Александр Шамильевич Мелик-Пашаев (Александр Мелик-Пашаев) |

Александр Мелик-Пашаев

Народный артист СССР (1951). 13 оны 1931 сарын XNUMX Большого театрын Союза ССР, как обычно, перед началом спектакля потускнели лампы электрического освещения, и в оркестровой яме стало почти совсем темно. Тогда между рядами музыкантов прошел молодой человек и всттал за дирижерский пульт. К удивлению своих коллег он отложил в сторону партитуру и начал дирижировать «Айдой» Верди наизусть. Так дебютировал Большом театре Александр Мелик-Пашаев.

…Он приехал в Москву из родного Тбилиси, где вырос и сделал первые шаги на артистическом поприще. Его ранние художественные впечатления связаны прежде всего с Тбилисским оперным театром. Здесь он впитал больше знаний, чем во время домашних уроков музыки. «Почти каждый день, — вспоминал Мелик-Пашаев,— дараа нь реального училища (я занимался в вечерней смена) я сломя голову мчался в театр, смертельно боясь пропустить хотя бы одну ноту из партитуры «Айды» эсвэл «Пиковой у» любимых опер… К шестнадцати годам я уже настолько хорошо знал весь оперный репертуар, что смог начать работу в театре в качестве пианиста-концертмейстера. В то же время я стал мечтать о дирижерстве. Спустя два года (1923 онд) моя мечта осуществилась. В этом мне помог главный дирижер тбилисской оперы народный артист Грузинской ССР Иван Петрович Палиашвили. «Нука, попробуй свои силы»,— сказал он мне однажды, поручив провести без репетиции спектакль «Фауст». Этот вечер решил мою судьбу».

Теперь, когда нужно было найти срочную замену заболевшему дирижеру эсвэл не приехавшему гастролеру, все знали, кто наверняка выручит: конечно, Мелик-Пашаев. Репертуар его растет: «Евгений Онегин» ба «Мазепа» Чайковского, «Царская невеста» Римского-Корсакова, «Дубровский» Направника, «Фауст» Гуно, «Самсон ба Далила» Сен-Санса…

Уже завоевав довольно широкую известность, Мелик-Пашаев приехал в Ленинград, стал студентом консерватории (1928—1930). Здесь он занимается дирижированием под руководством А. Гаука и теоретическими дисциплинами у X. Кушнарева и В. Щербачева. Всего два года понадобилось ему, чтобы «пробежать» консерваторский курс.

Вернувшись в Тбилиси, он ставит вместе найруулагч В. Лосским «Князя Игоря» Бородина, Москва хотод байрладаг. Здесь, уже будучи дирижером Большого театра, Мелик-Пашаев принимает участие в Первом Всесоюзном конкурсе дирижеров, где завоевывает (вместе с Н. Рахлиным) вторую премию. Впоследствии все лучшие достижения артиста связани с его работой в Большом театре; с 1953-аас 1962 он хүртэл он жил главным дирижером энэ прославленного коллектива.

Велик список спектакль, успеху которых во многом способствовал вдохновенный труд Мелик-Пашаева. С совершенным мастерством умел он раскрыть музыкальную драматургию оперных произведений разных эпох и стилей. «Для меня,— подчеркивал дирижер,— опера — не концерт в театральных костюмах, а действенный спектакль, в котором пение и музыка тесно связани драматургической сущностью». Именно этим принципом руководствовался Мелик-Пашаев "Руслан ба Людмила", "Пиковая дама", "Борис Годунов", "Фиделио", "Отелло", "Аида", "Травиата", "Риголетто", "Руслан и Людмила" зэрэг шинэ жүжигт зохиогдсон. «Кармен», «Абесалом ба Этери». Немало потрудился он и над советским репертуаром Большого театра. Наиболее значительным эго достижением в этой области стала постановка оперы Прокофьева «Война и мир».

Уже после смерти Мелик-Пашаева Б. Хайкин, его друг и коллега, писал: «Жизнь, годы, работа — все это накладывает свой отпечаток. Но и тогда, в 1931 году, и сейчас, спустя 33 года, одинаково покоряли самые привлекательные черты его таланта — та же пылкость, тэр нь ямар ч хамаагүй, волшебство звучания, тэр ч байтугай ямар нэгэн зүйлд хүрэхгүй байх, тэр чигтээ... У него не было спектаклей неярких, «служебных», будничных. Он сам, что такие спектакли играть не умеет и не мог бы этому научиться. Эго авторитет был непререкаем».

Мелик-Пашаев обладал умением вдумчиво и кропотливо работать с певцами. Об этом вспоминает С. Лемешев: «Очень дорого и радостно бывает нам, вокалистам, когда оперный дирижер крупного масштаба понимает, чувствует и любит певца. Александр Шамильевич любил нас и дирижировал всегда с таким увлечением, вдохновением и темпераментом, будто пел вместе с нами».

С искусством Мелик-Пашаева познакомились в 50—60-е годы слушатели зарубежных стран. С огромным успехом дирижировал он операми «Князь Игорь» ба «Кармен» Праге, «Евгением Онегиным» Брно, «Пиковой дамой» Лондон, Остраве, «Фаустом» нь Будапеште. Запись «Бориса Годунова» дирижеру посмертно присуждена онд 1965 оны өмнө Американской Академии искусств.

Творческая деятельность Мелик-Пашаева не исчерпывалась, однако, оперным театром. Эго имя часто можно было увидеть на концертных афишах. Симфонический репертуар артиста включал монументальные произведения Бетховена болон Верди, Шуберта, Брамса, Чайковского болон Римского-Корсакова, Шостаковича, Шебалина... Но, конечно, памяти нь СССР-д олон улсын төрийн өмчит, Большой ССР-ийн бүх театрын бүрэлдэхүүнд багтжээ.

Л.Григорьев, Ж.Платек