Александр Васильевич Мосолов |

Александр Мосолов

А.Мосоловын сүүлийн үед сонирхол улам бүр нэмэгдэж байгаа хөгжмийн зохиолч, тод, анхны уран бүтээлчийн хувь заяа нь төвөгтэй бөгөөд ер бусын юм. Зөвлөлтийн хөгжмийн хөгжлийн янз бүрийн үе шатанд тохиолдсон метаморфозуудыг тусгасан хамгийн гайхалтай стилист модуляцууд түүний ажилд гарсан. Зууны настай тэрээр 20-иод онд урлагт зоригтой орсон. мөн өөрийн тэрслүү сэтгэлгээ, шинэ чиг хандлагад нээлттэй байдлаа агуулсан бүхий л түлхэц, цуцашгүй эрч хүчээрээ тухайн үеийн "нөхцөл байдалд" органик байдлаар нийцдэг. Мосоловын 20-аад оны хувьд. нэгэн төрлийн "шуурга, стресс"-ийн үе болжээ. Энэ үед түүний амьдрал дахь байр суурь аль хэдийн тодорхой болсон байв.

1903 онд эцэг эхийнхээ хамт Киевээс Москва руу нүүсэн Мосоловын хувь заяа хувьсгалт үйл явдлуудтай салшгүй холбоотой байв. Аугаа Октябрийн хувьсгалын ялалтыг халуун дотноор угтан 1918 онд фронтод сайн дураараа мордов; 1920 онд - бүрхүүлийн цохилтын улмаас цэргээс хасагдсан. Зөвхөн 1921 онд Москвагийн консерваторид элсэн ороход Мосолов хөгжим зохиож эхлэв. Тэрээр Р.Глиерээс зохиомж, зохицол, контрпункт суралцаж, улмаар Н.Мясковскийн ангид шилжиж, консерваторийг 1925 онд төгссөн. Үүний зэрэгцээ Г.Прокофьев, дараа нь К. Игумнов. Мосоловын эрчимтэй бүтээлч хөөрөлт нь гайхалтай юм: 20-иод оны дундуур. тэрээр өөрийн хэв маягийг хөгжүүлсэн олон тооны бүтээлийн зохиогч болжээ. Н.Мясковский 10 оны 1927-р сарын 10-нд Мосоловт бичсэн захидалдаа "Чи үнэхээр хачирхалтай, чамаас гарч ирдэг, яг л эгэл боргоцойноос гарч ирдэг" гэж бичсэн байдаг. "5 романс, 1924 каденс, симфони сюит, ба та жаахан юм бичээрэй. Найз минь, энэ бол "Universal" "(Вена дахь Universal Edition хэвлэлийн газар. - NA)," тэр ийм тооноос уйлах болно "! 1928-30 онд Мосолов төгөлдөр хуурын сонат, камерын дууны зохиол, багажийн бяцхан бүтээл, симфони, "Баатар" камерын дуурь, төгөлдөр хуурын концерт, "Ган" балетын хөгжим (түүнээс алдарт симфони анги) зэрэг XNUMX шахам зохиол бүтээжээ. "Үйлдвэр" гарч ирэв).

Дараа жилүүдэд тэрээр "Оросын баптисм, шашны эсрэг симфони" опереттаг уншигчид, найрал хөгжим, найрал хөгжимд зориулж бичсэн.

