ийн үүрэг нь олон янз бөгөөд ихэвчлэн хэмнэл, динамик, тембр болон бусад хөгжмийн илэрхийлэлтэй нягт холбоотой байдаг. гэсэн үг, түүнчлэн музын ерөнхий шинж чанартай. бүтээгдэхүүн. A.-ийн чухал үүргүүдийн нэг нь ялгаатай; таарахгүй A. mus. барилга байгууламжууд нь тэдгээрийн рельефийг ялгахад хувь нэмэр оруулдаг. Жишээлбэл, Бахын аялгууны бүтцийг ихэвчлэн А.-ийн тусламжтайгаар илрүүлдэг: богино хугацаатай ноотууд нь урт хугацааны ноотуудаас илүү жигд тоглогддог, өргөн интервалууд нь хоёр дахь хөдөлгөөнөөс илүү хуваагддаг. Заримдаа эдгээр аргуудыг жишээлбэл, Бахын Ф-дур дахь 2 дуут бүтээлийн сэдэвт нэгтгэн дүгнэдэг (ред. Бусони):

Гэхдээ ялгааг урвуу аргаар хийж болно, жишээлбэл, Бетховены c-moll концертын сэдэвт:

Үг хэллэгт доромжлол (19-р зуун) орж ирснээр хэлц хэллэг нь хэллэгтэй андуурч эхэлсэн тул Х.Риман болон бусад судлаачид тэдгээрийн хооронд хатуу ялгах шаардлагатайг онцолсон. Г.Келлер ийм ялгааг олохыг оролдохдоо "Хэлбэрийн логик холболтыг зөвхөн хэллэгээр, илэрхийлэлийг нь үг хэллэгээр тодорхойлдог" гэж бичжээ. Бусад судлаачид А.музагийн хамгийн жижиг нэгжүүдийг тодруулсан гэж маргажээ. текст, харин хэллэг нь утгаараа холбоотой бөгөөд ихэвчлэн аялгууны хаалттай хэсгүүд байдаг. Үнэн хэрэгтээ, А. Шар шувуу. Органист И.А.Браудо хэд хэдэн судлаачдын санал бодлыг эс тооцвол: 1) хэллэг ба а. нийтлэг ерөнхий ангиллаар нэгтгэгдээгүй тул байхгүй ерөнхий ойлголтыг хоёр төрөлд хуваах замаар тэдгээрийг тодорхойлох нь алдаа юм; 2) А.-ийн тодорхой функцийг хайх нь логик учраас хууль бус юм. мөн илэрхийлэх функцүүд нь маш олон янз байдаг. Тиймээс гол зүйл нь функцүүдийн нэгдмэл байдалд биш, харин хөгжмийн тасалдал, тасралтгүй байдлын харьцаанд үндэслэсэн хэрэгслийн нэгдмэл байдалд оршдог. Нэг ноотын "амьдрал" -д тохиолддог бүх олон янзын үйл явц (нимгэрэлт, аялгуу, чичиргээ, бүдгэрч, зогсолт) Браудо муза гэж нэрлэхийг санал болгов. үгийн өргөн утгаараа дуудлага, нэг авианы нотоос нөгөөд шилжихтэй холбоотой үзэгдлийн хүрээ, түүний дотор нотны үргэлжлэх хугацаа дуусахаас өмнө дуу чимээ тасрах, - үгийн нарийн утгаараа дуудлага , эсвэл А. Браудогийн хэлснээр дуудлага нь ерөнхий ерөнхий ойлголт бөгөөд нэг төрөл нь А.

Ашигласан материал: Braudo I., Articulation, L., 1961.

ЛА Баренбойм