20-30-аад онд. Манай улсад болон гадаадад Мосоловын бүтээлийг сонирхох нь "Үйлдвэр" (1926-28) -тай хамгийн их холбоотой байсан бөгөөд энэ нь дуу чимээтэй полиостинато элемент нь ажлын асар том механизмыг мэдрэх мэдрэмжийг төрүүлдэг. Энэхүү бүтээл нь Мосоловыг орчин үеийн хүмүүс голчлон Зөвлөлтийн драмын болон хөгжмийн театрын хөгжлийн онцлог хандлагатай холбоотой хөгжмийн конструктивизмын төлөөлөгч гэж үздэг байсанд ихээхэн хувь нэмэр оруулсан (Vs. "Металлургийн үйлдвэр" дуурийн найруулагчийн бүтээлүүдийг эргэн санацгаая. В. Дешевовын "Мөс ба ган" - 1925). Гэсэн хэдий ч Мосолов энэ хугацаанд орчин үеийн хөгжмийн хэв маягийн бусад давхаргыг хайж, олж авсан. 1930 онд тэрээр "Хүүхдийн гурван дүр зураг", "Дөрвөн сонины зар" ("Бүх Оросын Төв Гүйцэтгэх Хорооны "Известия") гэсэн жигшүүртэй шинж чанартай хоёр ер бусын сэргэлэн, зальтай дууны цикл бичжээ. Хоёр зохиол хоёулаа шуугиантай хариу үйлдэл, хоёрдмол утгатай тайлбарыг үүсгэсэн. Яагаад Урлагоят зөвхөн сонины бичвэрүүд, жишээ нь: "Би хувьдаа харх, хулгана алахаар очдог. Шүүмжүүд байна. 25 жил дадлага хийсэн”. Тасалгааны хөгжмийн уламжлалын сүнсээр хүмүүжсэн сонсогчдын төлөв байдлыг төсөөлөхөд амархан! Орчин үеийн хөгжмийн хэлэнд онцлон тэмдэглэсэн диссонанс, хроматик тэнүүчлэлтэй нийцэж байгаа боловч циклүүд нь М.Мусоргскийн дууны хэв маягтай тодорхой залгамж чанартай бөгөөд "Хүүхдийн гурван үзэгдэл" ба "Хүүхдийн" хоёрын шууд аналоги хүртэл; “Сонины зар”, “Семинар, Рэйк”. 20-иод оны бас нэг чухал ажил. - Зөвлөлтийн хөгжимд энэ жанрын шинэ, романтик үзлийн эхлэлийг тавьсан анхны төгөлдөр хуурын концерт (1926-27).

30-аад оны эхээр. Мосоловын бүтээл дэх "шуурга, довтолгоо"-ны үе дуусч: хөгжмийн зохиолч хуучин бичгийн хэв маягаа гэнэт эвдэж, эхнийхээс шууд эсрэгээр шинийг эрэлхийлж эхлэв. Хөгжмийн зохиолчийн хэв маягийн өөрчлөлт маш эрс өөрчлөгдсөн тул 30-аад оны эхэн үеэс өмнө болон дараа бичсэн бүтээлүүдийг нь харьцуулж үзвэл бүгд нэг хөгжмийн зохиолчийнх гэдэгт итгэхэд бэрх юм. Үүрэг гүйцэтгэн хэв маягийн модуляц хийх; 30-аад онд эхэлсэн нь Мосоловын дараагийн бүх ажлыг тодорхойлсон. Энэхүү бүтээлч өөрчлөлтийг юунаас үүдэлтэй вэ? Урлагийн үзэгдэлд бүдүүлэг хандлагаар тодорхойлогддог RAPM-ийн хандлагатай шүүмжлэл тодорхой үүрэг гүйцэтгэсэн (1925 онд Мосолов ASM-ийн бүрэн эрхт гишүүн болсон). Хөгжмийн зохиолчийн хэл хурдацтай хөгжиж буй объектив шалтгаанууд бас байсан: энэ нь 30-аад оны Зөвлөлтийн урлагт нийцэж байв. тодорхой, энгийн байдал руу таталцал.

1928-37 онд. Мосолов Төв Азийн ардын аман зохиолыг идэвхтэй судалж, аяллынхаа үеэр судалж, В.Успенский, В.Беляев нарын алдарт "Туркмен хөгжим" (1928) түүврээс иш татдаг. Тэрээр төгөлдөр хуурт зориулж "Туркмен шөнө" (3), Узбекийн сэдэвт хоёр зохиол (1928) гэсэн гурван зохиол бичсэн бөгөөд энэ нь өмнөх бослогын үеийг дүрсэлсэн хэвээр байгаа бөгөөд үүнийг нэгтгэн дүгнэв. Төгөлдөр хуур, найрал хөгжимд зориулсан хоёрдугаар концерт (1929) болон дуу хоолой, найрал хөгжимд зориулсан гурван дуу (1932-аад он) зэрэгт шинэ хэв маягийг аль хэдийн тодорхой тусгасан болно. 30-иод оны сүүлчээр Мосолов багш Н.Мясковскийд зориулсан иргэний болон нийгмийн сэдэвт томоохон дуурь болох "Далан" (20-1929) бүтээсэн цорын ганц туршлагаараа тэмдэглэгджээ. Ю.Задыхины либретто нь 30-20-аад оны эхэн үеийн хуйвалдаан дээр үндэслэсэн бөгөөд энэ нь тус улсын алслагдсан тосгоны нэгэнд усан цахилгаан станцын далан барих тухай өгүүлдэг. Дуурийн сэдэв нь "Үйлдвэр"-ийн зохиолчтой ойр байсан. Плотинагийн найрал хөгжмийн хэл нь 30-иод оны үеийн Мосоловын симфони бүтээлүүдийн хэв маягтай ойр дотно байгааг харуулж байна. Хурц гротеск илэрхийлэлийн өмнөх хэлбэрийг нийгмийн сэдвийн шаардлагад нийцсэн хөгжимд эерэг дүр төрхийг бий болгох оролдлоготой хослуулсан болно. Гэсэн хэдий ч түүний биелэл нь ихэвчлэн хуйвалдааны зөрчилдөөн, баатруудын тодорхой схемээс болж зовж шаналж байдаг бөгөөд түүний биелэлд Мосолов хангалттай туршлагагүй байсан бол хуучин ертөнцийн сөрөг дүрүүдийн биелэлд ийм туршлагатай байсан.

Харамсалтай нь Далан байгуулагдсаны дараа Мосоловын бүтээлч үйл ажиллагааны талаар бага мэдээлэл хадгалагдсаар байна. 1937 оны сүүлээр тэрээр хэлмэгдсэн: тэрээр албадан хөдөлмөрийн лагерьт 8 жилийн хорих ял авсан боловч 25 оны 1938-р сарын 1939-нд суллагджээ. 40 оноос 1939-өөд оны эцэс хүртэл. хөгжмийн зохиолчийн шинэ бүтээлч хэв маягийн эцсийн төлөвшил бий. Ятга, найрал хөгжимд зориулсан ер бусын яруу найргийн концерт (40) дээр ардын аман зохиолын хэлийг анхны зохиогчийн сэдэвчилсэн байдлаар сольж, уян хатан хэлний энгийн байдал, уянгалаг байдлаараа ялгагджээ. 14-өөд оны эхээр. Мосоловын бүтээлч сонирхол хэд хэдэн сувгаар чиглэгддэг бөгөөд тэдгээрийн нэг нь дуурь байв. Тэрээр “Дохио” (О.Литовскийн үнэ төлбөргүй), “Маскарад” (М.Лермонтовын нэрэмжит) дуурийг бичдэг. 1941 оны 40-р сарын 1944-нд "Дохио"-гийн партитура дууссан. Ийнхүү дуурь нь Аугаа эх орны дайны үйл явдлуудад энэ төрлийн анхны (магадгүй хамгийн анхны) хариу дуурь болжээ. Мосоловын энэ жилүүдийн бүтээлч ажлын бусад чухал чиглэлүүд болох найрал дууны болон танхимын дууны хөгжим нь эх оронч үзлийн сэдвээр нэгтгэгддэг. Дайны жилүүдийн найрал дууны хөгжмийн гол төрөл болох дуу нь хэд хэдэн зохиолоор төлөөлдөг бөгөөд эдгээрээс гурван найрал дууг төгөлдөр хуурын хөгжимтэй Аргогийн (А. Голденберг) шүлгийг олон нийтийн баатарлаг дууны сүнсээр бичсэн байдаг. ялангуяа сонирхолтой: "Александр Невскийн тухай дуу, Кутузовын тухай дуу", "Суворовын тухай дуу". 1946-өөд оны эхэн үеийн танхимын дууны найруулгад тэргүүлэх үүрэг гүйцэтгэсэн. баллад, дууны төрлөөр тоглох; Өөр нэг салбар бол уянгын романс, ялангуяа романс-элеги юм ("Денис Давыдовын шүлгийн тухай гурван элеги" - XNUMX, "А. Блокийн таван шүлэг" - XNUMX).

Эдгээр жилүүдэд Мосолов удаан завсарласны дараа дахин симфони төрөлд шилжив. 1944 гаруй жилийн хугацаанд бүтээгдсэн 6 симфони бүхий том хэмжээний туульсийн эхлэлийг "Э-Мажор" симфони (20) гэж нэрлэжээ. Энэ төрөлд хөгжмийн зохиолч орос хэл дээр, дараа нь 30-аад оны Зөвлөлтийн хөгжимд хөгжүүлсэн туульсын симфонизмын шугамыг үргэлжлүүлж байна. Энэхүү жанрын төрөл, мөн симфони хоорондын ер бусын нягт интонаци-сэдэвчилсэн холбоо нь 6 симфонийг ямар ч зүйрлэлээр тууль гэж нэрлэх эрхийг өгдөг.

1949 онд Мосолов Краснодар хязгаарт хийсэн ардын аман зохиолын экспедицид оролцсон нь түүний ажилд шинэ "ардын аман зохиолын давалгаа" -ын эхлэлийг тавьсан юм. Оросын ардын хөгжмийн зэмсгийн найрал хөгжимд зориулсан сюитууд (Кубанская гэх мэт) гарч ирэв. Хөгжмийн зохиолч Ставрополь ардын аман зохиолыг судалдаг. 60-аад онд. Мосолов ардын найрал дуунд (хөгжмийн зохиолчийн эхнэр, ЗХУ-ын ардын жүжигчин Ю. Мешко тэргүүтэй Хойд Оросын ардын найрал дууны чуулга багтаж) зориулж зохиол бичиж эхлэв. Тэрээр хойд дууны хэв маягийг хурдан эзэмшиж, аранжиргаа хийжээ. Хөгжмийн зохиолчийн найрал дуучидтай олон жил ажилласан нь гоцлол дуучид, найрал дуучид, уншигчид, найрал хөгжимчид (1969-70) "Г.И.Котовскийн тухай ардын оратори" (Урлаг. Е.Багрицкий) зохиоход хувь нэмэр оруулсан. Энэхүү сүүлчийн ажилдаа Мосолов Украинд болсон иргэний дайны үйл явдалд (түүний оролцсон) хандаж, командлагчынхаа дурсгалд зориулж ораторио зориулжээ. Амьдралынхаа сүүлийн жилүүдэд Мосолов төгөлдөр хуурын гуравдугаар концерт (1971) ба зургаа дахь (үнэндээ найм дахь) симфони гэсэн хоёр зохиолын ноорог зуржээ. Нэмж дурдахад тэрээр "Юу хийх ёстой вэ?" дуурийн санааг гаргасан. (Н.Чернышевскийн ижил нэртэй романы дагуу) энэ нь биелэх хувь тавилангүй байв.

"Одоогийн байдлаар олон нийт Мосоловын бүтээлч өвийг сонирхож, түүний тухай дурсамжууд хэвлэгдэж байгаад баяртай байна. ... Хэрэв энэ бүхэн А.В.Мосоловын амьдралд тохиолдсон бол магадгүй түүний зохиолуудад дахин анхаарал хандуулах нь түүний амьдралыг уртасгаж, бидний дунд удаан хугацаагаар байх байсан гэж би бодож байна "гэж гайхалтай виолончельчин А.Стогорский бичжээ. Мосолов виолончель болон найрал хөгжимд зориулсан "Элегийн шүлэг" -ийг зориулсан хөгжмийн зохиолч (1960).

Н. Алексенко